Кратко о певческих голосах с примерами. Женские. ч.2 Меццо-сопрано
Здравствуйте, дорогие 260 подписчиков! Сегодня пост про меццо-сопрано. Сразу хочу выразить благодарность товарищу @EvgAnat за обширную подборку материала. Это очень сильно облегчило процесс, так как, человек, чувствуется, категорически разбирается в вопросе оперного вокала и предлагает лучшие и самые наглядные примеры.
Меццо-сопрано - это средний по высоте женский голос. Для меццо-сопрано характерно глубокое, сочное бархатистое звучание. Рабочий диапазон такого голоса – от ля малой до ля второй. В этой тесситуре тембр становится мягким, насыщенным, объёмным. Но обозначенные рамки диапазона не говорят о том, что певица не может исполнить ноты выше или ниже, конечно, может, но за пределами этих регистров тембр меццо-сопрано теряет своё характерное звучание, становится тусклым, резким и бесцветным.
Меццо-сопрано принято делить на следующие виды:
1. Драматическое меццо-сопрано. Драматические меццо часто имеют схожий с драматическими сопрано диапазон. Главное отличие в выносливости и удобной для голоса тесситуре: меццо-сопрано удобнее петь в середине и внизу, переходя к верхним нотам только в кульминационные моменты партии. Многие драматические меццо с успехом поют партии драматических сопрано, написанные в более низкой тесситуре.
Тамара Синявская(если кто не знал - она вдова М.Магомаева) - рассказ Азучены из оперы "Трубадур" Дж.Верди
Fedora Barbieri - сцена суда из оперы "Аида" Дж.Верди
Елена Образцова - ария Эболи из оперы "Дон Карлос" Дж.Верди
Елена Образцова - третья песня Леля из оперы "Снегурочка" Н.А.Римского-Корсакова
Долора Заджик - сцена гадания Марфы из "Хованщины" М.П.Мусоргского
2. Лирическое меццо-сопрано. Лирическое меццо-сопрано - лирическое сопрано с более низким голосом, менее проникновенный и чувственный. Голоса очень похожи, из-за чего возник термин "короткое сопрано" - сопрано без хорошего верхнего регистра. Фактически многие лирические меццо, при наличии хороших верхних нот, позволяют себе иногда петь партии сопрано.
Элина Гаранча - ария Кармен из оперы "Кармен" Ж.Бизе. На мой взгляд, это самая красивая женская ария.
Вальтрауд Майер - третья ария Далилы из второго акта(Mon coeur s'ouvre a ta voix) оперы "Самсон и Далила" Камиля Сен-Санса (В данном случае совместно с П.Доминго)
Криста Людвиг - "Mutter" из первого акта оперы "Юлий Цезарь в Египте" (В данном случае совместно с Фрицем Вундерлихом). Божественно.
Татьяна Троянос - ария Секста(травести) из оперы "Юлий Цезарь в Египте" Г.Ф.Генделя
3. Колоратурное меццо-сопрано. Колоратурное меццо-сопрано голос очень редкий, по тембру и тесситуре близок к сопрано, но тем не менее отличается от него большей бархатистостью, приглушенностью тембра. Эти голоса могут при желании исполнять как партии написанные для меццо, так и партии для низкого сопрано.
Чечилия Бартоли - каватина Розины из оперы "Севильский цирюльник" Дж.Россини
Тереса Берганса - "Parto, ma tu ben mio" из оперы "Милосердие Тита" В.А.Моцарта
Кончита Супервиа - рондо Анджелины из оперы "Золушка" Дж.Россини
Постарался поменьше американок. Я с предрассудками.
Кратко о певческих голосах с примерами. Женские. ч.1 Контральто
Контральто - низкий женский певческий голос. Довольно редкий. По немецкой системе Fach имеет название Dramatischer Alt.
Основным свойством этого классического голоса является определенная тембральность, проявляющаяся в характерных моментах того или иного произведения. Собственно, для контральто не так уж много написано партий (по сравнению с меццо или сопрано), бывает, это партии мальчиков, молодых мужчин. Малое количество материала лишний раз подтверждает редкость этого типа.
Наиболее характерный и выразительный регистр - грудной и отчасти средний: от фа-соль малой октавы до ля1. Верхние звуки у контральто (си1 - ми, фа2) бывают иногда несколько резки. Тембр голоса обычно густой, плотный.
Сигрид Онегин - ария Орфея (Что мне мир без Эвридики?) из оперы К.В.Глюка "Орфей и Эвридика"
Ева Подлес - ария Слепой из оперы А.Понкьелли "Джоконда"
Лили Чукасян - ария Эрды из оперы Р.В.Вагнера "Золото Рейна"
Довольно известна Мариан Андерсон, но её не добавил. Я с предрассудками.
Кратко о певческих голосах с примерами. Мужские. ч.3 Тенор
Сегодня кратко о теноре. Классические стандарты типов певческого голоса тенор определяют как самый высокий из мужских диапазонов, обозначенный пределами «до» первой октавы – «до» второй октавы. Очень привлекательный репертуар, многие из наиболее известных партий написаны именно для теноров. По типам делятся на:
1. Драматический тенор. Драматический тенор - наиболее крепкий из высоких мужских голосов, тембр этого голоса зачастую бывает жестким. Обычно это самые мощные по звучанию голоса, хорошо прорезающие плотную оркестровку. Для драматического тенора характерна большая сила звучания в высоком регистре, яркость тембра и насыщенность — в нижнем регистре.
Mario del Monaco - Dio mi potevi
Franco Corelli - Celeste
Enrico Caruso - Vesti la giubba
Из современного Jonas Kaufmann - Nessun Dorma
2. Лирико-драматический тенор. Певец обладающий таким голосом может позволить себе петь как лирические так и драматические партии. Голос не обязательно более крепкий чем лирический, он скорее имеет более жесткое звучание, более жесткий (обычно) тембр.
Placido Domingo - M'appari
Lauri-Volpi - Ni un mi tema
3. Лирический тенор. Тембр голоса у лирического тенора отличается бархатным, серебристым звучанием в верхней тесситуре своего диапазона, большой подвижностью. Окрас голоса мягкий, звонкий, грациозный, чувствительный и нежный.
Beniamino Gigli - Vesti la giubba
Лучиано Паваротти - E la solita storia
Не мог не добавить, нравится он мне очень. Не уверен только, конкретно в лирический ли тенор именно эту запись добавить.
Jose Carreras - Recondita armonia
4. Лёгкий тенор. Лёгкий тенор, голос по плотности звучания наиболее легкий, что в общем-то понятно по названию. Это самый высокий мужской голос, сохраняющий мужской тембр.
Ferruccio Tagliavini - Ella mi fu rapita
Luigi Alva - Ecco ridente in cielo
Juan Diego Florez - Ecco ridente in cielo
5. Контратенор - самый высокий из мужских оперных голосов. Как правило, контратеноры исполняют партии героев-мужчин, изначально написанные для кастратов в эпоху барокко(так говорит вики, видел у Генделя). Немножко от себя - товарищи, по мне так это форменное чёрт его знает что, не подобает мужчине таким голосом петь.
Franco Fagioli - Ah, quel giorno ognor rammento
Теперь немного словоблудия. Друзья, я создаю эти посты для того, чтобы привлечь внимание к опере и вообще к академическому пению. Я очень рад, что буквально первый пост весьма посредственного содержания вызвал интерес и 250 подписок. Цель - предложить интересные варианты для знакомства с оперой, чтобы у человека возник интерес, и дальше он уже сам разбирался в вопросе. Я не профи, не стоит ждать или требовать высокого качества контента. Я пишу как умею, рад, что есть интерес к моим постам.
Серж, я воздержусь от дискуссий. Готов и даже рад выслушать твоё мнение.
Я приложу пять комментариев по типам для ваших предложений, чтобы как-то структурировано было.
Ну, дальше несколько моих любимых теноровых партий.
Дальше в постах про женские голоса.
Кратко о певческих голосах с примерами. Мужские. ч.2 Баритон
В этом посте я расскажу про низкий мужской певческий голос - баритон. Репертуар довольно обширный, очень много Вагнера и Верди. Во избежание дискуссий на тему того, сколько видов баритона и как они называются, скажу сразу - разделяю я их по диапазону. И постараюсь уделить внимание деталям. В общем, давайте не будем спорить - бордюр или поребрик.
Итак, специалисты с родины флюгергехаймера выделяют следующие типы:
1. Драматический бас-баритон, лирический бас-баритон, драматический баритон - это всё один и тот же диапазон, но есть нюансы по звучанию.
Gerge London - Credo
Bryn Terfel - Te Deum
Erwin Schrott - Se voul ballare
Хворостовский Д. - Ария князя Игоря. (По поводу этого гражданина любят спорить. Диванные и не только эксперты утверждают, что нечего ему называться драматическим баритоном. Решайте сами)
Хворостовский Д. - Как молоды мы были
2. Далее у нас баритон (центральный, характерный). Ну, тут попроще.
Piero Cappuccilli - Il balen del suo sorriso
Titta Ruffo - Largo al factotum.
3. Лирический баритон.
Крутыш всех времён и народов - Dietrich Fischer-Dieskau.
Vedro mentrio sospiro.
Магомаев. Куда же без него?
Ну и напоследок неакадемический трек - Griechischer Wein. Исполнителя зовут Heino, не так давно услышал, мне понравился.
Всех известных баритонов не упомянешь, да и смысла нет. И так получилось много записей.
Следующий пост - про тенор.
Кратко о певческих голосах с примерами. Мужские. ч.1 Бас
Решил я кратко рассказать с примерами о певческих голосах.
Бас - самый низкий мужской певческий голос. Во многих операх присутствуют басовые партии. Не слишком вдаваясь в детали, можно выделить несколько разновидностей:
1. Бас-профундо. Самый низкий, самый суровый. Часто присутствует в хоровом пении, в церковном. Далее пример - Дмитрий Тихонов (Александр Ливер), солист Женевской оперы.
Ария Дона Базилио
Много всего из его репертуара
2. Центральный бас. Обладает широкими возможностями диапазона, тембр носит ярко выраженный басовый характер. Этот тип голоса иногда имеет проблемы с верхним регистром, хотя звучит он у поставленного голоса весьма мощно.
Яркий представитель - Рене Папе. "Il catalogo" Don Giovanni
3. Высокий бас(певучий бас, бас-кантанте). Голос светлого, яркого звучания, иногда напоминающий баритональный тембр. Однако середина и низы абсолютно басовые, хотя иногда нижний регистр (в сравнении с центральными басами) несколько тускловат.
Яркий представитель - Шаляпин, но записи плохого качества.
Ruggero Raimond - Le veau d'or(куплеты Мефистофеля)
Вот как-то так. В следующем посте про баритоны.
Рок-опера "Окситания"
Обязательно к прослушиванию для тех, кто ценит авторскую инструментальную музыку и тексты, смысл которых становится понятен далеко не с первого прослушивания.
В качестве анонса представлены фрагменты чернового варианта сведения без мастеринга. Но это уже завораживает!
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.