Дэвид Чейз работал на телевидении в течение десятилетий, прежде чем «Сопрано» произвел культурное воздействие в 1999 году, и продолжал это делать вплоть до его завершения в 2007 году.
Сила «Сопрано» заключалась в его способности посвящать много времени на становление персонажей, настолько трехмерных, что они чувствовались настоящими: смешными, острыми, умными, глупыми, ужасающими, противоречивыми - как и все мы в реальной жизни. Если вы пересмотрите «Сопрано» - а многие фанаты делали это десятки раз, - бросается в глаза не столько визуальная динамика, сколько то, как монтажеры смогли уловить мимолетную мимику лиц персонажей, особенно во время споров: это позволило нам увидеть их сомнения и их человечность, и это помогло компенсировать моменты, когда гангстеры были в наиболее чудовищном своем проявлении.
Чейз сопротивлялся призывам руководства HBO как-то продолжить повествование сериала, особенно после смерти главного героя сериала Джеймса Гандольфини в 2013 году. Но он наконец уступил, и в результате получился очень противоречивый приквел «Множественные святые Ньюарка», действие которого происходит в конце 60-х - начале 70-х годов, где сын Гандольфини Майкл играет молодого Тони Сопрано.
«Множественные святые Ньюарка» начинаются на кладбище, где мы слышим голоса мертвых, бормочущих о своих вечных скорбях. Камера, наконец, останавливается на надгробии Кристофера Молтисанти (Майкл Империоли), ключевого персонажа «Клан Сопрано», которого в конце концов убрал его «дядя» Тони после того, как он создал слишком много проблем своим характером и пристрастием к хмурому. Кристофер ведет повествование из загробного мира, рассказывая нам о своем отце Дики, своем дедуле и его молодой итальянской невесте.
Якобы острые разговоры обоих Диков ужасающе далеки от того особенного юмора, пронизывающего «Сопрано». События «Сопрано» часто могли иметь веселый характер, но при этом не упускали из виду обстоятельства, и много юмора возникло из-за того, что полюбившиеся герои в сериале острили в самые неподходящие моменты. Хочу добавить, что Рэй Лиотта был неудачным кастинговым решением, его акцент не имеет ничего общего с итальянцами той эпохи.
Взаимодействие между ультра насилием и юмором было каким-то образом идеально сбалансировано в «Сопрано», например, во время того, как Кристофер разбирается с трупом Ральфи, он обнаруживает, что Ральфи носил парик. Такого рода висельный юмор
в значительной степени отсутствует в «Святых Ньюарка», и когда его пытаются использовать, он оказывается крайне не в кассу, как в сцене, где молодой Поли Галтиери и Сильвио участвуют в убийстве, а затем начинают переживать о костюме и парике соответственно. Похожая сцена была и в Сопрано, когда Кристофер и Поли отправили к праотцам Майки Палмиси, а Поли ничего не волновало, кроме ядовитого плюща. В сериале это смотрелось крайне забавно, и я до сих пор пересматриваю тот эпизод с удовольствием.
Сценарная работа Чейза и Лоуренса Коннера зачастую скудна. «Детка, сегодня ты выглядишь, как бунтарь», - говорит подруга Лесли Одома-младшего прямо перед началом беспорядков в Ньюарке 1967 года. Хуже этого только сцена, где младенец Кристофер плачет всякий раз, когда видит Тони, а старуха говорит, что младенец может знать что-то, чего не знают другие.
Все новые персонажи одномерны, и мы не узнаём ничего нового о полюбившихся героях сериала. Вера Фармига усердно старается вжиться в шкуру матери Тони Ливии, которую Нэнси Маршан так ярко изобразила в оригинальном «Сопрано». Приквел изображает Ливию как женщину, которой достаточно было принять антидепрессант, чтобы успокоиться. Судя по тому, как Маршан изобразила Ливию, эта женщина была настолько злобной, что кто или что угодно могло рассыпаться под ее каменным взглядом. Но чему действительно можно отдать должное, это тому, что мы могли увидеть много характерных черт взрослой Кармелы в молодой Ливии - возможно, получая ответ на вопрос, почему Тони выбрал ее.
Искусство, которое вечно, - это искусство, которое побуждает людей задавать вопросы. Вот почему «Сопрано» все еще жив, он все еще вызывает неподдельный интерес и по-прежнему является крупным явлением, и приквел еще раз доказывает, что к сериалу не нужно ничего добавлять.
Но как бы не так! Согласно анонсу, Дэвид Чейз заключил с Warner Media пятилетний контракт на производство новых проектов. А что это значит? Правильно! Что, существует огромная, как задница Джинни, вероятность, что Чейз снимет приквел приквела или какой-нибудь спин-офф про прадеда Тони, который был наемным убийцей по прозвищу “Каменщик”, затем его путь сойдется с путем молодого Дона Корлеоне или Иль Дуче из Святых из Бундока, и мы получим новую вселенную Марвел! Конечно, это все шутка, но в наше время шутить с приквелами опасно, так как только в редком случае это дает по-настоящему качественный результат.
Некоторые из вас вспомнят, как я отзывался о сиквеле “Во все тяжкие” - Эль Камино. Я говорил, что фильм напоминает одну из самых скучных серий оригинального шоу, и что цель была только одна - поднять бабла. Похоже, та же участь постигла и приквел Сопрано. И в Сопрано, и в Эль Камино хронометраж зачастую искусственно растянут, чтобы заполнить нехватку сценарных решений. Да, в обоих полнометражках присутствуют отсылки к оригинальным шоу, но делается это для того, чтобы вызвать у нас, зрителей, чувство ностальгии, и это подло, хочу я вам сказать. Но сейчас это тред: вспомните хотя бы ребут Мортал Комбат.