Сегодня оно является исторической редкостью, а в начале XVIII века ружьё Пакла было одним из самых современных огнестрельных орудий своего времени, способное совершать выстрел каждые шесть секунд в эпоху, когда даже самый высококвалифицированный солдат, оснащённый мушкетом, обычно мог стрелять только каждые двадцать секунд.

Придуманное неким Джеймсом Паклем, английским юристом и публицистом, оружие представляло собой кремневое ружьё, способное превратить внутренности человека в пыль. Его самой уникальной особенностью был вращающийся цилиндр, который позволял ему преодолевать неотъемлемую проблему, характерную для всех кремневых ружей той эпохи – медленную стрельбу.

Более похожее на современный револьвер, ружьё, тем не менее, часто описывается (неточно) как первый пулемёт. В судоходном манифесте 1722 года было отмечено, что корабль имел на борту «два пулемёта Пакла».

Обладая современным дизайном, ружьё Пакла могло похвастаться стволом длиной 90 сантиметров и было разработано, чтобы лежать на треноге. Его также можно было достаточно быстро поворачивать и нацеливать в любом направлении с небольшим усилием со стороны оператора благодаря тому, что оно было прекрасно сбалансировано.

Как только прототип был завершён в 1717 году, Пакл обратился к британскому флоту, у которого в то время было много проблем с османскими пиратами. Видите ли, большие бортовые пушки на их кораблях англичан не подходили для использования против крошечных, быстро движущихся судов, которые могли буквально наматывать круги вокруг большого корабля.

Паклу казалось, что его ружьё идеально подходит для этого случая. Корабли вполне могли иметь несколько орудий, установленных по всему периметру палубы, и стрелять в приближающихся пиратов с невероятной для того времени скоростью.

Заинтригованные чиновники из Английского управления артиллерии посетили демонстрацию оружия в 1717 году в Вулвиче. Хотя они, как сообщается, были впечатлены скоростью, с которой ружьё могло запускать снаряды смерти, и тем, как быстро оно перезаряжалось, они решили отказаться от предложения Пакла.

Они обосновали свой отказ, прежде всего, тем, что ружьё отличалось ненадёжной системой кремневого замка; более того, его массово производство было сопряжено трудностями, включая изготовление на заказ компонентов, которых оружейники на тот момент не имели. Оно также не было универсальным для использования в различных тактических ситуациях из-за своего размера.

Несмотря на отказ, Пакл продолжил дорабатывать дизайн и запатентовал улучшенную версию ружья в 1718 году. Патент № 418 описывает оружие как предназначенное, главным образом, для оборонительных целей и отмечает, что оно идеально подходит для защиты «мостов, русел, проходов, кораблей, лодок, домов и других мест» от назойливых чужеземцев.

Будучи прирождённым продавцом, Пакл дошёл до того, что разместил рекламу прямо в своём патенте; в частности, во второй строке говорилось: «Защищать короля Георга, свою страну и закон – значит защищать себя и протестантское дело».

Эту идею Пакл удвоил, сделав на ружье гравюры короля Георга, образов Великобритании и случайных строк из Библии.

Чтобы заставить потенциальных инвесторов увидеть ценность ружья как стойкого защитника христианской идеологии, в патенте Пакла также говорилось о том, что оружие могло стрелять квадратными пулями.

Каким образом это связано с религией?

Пакл считал, что квадратные пули способны нанести значительно больший ущерб человеческому телу, и полагал, что если они будут стрелять в мусульманских турок (с которыми британцы сражались в то время), это, цитируя патент, «убедит [их] в преимуществах христианской цивилизации».

Ружьё также могло стрелять обычными круглыми снарядами (которые Пакл предлагал использовать только против христиан). Кроме того, оно также стреляло «гранатами» (“grenados”), выстрелами, по существу состоявшими из множества крошечных пуль.

Пакл начал продавать акции своей компании в 1720 году по цене около 8 фунтов за штуку (около £1100 фунтов или $1600 сегодня), чтобы профинансировать создание более продвинутых ружей, одно из которых было продемонстрировано публике 31 марта 1722 года.

Во время упомянутой демонстрации, как описано в «Лондонском журнале»: Один мужчина разрядил его 63 раза за семь минут, хотя всё время шёл дождь, и он стрелял либо одной большой, либо шестнадцатью мушкетными пулями при каждом разряде с большой силой…».

Несмотря на впечатляющую и надёжную демонстрацию, британские военные в целом всё ещё не проявляли интереса к новомодной технологии.

Тем не менее, был, по крайней мере, один заказ, сделанный первым лордом адмиралтейства Джоном Монтегю, на два ружья, которые он планировал взять с собой, чтобы захватить Сент-Винсент и Сент-Люсию в Карибском море. Были ли они когда-либо использованы или нет, не совсем ясно.

Как бы то ни было, два упомянутых ружья Пакла сегодня можно увидеть в Доме Боутона и Дворце Болье, резиденциях, некогда принадлежавших Монтегю.

Что касается Пакла, то он умер в 1724 году, так и не увидев своего ружья, направленного против врагов короля Георга.

Подводя итоги его неудачного изобретения и компании, один саркастический репортёр «Лондонского журнала» язвительно отметил, что ружьё «ранило только [тех], кто приобрёл акции».

Огонь!

Бонусный факт:

Если вам кажется, что убить двух птиц одним выстрелом – это несколько неэффективно, то вам необходимо взглянуть на «уточницу», способную убить до 50-100 птиц за один выстрел.

Впервые введённые в эксплуатацию в 1800-х годах, уточницы никогда не производились в больших масштабах, причём каждая из них изготавливалась на заказ оружейником, чтобы соответствовать требованиям покупателя. Но, как правило, они имели отверстия диаметров свыше 5 см и весили более 45 кг.

Как вы можете себе представить, они были слишком тяжёлыми, следовательно, отдача была слишком сильной для охотника, чтобы стрелять из них вручную. Ввиду этого их (обычно) устанавливали на небольших, часто плоскодонных лодках, известных как «плоскодонки». Охотники прицеливались из уточницы, маневрируя лодкой на расстоянии одного или двух десятков метров от своих целей, а затем стреляли.

В качестве примера того, насколько это было эффективно, рыночный охотник с востока Соединённых Штатов, Рэй Тодд, утверждал, что ему и трём другим охотникам с уточницами за ночь удалось убить 419 уток одним залпом после встречи с огромной стаей «более полумили длиной и почти такой же ширины».

После первого залпа он заявил: «Птицы улетели на небольшое расстояние и снова начали кормиться. В тот вечер мы сделали ещё три выстрела. К утру мы убили более 1000 уток. Мы продали их по $3,50 за пару в Балтиморе, и это была лучшая ночная охота, которая когда-либо была у нас».

Неудивительно, что в те годы, когда рыночные охотники начали использовать уточницы, популяция диких водоплавающих птиц в Соединённых Штатах начала резко сокращаться. Люди, которые охотились для себя, а не ради получения прибыли, как рыночные охотники, начали выступать за введение правил охоты и ограничений. В ответ многие штаты в США запретили использование уточниц к 1860-м годам, а затем «Закон Лейси» 1900 года и «Договор о мигрирующих птицах» 1918 года фактически прекратили их использование в стране. Тем не менее, уточницы по-прежнему законны в Соединённом Королевстве, хотя диаметр их стволов ограничен до менее 4 сантиметров. Охотники также должны иметь разрешение от правительства на оружие и чёрный порох, и они должны строго придерживаться сезонов охоты. Всё это не оказалось большой проблемой, поскольку сегодня в Великобритании насчитывается всего несколько десятков используемых в настоящее время уточниц.

via

Номер три: фейерверки – это просто химические реакции

Многие торжества, в какой стране они не происходили бы, включают в себя какое-то пиротехническое шоу. Фейерверки поражают людей со всего мира на протяжении веков. В самом деле, они являются впечатляющим зрелищем.

В данной статье мы хотели бы рассмотреть 14 фактов об истории и науке фейерверков.

1. Китайцы использовали петарды, чтобы отпугивать горцев

Ещё в 200 году до нашей эры китайцы писали на зелёных бамбуковых стеблях и нагревали их на углях, чтобы высушить. Иногда, если древесину держать слишком долго над огнём, она может расшириться и даже треснуть – с громким звуком, конечно же. Согласно Scientific American, китайские учёные заметили, что такого рода шумы эффективно отпугивают аномально больших горцев. И, таким образом, родились петарды. По некоторым данным, фейерверки также отпугивали злых духов.

2. Возникновение фейерверков привело к изобретению пиротехнического оружия, а не наоборот

Где-то между 600 и 900 годами н. э. китайские алхимики случайно смешали селитру (или нитрат калия) с серой и углём, открыв химический рецепт пороха. Предположительно, они искали эликсир бессмертия.

Это «огненное средство» (или «хо яо») стало неотъемлемой частью китайских культурных торжеств. Наполнение вышеупомянутых бамбуковых трубок порохом создало своего рода бенгальский огонь. Это было незадолго до того, как военные инженеры начали использовать взрывчатую химическую смесь в своих интересах. Первое зарегистрированное использование порохового оружия в Китае датируется 1046 годом и относится к пороховой катапульте. Китайцы также брали традиционные бамбуковые бенгальские огни и прикрепляли их к стрелам, чтобы пролить «огненный дождь» на своих врагов. Также сообщения о том, что фейерверки привязывали к крысам для борьбы с врагом во время средневековой войны.

3. Фейерверки – это всего лишь химические реакции

Фейерверк требует трёх ключевых компонентов: окислителя, топлива и химической смеси для получения цвета. Окислитель разрушает химические связи в топливе, высвобождая всю энергию, которая хранится в них. Чтобы запустить эту химическую реакцию, всё, что вам нужно – это немного огня, в виде предохранителя или непосредственного пламени.

В ранних фейерверках окисляющим ингредиентом была селитра, которая и вызвала реакцию, как выяснил британский учёный Роджер Бэкон в начале 1200-х годов. Интересно, что Бэкон держал свои выводы в секрете. Он решил зашифровать их, чтобы они не попали в чужие руки.

4. Определённые элементы производят определённые цвета

Цветные фейерверки состоят из различных металлических элементов. Когда элемент горит, его электроны приводятся в движение, выделяя энергию в виде света. Различные химические вещества горят, испуская волны света различной длины. Соединения стронция и лития производят глубокий красный цвет; медь – синий; титан и магний – серебристый или белый; кальций создаёт оранжевый цвет; натрий производит жёлтую пиротехнику; и, наконец, барий придаёт зелёный цвет огням фейерверка. Сочетание хлора с барием или медью создаёт неоновое зелёное и бирюзовое пламя, соответственно. Синий, по-видимому – самый трудный цвет для воспроизведения. Пиротехнические звёзды, состоящие из этих химических веществ, как правило, оказываются в небе благодаря воздушному снаряду.

5. Китай, возможно, изобрёл фейерверк, но Италия придумала воздушный снаряд (а также сделала фейерверки красочными)

Большинство современных фейерверков используют воздушные снаряды, которые напоминают рожки мороженого. Разработанные в 1830-х годах итальянскими пиротехниками, эти снаряды содержат топливо на дне конуса, в то время как внешний слой самого «рожка» состоит из пиротехнических звёзд, или крошечных шариков, содержащих химические вещества, необходимые для получения желаемого цвета, и внутренний разрывной заряд. Итальянцам также приписывают использование металлических порошков для получения определённых цветов. Сегодня форма, которую производит фейерверк, является продуктом внутренней анатомии воздушного снаряда или ракеты.

6. Марко Поло, вероятно, был не первым, кто привёз порох в Европу

В то время как Марко Поло действительно вернулся из Китая в 1295 году с фейерверками, некоторые утверждают, что европейцы, вероятно, столкнулись с пороховым оружием немного раньше, во время Крестовых походов. В IX веке Китай начал пытаться контролировать поток пороха к своим соседям в надежде сохранить преимущества технологии для себя в случае конфликта. Учитывая, что арабы использовали различные виды порохового оружия во время Крестовых походов, порох, вероятно, распространился на Ближний восток по Шёлковому пути в промежуточный период, несмотря на все усилия Китая.

7. Некоторые рецепты фейерверков включают в себя звуковые элементы

Слои органической соли, такой как салицилат натрия, в сочетании с окислителем перхлоратом калия сжигаются по одному за раз. Когда каждый слой горит, он медленно выпускает газ, создавая свистящий звук, характерный для большинства фейерверочных ракет. Алюминиевые или железные хлопья могут создавать шипящие искры, в то время как титановый порошок способен производить громкие взрывы, в дополнение к белым искрам.

8. Фейерверки являются ядовитыми

Учитывая то, из каких химических веществ они состоят, фейерверки не столь безопасны для окружающей среды. Взрыв фейерверка высвобождает тяжёлые металлы, диоксины, перхлораты и другие загрязнители воздуха в атмосферу, и эти загрязнители оказывают серьёзное воздействие на здоровье в высоких дозах. Нитрат бария может вызывать проблемы с лёгкими, в то время как окислитель перхлорат калия ассоциируется с проблемами щитовидной железы и врождёнными дефектами.

9. Вы не можете утилизировать фейерверки

Опять же, учитывая их компоненты, вероятно, не слишком удивляет тот факт, что утилизация взорванных фейерверков не является вариантом. Прежде чем выбросить остатки после яркого шоу в мусор, их нужно замочить в воде. Любой картон, вероятно, слишком грязный, чтобы иметь какую-либо ценность для переработчиков, хотя не будет лишним спросить об этом властей вашего города, занимающихся вопросами утилизации отходов. Если вы хотите избавиться от неиспользованных фейерверков, следует знать, что они должны подвергнуться специальным процедурам, связанным с утилизацией взрывчатых веществ.

10. Не волнуйтесь, химики разрабатывают более экологически чистые рецепты фейерверков

Некоторые группы уже нашли заменители соединений бария и перхлората калия. Заменив хлор йодом, команда Подразделения пиротехники и прототипирования армии США обнаружила, что периодат натрия и калия являются безопасными и эффективными окислителями. Той же самой группе также успешно удалось заменить барий бором. Работа направлена на создание более экологически чистых сигнальных ракет для военного использования, однако новые методы также можно применять по отношению к гражданским фейерверкам. Некоторые фейерверки, использующие богатые азотом соединения вместо перхлоратов, применяются в небольших пиротехнических шоу, но проблема заключается в том, чтобы сделать экологически чистые продукты такими же дешёвыми, как и альтернативы.

11. Американцы запускают фейерверки, чтобы отпраздновать свою независимость, по крайней мере, с 1777 года

Даже одни из самых первых празднований Дня независимости включали фейерверк. 4 июля 1777 года Филадельфия устроила грандиозный день торжеств, как отмечает историк Джеймс Р. Хайнце из Американского университета. Празднование включало показ 13 орудий, парад, шикарный ужин, тосты, музыку, мушкетные салюты, «громкие ура» и, конечно же, фейерверк. Хайнце цитирует это описание из Virginia Gazette 18 июля 1777 года:

«Вечер закончился звоном колоколов, а ночью был устроен грандиозный показ фейерверков, который начался и завершился запуском тринадцати ракетами на площади, благодаря чему город был прекрасно освещён. Всё делалось с величайшим порядком и благопристойностью, и лик радости и веселья был всеобщим. Таким образом, пусть 4 июля, этот поистине славный и памятный день, будет отмечаться по всей Америке сынами свободы до скончания веков».

12. Фейерверки не для всех

Собаки скулят. Кошки прячутся под кроватью. Птицы так пугаются, что теряют ориентацию и врезаются в предметы. Даже у некоторых людей есть крайние страхи перед фейерверками или шумовая фобия.

13. Фейерверки опасны

Это может показаться очевидным, но об этом стоит напомнить тем, кто любит во время праздников возиться с пиротехникой на заднем дворе. Каждый год в результате запуска фейерверков страдает множество людей, получая травмы различной степени тяжести. Также вред здоровью могут принести бенгальские огни и ракеты. В дополнение к травмам, фейерверки также могут спровоцировать лесные пожары.

14. Фейерверки использовались для различных розыгрышей на протяжении веков

В США после серии шалостей с использованием фейерверков в 1731 году чиновники Род-Айленда запретили использование пиротехники «для озорных целей». На рубеже ХХ века Общество по подавлению ненужного шума выступило против использования фейерверков (и других элементов городского шума), и его усилия в значительной степени ответственны за первые правила, принятые относительно фейерверков в Соединённых Штатах.

via

Вокансон подробно описывает свою какающую утку в этой брошюре 1742 года

Задолго до возникновения искусственного интеллекта, компьютерных технологий и даже электричества искусные ремесленники разрабатывали роботов для выполнения разнообразных развлекательных заданий. Жак де Вокансон сделал несколько таких машин, в том числе шедевр 1739 года, известный как «Переваривающая утка», или, если вам так предпочтительнее, «Какающая утка».

Этот замечательный инженерный подвиг был разработан, чтобы как можно точнее имитировать утку. Вокансон даже хвастался, что анатомы не смогут даже придраться к тому, насколько тщательно он спроектировал утиные крылья.

Заведённая утка ковыляла, пила воду, играла клювом с водой и даже крякала как настоящая утка.

Но величайшим подвигом Вокансона было создание утки, которая съедала кусок кукурузы, переваривала его и какала.

Настоящая кукуруза. Настоящие какашки. Ненастоящая утка.

В брошюре 1742 года Вокансон предложил описание почти столь же подробное, как и его механизм. Вот его часть:

«Моей второй машиной, или автоматом, является утка, в которой я представляю механизм кишечника, участвующий в операциях еды, питья и пищеварения; работа всех частей, необходимых для этих действий, точно имитируется. Утка вытягивает шею, чтобы взять кукурузу из вашей руки; она проглатывает её, переваривает и извлекает наружу обычным путём. Вы видите все действия утки, которая жадно глотает и удваивает скорость движения шеи, горла и пищевода, чтобы загнать пищу в желудок. Там она переваривается, как у настоящих животных, путём растворения, а не измельчения, как думают некоторые натурфилософы. Но об этом я расскажу в другой раз с наглядной демонстрацией.

Перевариваемое в желудке вещество по трубам (как у животного по кишкам) поступает в задний проход, где находится сфинктер, который его выпускает наружу».

Внутренний механизм утки Вокансона

Вокансон также создал флейтиста – свой первый автомат, и ещё один, который играл на небольшом барабане.

Хотя его работы были истинными чудесами, некоторые жаловались, что он не полностью использовал свои таланты. «Очень жаль, что он растратил так много механического гения на предметы, которые не имели практической пользы для человека», – писала одна газета в 1897 году.

Но разве развлечения и чудеса не приносят никакой пользы? Если вы дочитали статью до этого места, это значит, что двести восемьдесят лет спустя какающая утка всё ещё развлекает свою аудиторию.

via

Компания использовала патенты и товарные знаки для разработки линейки машин на основе «электрофотографии» изобретателя Честера Карлсона

Представленный в 1959 году, Xerox 914 мог делать 100000 копий в месяц. Смитсоновский институт получил эту машину в 1985 году.

История изобретения копировальной машины — или «ксерокса», как многие её называют — драматизирует заветные и одновременно спорные особенности интеллектуальной собственности. Она связана с мифом об одиноком изобретателе (в данном случае речь идёт о Честере Карлсоне), который родился бедным и обездоленным и сколотил состояние благодаря своему изобретению, но не раньше, чем потрудился в патентном бюро и собственном стартапе в течение нескольких десятилетий. Но развитие машины Xerox – это также история о сотрудничестве и командной работе, которые необходимы большинству инноваций с социальным воздействием. Происхождение машины Xerox демонстрирует, как потребность, страсть к головоломкам и творческий дух мотивируют изобретателей. И её успех на рынке подразумевает роль бизнес-рычагов и прибыли в продуктивном творчестве и инновациях. Это история о конкурентах и заявлениях о краже идей, а также о неизбежном влиянии и заимствовании. И если этих напряжённых моментов недостаточно, интеллектуальная собственность, которая защищала ксерокс, запрещает копирование, несмотря на то, что сама машина используется для копирования. Хотя аппарат Xerox является инструментом для создания точных копий, он часто облегчает преобразующее творчество бесчисленных писателей, художников и музыкантов. История машины Xerox – это микрокосм дебатов вокруг надлежащего назначения и масштаба интеллектуальной собственности, а также наглядный урок того, как непримиримые двойственности формируют повседневную практику интеллектуальной собственности.

Честер («Чет») Флойд Карлсон родился в Сиэтле (штат Вашингтон) в феврале 1906 года в семье, страдающей от болезней и бедности. Пока Честер не уехал в колледж, он заботился о своих родителях как физически, так и финансово. В старших классах он буквально влюбился в науку. Ранний подарок тётушки, печатная машинка, а позднее судороги в руках, которые он испытывал, дословно копируя научные и юридические книги во время вечерних занятий, чтобы продвинуться по карьерной лестнице, заставили его мечтать об устройстве, которое могло бы быстро производить и копировать текст. В колледже Честер изучал физику, химию и право. В конце концов, он переехал в Нью-Йорк, где работал в патентном отделе P. R. Mallory & Co. производителя электрических компонентов. Днём Честер трудился в патентном отделе, а ночью – в своей домашней лаборатории в Астории, Квинс, работая над изобретением копировальной машины. Он писал: «Когда проблема была чётко определена, решение пришло почти как интуитивная вспышка».

Честер Карлсон с первой моделью своего изобретения, копировальной машиной Xerox

И всё же ксерокс был изобретён не одним человеком. Хотя идея копировальной машины, возможно, принадлежит Честеру, он не преуспевал в своих экспериментах и прототипах, пока не заручился поддержкой Отто Корнея, молодого немецкого физика, в 1938 году. Вместе 22 октября 1938 года они создали первую ксерографическую копию на куске вощёной бумаги, которая сегодня выставлена в Смитсоновском национальном музее американской истории. А в 1945 году Честер сотрудничал с Мемориальным институтом Баттеля (частной некоммерческой исследовательской компанией), чтобы разработать изобретение, на которое он уже подал несколько патентов. В 1948 году Институтом Баттеля, Оптическим обществом Америки и компанией Haloid (которая позднее станет Xerox) была проведена первая публичная демонстрация ксерографии. Термин «ксерография» был придуман профессором, работавшим на Haloid — он происходит от греческого "xero" («сухой») и "graph" («писать»). В 1950 году компания начала продавать ксерографическое оборудование, а в 1952 году Haloid зарегистрировал торговую марку "Xerox" для своей линии копировальных машин. Сведение изобретения к практике, доведение его до общественности для продуктивного, эффективного и широкого использования и продажи были командным усилием.

Честер отошёл от дел в Рочестере вполне состоятельным человеком благодаря лицензионным отчислениям, которые он делил с Институтом Баттеля и Haloid, и акциями, которыми он владел в Haloid. Патент, принёсший ему больше всего денег, был на изобретение машины 914-й модели, выпущенной в 1959 году. Её успех был во многом обусловлен удобной конструкцией и низкими эксплуатационными расходами (она не требовала специальной бумаги). Кроме того, бизнес-модель Haloid была основана на аренде машин, что делало их доступными для большинства предприятий и, таким образом, облегчало широкое распространение. Модель 914 стала невероятно популярной, и Честер вскоре отошёл от дел. Он описал свой финансовый успех как удовлетворительный, но далёкий от его первоначальной мечты о разработке полезного копировального аппарата для решения повседневных проблем общественности. Начиная с первых дней работы в офисе и борьбой с судорогами рук в студенческие годы и заканчивая последующими неудачными испытаниями прототипов, реализация доступного настольного копировального аппарата оставалась несбыточной мечтой.

«Потребность в быстром, удовлетворительном копировальном аппарате, который можно было бы использовать прямо в офисе, была очевидной [...] — казалось, существовала вопиющая потребность в нём, такой желанной вещи. Поэтому я решил подумать о том, как это можно сделать».

Первая электростатическая печать на Xerox

Честер пытался удовлетворить реальную потребность мира, играя с физическими, химическими и производственными головоломками и будучи ведомым страстью к науке/технике и желанием проектировать полезные продукты для обычных задач. Мотивированный внутренне, он был также вознаграждён существенным богатством за своё изобретение копировальной машины благодаря сотрудничеству и финансовой поддержке Института Баттеля и Haloid, которые сыграли важную роль в том, чтобы 914-я модель появилась в офисах по всему миру. Хотя патентное вознаграждение и богатство, которое оно может принести изобретателям, часто считается основным стимулом для инноваций, жизнь Честера и разработка ксерографической машины как новаторского изобретения для повседневного использования представляют собой более сложную историю о внутренней мотивации, личных обязательствах и сотрудничестве.

Помните Отто Корнея, который работал с Честером в 1938 году в его «лаборатории» в Астории (помещение, которое на самом деле было квартирой тёщи Честера)? Корней перестал с ним работать вскоре после того, как помог построить успешный прототип, получив должность в IBM. Тридцать лет спустя IBM представила конкурирующую копировальную машину для офиса, и Haloid (теперь называется Xerox) подала в суд на IBM 21 апреля 1970 года за нарушение патентных прав. Xerox, в конце концов, выиграла этот иск, но он затянулся на годы, отчасти потому, что «изобретение ксерографии позволило адвокатам превратить досудебное открытие в неограниченную оргию ксерокопирования». Одна из других ироний судебного процесса заключалась в том, что сам Честер заимствовал и развивал идеи предыдущих изобретателей, таких как венгерский физик Пауль Селени. Из его научных работ Честер почерпнул существенную информацию и вдохновение. К тому же, Селени сам конкурировал за титул «отца ксерографии». Происхождение идей нельзя проследить до одного человека или момента, и всё же в патентах Xerox изобретателем значился Честер, а не Корней (как участник проекта) или Селени (как дедушка оригинальной идеи). Интеллектуальная собственность – это предоставление права собственности на изобретение или творческое выражение одному лицу или группе лиц, несмотря на неизбежную реальность того, что все инновации и творчество являются итеративными и заимствуются из того, что было раньше.

«Электрофотография» Честера Карлсона, запатентованная 6 октября 1942 года

Честер передал лицензионные права на свои патенты Институту Баттеля и компании Haloid, которые использовали ограниченную по времени патентную исключительность, чтобы не позволить конкурентам (таким как IBM) сделать похожие копии копировальной машины и обеспечить себе доминирование на рынке. На протяжении десятилетий патенты и связанное с ними доминирование Xerox на рынке мешали конкурентам создавать машины, подобные аппарату Xerox. Конкуренция снизила бы цену на ксероксы и предоставила бы потребителям больше выбора. До истечения срока действия патентов мы не видели эффективных конкурентов. Конечно, Честер, Институт Баттеля и Haloid получили выгоду от патентной защиты, но как десятилетия отсутствия конкуренции ввиду интеллектуальной собственности отразились на прогрессе науки и развитии полезных технологий, остаётся важным вопросом.

Ирония заключается в том, что оригинальная копировальная машина, которую нельзя было копировать, была создана для того, чтобы делать копии текстов, фотографий и даже инструкций по изготовлению или использованию копировальных машин. И по этой причине, хотя Xerox тщательно защищала свои патенты от нарушения конкурентами, запатентованная технология способствовала нарушению другой интеллектуальной собственности, такой как авторские права. Согласно решению Верховного суда от 1984 года по делу «Sony Corporation of America против Universal City Studios» относительно законности видеомагнитофона (VCR), производители копировальных машин, таких как Xerox, а также других «основных предметов торговли», таких как камеры, печатные машинки и магнитофоны, не несут ответственности за свой вклад в нарушение авторских прав, вытекающих из использования изобретения, облегчающего копирование. Сегодня, тем не менее, пользователи этих машин по-прежнему несут ответственность за нарушение интеллектуальной собственности в зависимости от характера использования сделанных ими копий. Другими словами, копировальные центры и их клиенты могут быть нарушителями авторских прав, но копировальное изобретение Честера, которое нельзя было копировать (до истечения срока действия патента), сохраняет иммунитет от ответственности за копирование, которое оно облегчает. Различие между пользователями и производителями устройств по-прежнему создаёт конфликты между заинтересованными сторонами, например, между Американской ассоциацией звукозаписывающих компаний (англ. Recording Industry Association of America) и музыкальной аудиторией (включая программы для загрузки) или Американской ассоциацией кинокомпаний (англ. Motion Picture Association) и киноаудиторией (включая тех, кто делится, транслирует и записывает видеофайлы). Все средства записи, хранения и потоковой передачи работ, защищённых авторским правом, начиная от MP3-плееров и заканчивая одноранговыми файлообменными сетями, имеют корни в копировальных устройствах, таких как Xerox, и конфликтах по поводу их дизайна.

Первоначальная концепция копировальной машины Честера состояла в том, чтобы способствовать развитию бизнеса, образования и исследований. Он представлял себе дословное копирование для продуктивного использования. Вскоре, однако, копировальная машина стала использоваться в разных целях: одни были дословными и продуктивными, друге – легкомысленными, третьи – преобразовывающими и новыми. В 1967 году Джон Брукс написал в The New Yorker, что «одно довольно странное использование ксерографии гарантирует, что невесты получат свадебные подарки, которые они хотят». Теперь, когда магазины со свадебной канцелярией оснащены ксероксами, списки можно делать, переделывать и распространять с необычайной лёгкостью. Ксерокопирование было также инструментом искусства. Поместите предметы на зеркальное стекло, и вы не знаете, что выйдет, но наверняка что-то провокационное и забавное. Как сказал Пати Хилл, художник, который использовал копировальные аппараты в качестве красок и кисти: «Когда я показываю [копировальному аппарату] бигуди, он возвращает мне космический корабль, а когда я показываю ему внутреннюю часть соломенной шляпы, он описывает жуткие радости спуска в вулкан». В дополнение к банальному и высокому искусству, ксерокс способствовал правосудию. Как известно, Даниэль Эллсберг использовал копировальный аппарат для воспроизведения документов Пентагона. И низовые организации, такие как ACT-UP, набирали обороты потому, что они расклеивали свои листовки (сделанные на дневных работах организаторов) по всем улицам Нью-Йорка. Где бы сегодня были распространение листовок и политические организации, не говоря уже о самостоятельной публикации и возможностях самовыражения, без копировальной техники? Маршалл Маклюэн писал в 1966 году: «Ксерография приносит царство террора в издательский мир, потому что это означает, что каждый читатель может быть как автором, так и издателем». И это хорошая вещь. Запатентованная копировальная технология породила взрыв копирования для всех, и оно преобразило мир.

История ксерографии, связанная с интеллектуальной собственностью, показывает, что копирование, которому препятствуют права интеллектуальной собственности, лучше продвигается, чем предотвращается. Это история о том, как оспариваемые границы интеллектуальной собственности являются и должны быть гибкими, учитывая контрасты, которые оживляют её реалии. И это история о том, как проблемы, головоломки, сотрудничество и изменения способствуют инновациям и творчеству.

via

Это фото появилось в декабрьском выпуске «Mechanix Illustrated» за 1957 год. На нем изображена женщина, которая улыбается, под не маленьким грузовиком со странными колесами. Тетка ,похоже, радуется жизни, и не выглядит пострадавшей. Под картинкой была подпись: Chevrolet “Albee Rolligon”, вес 7 тонн.

https://ic.pics.livejournal.com/yael_shoshany/78673305/15072...

Rolligon - это торговая марка шин, предназначенных для использования на пересеченной местности, в пустынях или тундре.

В чем же фишка?

Шины имеют большую площадь поверхности и заполнены воздухом очень низкого давления - всего 5 фунтов на квадратный дюйм (фунтов на квадратный дюйм). Для сравнения, типичная автомобильная шина накачана до 30-35 фунтов на квадратный дюйм. Поскольку вес транспортного средства распределен по большой поверхности, он оказывает гораздо более низкое давление на землю по сравнению с обычными шинами. Кроме того, низкое давление в них позволяет шинам легко деформироваться, поглощая неровности и препятствия, а не преодолевая их. Как отмечает журнал Life , когда машина на с роллигонах переезжает через человека ,ощущения «примерно такое же , как и при энергичном массаже».

Это сам изобретатель веселится под грузовиком..

https://ic.pics.livejournal.com/yael_shoshany/78673305/15073...

Rolligons были изобретены Уильямом Гамильтоном Олби, который был учителем, жившим в маленькой эскимосской деревне в Беринговом проливе, на Аляске. Идею изобретатель спер у эскимосов.

Во время поездки на рыбалку в 1935 году он увидел, как те вытащили деревянную лодку с грузом весом около 4 тонн на берег, подложив под нее несколько мешков из надутых тюленьих шкур. Лодка легко каталась по склону и ей не мешали ни гравий ни большие камни.

Уильям Олби вернулся в Калифорнию, и в 1951 году начал работать над современной адаптацией сумок эскимосов. После многих консультаций Goodyear Tire and Rubber Company согласилась произвести необычные шины в соответствии с планами, разработанными Albee.

В конце концов, Олби основал «Albee Rolligon Company» и начал производство автомобилей, оснащенных шинами низкого давления. Позже, с помощью армии США, компания Олби выпустила джип, грузовик Reo и универсал Dodge Power, оснащенные Rolligons.

Последним произведением стал его внедорожный транспортер

В 1957 г. Олби Роллигон представил свой самый известный прототип - Albee Rolligon, 7 ton, 6x6, Off-Highway, Transporter. Построенный для работы на бездорожье, этот здоровенный внедорожник с шинами-пневматиками мог перевозить до 7 тонн по любым поверхностям. Прототип оснастили кабиной от грузовиков Chevrolet и двигателем Chrysler 331 V8. Максимальная скорость 75 км/ч.

https://ic.pics.livejournal.com/yael_shoshany/78673305/15079...

https://ic.pics.livejournal.com/yael_shoshany/78673305/15078...

Ролик 1950 годов с внедорожником на шинах  Rolligons

Текст переведен с сайтов

https://en.wheelsage.org/albee_rolligon/transporter_prototyp...

https://bangshift.com/bangshiftxl/this-1950s-footage-that-sh...

Конечно, это изобретение XIX века преобразило шопинг. Но оно также революционизировало то, как мы воспринимаем антропогенную среду.

Пассажиры едут на эскалаторах на станции метро Dupont Circle в Вашингтоне, округ Колумбия

Великие технологические достижения создают Вселенную. Изобретение эскалатора было в буквальном смысле новаторским. Это расширило наши представления о пространстве и времени — и, соответственно, создало новые возможности для торговли.

Для тех, кто в системе интеллектуальной собственности, эскалатор ассоциируется с «дженеризацией товарного знака». Дженеризация (обобществление) наблюдается, когда товарные знаки становятся настолько известными, что перестают идентифицироваться как источник товаров или услуг в сознании потребителей и вместо этого становятся названиями самих товаров. «Эскалатор» стоит в одном ряду с «аспирином», «целлофаном» и «кошачьим наполнителем» в качестве примеров брендов, которые превратились в продукт. И действительно, история интеллектуальной собственности эскалатора, в частности, вращается вокруг того, как бренд движущихся лестниц Чарльза Зибергера превращался в то, что ныне символизирует саму вещь. Однако, если брать в целом, она повествует о культурном феномене, изобретении, которое изменило способ нашего взаимодействия с миром. То, как люди перемещаются. То, как осуществляются продажи. То, как устроен мир.

До изобретения эскалатор торговля и транспорт были в основном одномерными. Лестницы и лифты были для решительных, энергичных и целеустремлённых. Их ограничения сдерживали вертикальное расширение, над и под землёй. Лестницы требуют терпения и усилий. Лифты имеют уникальную, точную и жёстко ограниченную миссию. Изобретение эскалатора изменило всё: внезапно постоянный поток людей получил возможность подниматься в воздух или спускаться в глубины. Эскалатор изменил саму архитектуру, создав плавные переходы в пространства выше и ниже. Теперь, в торговле и транспорте, ни небо, ни земля не являются пределом.

Патент Натана Эймса "Revolving Stairs" («Вращающаяся лестница»), зарегистрированный 9 августа 1859 года

Концепция первого эскалатора, «Улучшение лестницы», была описана в патенте, выданном Натану Эймсу в 1859 году. Эймс был изобретателем, владевшим несколькими патентами, включая стрелочный перевод, печатный станок и складного ножа с вилкой и ложкой. Патент Эймса был связан с устройством, которое представляло собой бесконечную ленту степеней, вращающуюся вокруг трёх механических колёс, которые могли приводиться в действие вручную, весом или паром. Тем не менее, эта версия движущейся лестницы не получила признания и никогда не была построена.

По мере приближения ХХ века урбанизация трансформировала общество, и развитие эскалатора было неразрывно связано с новым образом жизни и работы людей. Архитектура отреагировала на увеличение населения в городах посредством строительства небоскрёбов и универмагов и развития городского планирования. Общественный транспорт облегчил движение с помощью электрических трамваев, надземных поездов и многообещающих систем метро. Революция в печати и фотографии предвещала взрыв рекламы и новые способы продажи товаров.

"Luna Park", Кони-Айленд, Юджин Уэмлингер, 1909 год. Механический эскалатор доставлял посетителей на вершину горки Helter Skelter, где работник парка выдавал небольшой коврик, облегчавший скольжение вниз.

Эти культурные и экономические события совпали с самым важным технологическим усовершенствованием движущейся лестницы: использованием линейной ленты, изобретенной Джесси Рено. Рено был инженером, работавшим в то время над планом системы метро в Нью-Йорке, включавшей наклонные конвейеры для перемещения пассажиров под землёй. После того как город отказался принять его план, он сосредоточился на технологии. Получив патент в 1892 году на "Inclined Elevator" («Наклонный подъёмник»), он продемонстрировал конструкцию на выставке на Кони-Айленде в 1896 году: пассажиры наклонялись чуть вперёд и становились на конвейерную ленту из параллельных чугунных полос, приводимую в движение скрытым электродвигателем. В течение двухнедельной выставки на Кони-Айленде 75000 человек были подняты на высоту два метра. Это было сенсацией, поэтому в следующем году «наклонный подъёмник» Рено был установлен на Бруклинском мосту.

Часто бывает так, что культурные движения и технологические инновации пересекаются. Так другой изобретатель одновременно создал свою версию движущейся лестницы. "Elevator" («Подъёмник») Джорджа Уилера был похож на то, что мы знаем как современный эскалатор, и именно он закрепился на рынке. Устройство состояло из ступеней, которые появлялись из пола и становились плоскими в конце. Патенты Уилера были приобретены Чарльзом Зибергером в 1899 году, который быстро заключил сделку с производителем лифтов Otis на поставку движущихся лестниц. Зибергер также ввёл термин «эскалатор» — от французского "l'Escalade", что означает «восхождение» — и зарегистрировал торговую марку ESCALATOR (US Reg. No. 34,724).

Руководство по шопингу Гарвардской школы дизайна отмечает, что эскалатор является одним из самых важных инноваций в розничном маркетинге, отмечая, что ни одно изобретение не оказало такого влияния на шопинг, как он. Причину нетрудно понять. Лифт может перевозить небольшое количество людей между этажами. Лестница ограничена усилиями, которые нужны, чтобы перемещаться между этажами. Однако эскалатор демократизирует все уровни, верхние этажи становятся неотличимы от нижних. Розничный трафик плавно перетекает между уровнями, так что потребители могут получить доступ к более высоким этажам, приложив небольшое количество усилий. Универмаг Siegel Cooper в Нью-Йорке был первым, кто признал его революционный потенциал, установив четыре «наклонных подъёмника» Рено в 1896 году.

«Наклонный подъёмник» Джесси Рено, запатентованный 9 сентября 1902 года

Возможности появились, когда движущиеся лестницы были представлены миру на Парижской универсальной выставке 1900 года. Всемирная выставка долгое время служила местом, где новаторы демонстрировали прорывные технологии на мировой арене — шоу познакомило мир с револьвером Кольта (Лондон, 1851 год), калькулятором (Лондон, 1862 год), автомобилем на бензине (Париж, 1889 год), колесом обозрения (Чикаго, 1893 год), рожком мороженого (Сент-Луис, 1904 год), атомной энергией и телевидением (Сан-Франциско, 1939 год).

Парижская выставка 1900 года, в частности, была названа одной из самых важных из них. В то время, однако, организаторы и правительственные чиновники были обеспокоены тем, какой след оставит после себя эта экспозиция — после демонстрации Эйфелевой башни на выставке 1889 года что могло сравниться с ней спустя 11 лет? Чиновники приняли много странных предложений, многие из которых включали изменения самой Эйфелевой башни, включая потенциальные добавления часов, сфинксов, земных шаров и 137-метровой статуи женщины с глазами, сделанными из мощных прожекторов, которые освещали бы огромный выставочный комплекс. Тем не менее, на Парижской выставке 1900 года ярче всего сияла движущаяся лестница. Она получила главный приз и золотую медаль за свой уникальный и функциональный дизайн.

На этой иллюстрации показан эскалатор, который был представлен на Парижской выставке 1900 года.

После выставки изобретение получило международное признание и распространение. Универмаг Bloomingdale’s в Нью-Йорке убрал лестницу и установил «наклонный подъёмник» в 1900 году. Сеть розничной торговли Macy’s последовала его примеру в 1902 году. В парижском Bon Marché установили европейский "Fahrtreppe" («эскалатор») в 1906 году.

Эскалаторы сделали универмаги коммерчески жизнеспособными объектами – то, что просто не удалось лестницам и лифтам. Вертикальное расширение магазинов на верхние уровни теперь было столь же жизнеспособным, как и горизонтальное, но за небольшую часть стоимости.

Эскалатор не просто революционизировал опыт покупок посредством вертикального движения; он также создал новую вселенную человеческой деятельности. Эскалаторы преобразовали общественный транспорт, когда они были установлены на станциях метро в Нью-Йорке и Лондоне в начале 1900-х годов. В 1910 году Boston Sunday Globe опубликовала серию иллюстрированных комиксов, карикатуры на человеческое поведение на эскалаторе, в том числе «Робкая леди, которая заставляет толпу ждать» и «Те, [кто] не может обойти тучного участника движения». Газета отмечает, что подниматься вверх по эскалатору – это просто, когда ты знаешь, как, однако эта идея может ввести в заблуждение «многих ловких людей».

На рабочих местах изменения были столь же революционными: в течение первой половины ХХ века эскалаторы быстро стали инструментом повышения эффективности рабочего места. Они обеспечили быстрое передвижение работников разных смен и были установлены владельцами, чтобы максимизировать эффективность рабочих, задействованных в двух- или трёхсменной системе. Тем не менее, польза для рабочих была реальной, и, начиная от заводов в Массачусетсе и заканчивая предприятиями Советского Союза, эскалаторы часто воспринимались как мощный символ пролетариата.

Шанхайский торговый центр может похвастаться такими спиральными эскалаторами

Благодаря послевоенному процветанию и возобновившейся жаждой к шопингу в Соединённых Штатах, эскалатор нашёл расширенный рынок. Реклама Otis в то время отражала дух момента, когда «эскалатор отполировал свои манеры, надел новый наряд из блестящего металла по последней обтекаемой моде и отправился на поиски новой работы». Otis была нацелена непосредственно на потребителя, и её реклама была широко узнаваемой и весьма успешной: обозреватель Advertising Times писал о триумфе маркетинговой стратегии Otis и о мудрости, которую проявила компания, признавая силу «прямой рекламы».

По иронии судьбы, маркетинговый успех Otis в том, чтобы сделать эскалатор именем нарицательным, стоил компании одного из самых важных активов. В 1950 году её конкурент, компания Haughton Elevator Company, подала петицию в Бюро по патентам и товарным знакам США об отмене торговой марки ESCALATOR на том основании, что этот термин стал общим для инженеров, архитекторов и широкой общественности. В суде реклама Otis была использована против компании — одно объявление описывало «Значение торговой марки Otis» в следующих терминах: «Для миллионов пассажиров, которые пользуются лифтами и эскалаторами Otis, торговая марка или табличка Otis означает безопасную, удобную, энергосберегающую транспортировку... Для тысяч владельцев и менеджеров зданий торговая марка Otis означает максимальную безопасность, а также эффективную и экономичную работу лифта и эскалатора».

Центральная эскалаторная система среднего уровня (англ. Central Mid-Levels Escalators) простирается над оживлённой улицей в Гонконге

Бюро по патентам и товарным знакам США обнаружило, что рекламные объявления показывают, что Otis трактует термин «эскалатор» таким же общим и описательным образом, как и термин «лифт». Знак больше не был источником продукта; он представлял сам продукт. Следовательно, торговый знак был отменёна – и сегодня, когда вы думаете о слове «эскалатор», вы вряд ли вспомните компанию Otis.

Современный рынок эскалаторов резко вырос. По мере того как города по всему миру увеличиваются в плотности, они часто полагаются на эскалаторы как ключевой архитектурный элемент, как над, так и под землёй. В Гонконге Центральная эскалаторная система среднего уровня охватывает весь склон холма – 800-метровый ряд движущихся тротуаров, вдоль которых расположены открытые рынки, магазины и жилые башни. Количество эскалаторов в мире удваивается каждые десять лет: Otis продолжает оставаться крупным игроком, хотя к 1993 году его заклятый враг, компания Haughton Elevator Company (ныне принадлежащая Schindler) претендовала на самую большую долю рынка эскалаторов. Тем не менее, удивительно, что основная форма этих новых эскалаторов почти не изменилась по сравнению с дизайном, представленным в ранних патентах Уилера.

"Elevator" («Подъёмник») Джорджа Уилера, запатентованный 2 августа 1892 года

Революционный характер стал обычным, и эскалаторы теперь являются просто частью фонового культурного излучения современной жизни. Фильмы изобилуют эскалаторными сценами, от «Американского оборотня в Лондоне» до «Человека дождя» и «Мальчишника в Вегасе». Возможно, фильм «Эльф» лучше всего изображает суть наших отношений с эскалатором. В этом фильме Уилл Фаррелл играет человека, воспитанного эльфами; он отправляется в Нью-Йорк, чтобы найти своего биологического отца. Абсолютно не зная, как справляться с современной техникой, он боится ступить на эскалатор в универмаге. После нескольких неудачных попыток, прерывающих поток движения и раздражающих окружающих, он почти садится на шпагат и с перепуганными глазами поднимается вверх, держась руками за перила. Его передняя нога находится на одной из ступенек, в то время как остальная часть его тело тянется позади. Данная сцена напоминает нам о странном чуде, которым является эскалатор; мы теперь принимаем его как должное. В качестве примера также можно было бы привести эпизод с участием Бастера Китона или сцену, взятую из комикса Boston Sunday Globe 1910 года: «Человек, который забывает ступать обеими ногами» (англ. Man Who Forgets to Step with Both Feet). Эта сцена смешна именно потому, что она указывает одновременно на чудо и банальность движущейся лестницы.

Мы воспринимаем эскалатор как нечто само собой разумеющееся, отчасти потому, что эта возможность уже реализована; мы теперь живём в мире эскалаторов, уже не ощущая их радикальной природы. Эскалатор может быть самым важным изобретением в шопинге, но его влияние выходит далеко за рамки торговли. Он завоевал само пространство.