0 просмотренных постов скрыто
Ответ на пост «Звук вокруг»1
Друган детства загонялся по звуку, хай-фай все дела. Ресивер прикупил, будучи студентом, на фронт-бэк-центр-буфер. Я параллельно тоже загонялся по звуку для комнаты (не было задачи озвучивать сцену 😄). По итогу после студенчества все разбежались, общение не очень, а задачки остались)
Прикупил, уже будучи разумным, в плане «мне хватает звука и качества», Microlab solo 7c, потом еще докупил Thonet&Wander Koloss. Это все для домашней акустики.
Ну и да, я не включаю их одновременно. Одна пара у меня на компе под музыку - это Microlab, вторая пара T&W под телек, ну и под музыку под блютус (очень удобная фича).
В целом обеими системами доволен, при условии их правильного расположения, у обеих систем фазоинверторы сзади, что требует их особого расположения относительно стен и углов комнаты.
А так, было бы желание и небольшие знания в акустике и будет вам бальзам в уши 😄
Звук вокруг1
Помню друг у меня был, одноклассник. Нам по 11-12 вроде было, начало 90х. И вот однажды он меня в гости зовёт, типа приходи, батя колонки купил, с усилителем, послушаем.
К слову сказать, в моей семье никто меломаном не был (а жаль), поэтому мощного звука отродясь не было. Хотя, однажды на чей-то родительский юбилей один из друзей родителей принес огромную активную колонку, и я просто выпал в осадок от такого звука, пусть и под аккомпанемент Маши Распутиной, Игоря Корнелиюка и Вячеслава Добрынина.
В итоге я в гостях, смотрю на это великолепие - Амфитрион ас35. Огромные короба, огромный низкочастотный динамик, шикарный звук, моща какая-то беспредельная (не помню какой усь был, не понимал тогда особо). И когда я узнал, что всё это было куплено на почти последние деньги, был реально поражен, что есть такие семьи, в которых возможна покупка аппаратуры в условиях, когда буквально жрать нечего.
Потом у них появилась и Aiwa 999, и Technics модульный, а я всё ещё слушал кассеты и винил на Россия 325 и грезил большим звуком.
Прошло много времени с тех пор, были всякие звуковоспроизводящие устройства: от дешёвых муз центров, до килловаттных трифоников (что для квартиры уж очень слишком))), но не так давно появились krk rokit8 - пожалуй, о таком я мечтал всю жизнь! Не больше не меньше. Мне, как меломану, их хватает за глаза и за уши, и, вспоминая те ощущения от амфитонов, могу сказать, что у меня круче))
А у кого из вас, случайно прочитавших этот текст, родители привили любовь к "большому" звуку и к чему вы пришли в плане звука?
Выбираем динамики для проекта
Я обещал рассказать про то, как происходит процесс разработки акустической системы с нуля и до включения. Как просили, буду расписывать "на пальцах" в мурзилка-формате. Прошу коллег-инженеров не пинать и говешками не кидаться. Или кидайтесь, черт с ним. Все ж движуха.
Итак, часть первая. Выбор динамиков
Чуточку теории
Как я писал раньше, мне хочется получить от будущей системы ровную амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) от 35-40 Герц.
Что это значит ровная АЧХ? Самое простое объяснение: если записать последовательно сыгранные ноты на фортепиано от самой басовой, до верхней, и затем воспроизвести эту запись на акустике с линейной АЧХ, то громкость каждой нотки будет практически одинаковой.
Зачем это надо? Чтобы музыка в исполнении вашей системы звучала именно так, как записал ее автор. Неравномерная АЧХ добавит/убавит лишних басов или цыканья, какие-то инструменты будут звучать неестественно, слишком глухо или раздражающе звонко. В общем вы поняли…
Примерно так выглядит АЧХ некой абстрактной акустической системы на графике. По вертикали громкость на всех частотах диапазона. По горизонтали - ширина воспроизводимой полосы.
В данном примере можно увидеть, что измеренная АС уверенно играет в диапазоне от 40 Гц до, приблизительно 16 кГц.
На практике отклонения от идеальной "полочки" +-3 дБ отклонениями не считаются. Принято думать, что человеческий слух автоматически компенсирует столь незначительные провалы и всплески.
(Могу с этим поспорить, но это за рамками поста).
График АЧХ реального мидбасового динамика, предоставленный производителем. График обозначен жирной кривой.
Для чего тут остальные загогулины - расскажу чуть позже.
Как видите, картина весьма далека от идеала. И это еще довольно дорогой и качественный динамик! У Noname-производителя все может быть куда страшнее.
Но мы не пугаемся. Потому, как в одном из следующих постов я намерен рассказать как разработчик может из вот этого хаоса сделать все хорошо.
От чего на практике зависит ширина рабочего диапазона динамика
Вы поняли уже, что динамики ограничены в своей способности воспроизводить звук как по верхней, так и по нижней части диапазона. Но вот причины для каждого из этих ограничений немного отличаются.
Ограничения по нижней части диапазона
Как известно, звук - это колебания воздуха. Таким образом, любой звучащий предмет - колокол, струна гитары, или диффузор (излучатель) нашего динамика чтобы излучать звук должен колебаться сам и возбуждать в воздухе звуковые волны.
Если заставить колебаться (возбудить) один из таких предметов, например щёлкнув пальцем по краешку диффузора динамика, то звук получится неоднородным. Одна из частот будет всегда звучать несколько громче остальных. Это так называемая частота собственного резонанса (резонансная частота).
И есть нюансы. Для струны музыкального инструмента желательно колебаться так, чтобы нота, издаваемая ею, звучала четко и не смешивалась с другими обертонами. Это позволяет музыканту играть мелодию.
А вот для динамика наоборот важно, чтобы резонанс не был слышен и не влиял на звучание. Иначе АЧХ будет, мягко говоря, неидеальной.
К счастью, ниже резонансной частоты динамик обычно не способен издавать более-менее громкий звук. Но если его заставить это делать принудительно (например, "навалить" басов эквалайзером), то ничего хорошего не выйдет в любом случае. Получим тонны искажений и призвуков. Да и шанс физически повредить динамик вырастет кратно.
На практике разработчики акустики стараются выбирать рабочий диапазон динамика так, чтобы звучать начинало как минимум на октаву выше резонансной частоты. Тогда шансы получить чистый и точный звук вырастают существенно.
Данный подход хорошо работает для динамиков СЧ и ВЧ-диапазонов. Низкочастотный динамик подбирают исходя из того, что работать он будет начиная непосредственно с резонансной частоты.
Это позволяет несколько расширить басовый диапазон, в том числе и за счет правильного акустического оформления (об этом тоже чуть позднее).
Безусловно, было бы замечательно отыскать такой басовик, который можно было задействовать с октавного повторения резонанса. Но увы, для частоты 40 Гц собственный резонанс излучателя должен быть на частоте 4Гц. Таких динамиков в реальном мире не существует. По крайней мере, я про подобные даже не слышал...
Итак, подведем промежуточный итог: реальный диапазон работы динамика с левой стороны графика (низкочастотный) ограничен резонансной частотой излучателя.
Ограничения справа (ВЧ-диапазон)
Способность динамика воспроизводить высокочастотную составляющую звука ограничена тоже его физическими свойствами (Ну а чем ещё?!).
Чтобы понять, как действует это ограничение, давайте снова обратимся к музыкальным инструментам. Например, возьмем гитару 🎸. Чтобы получить низкую ноту нам придется дернуть самую длинную, толстую и массивную струну.
И наоборот, чтобы извлечь максимально высокий тон, мы используем самую тонкую струну, да еще и прижмём ее к такому ладу инструмента, чтобы звучащая часть оказалась максимально короткой и легкой. Это связано в том числе и с тем, что длина звуковой волны на ВЧ значительно меньше, чем в басовом регистре.
Этот простой эксперимент помогает догадаться, что для воспроизведения высоких частот желательно взять излучатель минимального размера и веса. В этом случае ему будет "проще" колебаться с большой скоростью и точнее (быстрее) реагировать на входящий в динамик звуковой импульс.
Теперь ежу понятно, что большой и относительно тяжелый диффузор мидбаса просто физически не способен качественно воспроизвести высокие частоты. Поэтому его АЧХ будет естественным образом заваливаться выше определенной частоты. Чтобы получить звук выше этого завала нам придется задействовать легкий и компактный излучатель твиттера (ВЧ-динамика).
Итак, ограничение графика АЧХ справа (ВЧ) обеспечивается естественным спадом излучения выше определенной частоты.
Высокочастотные динамики конструируют таким образом, чтобы спад начинался значительно выше 20000 Гц (считается что выше этой частоты человек не слышит) и с максимально ровной полочкой рабочего диапазона (октава плюс от РЧ слева и "до упора" справа).
Остальные излучатели - как получится. От того, насколько ровно "получилось", цена на динамик может отличаться на порядки. Здесь также настоятельно не рекомендуется искусственно расширять диапазон за счет принудительной коррекции АЧХ входящего сигнала. Иначе искажений будет больше, чем звука.
Переходим к практике
Итак, в теории вроде разобрались. Осталось понять как теперь использовать эти знания при выборе динамиков для конкретного сетапа?
Вопрос первый: где взять информацию о резонансной частоте, частоте спада на ВЧ и, собственно, АЧХ конкретного динамика?
Как правило, серьезные производители снабжают свои динамики даташитом - паспортом изделия, в котором указаны эти и другие параметры. Для первоначального выбора этой информации может быть вполне достаточно. Кроме того в Интернете для популярных динамиков есть достаточно информации о реальных измерениях от других разработчиков.
Стоит помнить, что производители нередко лукавят, указывая несколько более приятные параметры, чем в реальности. Но в целом, для начального ориентира - пойдет.
Если какие-то динамики уже есть в наличии, а информации о них найти не удалось, то единственный способ - самостоятельно измерить параметры. Это потребует собрать простенькое измерительное устройство и слегка ознакомиться с методиками измерений.
Не самый простой путь, но вы взялись проектировать акустическую систему, поэтому придется эволюционировать. Об измерениях также поговорим позже.
Кстати, вспомнил, что уже писал на тему подбора динамиков в другое сообщество. В статье некоторые моменты рассмотрены немного шире. Поэтому рекомендую к прочтению.
В следующем посте я собираюсь рассказать как и по каким критериям я подбирал динамики для своего проекта. Поясню что послужило аргументами для выбора конкретного комплекта.
Как всегда, готов ответить на вопросы в комментариях и принять коммерческую поставку фуёв в тачку🛒 за стиль изложения и прочее. На рейтинг мне как-то по барабану, а ваши лайки и комментарии просто приятны и служат единственным стимулом продолжать тему. Так что действуйте!
Показать полностью
3
Ответ на пост «Нужен совет»1
Человече,просто доработай сей центр))к примеру(тут писали,купи саунд бар)так вот про саундбары до 10 к,сдохнет через год максимум,это если ещё повезёт с качеством звука!так же озадачивался проблемой подключить древние колонки,НО с шикарным звучанием к современному телевизору (лядский сяоми)умные китайцы забыли вкорячить в него аух,итог купил приблуду блюпуп и всё работает!брал на пробу дешман за 300 рэ,теперь думаю взять нормальный ЦАП с блюпупом,ибо бесит тот факт что когда включаешь телевизор на весь район орёт конектед,а когда вырубаешь дисконектед))суть проста новое до 10 к это херня которая долго не живёт!проверено,не зря говорят,старый друг лучше новых двух!лучше потрать 10 к на апгрейд того что имеется))
Сабвуфер
Подогнал тут кореш саб Focal на 100W. Ресивер у меня Pioneer 130-150 Вт на канал. Фронтал - Wharfedale на 150W. Комната около 40м2.
В ресивере уже всё настроил, но саб продолжает играть так, что на слабой громкости его хочется прибавить (у него есть крутилка), а на сильной громкости убавить, т.к. "пердил".
Почитал тут, что 100Вт саб для 150Вт-ного фронта крайне мало. Да и комната для него велика. Но у меня был запрос по небольшому прибавлению баса в систему.
Вопрос: реально ли он слаб для таких параметров или всё-таки есть шанс поиграть с настройками?
ЗЫ: если принципиально, то могу назвать модели акустики.
Нужен совет1
Имеется старенький музыкальный центр AIWA JAX-T7. И вроде устраивает по звуку, но больно уж он громоздкий. Поэтому и возникает иногда мысль заменить его на что-то более современное. Есть смысл его менять на что-то в пределах 10к рублей? Много вкладывать в это не готов, т.к. просто хочется неплохого звука при просмотре фильмов и прислушивании музыки с компа.
У меня такой же. Данное фото из интернета.
UPD:
Большое всем спасибо за советы! Вариантов разных накидали, буду думать, выбирать.
Что вы знаете об акустической лаборатории Porsche
Обилие электрокаров на дорогах лишает автомобилистов одного из главных удовольствий – звука работающего двигателя внутреннего сгорания. Согласны, возможно натужное рычание атмосферного полторалитровика не производит особенное впечатление на окружающих, однако заряженные моторы спорткаров – совсем другое дело.
Поэтому у марки Porsche есть особенная лаборатория, в которой звук работы силовых агрегатов подвергают тонкой настройке. Причем заняты в этом деле ведущие специалисты. Ну и еще роботы…
Бессменный дядюшка Сэм
Мало кто знает, но в стане Porsche трудится особенный сотрудник, чье целью является оценка уровня шума и качество звука различных систем. Это антропоморфный модуль, которого именуют Sound Acoustic Module, сокращенно – SAM. Голова этого манекена имитирует человеческую и обладает множеством интегрированных микрофонов, записывающих различные звуковые параметры штутгратских спорткаров.
Благодаря участию СЭМа инженеры Porsche могут, к примеру, выполнить тонкую настройку выхлопной системы авто, заставив ее звучать так, чтобы вызывать положительные эмоции у владельцев. Все это возможно из-за микрофонов и усилителей звуков, позволяющих системе оценивать шумы громкостью до 130 децибел.
По сути, SAM может воспринимать любые звуки, начиная с работы мотора, заканчивая щелчками различных клавиш в салоне. При этом антропоморфная голова используется инженерами Porsche во время тестовых поездок различных новинок, позволяя убедиться или опровергнуть прогнозы штатных акустиков компании. Подобная деятельность позволяет результате добиться идеального звукового сопровождения в спорткарах на всех возможных этапах: от открытия дверей и посадки в авто, до момента набора его пиковой скорости.
Акустическая лаборатория
СЭМа можно назвать ассистентов передвижной акустической лаборатории. Однако у бренда есть и настоящая база, в которой в прямом смысле создается звучание автомобилей Porsche. В ней записываются абсолютно все источники шумов, издаваемых конкретной моделью, после чего в специальной акустической камере выполняется их локализация, если это необходимо.
Простыми словами, клавиша стеклоподъемника начинает щелкать тише, если того потребуют инженеры, а звук выхлопной системы, опять же, может стать громче по требованию специалистов. Таким образом каждый созданный брендом серийный автомобиль проходит своего рода кастинг, после прослушивания которого все звуки добавляются в особую медиатеку. Впоследствии она станет своего рода родовым саундтреком того или иного спорткара.
Стоит отметить, что когда разрабатывается новая модель, саунд-эксперты знают, как она будет звучать. Причем еще до того, как прототипы появятся на испытательном полигоне и стендах. Их первостепенной задачей является снижение уровня шума автомобиля, но так, чтобы водитель в любой момент понимал, как ведет себя транспортное средство на дороге.
«Наша задача в том, чтобы выгодно представить уже существующее звучание, – говорят акустики. – Но это не самоцель. Мы стремимся органично усилить уникальный звуковой образ двигателя. Может быть, немного отфильтровать или приглушить там, где определенные обертона могут нарушить общую гармонию».
Для этого они используют так называемый резонатор Гельмгольца – небольшой ящик, размещенный в воздухозаборном тракте, который при помощи электроуправляемой заслонки меняет звучание в зависимости от нагрузки и частоты вращения двигателя, подобно клапанам саксофона. Причем добиваются подобного эффекта инженеры не за счет веса авто или снижения/увеличения крутящего момента мотора. Это железное правило, так как ходовые качества каждого авто Porsche всегда на первом месте.
Акустический резонатор
Добиваться желаемого звучания специалистам марки позволяет также акустический резонатор. Он представляет собой полимерный шланг с газогерметичной мембраной, который выполняет роль звуковой дорожки. Она работает подобно барабанной перепонке человеческого уха.
На практике польза этого устройства заключается в следующем: как только водитель активирует спортивный режим, скажем, в купе 911, в его власти оказывается управление не только двигателем, но также трансмиссией и подвеской, из-за чего заслонки акустического резонатора и резонатора Гельмгольца полностью открываются. Так автомобилист получает возможность лучше почувствовать автомобиль и получить дополнительное удовольствие от вождения.
При этом должным образом настроенные звуки позволяют водителю понять, в какой мере были задействованы тяговое усилие и интенсивность ускорения для выхода на определенную скорость. Таким образом акустически выражаются эксплуатационные состояния автомобиля, ведь целенаправленное совершенствование звучания помогает лучше оценить и точнее классифицировать спектр этих изменений.
***
Также стоит отметить, что упомянутая голова на штативе позволяет лучше понять особенности ускорения авто. Если он звучит слишком тихо (это эффект «акустического разъединения»), водитель может недооценить набранную скорость; ему может показаться, что набранные 200 км/ч – слишком медленно. Впоследствии это скорее всего приведет к фатальным последствиям. Особенно это актуально при съезде с магистралей по узким участкам с крутыми поворотами. В такие момент точная оценка степени развиваемого приводом усилия позволяет вовремя оценить все риски. А значит, работа акустиков компании Porsche была проведена не зря.
Показать полностью
6