Известно, что братья Коэны делают свои фильмы, вдохновляясь и заимствуя идеи, приёмы и темы из других кинолент, являющихся образцовыми представителями своего жанра, стиля и эпохи. «Фарго» не стал исключением. Что фильм, что сериал по его мотивам берут своё начало у спагетти-вестерна Серджио Корбуччи «Великое молчание» (или просто «Молчун») 1968-го года выпуска. Этот же вестерн, кстати, вдохновлял Квентина Тарантино при создании «Омерзительной восьмёрки».

По сюжету, действие которого происходит во времена Великой метели (т.е. в 1898 году) в штате Юта, в небольшом городке в горах охотники за головами выслеживают и убивают скрывающихся местных жителей, которые ради пропитания в столь, мягко говоря, суровых погодных условиях вынуждены массово становиться бандитами. Среди охотников выделяется донельзя болтливый Локо, получающий удовольствие от убийств, но цинично пытающийся казаться честным человеком. Охотников же за головами, в свою очередь, убивает некий Молчун – немой человек с перерезанными голосовыми связками. Важно, что Молчун всегда убивает только в качестве самообороны, т.е. когда противник уже достал оружие.

Бо́льшая часть мужского населения городка прячется в горах, отнимая у путников всё, что можно съесть, включая лошадей, и ожидает, что губернатор объявит им амнистию. Губернатор обещает амнистию ради победы на выборах, но объявлять её не спешит, а вместо этого посылает в город нового шерифа Гидеона Бёрнетта, чтобы тот сбавил накал страстей. Тут-то всё и заверте...

Фильм до сих пор смотрится свежо. Во многом из-за того, что снежных вестернов не так много. А этот фильм ещё и одним из первых показал, насколько эффектно выглядит кровь на снегу.

Также данное кино переворачивало с ног на голову понятие "плохого, хорошего, злого", которое являлось основополагающим в вестернах. Ведь в этом фильме бандиты были бандитами от нужды, от голода из-за метели, а на самом деле являлись хорошими людьми. И наоборот, борцы с преступностью здесь больше соответствуют бандитскому образу вестернов. Плюс у фильма было несколько концовок, но основная до того жестокая и безысходная, что даже сейчас впечатляет, как будто бьёт наотмашь.

А ещё саундтрек написал маэстро Морриконе!

Итак, чем же фильм и сериал «Фарго» похожи на «Молчуна»? Кстати, «Фарго» – это не только город в Северной Дакоте, но и название транспортной компании в «Молчуне».

Известный начальный титр «Фарго» повествует о том, что «Это реальная история. События, о которых рассказывается в этом фильме, произошли в штате Миннесота в 1987-м году. По просьбам выживших все имена были изменены. Из уважения к погибшим, остальные события были отображены именно так, как они происходили». Это перекликается с конечным титром «Молчуна»: «Резня в 1898 году у великих снежных гор стала последней каплей терпения, после которой власти раз и навсегда запретили деятельность охотников за головами, которые превратили убийства в очень прибыльный бизнес. Уже много лет в Сноу-Хилле стоит мемориальная доска, на которой написано: "Люди могут терпеть очень долго – тысячи лет, но кровь этих бедных людей, до сих пор напоминает нам о том, что они погибли не зря"».

Естественно, что ни те, ни другие события не происходили в реальности, хотя финал «Фарго» взят из реального преступления, произошедшего в Коннектикуте в середине 80-х годов. В обоих случаях фразы про реальную историю – это способ большего эмоционального воздействия на зрителя.

В «Молчуне» главный герой въезжает в метель на лошади в маленький городок. В «Фарго» тоже в метель в маленький городок въезжает торговец автомобилями Джерри Ландегаард под очень даже вестерновый саундтрек Картера Бёруэлла, почти постоянного композитора фильмов Коэнов.

Ландегаард входит в бар и встречает там болтливого Карла Шоуолтера (слева) и молчаливого Гэира Гримсруда. Проще говоря, коэновские версии Локо и Молчуна!

Ландегаард хочет, чтобы Шоуолтер и Гримсруд похитили Джин – его собственную жену, а он бы (точнее, отец жены) её выкупил, отдав часть денег бандитам, а остальные оставив себе.

Бандиты похищают Джин, везут её к себе домой, но по пути их из-за отсутствия транзитных номеров останавливает коп. Шоуолтер пытается "договориться", но в итоге Гримсруд убивает полицейского, а также пассажиров проезжающей мимо машины, которые видели, как Шоуолтер пошёл прятать труп копа.

У Локо и Гримсруда разное оружие: хлыст и пистолет, однако их жертвы довольно похоже убегают по снегу.

И вот тут в игру вступает шериф. Здесь это женщина по имени Мардж Гандерсон. Дальше нас ждут такие же бессмысленные, как в «Молчуне», убийства, как говорит Гандерсон, "из-за каких-то бумажек". И, конечно же, не обойдётся без крови на снегу.

Что такое «Фарго»? Современный вестерн? Да. Криминальная комедия? Отчасти да, но мне кажется, что это больше драма. Ведь главный герой не сказать, что плохой человек, он становится таким из-за нехватки денег. Как, впрочем, и жители городка из «Молчуна», которые просто хотят есть. Но то, как Ландегаард пытается добыть деньги, и то, что происходит дальше, обесценивает его нужду.

Теперь перейдём к первой серии телепроекта. Главный злодей Лорн Малво въезжает (не по-вестерновски) в город. На шоссе выбегает олень, Лорн пытается его не сбить, и оказывается вынесен на обочину. Из багажника выскакивает мужчина в трусах и бежит по снегу. Тут мы явно должны ожидать, что Малво, подобно Гримсруду / Локо, вытащит своё оружие для атаки на мужчину, но этого не происходит: в такой "одежде" и при такой погоде он всё равно не жилец. Первый перевёртыш принципов предыдущих вестернов.

Главного героя Лестера Найгаарда обижает его экс-одноклассник Сэм Хесс. Найгаард пугается его удара, стукается носом об стекло, и оказывается в больнице, где встречается с Малво в ожидании приёма врача. У них завязывается разговор, и Малво говорит Найгаарду, что он бы убил Сэма, будь на месте Лестера. Также он спрашивает: "Нужно лиего убить?". Как бы принимает заказ на убийство. Здесь Малво выступает неким аналогом Молчуна, ведь тот должен был убить одну из жертв Локо по заказу его вдовы.

Лестер тоже проходит по типу "хороший человек с нехваткой денег". Да у них с Ландегаардом даже фамилии похожи! Однако Лестер инициирует серию бессмысленных убийств по-своему.

Позже в сюжет вводят и местного шерифа Молли Солверсон, которая вместе с шефом найдёт замёрзшую жертву Малво.

Во втором эпизоде в сюжет вводят ещё двух киллеров: глухонемого Ренча (справа) и не говорливого, но обладающего даром речи Намберса. Вот вам и второй мини-перевёртыш.

В третьей серии появляется первая кровь на снегу в этом сериале. Малво убивает собаку (заметьте – не человека!, потому третий перевёртыш) миллиардера Ставроса Милоса и подкидывает ему записку о выкупе, сделанную по подобию записки из «Большого Лебовски».

Четвёртый эпизод связывает сериал с фильмом – и сюжетно, и визуально, – поэтому он начинается с въезда машины в город (правда, так въезжает уже не главный герой, потому четвёртый перевёртыш) под вестерновый саундтрек. На сей раз его автор – Джефф Руссо, почти постоянный композитор проектов Ноя Хоули, создателя сериала «Фарго».

В шестой серии появляется аналог Великой метели из «Молчуна» и снежной непогоды из фильма под названием "Буря столетия". В сериале, как и в его предшественниках, это символизирует начало бойни, столкновение добра со злом, нестабильность в прежде стабильном городке. Кстати, по признанию Ноя Хоули, буря иногда создавалась искусственно, а иногда и нет. Съёмочная команда работала в настоящий мороз!

Возможно, это не все отсылки из фильма и первого сезона сериала к «Молчуну», которые там есть. Я рассказал вам лишь о тех, которые заметил сам. Если вы ещё не смотрели вестерн Корбуччи, фильм Коэнов и сериал Хоули, то я вам очень рекомендую это сделать. Быть может, вы найдёте большее число отсылок и поделитесь ими.

Во втором сезоне сериал стал меньше опираться и походить на своих предшественников. В нём были свои Молчуны и Локо, своя кровь на снегу, но в целом проект отправился в самостоятельное плавание по телеволнам замечательного телеканала FX. Третий сезон своими перевёртышами так вообще сломал весь предыдущий фундамент. Но это уже тема для отдельного разговора.

Если вам интересно узнать, как Ной Хоули пришёл к великолепным кабельным сериалам «Фарго» и «Легион» из эфирных процедуралов, какой сезон «Фарго» самый интересный, почему я считаю «Легион» лучшей ТВ-супергероикой, а самого Хоули интересным не только сценаристом, но и писателем, из-за чего режиссёрский кинодебют Ноя «Люси в небесах» – космодрама с Натали Портман – провалился по всем фронтам, а также чего ожидать от нового фильма по франшизе «Стар Трек», который будет снимать Ной Хоули, то я рекомендую вам свой скромный почти четырёхчасовой обзор на творчество этого замечательного человека. Если что, таймкоды и пропуск спойлерных моментов есть в описании под видео.

Оставайтесь, по возможности, дома, смотрите хорошие вещи и самое главное – не болейте!

Потому что четвёртый сезон «Фарго» был перенесён угадайте почему?..

славабогу на этом удивительные открытия не закончились)) совершенно неожиданно оказалось что главный герой не беременная Фрэнсис МакДорманд а скорее это две парочки, которые так похожи на друг друга: Фрэнсис и её муж, и Бушеми с партнёром. Особенно это бросается в глаза когда мы видим как муж полицейской абсолютно таким же пустым, безжизненным взглядом смотрит телевизор как и молчаливый напарник-маньяк Бушеми. С ними происходят схожие события: полицейская отправляется на свиданку с японцем который выдумывает жену с лейкемией, а Бушеми в это же время встречается с проституткой... вопрос тогда наверное нужно ставить ради чего? почему они так похожи? помните там такое разделение есть на жуков короедов и червяков и вначале ещё не понятно кто из них короед, но в финале мы таки понимаем кто, чьи личинки будут питаться червяком))

И эта вселенская глупость (омг кто бы говорил! только что признавался как я верил этому Джерри) и мелочность когда они делят эту уже сто раз засвеченную машину имея уже миллион в кармане! или эти 4 бакса за парковку которые Бушеми первый раз ещё с проклятиями бросает в лицо, а во второй раз не выдерживает и пристреливает парня. Это как Шура Балаганов в Золотом телёнке уже с наличностью не может противостоять искушению вытащить что-то у бабки из сумки))

Но вспомните, что весь фильм по реальным событиям! Истина структурированная как вымысел. Это как в Гамлете ставиться пьеса-мышеловка чтобы выявить истинные намерения дяди, чтобы прокачать реальность и придать ей дополнительную контрастность. А помните эпизод как Стормаре- молчаливый напарник смотрит сериал и как его поражает новость о беременности героини? он только что вырубил человека, сейчас замочит ещё одного, но вот это настоящая жуть! то как мы живём не нашими жизнями, то как для нас важнее что там происходит с персонажем сериала а не в окружающей действительности, это конечно диагноз.

Итак в чём мораль всей этой истории?? здесь меня тоже ждали свои открытия)) в финале Фрэнсис МакДорманд проговаривает что всё из-за денег, которые того не стоили. Как бы не так! Разве у вас сложилось впечатление что Белуши убивал за 4 бакса? а Стормаре уже получив свой куш махал топором за что? за машину? И опять же наше открытие что герои фильма это две парочки, почему они похожи? почему с ними происходят одинаковые события? почему ещё в начале истории мы мы не знаем кто из них охотник а кто жертва? ведь вполне могло статься что  это МакДорманд их тормознула в ту злополучную ночь и тогда бы жертвой была бы она! То есть здесь герои реагируют на обстоятельства. Они как школьники первого сентября, которые опоздали в школу потому что не зазвенел будильник. Они не руководят своей жизнью, они просто плывут по течению. Случись Белуши быть полицейским он может быть был бы неплохим человеком. Будь у Джерри другой тесть возможно жизнь его бы была поспокойней.

Но разве нельзя проснуться пораньше первого сентября? Предвидеть последствия своих поступков? Руководить обстоятельствами своей жизни?

Коэны используют одну хитрость, с самого начала они обманывают зрителя. Говорят простую вещь, которая заставляет вас верить всему что происходит на экране, а иногда испытывать ужас и отвращение, которые граничат со смехом от нелепости и абсурда. Хотя в этом заслуга стилистки и жанра создателей, кто-то видит в их фильмах черную комедию, а кто-то драму и все они правы. Фарго не исключение, нам заявляют, что фильм основания на реальных событиях, а персонажи выглядят слишком карикатурно и убедительно реалистично одновременно. И это тот случай, когда игра всех актеров идеально вписывается в атмосферу события, создавая уникальных, запоминающихся героев. Фрэнсис Макдорманд создает самобытного персонажа - Мардж Гандерсон, женщину которая работает в полиции и готовиться стать матерью, она выглядит совершенно обычной, женственной, настоящей, живой. В тоже время персонаж Петера Стормаре Гэир Гримсруд является выпадающим из реальности карикатурным психопатом. Что интересно, сама Мардж, хоть я является главным персонажем, практически не влияет на сюжет, разве что в последней сцене. Она лишь наблюдает за произошедшими событиями и не может успеть вмешаться, предотвратить их, даже в конце она приходит слишком поздно. Мардж существует параллельно сюжету и событиям. Она неосознанно обитает в своем мире, который противопоставляется другому. Более жестокому, жадному, коварному, эгоистичному миру, в котором толком нет правил, из-за чего он пожирает сам себя, а в конце остается его самый яркий и карикатурный представитель, для которого не чуждо засунуть бывшего напарника в дробилку из-за денег. Но порочный мир разбивается об хрупкий, на первый взгляд, уютный мирок, где правит любовь забота, уважение и порядочность. Монтаж и операторская работа, как всегда на высоте, крутые ракурсы и переходы через объекты (экран телевизора) или белый заснеженный фон. Ну и сценарий, по классике, всегда держит в напряжения, всегда ждешь неожиданной случайности, которая кардинально изменит ход событий и эти случайности происходят.

Фарго - ещё одна нетипичная добротная картина братьев коэн.