«Негероический» герой Анатолий Равикович
Вспоминаем актёра театра и кино, Народного артиста СССР, Анатолия Юрьевича Равиковича (1936-2012): сегодня ему исполнилось бы 84 года.
Удивительное явление: никаких брутальных образов, его амплуа как будто создано для него одного - совсем «негероический» герой, а при этом искренняя любовь огромного количества зрителей разных поколений. Он просто такой, он талантлив, а его искренность в роли обезоруживает и очаровывает раз и навсегда.
Коренной ленинградец, окончил Ленинградский государственный институт театра, музыки и кино им. А.Н. Островского, после окончания которого в 1958 году по распределению был направлен в драматический театр Комсомольска-на-Амуре. И всё же судьба вновь вернула его домой: в 1962 году Равикович случайно в санатории в Ялте познакомился с Игорем Владимировым – главным режиссёром Театра имени Ленсовета, который как раз набирал молодых интересных артистов в свою труппу. В том же году Равикович стал актёром Ленинградского театра имени Ленсовета, где проработал до 1988 года, всегда оставаясь одним из ведущих актёров.
И хотя широкая аудитория знает Равиковича, в первую очередь, по роли Хоботова в ставшим классикой фильме «Покровские ворота» Михаила Козакова (1982), а всего на его счету более 40 ролей в кино, сам Анатолий Юрьевич кино недолюбливал, считая, что оно для него – не творческая работа, и больше любил работу в театре. Там этот талантливый артист, обладающий яркой творческой индивидуальностью, искромётным юмором, искусством перевоплощения и великолепным даром импровизации, играл роли от комедийных до глубоко психологических.
Отдавая дань уважения замечательному актёру и его любви к театру, предлагаю посмотреть одну из театральных постановок с Анатолием Равиковичем в главной роли.
Искромётная комедия «Человек и джентльмен» - по пьесе Эдуардо де Филиппо в постановке Ленинградского государственного театра имени Ленсовета. Режиссёр-постановщик Игорь Владимиров.
В итальянский курортный городок приезжает труппа бродячих артистов. Они жарят кильку в гостиничных номерах, носят сало в карманах и постоянно попадают в нелепые ситуации. Богатая публика придирчива, и актёров ждёт провал. А у их благодетеля, пригласившего их на гастроли, - свои беды: у его возлюбленной обнаруживается ревнивый муж, и приходится ему притворяться сумасшедшим. Во всех розыгрышах и обманах ему помогают и мешают, без злого умысла, друзья-актёры. Вокруг бурлит жизнь, и не менее комичные персонажи сходят с ума в прямом и переносном смысле. Сюжет завязывается в гостинице, интрига развивается во владениях графа, а кульминация приходится уже… на полицейский участок. Нелепые ситуации, наполеоновские планы, коварные жёны и самоотверженные любовники - такова реальность на грани абсурда.
А вас, уважаемый Леонид Броневой, мы бы хотели попросить ещё остаться..!
К сожалению, прекрасного актёра Леонида Броневого нет с нами уже три года, но, сегодня, в день его рождения, мы, конечно, вспоминаем актёра и его роли. Да, сегодня Леониду Сергеевичу исполнилось бы 92 года.
В детстве хотел стать музыкантом. Кстати, в передаче «Музыка в эфире» (1992) Леонид Сергеевич рассказал ведущему Святославу Бэлзе, что в детстве он учился в музыкальной школе при Киевской консерватории и обучался игре на скрипке у известного музыканта и педагога Д.Бертье. А когда наступили студенческие годы, молодому человеку нужно было подрабатывать: тогда он научился играть на аккордеоне и, по его собственному выражению, "зашибал деньгу" в ресторане. Но музыка осталась в детстве. После войны семья Броневого оказалась в Ташкенте, где он поступил в театральный институт. И когда в 1953 году молодой Броневой приехал покорять Москву, его приняли сразу на третий курс Школы-студии МХАТ. После учёбы актёр в течение семи лет играл в театрах в самых разных концах страны: в Грозном, Иркутске, Воронеже, но потом вернулся в Москву, где стал ведущим актёром сначала драмтеатра на Малой Бронной, затем Московского театра «Ленком», на сцене которого играл во многих спектаклях до конца жизни.
В 1964 году Броневой дебютировал в кино - в фильме «Товарищ Арсений», а потом была роль Мюллера в ленте «Семнадцать мгновений весны» (на которую, как известно, Леонида Сергеевича утвердили в самый последний момент, почти случайно), которая принесла актёру настоящую популярность. А затем - яркие, запоминающиеся, и всегда обаятельные работы: доктор в «Формуле любви», Велюров в «Покровских воротах», Герцог в «Тот самый Мюнхгаузен» и ещё много неповторимых персонажей. Ещё одна интересная часть - участие в телепередачах, в том числе детских, и озвучание фильмов и мультфильмов, среди которых «Следствие ведут Колобки» и «Пластилиновая ворона» (кстати, участие Леонида Броневого в озвучании этого мультфильма хотели использовать для запрета его к показу: по мнению худсовета, «гестаповец» не мог озвучивать детский мультик…).
А теперь - к видео! Предлагаю посмотреть два фрагмента из театральных постановок с участием Леонида Броневого.
1. Фрагмент фильма-спектакля Московского драматического театра на Малой Бронной "Золотая карета" с участием Лидии Сухаревской (председатель горсовета Мария Сергеевна), Леонида Броневого (факир Рахума) и Бориса Кудрявцева (академик Кареев).
"Фокусы – это временный обман чувств, а факир – это навсегда", – говорит персонаж Леонида Броневого. И зрители действительно рады обманываться и навсегда подпадают под магическое обаяние этого актера!
2. Сцена из спектакля «Месяц в деревне» с участием Леонида Броневого (Шпигельский) и Михаила Козакова (Ракитин).
Фрагмент фильма-спектакля Московского драматического театра на Малой Бронной "Золотая карета". Серия 2. 1971.
Фрагмент досъёмок к передаче "У театральной афиши". Эфир 25.09.1977. Леонид Броневой и Михаил Козаков в спектакле "Месяц в деревне". Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд СССР», www.youtube.com/c/gtrftv
Советую посмотреть "Покровские ворота"
Принято считать, что классика советской комедии- это Леонид Гайдай и Эльдар Рязанов. Между тем, есть и другие, не менее талантливые, режиссёры, внёсшие огромный вклад в советский комедийный жанр, но слегка заслонённые двумя мэтрами. Одним из таких режиссёров был Михаил Казаков.
Принято считать, что рассвет советской комедии- это 50-70 года прошлого века. Но и на заре перестройки, в начале 80-х, советские кинематографисты были способны снимать не просто хорошие, но и великие комедии.
И наконец, принято считать, что фильмы про любовь- это для женщин. Так вот, со всей ответственностью заявляю, что у меня, мужчины, есть любимый фильм про любовь. Более того, лично я считаю его величайших фильмом про любовь, снятым когда-либо. Мнение моё, но оно непоколебимо.
Итак, "Покровские ворота". Жемчужина поздней советской комедии.
Москва 50-х годов прошлого века. Не так давно отгремела война и народ-победитель, вернувшийся к мирной жизни, строит своё персональное счастье и обустраивает личную жизнь. Люди ещё ютятся в коммунальных квартирах, а где коммуналка- там и водоворот страстей. И вот в этот бурлящий жизнью котёл, в коммунальную квартиру в доме у "Покровских ворот", приезжает из провинции молодой парень Костик. Учиться, работать, устраивать личную жизнь.
Парк и кадры из фильма «Покровские ворота» (1983)
Болталась по делам в районе Курской, заодно решила проведать родные места, одним из которых был парк усадьбы Усачевых — Найдёновых, прилегающий к клинике спортивной медицины.
Сначала я вспомнила, как совсем маленькая сидела на этих львах, а потом в памяти всплыло то, что именно в этом парке снимали один из эпизодов фильма «Покровские ворота» (кому интересно — примерно последняя треть 2 серии).
Сравните:
Обратите внимание, как вырос клён, который справа от ротонды. Тот, что слева, срубили.
И ещё кадр:
Тогда эти колонны были чистыми, белыми, со свежей краской — сейчас же они сплошь исписаны сигнами, «Маша + Саша», «Здесь был Вася из 7а» и стихами (кстати, недурными).
Когда вся грязь народного суда
Моей душе и сердцу докучала,
Я посылал всех с гордостью туда
Где наша жизнь взяла своё начало!
(я не уверена, что это Есенин, кто знает точно — подскажите)
Бонус для интеллигентов:
«Кто уберёт лавку, ноги поломаю!»
P.S. Фото мои, рефлексия с ностальгией мои.
Вообще очень люблю посещать места, где снимались фильмы: у меня в закромах есть книжный магазин и дом с синей дверью из «Ноттинг Хилла»; дом, где жила Бриджит Джонс из одноимённого фильма. Если интересно, могу выложить фото вместе со скриншотами!
НЛП: Фокусы языка. Примеры использования в фильмах.
Фокусы Языка в Покровских воротах
Фокусы языка "Москва слезам не верит"
А теперь в качестве практической части, попробуйте сами найти и определить какими именно фокусами языка пользовался персонаж этой миниатюры:
Для того чтобы вам было проще, я ещё раз напомню какие фокусы языка существуют и сделаю это в виде паттернов с готовыми примерами:
Фокусы языка в виде паттернов: ревизия
( в предложенном варианте добавлен паттерн «Причины», «Размер фрейма» объединён с «Противоположным примером» и назван «Контекст применения».)
1. Причины
Исследуем историю появления убеждения.
Выясняем, на основе каких событий (фактов) сделан вывод, справедлив ли он. Если вывод сделал не Клиент – выясняем, кто автор убеждения, можно ли ему доверять, источник и можно ли доверять источнику:
Клиент: - Женщины меня не любят.
Оператор: - Этот вывод ты сделал после скандала со своей бывшей? И ты считаешь, что одного скандала достаточно, чтобы решить, что тебя не любит не только она, но и любая другая из трёх миллиардов?
Естественно, можно поставить под сомнение «источник мудрости»:
Клиент: - Замуж можно выходить только один раз и по любви.
Оператор: - Это ты вычитала в журнале «Лиза» или подружки подсказали?
Можно так же предложить другой вывод из тех же фактов:
Клиент: - Я меняю уже пятую работу – я ни для чего не гожусь.
Оператор: - Ну если ты смог найти пять мест работы, я бы скорее назвал тебя «востребованным».
Крылатые фразы и поговорки часто передают урезанными или искажёнными:
Клиент: - Как сказал Энштейн: «Всё относительно».
Оператор: - Вы будете удивлены, но Энштейн этого не говорил. Это выдумка каких-то журналистиков.
Клиент: - Один в поле не воин.
Оператор: - Полная версия этой пословицы: «Один в поле не воин, а путник».
2. Контекст применения
Определяем контексты, в которых убеждение работает или не работает.
Обычно убеждение заявляется как общее правило, но у любого правила есть границы, в которых оно справедливо и за которыми оно, соответственно, не работает. Размер контекста меняем по продолжительности времени, количеству людей, размеру территории и т.д.
Например, можно напомнить, что многие общие выводы результат статистики.
Клиент: - Мужчины предпочитают блондинок.
Оператор: - Возможно это верно для европейцев в возрасте от 18 до 55. Да и то только для сорока шести процентов из них.
А можно уменьшить временную рамку.
Клиент: - У меня никогда не получится уйти с этой работы.
Оператор: - То есть сегодня ты домой не вернёшься?
Или увеличить количество людей.
Клиент: - У меня никогда не получится уйти с этой работы.
Оператор: - Сколько народу думало так же. Но действительность оказалась намного интересней.
Можно показать конкретную ситуацию или пример, где это убеждение (правило) не работает. При чём это исключение может предложить Оператор:
Клиент: - Если ты ошибаешься, то это означает, что ты неудачник.
Оператор: - Если Билл Гейтс не там запятую поставит – он что, неудачник теперь?
Но так же можно попросить найти исключения и самого Клиента.
Клиент: - Мужчины всегда лгут!
Оператор: - Вспомни, наверняка же был хоть один случай, когда мужчина сказал правду.
3. Разделение
Дробим элементы убеждения на части.
Клиент: - У меня никогда не получиться уйти с этой работы.
Оператор: - Что именно у тебя не получается: написать заявление об уходе, доделать текущий проект, поговорить с директором?
4. Объединение
Обобщаем части убеждения.
Клиент: - У меня никогда не получиться уйти с этой работы.
Оператор: - Ты что, никогда ничего не мог изменить?
Играя с размерами рамок, можно довести утверждение до абсурда:
Клиент: - У меня никогда не получится уйти с этой работы.
Оператор: - А так же никогда не уйти в отпуск, не выехать из города и остаться навсегда в этом кабинете.
5. Аналогия
Ищем аналогию, которая придаст убеждению другой смысл.
Здесь может использоваться прямая аналогия, притча, анекдот и т.п. Короче, любая метафора или ассоциация.
Клиент: - Если ты ошибаешься – то это означает, что ты неудачник.
Оператор: - Это всё равно, что сказать, что все художники - лжецы, потому что их картины не похожи на действительность.
6. Переопределение
- Я не был пьян, - оправдывается шофер перед судом. – Я только выпил.
- Это совсем другое дело, - сказал судья. - Вот почему я приговариваю вас не к 7 дням тюрьмы, а только на неделю.
Делаем рефрейминг смысла одного из слов.
Хочу обратить ваше внимание на то, что меняется только одно слово или смысловая конструкция. Практически, это то, что Ричард Бендлер называл «однословным рефреймингом»: ищется слово или фраза, описывающая приблизительно то же качество или действие, но с другой оценкой. Например: вороватость – домовитость, лгун – дипломатичный, наглость – настойчивость, доносчик – социально активный, раздражительность – эмоциональность.
Клиент: - Жена должна быть послушной.
Оператор: - Вам нравятся безвольные женщины?
Клиент: - Я поступаю совершенно непоследовательно.
Оператор: - Хорошо, когда ты способна вести себя как настоящая женщина.
В первом варианте был сделан негативный рефрейминг: послушная => безвольная. Во втором – позитивный: поступать совершенно непоследовательно => способность вести себя как настоящая женщина.
7. Стратегия реальности
Исследуем внутреннее представление убеждения.
Клиент: - Замуж можно выходить только один раз и по любви.
Оператор: - У тебя там внутри есть место только для одного образа любимого мужчины?
Клиент: - Я не могу быть счастлив.
Оператор: - Как это всё внутри тебя устроено? И как именно ты узнаёшь, что именно не можешь, а не «не хочешь» или «сомневаешься»?
8. Применение к себе
Критянин говорит, что все критяне лжецы. Апория Евбулида «Лжец».
Правило, применяемое по отношению к другим людям, должно работать и по отношению к автору убеждения. А так же и к самому убеждению.
Если человек сообщает о правиле для других людей, то очень хочется применить это правило и к нему тоже.
Клиент: - Люди постоянно обманывают.
Оператор: - Зачем вы сейчас пытаетесь обмануть меня?
Клиент: - Муж должен быть откровенным со мной.
Оператор: - Тогда вам просто необходимо рассказать ему о вашем любовнике.
В первом случае сделано обобщение относительно людей, которое просто «возвращается» Клиенту. Во втором случае сообщается о требовании «быть откровенным» к конкретному человеку, и это требование тут же применяется к Клиенту.
Но можно само правило применить и к убеждению.
Клиент: - Я очень не постоянная.
Оператор: - Тогда тебе очень легко будет изменить это убеждение.
9. Метафрейм
Создаём убеждения относительно убеждения.
Клиент: - Она должна заботиться обо мне.
Оператор: - Именно такие убеждения порождают слюнтяев и нытиков.
Клиент: - Люди всегда обманывают.
Оператор: - Пока вы в это верите, вряд ли вы сможете устанавливать доверительные отношения.
10. Намерение
– Вы не можете жениться на своей возлюбленной, по крайней мере, пока жива ваша жена.
– Вы мне предлагаете её убить?
Фраза из кинофильма «Этот самый Мюнхгаузен»
Ищем намерение убеждения.
Буквально: Клиент сообщает об убеждении, а Оператор делаете предположение о его намерении:
Клиент: – Я не могу позволить себе бросить работу.
Оператор: – Я понимаю, что стабильность крайне важна для вас.
Естественно, точно знать намерение мы не можем, но можем предположить. И обратить внимание Клиента на цель его поведения.
11. Другой результат
Определяем, к каким ещё результатам приводит использование данного убеждения или к каким ещё результатам стоит прийти.
Клиенту сообщается, что «на самом деле» важен «вот этот вот результат», а не то, что он сообщает или намерение стоящее за его убеждением. Желательно перед этим удостовериться, что «вот этот вот результат» не только важен для Клиента, но и обладает более высоким уровнем значимости.
Клиент: - Она должна заботиться обо мне.
Оператор: - Может лучше подумать о том, как вам стать действительно самостоятельным?
Другой вариант – смещение фокуса внимания на другие результаты действия.
Клиент: - Она должна заботиться обо мне.
Оператор: - А вы не думали о том, что когда она заботиться о вас, она не заботиться о себе?
12. Иерархия критериев
Предлагаем более важную цель.
Клиент: - Я поступаю совершенно непоследовательно.
Оператор: - Что для тебя важнее: делать по правилам или достигать нужного результата?
13. Последствия
Рассматривается последствия использования данного убеждения.
Понятно, что пользование убеждением приводит к последствиям. Или может привести.
Клиент: - Я совершенно не способен бросить курить.
Оператор: - Это хороший способ оправдать свою раннюю смерть.
Иногда последствия описываются в гротескном виде.
Клиент: - Она должна заботиться обо мне.
Оператор: - Я уже представляю себе, как она повязывает тебе салфеточку на шею, и кормит с ложечки манной кашкой: «За маму, за папу, за хороший секс». Она может подтирать тебе попку и мыть твою пипиську по вечерам. Это так эротично. Правда, это максимум сексуального опыта, который ты получишь в этой ситуации.
14. Модель мира
Предлагаем «правильное» убеждение на замену, опираясь на чей-то авторитет.
Приводится пример других вариантов убеждения, ссылаясь на других людей. Обычно в предложении будет присутствовать: "а вот я считаю", "древние верили", "учёные установили", "немцы считают, что", "Конфуций утверждает", "народная мудрость говорит". По видимому, эффективность раскрутки в большой степени зависит от авторитетности для Клиента той группы людей, на которую ссылается Оператор.
Клиент: - Самое важное в жизни – это не зависеть ни от кого!
Оператор: - А многие люди считают, что самое важное – это любовь.
Клиент: - Если ты ошибаешься – то это означает, что ты неудачник.
Оператор: - Но психологи утверждают, что ошибки помогают нам развиваться.