Просто музыка или инструмент пропаганды?
Разбор ситуации с пропагандой наркотиков в современной музыкальной среде. Реперы, пропагандирующие наркотики.
Разбор ситуации с пропагандой наркотиков в современной музыкальной среде. Реперы, пропагандирующие наркотики.
Когда смотришь Голливудские фильмы, то от всего происходящего на экране часто возникает ощущение дежавю. Как будто есть некий условный чёрный ящик, в который закидывают типичные образы героев, злодеев, мужчин, женщин, полицейских, преступников, агентов, шаблоны фраз, ракурсы съёмок, сюжетные повороты и прочее. Потом кто-то всё тщательно перемешивает и случайным образом достаёт десяток ингредиентов, на базе которых и пишется сценарий.
Каждый раз в результате такого процесса получается что-то «новое», но это «новое» до боли знакомо, легко предсказуемо и, по сути, «новым» и не является. Если «Люди в черном: Интернэшнл» разложить на отдельные эпизоды, то окажется что все эти отрывки мы уже видели где-то в других фильмах. Суперагент-ловелас; злодей, мечтающий всех убить с помощью нового оружия; погоня в центре города с разбегающимися пешеходами; случайный сотрудник, которому суждено умереть первому, и так далее. После просмотра в голове остаётся лишь ощущение пустоты – как будто вы два часа потратили, смотря в калейдоскоп, в котором хаотично пересыпаются стекляшки. Зрелище, конечно, увлекательное – и каждая стекляшка сама по себе красиво блестит, но что на выходе?
Вместе с бегущими по экрану финальными титрами в голове всплывает один и тот же вечный вопрос – как можно потратить огромный бюджет на создание и раскрутку такой бессмыслицы? И большинство уже прекрасно знают ответ. Сотни миллионов долларов тратятся на абсолютно глупые по содержанию фильмы по одной простой причине – чтобы сделать глупыми сотни миллионов людей. Это и есть та цена, которую в действительности платит массовый зритель за желание развлечься, а не только 300 рублей за билет. Поэтому никакой философии, никаких жизненно важных вопросов, никакой возвышенности и даже никакой реалистичности – просто жвачка с множеством усилителей вкуса, способных заглушить дурной запах, идущий от начинки.
Однако, сняв шелуху из спецэффектов, можно разглядеть, что из чёрного ящика неведомого хозяина стекляшки хоть и выпадают хаотичным образом, но периодически их явно кто-то меняет, либо окрашивает в новые цвета. Сейчас станет понятно, о чём речь.
Все помнят этот классический эпизод, когда парень впервые видит привлекательную девушку и камера показывает её появление в замедленном темпе: с развивающимися волосами, томным взглядом и прочими атрибутами «эффектного выхода». В очередной серии «Людей в Чёрном» есть то же самое, только теперь в таком виде появляется главный герой, а не героиня. Теперь ОНА, а не ОН демонстрирует чудеса ловкости и силы в драке со злодеем, и ОНА спасает мир. «Долой законы биологии – они нетолерантны», – кричат нам голливудские сценаристы, – женщины на экране должны драться не хуже мужчин и проявлять смелость и жестокость, когда этого требует ситуация.
Или другое подкрашенное стёклышко: раньше большинство инопланетян были только кровожадными (ну конечно, о чём ещё может мечтать высокоразвитая цивилизация – кроме как всех убить и сожрать), а теперь они стали ещё и похотливыми. Серьёзно, в новом фильме показали трёх озабоченных инопланетных представителей, каждому из которых посвятили достаточно длительные сцены. При том, это не случайные «мелкие сошки», а главы инопланетных корпораций, местные криминальные авторитеты или лучшие представители целых цивилизаций. И всё, о чём они мечтают, – так это переспать с соблазнительным агентом, либо его уничтожить (кровожадность никто не отменял). Представьте себе – человек, отвечающий за целый мир, мыслит категориями «развлечься в клубе и кого-то подцепить». И в угоду всё той же толерантности – главный герой теперь не имеет никаких «предрассудков» и может провести ночь с кем угодно – хоть с существом, у которого щупальца вместо конечностей. А потом на протяжении всего фильма отпускать пошлые шутки о своих амурных похождениях.
Видоизменился и ещё один ингредиент. Раньше чтобы спасти мир надо было проявить смелость, самоотверженность и волю. Теперь к этому набору обязательных качеств добавилась ещё и глупость. Создатели таких фильмов как будто говорят своим зрителям: «будьте тупыми, действуйте наобум, не соблюдайте никаких правил, и фортуна обязательно повернётся к вам лицом». Если задуматься – это прекрасный инструмент ликвидации конкурентов. Если вы не хотите, чтобы вас кто-то потеснил с пирамиды власти, – убедите всех остальных, что жизнь благоволит похотливым, импульсивным оболтусам, которым стоит лишь захотеть – и весь мир у их ног. А когда в реальности вдруг окажется, что в обычной жизни этот сценарий не работает, то эти оболтусы с двойным рвением начнут сбегать в свой виртуальный мирок – ведь там так хорошо и уютно, и только там последний может в одночасье стать первым, даже не прикладывая к этому никаких усилий.
Многие вероятно уже заметили и такую особенность: во всех современных фильмах про правоохранительные органы, спецслужбы или суперагентов главный герой обязательно должен быть эдаким внесистемным элементом, действующим на своё усмотрение, игнорирующим начальство, снисходительно или с долей презрения относящимся к окружающим. Если нам где-то и показывают команду, то это скорее сборище эгоистов, вынужденных работать вместе, а не слаженный коллектив. Так и здесь – агент Эйч плевать хотел на все нормы и правила, а отношения с сослуживцами у него мягко говоря сомнительные. То ли дело главная героиня Молли – она, наоборот, образец целеустремлённости и в высшей степени ориентирована на карьеру. Правда в личной жизни у неё полный провал, но создатели фильма дают понять, что это нормально, и она всё равно успешная и гармоничная личность. «Работайте, милые дамы, а семья, дети и прочее – это вам ни к чему».
Всё перечисленное – это модели поведения, которые транслируются массам из фильма в фильм. Конечно, они не сразу становятся для зрителя нормой жизни. Но после десятой или сотой истории, где-то в подсознании большинства любителей отдыха перед экраном щёлкает условный тумблер, и человек начинает вести себя по-другому, опираясь на полученный и многократно закреплённый опыт.
При этом здесь отражена лишь малая часть алгоритмов, помимо которой всегда есть сцены с алкоголем как неотъемлемым атрибутом нормальной жизни, с насилием (например, в одном из эпизодов главные герои Эйч и Молли спокойно наблюдают за тем, как взрослый мужчина целую минуту избивает маленького инопланетного зверька за его болтливость), с пренебрежением к простым людям, с безрассудным поведением и так далее. И когда все эти «стекляшки» начинаешь замечать, вычленяя их из потока увлекательного экшена и спецэффектов, то события фильма превращаются в некое подобие программного кода со сменяющими друг друга информационными модулями.
Для программиста, сидящего ПО ТУ СТОРОНУ ЭКРАНА, это просто поток цифр, который приведёт к легко прогнозируемому результату. Для зрителя – это красивая и увлекательная сказка. Он сидит в мягком кресле, жуёт попкорн и безотрывно смотрит вперёд.
Мерцает экран, идёт процесс загрузки…
https://vk.com/@kinocensor_ru-programmnyi-kod-filma-ludi-v-c...
Вы когда-нибудь задумывались, зачем нужны кинопремии? На первый взгляд ответ очевиден, чтобы поощрять тех или иных творцов за их труд и таланты. И действительно, все эти красные дорожки, вспышки фотокамер, статуэтки, восторженные отзывы – та награда, которую получают известные актёры, сценаристы, режиссёры за создаваемые ими шедевры.
Но тогда давайте ответим и на второй вопрос – а зачем публично поощрять всех этих людей? Зачем устраивать из этого процесса огромное и дорогостоящее шоу, в котором участвуют десятки крупных СМИ и сотни журналистов? Здесь ответ будет уже более интересный – чтобы подать пример другим творцам! Кинопремии и вся шумиха вокруг них нужны, чтобы показывать всем остальным деятелям кино, как и про что надо снимать фильмы. Кинопремия - это как доска почёта, которая висит в коридоре школы или предприятия, и призывает всех равняться на самых трудолюбивых и усердных.
Вот только на до́ску почёта размещают фотографии отличников, которые лучше всех учатся. Или так называемых «стахановцев», у которых самая высокая производительность труда. То есть и первых и вторых так или иначе оценивают и поощряют за усердие, развитие и ту пользу, которую они могут принести предприятию или всему обществу. А по какому критерию оценивают деятелей кино? За что им дарят все эти статуэтки?
Это на самом деле очень серьёзный вопрос, который вроде как лежит на поверхности, но на самом деле нигде и никогда не обсуждается. Обратим внимание на тот же Оскар – хотя речь идёт практически обо всех современных крупных кинопремиях, так как они выстроены по тому же принципу. В нём есть более 20 номинаций, по которым вручают награды – например, за лучшую мужскую или женскую роль, за лучший сценарий, режиссуру, звук, спецэффеткы и так далее.
Но при этом никто не говорит о том, несёт ли фильм, над которым работали десятки или сотни людей, благо обществу. Быть может, авторы сняли аморальную, лживую, чернуху, пропитанную ядовитой идеологией цинизма, эгоизма, социопатии, садизма и так далее. Можем ли мы в этом случае поощрять участников процесса, например тех же актёров или монтажёров, наградами? По логике вещей не можем, но как показывает реальная практика вручения Оскара – именно это и делается. Таланты награждаются независимо от того, реализуются они на пользу или во вред обществу.
Суть обмана: Сотням фильмов вручаются кинопремии без оценки их влияния на общество!
В нынешней системе вполне можно снять кино, прославляющее например Гитлера, расизм и нацистскую идеологию, или пропагандирующее каннибализм, ЛГБТ и любые другие извращения, а потом разрекламировать его на весь мир за прекрасную игру актёров, за отличные спецэффекты, за великолепный звук, за дизайн костюмов, да за что угодно! У вас ведь есть целых 25 номинаций, выбирай любую!
Голливудские фильмы и мультфильмы – это в первую очередь не средство развлечение, а инструмент управления обществом, который сегодня преимущественно направлен на разрушение базовых ценностей и деградацию человека. Речь идёт о целенаправленной работе голливудских компаний по формированию дефективного мировоззрения у зрителей, привитию обществу ошибочных истин и приучению к разрушительным поведенческим моделям.
Предлагаем ознакомиться с лекциями, каждая из которых по-своему раскрывает заявленную тему, рассказывая, в том числе, об истории развития «фабрики грёз» и владельцах Голливуда. Посмотреть лекции будет полезно всем, кто не хочет быть бездумным потребителем «развлекательного контента», но стремится видеть и осознавать процессы, протекающие в обществе, значительная часть которых контролируется и направляется средствами кинематографа.
Дмитрий Перетолчин. Культ Голливуда
Дмитрий Перетолчин рассказывает о многообразии средств подсознательного воздействия на зрителя, о скрытых законах формирования общественного мнения, а также о том, как именно в психофизической лаборатории Голливуда был сотворен современный массовый человек
Затрагиваемые в выступлении темы:
Будущее по Голливуду – это всегда апокалипсис
Зачем снимают фильмы ужасов
Product Placement в кинематографе
Окна Овертона и Голливуд
Мыльные оперы и снижение рождаемости
Голливуд – главный манипулятор в мире
Вектор целей Голливуда
Звёздные войны и тема ЛГБТ
Понижение порога психологического восприятия насилия
Влияние популяризации супергероев на общество
Антирелигиозная тема в деятельности Голливуда (христианство критиковать можно, иудаизм – нельзя)
Голливуд и жажда смерти
Откуда появился образ для фильма Чужой
Эстетизация образа дьявола
Как работает Голливуд
Рассказ человека, окончившего киношколу в Чикаго, и прожившего много лет в США:
Основные тезисы выступления:
01:00 Реальные цели Голливуда
03:00 Сужение тематического спектра кино до ограниченного набора сюжетов
04:15 Обязательные правила для тех, кто хочет снимать кино в Голливуде
04:25 Женщины умнее и сильнее мужчин, феминизация мужчин
06:10 Главный злодей всегда должен быть белым
10:00 Извращенцев (геев) всегда надо изображать талантливыми, современными и креативными
11:30 Верующих людей всегда надо изображать тупыми и отсталыми
12:25 Планету надо спасти от перенаселения. Человек представляет угрозу планете
13:00 Детей надо показывать умными и равными взрослым
13:40 Любые границы – это плохо.
14:55 Голливуд – это пропагандистская машина, нацеленная против всех стран и народов, в том числе против США
15:30 Ковбои больше не нужны
17:20 Защищайте детей от деструктивного влияния современных фильмов и мультиков
Николай Стариков. Лекция о политике в кино
В лекции писателя и публициста Николая Старикова рассказывается о том, как средствами кинематографа в обществе распространяются различные образы, идеи и ценности. Кто и с помощью каких инструментов управляет этим процессом.
Основные тезисы выступления:
Кинематограф не отражает, а формирует взгляды общества
Российское кино идёт по стопам Голливуда (в качестве примера рассмотрен фильм Бондарчука «Сталинград»)
5 принципов голливудского кино (положительный образ США/ отрицательный образ других стран/ навязывание поведенческих и сексуальных извращений/ открытая пропаганда антисоциального образа жизни/ фальсификация истории)
Образ будущего в западных фильмах
Кто и как стимулирует пропаганду извращений в кинематографе
Почему в американских фильмах большинство семей показаны разведёнными
Реализация технологии Окно Овертона через кинематограф
Создание образа человека, для которого главное в жизни – это деньги
Зачем главных героев наделяют «придурковатыми» чертами характера
Меры противодействия деструктивной пропаганде в фильмах
«Свободный рынок» как информационное прикрытие проведения информационных диверсий через кино
Кто заказывает и оплачивает переформатирование сознания зрителей?
В ходе лекции затрагиваются такие популярные фильмы, как «Игра престолов», «Красавица и чудовище (2017)», сериал «Спартак», сериал «Ходячие мертвецы», «Властелин колец», «Рэмбо», сериал «Шерлок Холмс», «Пираты Карибского моря», «Доктор Хаус», «Теория большого взрыва» и другие.
Кто стоит за кулисами кинематографа
Писатель Дмитрий Перетолчин рассказывает о том, как устроен мир кинематографа. Как в конце 40-х годов Голливуд изменился навсегда. Как режиссеры и сценаристы в США понимают, какие темы желательны, а каких тем касаться не стоит. Почему в американском кино главным является продюсер. Как индустрия и кинобизнес вытесняли искусство кино. Кто контролирует крупнейшие голливудские студии. Как устроена киноиндустрия Китая.
03:30 История развития кинематографа в США
05:30 Репрессии в отношении неугодных кинематографистов
08:10 Как формируют у деятелей кино «внутреннего цензора»
09:30 Пентагон как одно из ведомств, курирующих кинематограф США
14:20 Почему метафизика и духовность – не для массового кино
17:00 Экономическая доминанта в голливудском кинематографе
20:00 Куда деваются любительские сценарии
24:45 Можно ли в фильмах критиковать корпорации
25:30 Главные цензоры западных фильмов
27:45 Как Голливуд поддерживал Гитлера
30:30 Как США влияли на советский кинематограф
31:40 История развития кинематографа в СССР
38:50 Почему фильмы в современной России снимают на деньги западных корпораций
40:40 Какое кино востребовано в обществе
41:30 Образ русских в западных фильмах
44:30 За что дают премии на международных кинофестивалях
47:30 Примитивность сюжета, как обязательное требование
52:00 Почем Голливуд – это не искусство и не бизнес
55:20 Пропаганда извращений как поводу для получения кинонаград
01:12:00 Кто создал порнографию
01:14:00 Этический кодекс Хейгса, ставший стимулом развития киноискусства
Что через кино нам говорит мировая элита
Лекция писателя, публициста Дмитрия Перетолчина о том, какова истинная роль кинематографа в управлении мировыми процессами.
01:35 Идея управления людьми через образы
04:30 Единый военный и развлекательный комплекс в США
06:55 Артисты кино и политика
08:40 Комитет по исследованию России
15:40 ЦРУ и Голливуд
18:10 Развлечение как пропаганда
21:30 Главный цензурный орган кинематографа США
26:35 Соцреализм VS Капреализм в кино
27:40 Программа внедрения американских ценностей в культуры других стран
28:15 Киноиндустрия как военное подразделение
30:55 «Мы не можем вас заставить, как думать, но можем заставить, о чём думать»
34:30 Процент иностранных фильмов в американском прокате
39:30 Фильмы как инструмент дипломатии
43:00 Голливуд в экономике США
48:55 Можно с помощью кино продавать товары, а можно продавать идеи и мировоззрение
55:00 Отсутствие понятия «идеологическая диверсия» или «идеологическая провокация» в законодательстве СССР и России
59:00 Какие народы Голливуд чаще назначает на роли злодеев
01:10:00 Бомба Диснея
01:20:15 Какие американские ведомства имеют рычаги влияния на кинематограф
01:26:00 Как узаконить пытки с помощью кино?
01:28:10 Взаимодействие КГБ СССР с миром киноискусства
01:32:05 В чём разница подходов КГБ и ЦРУ?
01:34:45 Прямое поощрение пропаганды извращений в кинематографе. Роль институтов премий
01:39:40 Кино для детей или против детей?
01:44:40 Почему Пентагон попросил популярную киноактрису изменить причёску?
Источник: https://kinocensor.ru/article/lekcii-na-temu-vliania-gollivu...
Многие отзываются о крайне низком качестве современного телевизионного контента. Всем уже надоели вечные скандалы со звёздами, тупой юмор на туалетные темы, и однотипные сериалы. Считаете ли вы, что в современных условиях лучше полностью отказаться от просмотра ТВ и перейти к самостоятельному выбору информации в интернете? Или кто-то ещё щёлкает каналы в надежде найти что-то полезное?
Делитесь своим мнением в комментариях!
Здравствуйте.
Очень давно на Пикабу был пост, в котором некий журналист описывал инструменты влияния СМИ на массы. Пост был очень доходчивый, так как он показывал все на примерах. Так же, пост начинался как одна из пропагандистских статей. Ты ее читаешь и охреневаешь, как пиздец творится, а далее он пишет, что это шаблон, и разоблачает свой же текст.
Хоть убейте, кучу тегов перелопатил в поиске, не могу найти.
Далеко не раз мы сталкивались с бессовестными гражданами, ставящими в ничто честь, гордость и достоинство. И, наверно, неважно, платят им реальную зарплату в местах на вроде савушкина 55 или они получают только моральное удовлетворение от своих вбросов и инсинуаций.
Ведь так просто набрать плюсцов на ежедневных тенденциях и какой-то веселой и необычной хрени, чтобы потом срать людям в голову.
Но доколе это может продолжаться? Одним тегом в игнор-листе тут уже не обойдешься. Уже всплывала информация о бот-нетах, минусящих несогласных и плюсующих идущих в струе. Уже расследовали случаи прямой проплаты постов на фриланс биржах. И что дальше? Цензура тенденций? Контроль мнений? Так всё это уже есть!
И с этим надо бороться. Неважно, левый, ты правый или центральный, мы все люди, со своим мнением, своим. И среди нас не место тем, кто это мнение продает.
@admin, у вас есть ресурсы для определения мультиакка, которыми вы пользуетесь в ручном режиме, при подозрении на нарушение правил сайта. Я предлагаю внедрить его автоматическое использование. А так же автоматическое отслеживание поведенческих факторов, таких как переход со страниц бирж заданий и последующие плюсы/минусы. Лиц, использующих модифированные клиенты и скрипты, к примеру более 5 плюсов/минусов в секунду. Регулярных негласных сообществ, в один и тот же период осуществляющих один набор действий на сайте.
Потому что если не начать бороться с этим сейчас, потом может быть поздно. пикабу останется. Пикабу умрет.
Мне сложно описать, что я чувствую, но, для многих этот сайт давно не просто шкатулка радости. Друзья, игры, любовь, соревнования. Возможность что-то сделать и на что-то повлиять. Мне будет очень обидно, если все это станет ненужным.
Пусть будут идиоты, пусть будут социально-безответственные люди, уроды, реклама. Но вот серой власти нам НЕ НАДО.
Минусуйте, плюсуйте, комментируйте. Но, вот накипело.
Для желающих поддержать или пожурить эти высказывания о погибшем пилоте
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.