Вместо введения: перевожу свои видео с Ютьюба в письменный формат. В профиле на пикабу есть ссылки на видео с канала. Фото моей божественной формы тут для привлечения внимания. Погнали!
Певцы-кастраты - это удивительные исполнители 17-18 веков, вокальное мастерство которых остается непревзойденным. До сих пор их искусство - в значительной мере табуированная тема даже для профессионального музыковедения. Хотя ситуация несколько изменилась в 1994 году...
На экраны вышел фильм «Фаринелли-кастрат», повествующий о жизни удивительного исполнителя XVIII столетия. С этого момента имя Фаринелли стало нарицательным для обозначения целого сонма певцов, искалеченных в детстве ради великого искусства: Каффарелли, Антонио Мария Бернакки, Доменико Аннибали, Сифаче, Джузеппе Априле, Джициелло, Гаспаро Паккьеротти, Франческо Антонио Пистокки, Пьер Франческо Този, Кузанино, Сенезино, Винченцо Манцуоли, Николини, Джироламо Крешентини, Луиджи Маркези, Гаэтано Гваданьи, Томмазо Гвардуччи, Винченцо Даль Прато, Бальдассаре Перри, Джусто Фердинандо Тендуччи, Джованни Баттиста Веллути и др.
Практика кастрации мальчиков ради получения уникального певческого голоса берет свое начало в XVI столетии, и ее существование обусловлено целым рядом причин, в первую очередь касающихся сферы применения этого особенного типа исполнителей.
Организм кастратов в результате операции, выполненной в детстве, чаще всего в 9-10 лет, начинал развиваться по особенному типу, вследствие чего взрослые кастраты обладали как мужскими, так и женскими особенностями. Это касалось и их вокальных данных, которые отодвигали на задний план конкурентов, представленных «стандартными» типами голосов, несмотря на то, что вокальная ниша, занятая кастратами – это партии в высокой женской тесситуре. На эти партии могли бы претендовать женщины, мальчики и фальцетисты.
Но перед всеми ними кастраты обладали преимуществами. На рубеже XVI-XVII столетий, когда оперирование мальчиков ради сохранения красивого голоса стало набирать обороты, а также и много позднее пение женщин в церкви было запрещено, что существенно обедняло звучание хора. Периодически запрещалось и выступление женщин в театре, а тогда, когда подобный запрет снимался, их сценическая деятельность, мягко говоря, не приветствовалась, и в обществе артисток и певиц считали едва ли не проститутками.
Перед мальчиками и фальцетистами – то есть от рождения представителями своего пола - кастраты обладали явным преимуществом технического свойства. Мальчики, исполнявшие партии альтов и дискантов, с наступлением мутации голоса уже не могли справляться с ними. Фальцетисты искусственным образом приспосабливали аппарат к высоким партиям, а любое подобное приспособление голоса, не свойственное его природе, вырабатывает его резерв с удвоенной скоростью. При этом у мальчиков и фальцетистов был явный недостаток – обертоновая неполнота, очень отличающая их тембры от насыщенности женских. В то же время голоса кастратов были тембрально богаты и красочны, а голос - долговечен и не подвержен раннему или скорому износу.
Эти два фактора, выдвинувшие кастратов на вершину востребованности, дополнялись важным обстоятельством экономического рода. Катастрофическая бедность множества семей побуждала их подобным чудовищным способом «вложиться» в потенциальное финансовое благоденствие. Подвергая собственного ребенка операции, родители рассчитывали на то, что он вырастет и станет величайшим певцом, чудесный голос которого буквально озолотит всё семейство.
Быть может, этого всего не произошло бы, но на беду мальчиков в конце XVI века появился новый жанр, которому суждено было стать самым грандиозным вокально-театральным жанром - опера. Она очень быстро набирала популярность в Италии, а далее и по всей Европе, и, несомненно, нуждалась в профессиональных «носителях». Экспансия итальянской оперы, а с этим и вокального искусства необычных исполнителей стремительно охватила всю Европу, за исключением Франции, которая оказала ей достойное сопротивление, создав собственную национальную оперу и каноны эстетики пения.
Итак, рынок труда для кастратов оказался весьма обширен. Им находилось место при каждом уважающем себя дворе и в каждом относительно большом городе. Потому список выдающихся кастратов, приведенный в начале поста - это только малая часть тех, кто успешно гастролировал и получал за свои выступления гонорары космического масштаба.
Но всё-таки великие и знаменитые составляют лишь малую часть тех несчастных, кто был подвергнут кастрации. У разных авторов встречаются очень отличающиеся данные о количестве произведенных операций. Какие-то источники указывают 4000-5000 тысяч, у других упоминается 2000. Ежегодно!!! В эту цифру сложно поверить, но даже если уменьшить ее в несколько раз, учесть, что это были пиковые годы наибольшей востребованности подобного оперативного вмешательства, за два с лишним столетия существования в Италии практики кастрации общее число всё же будет таково, что ее жертвы могли бы составить довольно крупный город. Десятки тысяч несчастных влачили жалкое существование, будучи выброшенными на обочину жизни.
Другие же, те, кому посчастливилось сделать выдающуюся сценическую карьеру, подняли искусство пения на необыкновенную высоту. Благодаря им сложилась фантастическая вокальная школа, технические навыки которой недосягаемы для лучших академических певцов мира нашего времени. Они двинули вперед драматургию оперы своим желанием быть в центре внимания и играть на чувствах зрителей максимально пафосными и нелепыми поворотами сюжета – обретением потерянных родственников, потерей памяти, сумасшествием, заковыванием в кандалы и т.д. Кастраты создали феномен суперзвезд сцены, которые зарабатывают безумные деньги и вызывают фанатичное почитание публики, несмотря на все их дикие выходки и безграничные капризы. Но это уже совсем другая история…