Предугадать действия мужчины далеко не всегда представляется возможным. Особенно, если этот мужчина – хороший человек. И он делает действительно неожиданный выбор. Понять этот выбор умом – не всегда получается. А вот сердцем – понять можно. И это именно тот самый случай!

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Олег – брошенный муж.

Таисия – жена Олега.

Вовка – сын Таисии и Олега. Около 13 лет

Демьян – друг Олега.

Ира – знакомая Демьяна.

Алёна – знакомая Демьяна.

Оксана – многодетная мама.

Серёжка – сын Оксаны (до 10 лет).

Алика – дочь Оксаны (до 10 лет).

Дашенька – дочь Оксаны (до 10 лет).

Действие первое

Сцена 1

Дом. Комната. Не сказать, что порядок. В середине комнаты сидит на табуретке Олег. Он несколько растерян и обескуражен. Выглядит поникшим. Переминает в руке мятую мужскую рубаху.

Из-за кулис на сцену летит брошенная женской рукой ещё одна мужская рубаха, затем ещё одна.

Таисия (нервно выкрикивая из-за кулис). Ты даже сейчас сидишь как истукан! Нет бы помочь с вещами женщине, которая посвятила тебе свои лучшие годы. Весь шкаф рубахами забил, попробуй, доберись до платьев. Ну что ты сидишь? Чего молчишь? Нечего сказать? То-то! Мне всю жизнь приходилось управлять тобой! Олег-Олег, Олег-Олег, Олег-Олег! Сделай то, принеси это, почини здесь, исправь там! Ты никогда не был способен сам принимать решения! Ну, признайся уже, наконец, ты никогда не был мужиком!

Таисия бросает из-за кулис ещё несколько рубашек Олега, входит в комнату с чемоданом, вытирает пот с лица, смотрит осуждающе на мужа. Таисия выглядит очень эффектно, она действительно шикарна. И фигурка и внешность и одеяние. Всё по высшему разряду, чего не скажешь про её мужа. Олег простой, он из работяг и это читается буквально во всём.

Олег (стараясь говорить спокойно, ласково и нежно, с теплом). Таисия, дорогая, может, ты ещё всё-таки...

Таисия (нервно перебивая). ОООО! Вы посмотрите, голос прорезался! Я тебе больше не дорогая! Всё! Забудь меня, неудачник.

Таисия оборачивается в другую сторону и зовёт сына.

Таисия (кричит сыну). Вова! Ну, где ты там? Давай скорее, машина уже ждёт внизу.

Таисия поворачивается к мужу.

Таисия (с ненавистью). Сына, как ты понимаешь, я забираю, на алименты подам, будь готов. Я ухожу к Мише. Давно надо было! Вот он мужик! А ты тряпка! Вот сиди теперь тут один и думай над тем, кто ты и что ты! Успехов на заводе, неудачник!

Таисия бросает надменный взгляд на мужа, забирает последние вещи и уходит с чувством собственного достоинства.

В комнату торопливо входит сын Вовка с рюкзаком набитым вещами и несколькими также наполненными вещами пакетами. Он не знает как себя вести. Ему искренне жаль, что всё так обернулось, он любит отца, как и отец его.

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Сынок, может ты со мной?

Вовка (виновато, с печалью). Пап, прости. Я не хочу этого, но...

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Да-да, я понимаю...

Крик Таисии из-за кулис (нервно). Вова, сынок, тебя только ждём, быстро вниз!

Вовка бросает пакеты и кидается обнимать отца, отец бросает на пол рубаху, которую теребил в руках, встаёт с табурета, обнимает сына. Обнимаются с теплом и неподдельными чувствами отца и сына.

Вовка (виновато, с печалью, со слезой). Я люблю тебя, отец, люблю, ты не думай...

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Я знаю, сынок. Всё понимаю. И я тебя люблю... Очень люблю...

Обнимаются.

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Ладно... беги, не огорчай мать, увидимся...

Вовка нехотя отпускает отца, берёт свои пакеты и рюкзак, торопливо покидает квартиру.

Олег провожает сына печальным мужественным взглядом, он остаётся один. Держится. Крепится. Медленно поднимает с пола свои рубахи, кладёт их бесчувственно куда-то в одно место. Выходит на авансцену.

Олег (с теплом, едва сдерживая достоинство и честь, зрителю). Неудачник... Жена права. Удача – никогда не была моим вторым именем. Я не добился в жизни никаких выдающихся высот. Не получил хорошего образования, не сделал никаких открытий. Я не создал что-то великое, за столько лет работы на заводе даже не поднялся по карьерной лестнице ни на шаг. И совершенно очевидно, что уже и не поднимусь. Работаю и работаю. Я обычный сменный винтик огромной социальной системы. Изношусь – меня попросту заменят и забудут. Поэтому... Спорить с женой сложно. Да... Я неудачник, это так. Но чем я отличаюсь, в сущности, от большинства людей? Мы все как-то где-то работаем, стараемся обеспечить свои семьи. И тем, кто к этому стремится – так или иначе удаётся это сделать. У меня красавица – жена... была. Сын, какой парень, а? Ну... Вы видели. Очень хороший мальчишка. Я старался его сильно не баловать, но особо и не зажимать. Мы с ним и в походы и на рыбалку. За грибами и по ягоду. Он много чего умеет и знает. Хоть костёр развести, хоть землянку выкопать. Парень – не пропадёт, за него я спокоен. А вот Таисия... Она как-то по большей части дома сидела, да с подругами всё пропадала..., а с подругами ли... Но я её ни разу в этом не упрекнул. Я обеспечиваю, она – хранит семейный очаг. Но... что-то наш семейный очаг как-то... не очень сохранился. Бывает. Жизнь редко бывает гладкой и прогнозируемой. Я старался делать всё для семьи, но... знать, мало старался.

Олег уходит в молчаливой задумчивости, тяжело поднимая ноги...

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3213890/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Внутренний зов... Он как неотвратимая реальность ведёт нас к тому, что кажется невозможным... Неосуществимым. Мы не верим собственным глазам, мы понимаем разумность и аргументированность доводов окружающих, но всё равно следуем этому зову... И если не предаём себя, то понимаем, что за этим зовом стояла истина.

...

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ!!!

Для театров, делающих акцент данной постановки на хоррор!

Во время постановки желательно присутствие двух сотрудников правоохранительных органов или же двух администраторов театра в постоянном поле видимости зрителя (по краям у авансцены), поскольку в определённые моменты постановки, в зале возможна паника. Нужны те, кто будет в курсе событий, и будет сохранять спокойствие, подавая тем самым пример зрителю, поясняя при необходимости, что всё происходящее – инсценировка.

Зритель должен быть предупреждён о шокирующих эпизодах и готов в эмоциональном и физическом плане к их восприятию!

Если акцент сделать на драму, и не муссировать шокирующие сцены, то предупреждения в постановке можно не учитывать.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Каллиста – главная героиня (около 20 лет).

Эраст – владелец замка (около 30 лет – на вид).

Майна – подруга главной героини (около 20 лет)

Ермолай – отец главной героини (около 60-70 лет).

Елена – мать главной героини (около 20 лет – на вид).

Поликарп – отец подруги (естественный возраст родителя).

Вера – мать подруги (естественный возраст родителя).

Антип – слуга (роль без реплик).

В постановке задействована массовка (20-30 человек).

Действие первое

Зритель не должен видеть сцену до начала действий! Занавес до начала спектакля обязательно должен быть закрыт!

До начала действия первой сцены (примерно за 10 секунд до начала действия)  даём громкий звуковой злобный рык Венома (либо что-то подобное, но очень кровожадное и эффектное)!!!

Сцена 1. Барак Поликарпа

Отдалённое село. Вечер. Барак.

В зале и на сцене – темно. Ничего не видно, но зато кое-что слышно.

На сцене слышны какие-то бытовые звуки. Кто-то ходит, кто-то чем-то стучит, что-то передвигает. Звук ложки о железную миску. Тяжкие недовольные  мужские выдохи.

В зрительном зале несколько человек могут мешкать и ёрзать на своих креслах от нетерпения по понятным причинам волнения и ожидания неизвестности (этот вопрос можно частично решить подсадными актёрами, но и зритель до того момента, пока свет на сцене не загорается, обычно ещё шумит, шуршит и прочее, это нам и нужно).

Поликарп (неожиданно громко, строго, чтобы у зрителя мурашки по спине пробежали, и возникло двойственное чувство, к кому и от кого обращение, то ли к зрителю, то ли это уже идёт спектакль). Ну и чего? Долго вошкаться-то будете?

Даём небольшую паузу в 3-4 секунды до следующей реплики, чтобы зритель не успел ничего понять.

Вера (нервно). Да чего-чего? Сам что ли не знаешь чего? Пробки опять вышибло наверное! Майна – тащи фонарь, так ничего не видно.

Поликарп (строго). Ладно, не шуми там! Не впервой!

Майна (волнительно). Не вижу, мам! На месте нет фонаря. Петруха, поди, опять взял! Он как у бабушки ночует, постоянно с собой забирает. Нет на месте фонаря, нет – вот те крест!

Вера (нервно). Пёс с ним с фонарём, спички неси, подсвети хоть чем-нибудь уже!

Шорох, ходьба, движение звяканье ложкой об железную миску.

Майна зажигает спичку.

В свете спички едва видны лица матери и дочери, которые что-то пытаются разглядеть у электрического щитка.

Майна (нерешительно). Да нет, вроде всё на местах... Что-то я не пойму тогда...

В этот момент включается свет.

Зритель видит уютный, бедноватый дом. Обстановка сельская, скромная, обжитая. В углу дома лежит собранный большой рюкзак. В доме ужин. Стол накрыт на всех членов семьи. Отец сидит за столом, невозмутимо ест похлёбку из железной миски, собственно, он и постукивает ложкой по этой самой миске, прикусывает куском хлеба. Мать и дочь мостятся у щитка с электричеством. Майна задувает спичку.

Мать и дочь переводят недовольные взгляды на главу семейства. Тот продолжает невозмутимо есть, и звякать ложкой.

Поликарп (спокойно, не отрываясь «от дела»). А..., ну правильно. Объявление же висело на здании сельсовета. Возможны краткосрочные отключения. Забыл совсем.

Вера (нервно вскидывает руками). Нет, меня так умиляет вот это невозмутимое спокойствие! Как ел – так и ест. Хоть бы для виду, что ли место дислокации сменил. Мы тут с дочкой что-то пытаемся, стараемся, а он, видите ли  - ест!

Поликарп (спокойно, не отрываясь «от дела»). Нервные переживания за для здоровья не дюже способствуют. И потом -  мужик пришёл с работы! Мужика трогать не смей! Это закон испокон веков чтится в семьях нашего селенья. Таково оно и должоно быть. И нечего мне туть смуту подымливать!

Поликарп поворачивается к дамам.

Поликарп (спокойно). Ну чего стоите-то? Давайте за стол, пока опять свет не вырубили. В темноте ужинать не так удобно. Я пробовал. Так что, поспешайте, бабоньки, поспешайте... Время зря не растрачивайте.

Отец семейства протягивает свою миску дочери.

Поликарп (по-хозяйски). А ну, Майна, плесни-ка мне ещё! А то мать, чего-то сегодня не в духе.

Майна берёт отцову миску, идёт к кастрюле, наливает похлебку.

Вера недовольная идёт на своё место за стол. Но не успевает она дойти, как Поликарп её хватает игриво и притягивает к себе. Вера взвизгивает от неожиданности. Дочка оборачивается, улыбается, понимая, что к чему.

Вера (игриво, сквозь обиду). Пусти, шальной! Поликарп, пусти, чай не тот момент вырешил!

Поликарп (бодро). Да не пыхти, ты Вера. Всё ж хорошо! Вон глянь, каку дочку взрастили! Хозяюшку! Хучь похлёбку папке налить, хучь...

Вера (перебивает). Она всё умеет! Моя школа!

Вера вырывается из объятий и садится за своё место, приступает к трапезе.

Майна подносит отцу миску.

Все садятся за стол, ужин продолжается, как и, по-видимому, до этого, до отключения света.

Секунд пять - десять едят спокойно, без эксцессов. Вдруг Вера вскидывает руками, охает, срывается с места, бежит в сени.

Вера (причитая и убегая в кладовку). Тьфу ты! Чуть не забыла! Вот я тетеря...

Отец с дочерью спокойно наблюдают за Верой, переглядываются, молчат.

Вера возвращается с фляжкой в руках, несёт эту фляжку к рюкзаку, и кладёт её туда внутрь.

Вера (указывая на фляжку). Вот же! Приготовила заранее, да чуть не позабыла. Вроде всё приготовила, всё предусмотрела, а фляжку-то в сенях едва не оставила.

Вера возвращается за стол.

Поликарп (дочери). Так что, говоришь, за поход-то у тебя? Куды путь держите?

Майна (безучастно). В лес, пап!

Поликарп (дочери). Хе-х, понятное дело, что в лес. У нас тут окромя леса и нету ничего. А чего понесло-то вас вдруг с ребятами?

Вера (с пониманием, мужу). Ну что ты отец, не понимаешь что ли? Дело молодое. Походы, костры, романтика. Пока молодые – надо двигаться! Надо жить на всю катушку. А там потом некогда будет гулять. Сейчас дома просидит – потом и вспомнить нечего будет.

Поликарп (супруге). Да я ведь не запрещаю вовсе. Всё понимаю. Конечно, надо жизню проживать, а не у печи сиживать. Я только волнуюсь за то, чтобы всё по уму было. (Дочери) Кто из ребят с вами идёт?

Майна (неубедительно). Да там ребят наших не будет почти, будут из соседнего села, но мы их хорошо знаем с Каллистой. Помнишь Мирона, Вадьку с чёлкой такой... Андрей с братом, ну, и их девчонки сельские тоже там будут... Они хорошие ребята мы с ними уже несколько лет дружим..., так сказать...

Поликарп (насторожено, дочери). Это как это так, дружим? Что это значит ещё – так сказать?

Вера (с пониманием, мужу). Чего привязался к девке? Не ребёнок она, чай! Давно пора из-под подола мамкиного нос свой показать свету. Пускай идёт, разберутся, что к чему. Али мы с тобой не такие были?

Поликарп утихает, снисходительно кивает головой, утаивая некую хитринку воспоминаний.

Поликарп (дочери). Ну, добре - добре. Так что, утром в путь? На рассвете? Давай хучь что ли провожу немного...

Майна (неубедительно). Не надо, пап, спасибо. За мной утром Каллиста зайдёт, и мы вместе уже до ребят направимся. Не переживай за меня, всё хорошо будет!

Поликарп смотрит на мать, мать одобрительно кивает ему. Поликарп сдержанно одобрительно кивает дочери.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3243128/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Ей 55. Сегодня она никому ненужная продавщица в ларьке. Товар приняла, товар продала – вот и вся её жизнь... Но так было не всегда...

...

Лидия – продавщица из ларька (около 55 лет).

Лидочка – она же в молодости (около 20 лет).

1-й покупатель – эпизодическая роль.

2-й покупатель – эпизодическая роль.

3-й покупатель – эпизодическая роль.

4-й покупатель – эпизодическая роль.

Старушка – нищенка – эпизодическая роль.

Валерий – парень около 25 лет.

Аркадий – случайный прохожий (около 20 лет).

Аркадий (случайный прохожий) – мужчина (около 55 лет).

Савелий – папик. Около 50 лет.

Станислав – ухажёр.

Роли покупателей предполагается совместить с действующими мужскими ролями при помощи париков, смены голосов, одежд и поведения актёров. Роль старушки – нищенки предполагается совместить с ролью Лидии в возрасте. Таким образом, данная пьеса рассчитана на 6-12 человек.

Сцена 1. Уличный ларёк

Зима. Уличный ларёк в снегу. Рядом с ларьком тоже снег.

Слышен звук метели, ветра. Кроме этих звуков звучит ещё лирическая философская музыкальная композиция.

Лидия (женщина лет пятидесяти пяти), закутавшись в шаль, в толстой зимней фуфайке, из-под которой виден свитер, в штанах толстых, в валенках выбегает из этого ларька, щёточкой суетиться, обметает окна от снега, ногами немного распинывает снег у окошечка киоска, чтобы люди не натаптывали. Охает, как подобает это делать в  мороз, с ознобом подёргивает плечами и суетливо спешно бежит обратно в свой ларёк.

Вот к киоску семенит первый покупатель. Он прикрывается воротником дублёнки от ветра, гнётся и отворачивается от потоков холодного воздуха. Мы не видим его лица.

Подходит к киоску, оперативно осматривает витрину, стучится в окошечко ларька. Лидия открывает окошечко.

Музыка стихает, но не заканчивается. Шумы ветра продолжаются.

1-й покупатель (сиплым срывающимся от холода голосом, громко, чтобы слышно было через уносящий реплики ветер). Здрасьти! Дайте Парламент пару пачек, Дирол синий и Контекс упаковочку.

Лидия что-то там шевелится, что-то кладёт в своём ларьке.

Покупатель достаёт из внутреннего кармана кошелёк, считает деньги, вновь заглядывает в окошечко, в котором уже что-то появляется из его заказа.

1-й покупатель (сиплым срывающимся от холода голосом, громко, чтобы слышно было через уносящий реплики ветер). Ага. Сколько?

Лидия показывает сумму на калькуляторе клиенту.

1-й покупатель (сиплым срывающимся от холода голосом, громко, чтобы слышно было через уносящий реплики ветер). Вижу, понял, сейчас.

Отдаёт деньги продавщице, принимает сдачу и товар, уходит.

Лидия закрывает окошечко.

Музыка вновь нарастает звуком.

Через несколько секунд идёт второй покупатель. Это уже какой-то забулдыга. Одет как бомж. Шапка набекрень, шарф какой-то старинный, страшный, потрепанный перекрывает половину его лица. Мы не видим что это за человек. Он пошатывается от того, что уже успел употребить, идёт и на ходу пытается сосчитать какие-то мятые купюры, какие-то копейки. Деньги у него падают, не все, частично. Он их старается отыскать, поднять, вновь сосчитать. И вот он уже у окошечка ларька.

Музыка стихает.

Покупатель стучит в окошечко.

Лидия открывает.

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Лидонька, здравствуй.

Лидия (грубо). Какая я тебе Лидонька? Мы с тобой на брудершафт не пили. Лидия меня зовут. Чего надо? Опять денег на бутылку не хватает?

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Ээээ... ты понимаешь, буквально пятнадцать рублей. Не выручишь? Продай, а? Я завтра занесу, вот те крест!

Крестится показательно, при этом пошатываясь.

Лидия (грубо, недовольно). Оооооой..., как ты меня уже достал со своими вот этими вот «не хватает, выручи».

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). В последний раз прошу, Лид, ну не откажи, будь другом...

Лидия (грубо, недовольно). Чё тебе? Жигулёвского?

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Конечно же...

Лидия (грубо, недовольно). Ой, на, только вали отсюда, не отпугивай покупателей своим видом.

Лидия подаёт бутылку в окошечко, покупатель её тут же прячет куда-то под одёжку, кладет мятые купюры в окошечко, мелочь высыпает, при этом не забывает благодарить.

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Да ты моя спасительница. Лид, я для тебя, что хошь сделаю. Ты только свистни, ежели чего где, я для тебя...

Лидия (грубо, недовольно, отмахивая рукой наружу). Всё, иди, иди уже...

Покупатель уходит пошатываясь. Лидия закрывает окошечко.

Музыка вновь усиливается.

Через несколько секунд появляется третий покупатель. Средний прикид. Пуховик, штаны тёплые, ботинки. Капюшон глубоко накинут. Этот человек придерживает рукой капюшон со стороны зрителя, тоже укрывается в сторону от ветра, поэтому его лица мы тоже не видим.

Он подходит к ларьку, смотрит на витрину, достаёт деньги из кармана, считает, стучится.

Музыка стихает.

Лидия открывает окошечко.

3-й покупатель (бодрым мужским голосом). Парочку лимонадов каких-нибудь дайте, пожалуйста. У сына день рождения сегодня, не хватило чуток. Сидят ребятишки за столом, ждут.

Лидия (уважительно, с теплом). Да, пожалуйста.

Подаёт две пластиковые полторашки в окошечко.

Лидия (уважительно, с теплом). Такие пойдут?

3-й покупатель (бодрым мужским голосом). Пойдут, спасибо.

Музыка нарастает.

Покупатель рассчитывается, берёт товар, уходит.

Лидия закрывает окошечко.

Выходит через несколько секунд опять на улицу, в том же наряде, накидывая на ходу фуфайку. Вновь обметает щеточкой окна, вновь распинывает снег под окошечком. Запыхавшись облокачивается на ларёк, смотрит по сторонам.

Покупателей пока нет.

Лидия немного ослабляет шаль, томно выдыхает.

Лидия (зрителю, усталым голосом). Нда... И вот так изо дня в день... Могла ли я подумать в свои молодые годы, что всё вот так обернётся? Думаете, я вот об этом мечтала?

Показывает рукой и кивком на ларёк.

Лидия (зрителю, усталым голосом). Неееет. Это я сейчас такая тётка неприглядная... Да что там тётка – бабка уже практически. Вон... в лохмотьях этих (окидывает себя пренебрежительным взглядом), контингент, работёнка... Да сами всё видите. Но так было не всегда.

Лицо у Лидии меняется. В глазах появляется озорной блеск, на лице появляется хитрая улыбка. Она даже встаёт совсем по-другому, с какой-то внутренней значимостью.

Лидия (зрителю, с азартом и хитринкой). Знаете, какой я была? Хотите, расскажу?

С хитрой выжидающей улыбкой Лидия оглядывает зал, выдерживает паузу. Отбрасывает в сторону щёточку, и вальяжно прогуливаясь в несколько шагов, оглашает, удаляясь в воспоминания.

Лидия (зрителю, удаляясь в воспоминания). Мне тогда лет двадцать только было... я была хорошенькой и активно пользовалась этим...

Музыка нарастает...

Свет плавно гаснет...

Переходим к истории воспоминаний продавщицы из ларька.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3269058/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Сколько раз говорено каждому из нас – будьте осторожны в своих желаниях, ибо они имеют свойство реализоваться! Но мы охотно желаем того, к чему совсем-совсем не готовы. Желание, которое посещает  самые счастливые семейные пары, перевернуло с ног на голову жизнь наших героев. Что в итоге? Узнаете в комедии «Желанчики»! 

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Кира – главная героиня (около 20-30 лет).

Платон – главный герой (около 20-30 лет).

Сценография – на усмотрение режиссёра нужно обустроить жилую квартиру, в которой обязательно должна быть большая двуспальная кровать, полочка с небольшим ручным женским зеркальцем, телевизор (работающий подключенный, либо можно обойтись звуками работающего телевизора, отвернув экран от зрителей), шкаф с вещами, входная дверь. Из необязательного - нелишним были бы дополнительные открытые проёмы в ванную комнату и в кухню, но их можно обыграть и закулисной зоной.

Сцена 1. Страсть

Действия происходят в квартире.

Звучит дерзкая музыка для стриптиза. Яркая, мощная, заряженная, заряжающая, будоражащая.

...примерно 8-10 секунд.

Потом хорошо бы дать несколько вспышек света, чтобы мураши побежали по позвонкам у зрителя. А дальше освещаем световиками два выходящих из разных концов сцены наших героев.

Итак, музыка долбит, свет сконцентрирован на наших двух героях (Кира и Платон), которые в сексуальном манящем страстном медленном движении-танце (и не мене страстном, но допустимо - приличном наряде) выходят из-за кулис с разных концов сцены, и стараются максимально эффективно соблазнить друг друга, и зрителя, конечно же тоже. Но на зрителя герои не смотрят. Они всецело поглощены нарастающей страстью, которая вот-вот во что-то выльется.

Наши герои медленно подходят к самому кульминационному моменту в своём страстном танце, они приближаются уже друг к другу и вот-вот схватятся в логическом продолжении...

НО!

В этот момент музыка резко обрывается, резко улетучивается весь яркий страстный, эмоциональный, внешний и внутренний настрой наших героев. На сцене загорается нормальное дневное освещение, и в этот же самый момент «Вселенского облома» Кира и Платон резко перестают танцевательно-соблазнительную деятельность.

Платон замучено – безэмоционально смотрит на Киру, которая в свою очередь начинает совершенно неожиданно для нас (зрителя), но ожидаемо для Платона высказывать свою неудовлетворённость происходящим.

Кира (сдержанно, но раздосадованно, излагая в совершенно житейской бытовой форме). Нет, ну... Ну, нет-нет. Так не годится. Это никуда не годится. Мы сейчас с тобой раз! И всё... Ну и всё... и весь праздник. И вся предподготовка и всё вообще вот... вот это всё... (жестикулирует) и всё? Ну, нет, но мы столько готовились. Это же наша годовщина. Это же такая дата! Да это же почти то же самое, что официальная свадьба!

Платон устало качает головой, молчит. Видно, что уже не в первый раз так это всё проходит.

Платон (сдержанно, устало). Кира, дорогая. Завтра мы с тобой идём подавать заявление! Мы всё решили. Наша свадьба – это совершенно устоявшийся и неопровержимый факт! Но послушай, сегодня мы с тобой уже отметили нашу знаковую дату. Наш год в гражданском браке – это уже можно сказать – история! Мы чётко обозначили сегодня этот рубеж. Посидели в ресторане, покатались на речном трамвайчике, мы сходили в филармонию, как ты и хотела! (Тихо, почти незаметно для Киры) будь она... ну ладно, терпимо.

Кира (сдержанно, соглашаясь, но немного капризничая). Да! Да, всё так, но, Платоша, дорогой, хочется чтобы весь этот наш шикарный торт сегодняшних событий венчала некая вишенка! И мне хочется, чтобы эта вишенка была максимально яркой, длинной, долгой, памятной... понимаешь? Ну, чтобы не скомкано всё получилось в конце.

Платон (сдержанно, раздосадованно, и уже видно, что ничего ему уже не надо). Да я вот... смотрю, что тут уже ни скомканным концом не пахнет, ни каким-либо другим.

Кира (подбегая к Платону, успокаивает и бодрит его). Ну что ты... Ну, Платон, ну ты чего? Ну, мой хороший... Ну чего ты. Ну... ну извини, да, я... ну я вот... ну вот такая. Мне хочется всего, сразу и побольше. Но... Ну, просто... ну пойми, мы будем вспоминать этот день и этот вечер всю оставшуюся жизнь. Сегодняшний день и особенно сегодняшний вечер – это же будет ярчайшее событие в нашей с тобой дальнейшей жизни. Я ведь прекрасно понимаю, что потом будет быт... дети... заботы... ипотеки, кредиты, справки, садики, бессонные ночи. И завтра мы с тобой сделаем свой осознанный шаг к этому. Но сегодня, прошу тебя, давай сегодня оторвёмся по-полной! (Эмоционально, подбадривая Платона) Последний раз так, чтобы просто взорвать друг друга! Просто разнести, разметать! Ну!

Платон, воспрянув духом от слов Киры, начинает сиять своими озорными глазками. Он понимает, о чём говорит Кира, он разделяет её желание. И вот он уже вновь готов рвать и метать!

Кира видит готовность гражданского мужа и это её заводит.

Платон (с интригой, с огоньком, с нескрываемой сексуальностью). Ну... ты сама напросилась! Теперь держись!

Платон страстно, немного дерзко отталкивает Киру, и выходит «на исходную».

Кира немного удивлённо, чуть опешив, но восхищённо воспринимает этот жест здоровой агрессии и под гаснущий свет она так же возвращается «на исходную».

Повторяем начало. НО!

Только теперь ещё более страстно, ещё более дерзко, ещё более откровенно и яростно, но в рамках приличия!!! Всё должно быть очень достойно, хоть эта постановка и предусмотрена для зрителя 18+. Никакой обнажёнки. Да, допускаются какие-то ролевые костюмчики, но палку не перегибаем.

Итак, на сцене темно, пусто. Заряженная музыка (та же), несколько вспышек света и понеслась страсть танца, соблазнения и ярости. И когда Кира и Платон вновь приближаются друг к другу, то опять всё обрывается резко и снова наши герои стоят и смотрят друг на друга, как ни в чём не бывало, без эмоций, как в обычной бытовой приевшейся жизни. Просто молчат, смотрят друг на друга и взаимно понимают, что... всё это не то. Можно тут в носу поковыряться нашим героям, можно почесать ногу... Совершенно нелогичная как будто бы ситуация, но на самом деле она объяснима.

Платон (сдержанно, спокойно, без эмоций). Фигня... всё это фигня, всё это не то.

Кира (соглашаясь безэмоционально). Угу...

Наши герои проходят спокойно к кровати, садятся на неё и, облокотившись на руку, подпирая подбородок, сидят, мрачно смотрят в зрительный зал.

Тишина, покой. Выдерживаем паузу секунд в пять.

Кира (говорит Платону, но при этом задумчиво смотрит в зрительный зал, говорит безэмоционально). Ты знаешь... Мы, наверное, зажрались... В эмоциональном смысле, я имею ввиду. У нас в некотором смысле всё похоже... ну как и с едой. Когда ешь много всякого вкусного, то потом уже просто не можешь ничем себя удивить. Ты уже не чувствуешь той остроты ощущений, того блаженства, которое было когда-то от простого куска хлеба. Притупляются чувства... притупляются ощущения... теряется острота вкуса и нет того страстного желания... которое есть у голодного человека. Вот так же и в страсти, так же и в жизни. Как-то всё... всё очень-очень здорово, но, видимо этого «здорово» слишком много. Похоже, мы зажрались.

Кира поворачивается к Платону, который смотрит также безэмоционально в зал.

Кира (обратившись к Платону, с интересом). Что думаешь?

Платон (сдержанно, спокойно, без эмоций, не глядя на Киру, глядя в зал). Я думаю, что ты просто ох...

Как бы опомнившись и продолжая речь, уже глядя на Киру

Платон (Кире, с присутствием естественных эмоций). Охладела немного ко мне. Год совместной жизни – это же некий рубеж, который не все выдерживают. Это период кризиса, который просто надо пережить... если, конечно оно надо.  (Спрашивает очень серьёзно) А оно тебе надо?

Кира удивлённо с возмущением одёргивает головой, встаёт с кровати, отходит немного в сторону и, резюмируя прожитый совместный год, выдаёт свой вердикт.

Кира (серьёзно, обернувшись к Платону). Послушай..., да! Да не всегда всё было хорошо между нами. Мы ссорились, мы мирились. Разъезжались и съезжались. И у тебя и у меня не самый покладистый характер, но! Но послушай, что я тебе скажу, Платон! Я тебе заявляю со всей ответственностью, что если бы у меня сейчас был выбор, пройти тот же путь с тобой, или какой-то другой, но без тебя, то я бы пожелала пройти повторно именно этот путь, с тобой! Слышишь? Это был бы мой осознанный выбор, зная, что будут разногласия и склоки, но я люблю тебя и хочу быть с тобой.

Кира меняет настрой и подачу. Её манера говорить становится игриво агрессивной, видно, что девушка загорелась, и Платон видит это. Он уже понимает к чему всё это идёт и уже даже готовится, усаживаясь подальше и поудобней на кровати.

Кира (дерзко, с искрой, со страстью ). Так что ты – это мой осознанный выбор. Завтра мы идём подавать заявление в ЗАГС, а сегодня я вытрясу из тебя последние силы, независимо от того, хочешь ты этого или нет! (Максимально дерзко и максимально эмоционально, страстно) Так что молись, если хочешь всем своим богам, но тебе этой ночью не сдобровать!!!

Звучит максимально громкая дерзкая заряженная музыка (та же), свет приглушается, но при этом на сцене всё хорошо видно.

Кира яростно бежит к кровати, на, корой её уже ждёт готовенький Платон. Кира дерзко прыгает на него сверху, но умудряется как-то неловко упасть, так, что герои сильно стукаются головами.

Обыгрывать данный эпизод следует очень осторожно, нужно очень чётко показать зрителю этот момент незапланированного и неожидаемого Кирой и Платоном сильного удара головами. Возможно, есть смысл применить какой-то звуковой эффект удара, чтобы привлечь к этому моменту дополнительное внимание аудиалов.

Музыка в момент удара резко прекращается, Кара и Платон вскрикивают от боли, оба держатся за головы, каждый за свою. Кира ахая, охая и щурясь от боли еле как слазит с кровати, но сделав пару шагов, падает ту же на пол и теряет сознание.

Платон, вроде бы превозмогая боль, силится слезть с кровати, чтобы помочь Кире, поднять её, но он теряет сознание и вырубается там же на кровати, так и не успев с неё слезть.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках, представленных ниже, либо по прямой ссылке вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3295154/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Знаете ли Вы, чем занимаются мужчины на рыбалке? Думаете, они туда ходят за рыбой? Приоткроем немного завесу семейной жизни и осветим разговорчики рыболовов в комедии «По ту сторону семьи».

В постановке участвует живая рыба!!!

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Петюня (Пётр) – около 40-50 лет.

Клара – жена Петра, около 20-30 лет.

Дрон (Андрей) – около 40-50 лет.

Тамара – жена Андрея, очень привлекательная, около 40 лет.

Ася – не будем пока раскрывать карты кто она. Возраст по сценарию 17 лет.

Старый (Илья) - около 50-60 лет.

Божена – жена Ильи, около 30-40 лет.

Мирон – пока раскрывать карты не будем, кто он. Возраст около 30-40 лет.

Осётр (или кто другой) – живая рыба, полноправный член актёрского состава.

Сценография! Для сцен рыбалки необходима будет ёмкость с водой на авансцене (возможно, потребуется несколько ёмкостей, если разделять их для каждого рыбака отдельно), которая будет имитировать озеро - водоём. Должна быть предусмотрена некая сценическая преграда (брёвна, ветки, что угодно, отражающие край заброшенного водоема), чтобы за этой преградой не видно было ёмкость с водой, и при этом у зрителя был полноценный эффект погружения в атмосферу рыбалки и возникало ощущение, что за изгородью настоящее озеро.

Первые два ряда сидений, возможно, будет смысл прикрыть некой материей, ибо туда вполне возможно, будут лететь брызги. Зритель не оценит, если его несколько подмочат. Но возможно и удаление водоёма от авансцены, чтобы не терять первых рядов. На усмотрение режиссёра.

Так же для финальной сцены потребуется живая рыба. Предположительно осётр (но не принципиально, можно и кого другого, большого и эффектного)! Живой! Здоровый! (Большой осётр, чтобы видно было его с последних рядов зала). Только, чур, рыбку не мучить, относиться бережно, как к полноценному актёру на весь период постановок, а по итогу завершения плановых спектаклей отпустить на волю в соответствующий водоём. Рыбке, вероятнее всего, потребуется сделать пирсинг, и зафиксировать колечко, чтобы не прокалывать губу или щёку каждую постановку крючком. А ещё лучше сделать некий ошейник – ухват из двух небольших ремней соединённых между собой и зафиксированных на сужающихся частях нашего нетипичного актёра, чтобы вообще не травмировать рыбку. Не терплю живодёрства и жестокого обращения ни к людям, ни к животным. Даже если зрителю не понравится спектакль (а спектакль понравится наверняка), так спасём хотя бы от съедения одну рыбку из гипермаркета. Рыбку беречь, баловать и оберегать!!!

Для смены декораций в трёх разных квартирах рекомендуется разделить сцену  на две части некой большой ширмой, или ещё лучше загородками с напечатанными иллюстрациями природы, кустов, лесочка (фон для сцен с рыбалкой).  На переднем плане будут сидеть наши рыбаки, в то время как за загородками можно будет легко менять обстановку в квартирах для других сцен (можно и не менять, но более эффектно и зрелищно спектакль будет выглядеть, если две смены декорации в квартирах всё же будут осуществлены).

Сцена 1. Рыбалка

Ранее утро.

Слышны звуки природы. Быть может, слышится жужжание стрекозы, щебетание птиц, лёгкий ветерок... Что-то в этом роде.

Действия происходят на сцене близ авансцены.

В рыбацкой форме (традиционно защитного цвета), с удочками в руках, на раскладных переносных стульчиках (кто-то, быть может, на перевёрнутом ведре) сидят три наших героя, рыбачат. Дрон в кепке, остальные без кепок. Взгляды философски - отрешенные и сосредоточенные одновременно. Петюня смотрит на поплавок, Дрон - вдаль (зала). Старый смотрит вверх, на небо.

Старый (глубокомысленно, философски, медленно и протяжно, опуская задумчивый взгляд с небес, негромко, обращаясь к приятелям). Вот, за что я люблю рыбалку, так это за  то, что она преисполнена спокойствием и уравновешенностью!

Петюня соскакивает со своего стульчика, едва Старый успевает договорить и начинает нервно яростно хлестать своей удочкой по водоёму (из водоёма брызжет естественным образом вода) и при этом истошно орать что есть сил.

Петюня (максимально эмоционально). Да хватать её в сачок! Чё не клюют-то вообще ни разу, ааааа??? (нервно, с рыком, оглашая ближайшие улицы театра) АААААААААААААА!!!!!!!

Петюня продолжает дубасить удочкой водоём.

Старый и Дрон даже-даже не подают никакого малейшего признака изменения своих внутренних рассуждений. Они совершенно не обращают внимания на то, что творит их приятель, хоть и совершенно очевидно, что после таких номеров, клёва не будет уж точно.

Они сидят в тех же позах, так же загадочно – философски смотрят  кто куда.

Петюня, прооравшись и отхлестав своей удочкой водоём, попрыгав в истерике пару раз, и пытаясь взять себя в руки, насаживает новую наживку, (наживку живую не надо, достаточно реквизита червя или мотыля). Потом демонстративно звучно плюёт на наживку, вытирает пальцы об штаны, ибо естественно плевок настигает не только наживку, потом поплёвывает осторожно и опасливо на головы своих приятелей, но эти его плевки больше символичные, да и приятели его привычны к подобным выходкам, они не реагируют. Петюня забрасывает в водоём по-новой снасть, после этого садится, как ни в чём не бывало, продолжает рыбачить с неотразимым лицом полным спокойствия и миролюбивости.

Старый и Дрон не обращают внимания ни на что. Они сидят, как сидели.

Тишина... Звуки природы... первоначальная картина.

Старый, выдержав небольшую пауз, глубокомысленно и философски нарушает тишину, опуская задумчивый взгляд с небес.

Звуки природы стихают.

Старый (негромко, обращаясь к Дрону). Петюня наш, конечно, человек своеобразный, что греха таить, характер у него взрывной, но мужик он добрый по натуре, отзывчивый.

Старый стирает с головы рукой то, что наплевал Петюня, а стало быть, он заменил. Стирает с головы, вытирает ладошку об штаны.

Дрон покорно кивает, поддерживая слова Старого, пребывая где-то в своих мыслях, соблюдая прежнее спокойствие, лишь привычным движением руки стряхивает кепку и надевает обратно на голову. Но вот он оставляет свои размышления, хлопает деловито руками себе по коленям, потирает их.

Дрон (задумчиво, глубокомысленно). Здесь мы такие, какие мы есть. Без масок, без ярлыков. Здесь мы не Андрей, Пётр и Илья, а Дрон, Петюня и Старый. И нам так комфортно и нам так хорошо! А всё остальное – пустое. (Бодро, обернувшись к приятелям, сменив настрой) Ну что, мужики?

Предвкушающая пауза. Троица понимающе переглядывается.

Старый (предвкушая, Дрону). Клюёт?

Дрон (позитивно, Старому, не глядя на удочки). По-моему клюёт.

Петюня (глядя на поплавок Дрона, утвердительно). Однозначно клюёт!

Дрон встаёт, берётся за своё удилище (это удочка, если кто не знает, ничего такого здесь не имеется в виду). С Азартом держит удочку, она сгибается под весом, леска натягивается, вот-вот  Дрон вытащит желанного трофея.

Старый и Петюня оживляются подскакивают и начинают участливо кричать, нервно поглядывая на поплавок Дрона.

Петюня и Старый (в два голоса, наперебой друг другу, нервно, заинтересованно, участливо). Давай-давай-давай, подсекай, тяни, заводи, подсаживай, ну-ка, ну-ка, ну, а... пошла-пошла, давай. Вот она.... Вот ужо... Ты её рывком. Оп! А-ну?

Петюня аккуратным рывком, подсаживаясь, вытаскивает из водоёма трофея под одобрительные возгласы и посвистывания приятелей. На конце лески у Дрона значится уже неполная бутылка водки.

Мужики ловят в руки эту бутылку, с таким азартом выловленную из водоёма Дроном, открывают.

Петюня достаёт из-за своего стульчика три стопки, разливает, остальные подбадривают ситуацию одобрительными возгласами.

Все втроём по ситуации (в приятном предвкушении). Так. Ага. Давай. Пополней. До краёв. А! На природе-то оно как. Сейчас тяпнем. Процесс пошёл. Утро перестаёт быть томным...

Потирают руки, суетятся.

Дрон (взволнованно, Старому). Старый, ты закусь куда положил?

Старый (предвкушая, Дрону). Да вон, в пакете...

Показывает пакет. Дрон достаёт сало, огурчики, лучок, хлебушек. Всё как полагается. Петюня раздаёт приятелям наполненные стопки.

Все трое вооружаются стаканами.

Старый (приятелям). Ну.., будем!

Чокаются, выдыхают, выпивают. Суетятся с закуской, одобрительно смакуя причмокивают, АХ – ают и всё в этом роде. Рассаживаются по своим местам, но теперь уже образуя кружок для беседы, а не в линейку для рыбной ловли вдоль берега, как это было изначально.

Дрон (Петюне). Петюня, я никак в толк не возьму одну штуку. Вот скажи мне, чего ты так переживаешь за свой улов? По что удилищем чертей в водоёме гоняешь? Тут рыбы отродясь не водилось, сколько можно тебе об этом напоминать?

Петюня (отмахиваясь, Дрону). Да знаю я.

Старый (Петюне). В самом деле, Петюнь? На кой чёрт ты нервы мотаешь себе и людям? Мы же сюда не рыбы ради приходим. Вон она (показывает пальцем куда-то назад на рыболовецкие тюки) уже, куплена для отвода глаз и женовьих восторгов. А здесь-то чего зазря дёргаться?

Петюня (приятелям). Всё так, но... Понимаете, мужики. Всё равно ведь нет-нет, а на поплавок глаз ложится. А он не то ветром, не то за дно крючком зацепится. И играет на нервах. Так поглядываешь-поглядываешь и уверуешь в то, что клюнула рыбёшка какая-нибудь.

Дрон (Петюне). Да брось... Мы который год здесь собираемся, а кроме всякой гадости, так сказать, последствий жизнедеятельности человека, ничего со дна не доставали. Да и рыбаков тут кроме нас никого не бывает. А ежели проходят, так пальцем у виска крутят. Да оно и понятно. Откуда здесь рыбе взяться? Это всё так... исключительно антураж. Так что ты сильно-то в это дело не вникай.

Петюня (Дрону). А и то верно, Дрон, дело говоришь.

Петюня запускает камень в район своего поплавка. Плюх, брызги.

Петюня (Дрону). Ну, так что там у тебя с твоей Тамарой-то приключилось?

Старый (подключаясь к данной теме, с интересом, Дрону). Кстати да! Ты обещал рассказать на рыбалке. Так мы все во внимании. Давай...

Негромко звучит интригующая музыка для зачина.

Дрон (предаваясь воспоминаниям и предвкушая свой рассказ). Ой, мужики... Там такое дело...

Музыка нарастает.

Освещение плавно предвкушающее гаснет, оставляя в последних своих очертаниях заинтригованные лица деликатно переглядывающихся рыбаков.

Музыка заканчивается.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3318462/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Виртуальный мир - настоящая чума 21 века. Она зацепила каждого, кто хоть немного соприкоснулся с цивилизацией, особенно сильно зацепила детей. Наших детей и внуков уже ничего не интересует кроме мессенджеров, соц. сетей, видеороликов и виртуальных игр, а  между тем, жизнь проходит мимо. Совершенно очевидно, что что-то нужно с этим делать! Как решили этот вопрос наши герои, узнаете в комедии «ГАДжеТЫ».

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Алла – мама.

Сергей – папа.

Виталик  - несовершеннолетний сын.

Инга – сверстница сына.

Роли Виталика и Инги предусмотрены для игры, как молодыми исполнителями, так и взрослыми актёрами с учётом соответствующего преображения. Обыгрываемый возраст 16-17-ть лет.

Действие первое

Сцена 1. Конец терпению

Обустроенная семейная квартира. Посреди комнаты на стуле сидит Виталик в наушниках, со смарт-часами на руке.  Канючит телефон, капая на нервы своим родителям.

Виталик (противненько, въедливо, слезливо). Верниииииииииите телефооооооооооооон...

Выдерживает паузу.

Виталик (противненько, въедливо, слезливо). Ну, отдааааааааааааайте телефооооооооооооооон!

В ответ тишина.

Виталик (противненько, въедливо, слезливо). Это моооооой телефон, вы не имеете никакого права его у меня забирааааать!

В ответ тишина.

Виталик (деловито, нахально, шантажируя). Я в полицию позвоню, скажу, что со мной в семье жестоко обращаются, они вас накажут! Вас посадят!

Слышен топот тяжёлый поступи отца, Виталик шкодливо срывается с места и убегает. Встаёт за стеклом заперевшись в ванной.

В комнату входит разъярённый отец с ремнём в руке.

За ним семенит обеспокоенная  мать.

Алла (волнуясь, успокаивая мужа). Серёжа, прошу тебя, только спокойно. Я тебя умоляю, держи себя в руках.

Сергей (нервно, на взводе). Я позвоню, я ему сейчас по заднице-то позвоню. (Кричит сыну через стекло двери.) Я тебя хоть пальцем-то за всю жизнь тронул? Выходи, паразит, будем менять алгоритмы воспитания. Слова и убеждения никуда не годятся. Только хамство и безнаказанность в ответ!

Алла (волнуясь, успокаивая мужа). Серёжа, пожалуйста, давай без нервов.

Сергей (нервно, на взводе, жене). Что, без нервов? Теперь уже без нервов никак! Все же вымотал, сынулечка наш ненаглядненький, кровиночка наша. Всё внимание, забота, ласка и всепрощение ему, вот и вырос шантажист. Позвонит он. (Кричит сыну за стекло.) Давай, звони! Я тебе даже телефон верну на этот случай и номерок подскажу. Звони- звони! Скажи, что издеваются, что плохо тебе живётся. Заберут в два счёта, только не нас с матерью, а тебя. Тебя от нас! И определят в детский дом. И если ты думаешь, что там у тебя будут: смартфоны, планшеты, компьютеры, забота, внимание, помощь, поддержка, вкусное питание и модная одежда, то ты крепко заблуждаешься, дорогой мой! У тебя там будут тумаки, тумаки, тумаки и ещё раз тумаки. И от кураторов и от однополчан. Тебе там башку-то враз на место поставят и гонорок в два счёта испарится. Только вот, дорогой мой, обратной дороги потом домой уже не будет.

Отец отходит от двери, бросает нервно ремень в сторону, Алла ремень тут же подбирает и опасливо оглядываясь, уносит его в безопасное место, подальше от греха.

Сергей (нервно, расхаживая по комнате). Позвонит он... Обращение к нему, видите ли, жестокое. Ты хоть. (Кричит сыну.) Ты хоть знаешь, что такое жестокое обращение? Ты хоть близко с ним когда-нибудь сталкивался? Ты же даже в фильмах его не мог увидеть, всё сидишь в своих аниме, бродилках, да в стрелялках. Полностью от реального мира отдалился. Ты хоть знаешь, какой сейчас год-то, сынок? В какой стране живёшь, какое сейчас время года?

Ты на еду последний раз, когда глазами смотрел? Всё же в рот тащишь не глядя! Ведь весь же целиком и полностью живёшь в своём смартфоне, всё же внимание там. (Переводит дыхание.) Кушаем мы со смартфоном, одеваемся мы со смартфоном, в школу идём со смартфоном в руке, чем только на дорогу смотришь – непонятно. На уроках и то, смартфон не убираешь, учителя жалуются. Все задания мы пишем с ГДЗ, все ответы мы находим в интернете. А отключат интернет, ты как жить-то будешь? Ты же без смартфона уже не способен ни на что! Разве мы тебя всю жизнь учили одному единственному навыку – пальцем тыкать в монитор? (Делает передышку и вновь продолжает, всё что наболело, с новой силой.) Ничего в жизни не нужно, только смартфоны, прочие девайсы, да гаджеты на уме! Да ещё и родителей стращать полицией вздумал! (Устало, обречённо.) Гаджеты – гаджеты... (Обращаясь к сыну за стекло.) Ну и гад же ты, сынуля! Гадёныш и есть!

Алла возвращается. Она между двух огней. И сына жалко и муж вроде бы прав. 

Сергей (устало, философски, жене). Хотя..., ты знаешь, Алла, пожалуй, что гад, в этой ситуации, больше даже не наш сын, гады мы с тобой..., раз допустили подобную зависимость. Не уберегли.

Алла (нерешительно). Серёж, ну, правда. Не настолько он у нас уж...

Сергей (нервно перебивает). Настолько, Алла! Настолько! (Кривляясь, парадируя мягкость жены.) Виталик, вот тебе смартфон последней модели. Вот тебе Виталенька интернет неограниченный. Вот тебе сыночка денежка на прокачку вооружения игроков. Стримы, донаты... Скоро ребёнок не то, что в иллюзорном мире потеряется, он же на нормальном человеческом языке скоро говорить разучится! И нас ещё с тобой разучит заодно!

Алла (нерешительно протестуя). Ну, уж...

Сергей (нервно). Вот тебе и Ну! (Вздохнув.) Был же нормальный пацан. Пилить, строгать умел. Шалаши строил, футбол гонял. С девчонками, с мальчишками какие-то там свои игры придумывали, общались, тусили, взаимодействовали! Как только смартфон этот проклятущий появился – всё! Сразу всё в жизни не надо стало! Это что же за напасть то за такая. Кто изобрёл это дибилизирущее средство!

Алла сама в это время в смартфоне что-то смотрит. Улыбается, отвлекшись на пришедшее ей сообщение, но услышав слова мужа, отвлекается, поддакивает, убирает телефон.

Сергей (устало, жене). Нет, Алла, так больше нельзя! Куда это годится? Чем дальше, тем всё хуже и хуже. Нужно срочно принимать какие-то меры. Самые решительные меры! (Кричит сыну за стекло.) Никакого телефона! Всё! Наказан!

За стеклом раздаётся горестный рёв Виталика.

Сергей (кричит сурово сыну за стекло). На месяц!

Рёв Виталика усиливается.

Сергей (кричит сурово сыну за стекло). И никакого цифрового телевидения, и никаких компьютеров!

Виталик ревёт за стеклом с новым витком нерадостных эмоций.

Сергей (кричит сурово сыну за стекло). Планшет твой я тоже забираю!

Виталик максимально громко и истерично ревёт, топает ногами, дёргается.

Сергей (немного успокаиваясь, но всё ещё на взводе, сыну). Месяц тебе срок на исправление! А там поглядим...

Музыкальное сопровождение не самых радостных мотивов.

Алла, прижимая руками уши, покидает комнату.

Виталик издаёт из-за двери ванной горестные всхлипывания, а Сергей в это время уходит.

Возвращается со смартфоном, планшетом, шнуром от компьютера, и шнуром от телевизора. Прячет по квартире, что куда, смотрит с довольной оценивающей ухмылкой на свою работу, уходит.

Музыка сменяется более позитивными ритмами. Виталик открывает дверь ванной, выглядывает из неё с опаской, смотрит, нет ли рядом разъярённого отца. Путь открыт.

Виталик начинает искать свои технические устройства. Ходит по комнатам, ищет. Постепенно находит шнур от телевизора и от компьютера, радуется этой находке. Затем находит планшет, а после и телефон. Радостный уходит с трофеями.

Музыка стихает и заканчивается.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках по ссылкам ниже, либо вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3338632/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv