В культовой трилогии Земекиса огромное внимание уделено мелочам, в частости - последствиям событий, совершенных в прошлом. Например - переименование торгового центра в "Одинокую сосну", история с карнизом или исчезновение Бифа (пусть даже этот эпизод и был вырезан).

Но! Для начала вспомним первый фильм и момент демонстрации машины с участием Эйнштейна (собаки Дока).

Док отправляет собаку в будущее. Машина исчезает в яркой вспышке и вновь появляется через минуту, как и было запланировано. Но в течение этой минуты и автомобиль, и пассажир отсутствуют в текущей реальности, никак на нее не влияют и не создают последствий. Объект исчез из одной точки времени и появился в другой.

А теперь самое интересное! Второй фильм начинается со того, что Док забирает Марти для решения проблемы с его (Марти) сыном. Опустим, что исправление ошибок в будущем не гарантирует возможности их совершения при возвращении в прошлое.

Самое главное, что Док ЗАБИРАЕТ Марти из настоящего!

Т.е. как и в случае с собакой в первой части, Марти ИСЧЕЗАЕТ из одной точки времени и появляется в другой! И не существует между ними! Т.е. за это время он не мог (потому что его не существует!) жениться, завести детей, состариться! НИЧЕГО! ЭТОГО НЕКОМУ ДЕЛАТЬ! В момент, когда Делориан улетает в будущее, никакой новый Марти не появляется, чтобы все эти 30 лет жить своей обычной жизнью. С точки зрения наблюдателя парень сел в машину и потом просто исчез. Все, что мог найти Марти в будущем касательно себя - это архивную сводку полиции о собственной пропаже!

Представьте, что вы идете по длинному песчаному пляжу. В каждый момент времени вы можете оглянуться и увидеть собственные следы. Можете вернуться по ним назад, чуть уйти в сторону и проложить новую дорожку. Но если идя вперед вы в какой-то момент прыгнете в том же направлении, то обернувшись вы увидите чистый песок! Ваших следов там не будет!

Быть может вышло сумбурно, но эта мысль действительно не дает мне покоя. Я понимаю, как можно встретить себя в прошлом. Но как наткнуться на своего постаревшего двойника в будущем - это в голове совершенно не укладывается!

Очень часто в фильмах 80-х видел как из ниоткуда, оооочень тихо, появлялся вертолёт, и до тех пор, пока он не попал в кадр о его присутствии ГГ или ГЗ даже не подозревали (зритель, кстати, тоже);

После ранения в руку/плечо/в верхнюю часть груди герой фильма продолжает активно пользоваться рукой, лишь иногда морщась от боли;

Ужасно раздражают тухнущие ручные фонарики, которые на прощанье моргнут несколько раз и погружают героя в абсолютную темноту. Естественно по фонарику начинают стучать ладонью и он загорается, но этого обычно хватает монстру/маньяку/потусторонней силе, чтобы приблизиться к горемыике вплотную (причём совершенно бесшумно);

Драка киногероя с маньяком: в какой-то момент герою удаётся вырубить злодея или просто повалить его, но вместо того, чтобы добить, герой убегает и даёт маньяку возможность оклематься и снова начать убивать;

Монстр/маньяк/животное людоед за спиной. Когда один из героев толкает речь перед другими, за его спиной появляется главный злодей (ГЗ) фильма. Остальные герои видя его, просто немеют и цепенеют от ужаса, но… никто не предостерегает ГГ и он сам догадывается, что за его спиной кто-то есть. Медленно поворачивается и смерть настигает его. Остальные врассыпную разбегаются кто куда;

Очень часто в фильмах ужасов есть штамп с заживанием рта своей ладонью, чтобы не вскрикнуть, когда убийца ищет свою жертву (которая частенько сидит в шкафу). И если он не нашёл её, то жертва обязательно выдаст себя истеричным визгом в тот момент, когда злодей развернётся и начинает уходить, так как в этот момент девушка (а это обычно представительницы слабого пола) наткнётся на чей-нибудь труп именно в этом шкафу. Да и вообще: каждый раз, когда наталкиваются на очередной труп – все начинают орать, выдавая своё местоположение;

Пуленепробиваемые автомобильные двери. Вот каждый раз одно и то же… За чем только не прячутся главные герои, дабы не словить пулю. И за гмпсокартоновыми стенами (которые совсем недавно один из героев в драке пробил кулаком), и за журнальными столиками, и за телом одного из подручных злодея (когда последнего в мясо изрешетили из автомата), а в каком-то из боевиков было даже, что главный герой приподнял край спортивного мата, когда в него стреляли и… мат выдержал!!!! Он принял удар на себя и спас ГГ жизнь

История ранее не публиковалась, написана специально для Пикабу.

Если в одно утро вы проснулись и решили пойти в кинорежиссеры, то у меня для вас есть прекрасный совет: бросьте вы это и идите дальше спать! В противном случае вас постигнет ужасная участь! Вам придется снимать… И нет… Сначала это будет не нормальное кино. Короткометражки! Да еще и несколько штук!

Все было бы гораздо проще, если бы вы родились в семье олигарха. Но что-то мне подсказывает, что это не ваш случай. Ну тогда готовьтесь: теперь у вас в жизни появилось оооочень дорогое увлечение. Видели ту толпу народа, которую указывают в титрах в конце фильма? Как думаете многие из них работают бесплатно? А еще нужно арендовать съемочную технику. И осветительное оборудование. Всех чем-то кормить. А потом ночами монтировать то, что вы наснимали. И в промежутках, видимо, где-то подрабатывать, чтобы оплачивать это свое хобби… В общем, у начинающих режиссеров короткометражки обычно выходят раз в год или два. У меня вот еще реже. И каждая из них – это твоя маленькая надежда, что сейчас ее заметят продюсеры и тогда наконец попрет!

Так было и со мной. Три года жизни. Фильм сделан и отправлен на главный на тот момент фестиваль страны «Кинотавр». Отказ. Обида. Еще три года. Новый фильм. Отправка на Кинотавр. Отказ. Чувствую, что это превращается в какую-то идею фикс, но что делать! Нужно снимать еще! Ведь должен же я туда попасть?!

Вспоминаю, что когда-то давно у нас с художницей-постановщицей родилась идея снять короткий метр, в которой развивается два параллельных сюжета. Первый – это то, что мы как зрители видим в кадре. А второй – то, что происходило сзади кинокамеры прямо пока снимали фильм и было снято кем-то со стороны. Для этого весь фильм должен быть снят одним кадром (то есть без монтажных склеек), чтобы никто не обвинил нас в подтасовке. Смелая идея! Но кто не рискует, то ведь не пьет? Поехали!

Тут в мою историю, как в детективный сериал, вплетается еще одна сюжетная нить. Мой знакомый, который знает отборщиков крупных кинофестивалей, говорит, что у них есть чеклист, который они заполняют, когда принимают решение. И один из пунктов этого чеклиста – есть ли в фильме медийные актеры. И если есть, то это одна из весомых причин почему фильм могут взять в программу, даже если у картины есть сценарные недостатки или несовершенная картинка. Звучит как план. Но тут есть еще одна проблема…

Если вы думаете, что стоит только предложить востребованным актерам съемку в малобюджетной короткометражке, как они бегут к тебе с распростертыми объятиями, то... Впрочем, вы конечно же так не думаете... Отказы на мое предложение сыпались один за другим.

Помню, как я дозвонился до Светланы Немоляевой и долго-долго рассказывал ей по телефону свою задумку перед тем как отправить ей сценарий. И, о чудо! Она согласилась!

Ну а дальше началось самое интересное: фильм – это одна непрерывная сцена продолжительностью более 10 минут. Я не мог разводить мизансцену (распределять движения актеров и камеры) в драгоценное время когда на площадку приедет Светлана Владимировна. Поэтому мы заехали на объект за день до съемки и по-факту провели полноценный съемочный день. Мы даже сняли в результате тот самый фильм. Только вместо актеров там играли их дублеры.

На следующе утро на площадку приехала Светлана Владимировна. У нас было уже все готово. За съемочный день мы сняли семь дублей, четыре из которых удалось не запороть. Когда я говорил в конце дня: «Смена закончена» я поймал очень странное ощущение – впервые в жизни не покидая площадку, я понимал, что фильм уже готов. Потому что обычно после завершения съемок тебя ждут несколько месяцев изнурительного монтажа. А тут все. Фильм собран. Да, нужно еще свести звук, сделать цветокоррекцию и титры. Но это все уже этапы, которые делают соответствующие технические специалисты, при минимальном участии режиссера.

Хотя стойте… Чего я говорю? Была еще последняя проблема: обычно в монтаже ты можешь выбрать лучшее из каждого дубля и «скроить» из этого свой фильм. А тут нужно выбрать только один дубль. А как это сделать? В одном лучше сыграл один актер, во втором другой, в третьем оба были идеальны, но слажал оператор… Я целый день гонял эти четыре дубля один за другим, один за другим. Выбранный дубль стал короткометражкой, получившей название «Киноляп».

Фильм, кстати, на Кинотавр снова не взяли… Но может хоть на Пикабу оценят?