Следование

Смысл и принцип гуляния в кинокартине состоит не в том, чтобы, проснувшись, начать вытворять там произвол, а, напротив, сознательно повиноваться.

Задание реальности и смена киноленты — вот в чем заключается ваш произвол.

ПРОСЫПАТЬСЯ НАБЛЮДАТЬ СЛЕДОВАТЬ

1. Отказаться от управления сценарием. 1. Отслеживать свое внимание. 1. Использовать Силу и Мудрость сценария.

2. Начать следовать сценарию. 2. Отслеживать и получать пользу. 2. Сценарий, как река, всегда двигается по оптимальному пути

3. Задать целевой кадр. 3. Отслеживать и подсвечивать надвигающийся кадр. 3. Ваше дело — указать ему пункт назначения, цель.

— следовать ему.

Следование — это умение чувствовать повеления Силы и подчиняться им.

Достаточно осознанно наблюдать, как развиваются события,принимать их, действовать в соответствии, а не противиться.

Для того чтобы почувствовать, куда вас толкает сценарий, войти в состояние присутствия. Если реальность не дает четкого ответа, внимательней прислушаться к себе. Отслеживать себя, чтобы проснуться.

Использовать всевозможные активаторы — постоянно, чтобы они вошли привычку.

Активаторы контроля.

• Я чего-то хочу от людей или событий.

• Я хочу, чтобы все шло по моему плану.

• Что-то идет не так, как я хочу.

Привычку «контролировать» заменить новой — отпускать и следовать.

Алгоритм следования.

1. Поймать себя на активаторе контроля.

2. Проснуться: вижу себя и вижу реальность.

3. Задаться вопросом, почувствовать: что говорит первое повеление?

Если ответ найден, следовать повелению.

Если ответа нет, задать целевой кадр и снова стремиться следовать.

Внешняя Сила

Не путать повеление Силы с желанием потворствовать своим слабостям и дурным наклонностям!

Следуя повелению или предчувствию, вы делаете верный шаг.

Не слушаясь повеления, вы выходите из повиновения сценарию лишь на миг, чтобы совершить ошибку. Дальше он опять берет вас в оборот, но уже по худшей программе, с учетом ошибки.

Есть два исключения из программы сценария:

ПОЛЕЗНОЕ ВРЕДНОЕ

Возникает, когда вы просыпаетесь и осознанно задаете реальность.

Неповиновение сценарию.

(ОШИБКА)

Сценарием не предусмотрено исключение, в соответствии с которым вы способны сменить киноленту и таким образом оказаться во владении другого сценария.

• Имеется нечто, стоящее над сценарием.

• Внешнее намерение — это некая Сила, движок реальности.

Напрямую воздействовать на Силу нельзя, использовать косвенно можно.

Точка доступа к Силе — ваш внешний центр, косица.

Если вы невменяемы, Сила берет вас за косицу и ведет по сценарию

Когда вы берете косицу «в свои руки», у Силы возникает ее реактивная составляющая — метасила. Она запускает другую киноленту, в соответствии с заданным вами кадром.

В состоянии присутствия, ваше внимание принадлежит вам.

Как только активировали косицу, нить марионетки тоже оказалась в ваших руках.

Не отпуская свою ниточку, внимание - на внутренний экран и рисуете там картину будущего — задаете целевой кадр.

Внимание находится одновременно на внутреннем экране и на косице. Внимание косицу чувствует, а на экране (визуально, и/или в словах, мыслях) рисует из внешнего центра. Вы применяете не явную и ощутимую силу, а мнимую и неосязаемую метасилу, которая действует позади вас и помимо вас.

Вы ни при чем. Косвенно способствуете и наблюдаете, как оно само делается. Не заставляете, а позволяете, чтобы оно само делалось.

Уловите и запомните ощущение, которое возникает позади вас и помимо вас, — это ваше прикосновение к Силе. Если научитесь владеть данным ощущением, Сила пребудет с вами.

Бумажный человек

В реальности, как в зеркале, вы всегда получаете отражение всех ваших мысленных установок и действий. Что туда посылаете, то и получаете.

Реальность — парадоксальное зеркало. Вы, смотрясь в него, не видите себя со стороны. Отражение — это окружающая вас действительность, текущий кадр.

Вы, своим вниманием, целиком погружены в это отражение. Ваше Я буквально вклеено в кинокартину, как персонаж или как иллюстрация в книгу, там растворяется и вообще не существует.

Вы присутствуете в кино, когда вниманием находитесь в зрительном зале, где видите себя и реальность. Где экран, есть зеркало.

Отличие: образ и отражение в реальности совмещены. Вы наблюдаете вокруг себя одно изображение, не разделенное поверхностью надвое.

Окружающая вас действительность формируется образом ваших мыслей и действий. Если, стоя перед зеркалом - экраном, вы двигаете собой осознанно, то и отражение получаете соответствующее. Снимаете свое кино, свою реальность.

1. Проснуться, войти в состояние присутствия. Вы не смотрите фильм, а живете в нем. Откройте глаза и взгляните по-новому на все. Вы увидите, как цвета стали сочнее. Ощутите себя не персонажем фильма, а сторонним пришельцем. Вы вошли в кино как инсайдер. Об этом знаете только вы. Телом — вы внутри кино, а вниманием — снаружи. Ощутите свою отдельность, свое присутствие.

2. Перед тем как чего-то хотеть, ожидать, просить от людей и реальности, необходимо представить, что вы стоите перед зеркалом.

-Что нужно сделать, чтобы отражение двинулось навстречу?

-Самим сделать первый шаг. Замените «дай» на — «возьми». Тогда в отражении, получите то, что хотели.

Задание образа

Мысли и действия выстраивать с учетом зеркала, даже если его явно не видно.

Таблица для задания образа:

ХОТИТЕ СОЗДАЕТЕ ОБРАЗ ПОЛУЧАЕТЕ ОТРАЖЕНИЕ

Приятного общения Внимательно слушаете Хотят общаться

Быть интересными Проявляете интерес Вами интересуются

Получать помощь Помогаете Вам помогают

Добиться понимания Стараетесь понять Вас понимают

Добиться сочувствия Сопереживаете Вам отвечают взаимностью

Получить одобрение Одобряете Вас одобряют

Добиться уважения Уважаете Вас уважают

Получить благодарность Благодарите Вас благодарят

Нравиться окружающим Проявляете симпатию Вы нравитесь

Добиться восхищения Восхищаетесь Вами восхищаются

Быть любимыми Любите Вас любят

Выстраивать все ваши действия и мысли со знаком плюс. Все «дай» имеют знак минус и работают наоборот. Точно так же все ваши негативные мысли и действия возвращаются к вам бумерангом.

Алгоритм образа:

1. Поймать себя: я что-то хочу получить от людей.

2. Войти в присутствие: хотеть бессмысленно, надо давать.

3. Задаться вопросом: что могу я дать подобного?

4. Если подобное найдено, дать сейчас и давать впредь.

5. Если подобное не найдено, дать что угодно любое.

Не всегда бывает возможно дать именно то, что хотите получить или нечто схожее. Можно дать что угодно, в чем человек нуждается или что ему будет приятно. От комплимента до подарка. Чтобы определить, в чем он нуждается, проявить к нему искренний интерес. Дальше — все со знаком плюс.

Общий принцип задания образа: не претензии к миру, а любовь. Все, что вам нужно — излучать любовь, не требуя ничего взамен, тогда любовь сама придет к вам.

Держаться подальше от людей, которые будут пользоваться вашей любовью, со своей стороны ничего не отдавая. Они вам не нужны.

Общение с зеркалом

Особенность реальности — это не просто кино, а еще и зеркало. Задание образа действует подобно заданию реальности, только механизм здесь — зеркальный.

Вы не способны задать поведение людей, как это делаете с реальностью.

Если, задавая целевой кадр, вы принудительно заставляете конкретного человека плясать под вашу дудку, это не сработает или сработает наоборот, потому что вы тем самым делаете двойное нарушение правил — вторгаетесь в чужой сценарий.

В вашем распоряжении только ваша отдельная реальность, касающаяся вас.

В целевом кадре центральной фигурой должны быть только вы сами, как представляете себя в мечтах. Остальные фигуры должны быть абстрактными, как декорации.

Задавать реальность можно, задавать людей нельзя. С ними можно только вступать в зеркальные отношения. Хотите чего-то конкретного от конкретных людей? Идите к ним и общайтесь с ними внутри данного кино, с учетом того, что оно зеркальное.

Вы наделены самосознанием, хоть и просыпается оно изредка, проблесками.

А потому ведет вас не только внешний движок — сценарий, но отчасти и некий внутренний побудитель. Это потребность в собственной значимости и стремление к самореализации.

Если хотите завоевать расположение людей или чего-то от них добиться, задайтесь целью подчеркнуть их значимость и помочь в самореализации.

Вы извлекаете пользу для себя, когда думаете о пользе для других. Если не хотите нажить себе врагов, остерегайтесь задеть чужое чувство значимости.

Ваша собственная реализация станет успешной, когда в том и для других будет польза. Если в том, что вы делаете, другим пользы нет, тогда и вам самим проку не будет.

Манипуляции

Манипуляция сознанием персонажа в текущем кадре — возможна.

Вас ведет внешний сценарий и внутренний побудитель.

Побудитель задает вектор вашего движения, но двигает вами сценарий.

Манипуляция — управление чужим вектором. Это может осуществляться, путем введения в заблуждение, создания ложных ценностей и целей, игрой на слабостях и нуждах.

Манипуляторы вас уводят и используют. Всякий раз, когда чувствуете, что вам что-то навязывают, задавайтесь вопросом: кому и зачем это может быть выгодно?

Манипуляцией людьми постыдное дельце. Манипуляция реальностью — справедливое.

Реальность имеет двоякую природу. С одной стороны кино, с другой — объемное зеркало. И то и другое сбивает с толку.

Главная иллюзия в том, что истинная природа реальности скрыта.

Пространства кинолент не видать, зеркала не заметно. Но если об этом знать и помнить, иллюзия перестает над вами властвовать.

Зеркало реальности работает с задержкой. Любой ваш посыл срабатывает не сразу, и причинно-следственные связи не всегда прослеживаются. Реальность притворяется, будто не является зеркалом.

С этой иллюзией можно совладать. Вы способны превратить отражение в образ, притворившись, будто имеете то, чего не имеете, или являетесь тем, кем не являетесь.

Задание отражения

Вы способны задавать как образ, так и отражение. Образ перетекает в отражение, отражение — в образ. Это двусторонний процесс потому что в объемном зеркале образ и отражение совмещены.

• Образ (ваша способность влиять на реальность), — это вы сами, образ ваших мыслей и действий, он всегда первичен.

• Отражение — это и вы сами, и все ваше окружение, то есть вы в реальности.

1. Прямой процесс: каков посыл — такова и отдача, что даете — то и получаете, кем на самом деле являетесь — то и имеете.

2. Обратный процесс: какова игра — такова и реальность, что имитируете — то и получаете, кем притворяетесь — тем и становитесь.

• Прямо: образ перетекает в отражение. Задание образа — это ваш посыл в реальность. Что послали, то в результате и получили.

• Обратно: отражение перетекает в образ. Задание отражения — это ваше притворство и имитация. Кем притворились, в того реально и превратились.

Все эти манипуляции с зеркалом есть — двигать собой.

1. Образ и отражение вы задаете, работая с зеркалом.

2. Реальность задаете, подсвечивая грядущий кадр.

Используется разная природа реальности. В первом случае — зеркало, во втором — кино. Механизмы различны, но результат един — желаемое воплощается в действительность.

Реальность — сама иллюзия, которая становится управляемой, если об этом помнить и грамотно пользоваться.

Необходимые условия:

1. Игра на полном серьезе. Из персонажа, которым вы являетесь, надо стать актером, сыграть роль воображаемого персонажа и превратиться в персонажа реального.

2. Игра систематическая. Действовать следует целенаправленно, методично, регулярно. Иметь терпение. Результаты неизбежно появятся, но лишь при условии, что реальность, наблюдая за вашей игрой, потеряет терпение первой.

Задать отражение означает создать для реальности свою иллюзию.

Хотите чем-то обладать — делайте вид, будто уже имеете.

Хотите кем-то стать — ведите себя так, будто уже являетесь.

Подобно актерам, входите в состояние и живите в нем. Живите в мыслях, виртуально и в действиях, реально, пока сами не поверите в созданную иллюзию. Как только сами поверите, так и реальность поверит. И вот тогда случится чудо.

Алгоритм отражения:

1. Поймать себя: я что-то хочу получить или кем-то стать.

2. Войти в присутствие: хотеть бессмысленно, надо задавать.

3. Притвориться и вести себя так, будто желаемое уже достигнуто.

Задание образа используется — по отношению к людям.

Задание отражения — по отношению к реальности.

С людьми лучше быть искренними, быть собой. А притворяться перед зеркалом реальности.

Не забывать, что одной лишь игры с зеркалом и грядущим кадром недостаточно. Необходимо, делать все, что от вас требуется для реализации цели в текущем кадре, предпринимать конкретные действия, а не только мечтать на диване.

Роковая дилемма

Образ ваших мыслей и действий влияет на всю вашу жизнь, а жизнь, в свою очередь, влияет на поведение и мышление. Если этот процесс пустить на самотек, то и вы сами, и ваша жизнь будет только деградировать.

Глядя на такую жизнь, мысли становятся все мрачнее; чем мрачнее мысли, тем и жизнь хуже, и так далее.

Вы хотите быть красивыми и счастливыми или хотите, чтобы вас съел бегемот? Если бегемота не хотите, тогда не страдать, а задавать!

Задание образа, отражения и реальности можно использовать по отдельности, в зависимости от обстоятельств, а можно и в комплексе.

Добиваясь определенной цели:

• систематически задавать целевой кадр;

• одновременно притворяться, будто цель уже достигнута;

• все свои мысли и действия выстраивать исключительно со знаком плюс.

Умение все использовать в комплексе придет с опытом. Чтобы наработать опыт, необходимо практиковать гуляние живьем постоянно, систематически. Постоянно себя отслеживать, просыпаться и выполнять алгоритмы.

• Алгоритмы вырабатывают у вас новые привычки.

• Привычки управляют вами.

• Какие привычки у вас наработаны, так вы и живете.

• Надо создавать привычки, которые будут работать на вас.

Вы не можете постоянно находиться в состоянии присутствия. В бессознательном состоянии за вас все делают привычки. Если осознанности не хватает, необходимо, чтобы правильные действия выполнялись на автомате.

Для этого необходимо заменить!:

• Привычку хотеть привычкой давать.

• Привычку отвергать привычкой принимать.

• Привычку засыпать привычкой просыпаться.

Алгоритмы открепляют вас от сценария, оживляют в кинокартине, прививают вам полезные автоматизмы. «Хорошие привычки лучше хороших манер».

Самая полезная и главная из привычек и ее не менее важные производные:

Не хотеть чего-то от реальности

Не бояться

Не ожидать а задавать реальность!

Не надеяться

Не сокрушаться

Как только поймали себя на том, что чего-то ждете, на что-то надеетесь, чего-то опасаетесь, что-то вас тяготит, — проснитесь и отдайте себе отчет: вас ведет внешний, не ваш сценарий — именно это вас тяготит.

Вы подсознательно чувствуете, что несвободны, что зависите от реальности, что поставлены в рамки обстоятельств, как персонажи в рамки сюжета. Вы это чувствуете, но не отдаете себе в том отчета и ничего не можете с этим поделать. Поэтому вам ничего не остается, кроме как ждать и надеяться.

Но теперь, когда вы знаете, что от сценария можно открепиться и перескочить на другую киноленту, привычка ждать и надеяться теряет смысл.

Надо проснуться и задать реальность.

Сокрушаться бессмысленно. Надо проснуться и извлечь пользу.

Гадать бессмысленно. Надо проснуться и следовать повелениям Силы.

На каждый случай у вас имеется соответствующий активатор и алгоритм.

Вы – великолепны

В вашей жизни крутится не ваше кино, потому что вы не понимаете, что это кино и есть. В состоянии присутствия вы способны выполнять действия, которые не предусмотрены текущим сценарием.

Вы себе не нравитесь, примеряете на себя чужое, не ваше, всякий раз убеждаясь, что в стандарты не вписываетесь. Красота, успех и счастье у каждого свои, индивидуальные, уникальные.

Вам так трудно себя переделать, потому что вас ведет сценарий. Ваше хотение — это ваш вектор, но он не прописан в сценарии и никак на него не влияет.

Необходимо твердо знать, что возможно задавать не только реальность — возможно задавать себя, свой манекен. Перемещаясь в череде кинолент и отражений, вы будете становиться другими, какими мечтали себя видеть.

Усовершенствовать себя или сделать из себя нечто новое вполне возможно.

Двигая собой, вы можете быть великолепны. Двигая себя, вы можете стать великолепны. А двигаясь так и одновременно свое кино двигая, вы можете всю свою жизнь превратить в великолепие.

Алгоритм движения-гуляния в комплексе.

1. Задавать себе новую реальность и новых себя в новой реальности.

2. Притворяться, будто уже имеете такую реальность и такими являетесь.

3. Действовать, делать себя, разжигать в себе Искру Создателя.

Делать все это всерьез, систематически и достаточно длительное время — всегда. Тогда от ленты к ленте, от отражения к отражению ваш манекен и ваша жизнь будут меняться. Всенесомненно, вы это увидите.

Вы – само совершенство

На кинолентах, которые хранятся в архиве Вечности, у вас имеются ваши собственные манекены. На каждой новой киноленте ваше сознание входит в очередную версию манекена, тот оживает и становится вами — в текущем кадре.

У вас имеется не один, типичный для вас манекен, а множество — на каждой киноленте свой особый или даже специфический. На близлежащих кинолентах вы примерно одинаковы, на себя похожи. На аномально далеких вы совсем другие.

Манекен может меняться прямо сейчас, в короткий промежуток времени. Вы способны изменить себя быстро, вплоть до впечатляющих преображений во внешности. В том числе могут меняться такие ваши качества и навыки, как: уверенность в себе, обаяние, умение общаться, смелость, интеллект, профессионализм.

Нужно менять себя, не изменяя своей самобытности, своим принципам, убеждениям, кредо. Не переделывать себя, а делать, разжигать в себе Искру Создателя. Не подгонять себя под чужие стандарты, а создавать свои. Свои стандарты можно создать, если принять свою уникальность. Уникальность — это все, что у вас есть, но этого во многом вполне достаточно.

Уникальность уже сама по себе совершенна, потому что такого больше нигде нет. Это преимущество, которое можно использовать, а можно забросить.

Понять и принять, что вы уникальны, самодостаточны и совершенны, так же трудно, как осознать, что вы внутри кинокартины.Когда вам что-то в себе категорически не нравится, вас едва ли возможно убедить в том, что это могло бы стать вашим преимуществом.

С точки зрения стандартов, какая-то ваша особенность во внешности, характере, манерах может считаться недостатком. Но у недостатков имеется парадоксальное свойство. Если согласиться с недостатком, он становится ценным индивидуальным качеством. А если не принимать его и бороться с ним, он превращается в изъян. Именно так это воспринимается окружающими: либо ценность, либо изъян.

Вы — само совершенство, как задумано Природой и Создателем. Совершенство — это индивидуальность в своей уникальности и в согласии с собой. Где есть согласие, появляется гармония. Неприятие порождает дисгармонию.

Еще нужно отличать недостатки от пороков. Явный порок или слабое звено, которое напрямую вредит вам, вашему здоровью, имиджу, или вредит окружающим, нужно искоренять.

Следует не бороться с недостатками, а развивать достоинства.

Это гораздо эффективней. Развитые достоинства, заслонят собою недостатки или же устранят их автоматически. И тогда вопрос о недостатках сам отпадет.

Способ трех достижений

Существует универсальная и стопроцентно работающая формула: жизнь наладится, если принять себя как уникальное чудо, со всеми недостатками, как есть, а далее просто наслаждаться собой и жизнью. Если вы способны просто наслаждаться собой и жизнью, тогда и вы сами, и ваша жизнь — все будет улучшаться автоматически.

Для того чтобы освободиться от груза шаблонов и стандартов, условностей и ограничений, потребуется три конкретных действия.

1. Нельзя фокусироваться на своих недостатках. Нельзя находиться в состоянии ощущения своей ущербности в чем-либо. Это деструктивное состояние. Недостатки будут усугубляться, и пойдет еще большая деградация. Надо войти в другое, конструктивное состояние.

2. В жизни должна быть цель — вдохновляющая, вселяющая энтузиазм, приносящая пользу вам и другим. Если ко всему апатия, значит, у вас нет цели. Когда нет цели, у вас апатия. Нет цели — не будет ничего хотеться. Нет устремлений — не будет движения. Нет движения — не будет энергии. Нет энергии — не будет жизни. Необходимо найти свою заветную цель, свою миссию и начать движение к ней. Без миссии — вас нет, вы пустое место.

3. Найдена миссия или нет, следует сосредоточиться на развитии, на делании себя. Делать себя постоянно, всегда. Разжигать в себе Искру Создателя, развиваться и совершенствоваться.

Это способ сразу трех достижений: выйти из состояния ущербности, найти миссию, реализовать миссию.

Саморазвитие — уже достойная цель и путь. Миссия в пути сама отыщется. Но и когда отыскалась, остановки быть не должно. Саморазвитие — не обременительная обязанность или тяжкий труд. Гораздо тягостнее пребывать в застое, бездеятельности и лени. Делание себя — не труд, а приятное приготовление к чему-то еще более приятному.

Чтобы стать великолепными и жизнь свою превратить в великолепие, необходимо выйти из состояния застоя и деградации.

Способ выхода — найти свою миссию, заветную цель и двигаться к ней. Ваша миссия — это ваш вектор самореализации. Без миссии жизнь превращается в бессмысленное существование. Искра Создателя, которая тлеет в вас, знает миссию. Нужно ее разжечь.

Следуйте путем своего сердца. Найдите и осознайте, что действительно ваше, а что лишь кажется вашим.

Следуйте своим путем, а не след в след за другими. Не копируйте чужой опыт. Позвольте себе роскошь быть уникальными во всем.

Вы – гениальны

Вам хочется стать лучше? Улучшить физическую форму и внешний облик, развить способности и таланты? Или лень, или не хочется? Как это — не хочется? Посмотрите на себя, какие вы. Кривенькие ножки, глупые рожки. Кругленькие животики, жадные ротики.

В то же время вы само совершенство, поскольку в вас присутствует Искра Создателя. Проявить совершенство — разжечь Искру. В каком виде проявится, зависит от вашей индивидуальности. А проявится ли вообще, зависит от ваших намерений.

Вы хотите заиметь красивое тело, превратить себя в обаятельную и во всех отношениях приятную личность, стать высокооплачиваемым профессионалом в какой-либо области.

Данная цель достигается в тридвижении: двигать реальность, двигать собой, двигать себя.

1. Двигать реальность. С помощью косицы задайте новых себя в новой реальности. Вам следует несколько раз в течение дня, войти в состояние присутствия, активировать косицу и, не отпуская с нее ощущения, нарисовать желаемую картину. Делать это не напрягаясь, не более минуты за раз. Работает не усилие, а метасила, не напряжение, а сосредоточенность.

Не стесняйтесь в постановке цели и не разменивайтесь по мелочам. Ставьте себе сразу высокую планку. Например, задайтесь целью пробудить в себе гениальность в какой-то отдельной области или вообще.

Спустя некоторое время вы убедитесь, что и вправду начинаете делать такое, чего не умели. Задавая реальность, в которой вы гениальны, вы перемещаетесь на те киноленты, где действуете гениально, не потому что владеете способностями, а потому что сценарий таков.

На других кинолентах у вас будет то, чего вы пока не имеете и о чем не догадываетесь. В новом манекене, и способности новые проявятся, и способы реализации задуманного найдутся, вы их увидите, если не будете спать.

2. Двигать собой. Двигать собой по отношению к людям — задавать образ, по отношению к реальности — задавать отражение. Двигать собой означает отдавать себе отчет в своих мотивах и действиях.

В отношениях с людьми замените все ваши «дай» на «возьми». После ряда настойчивых тренировок такая ваша манера войдет в привычку, станет сама по себе производить впечатление, вы даже без притворства превратитесь в обаятельную личность. Ваши привычки — это и ваш манекен в том числе.

В отношении с реальностью: что бы ни происходило - алгоритм задания целевого кадра, принципы пользы, позволения и следования. Все негативные мысли и посылы возвращаются к вам бумерангом. Старайтесь обращать все минусы в плюсы, для своей же пользы, это войдет в привычку, которая станет частью вашего нового манекена.

Техника имитации

Техника имитации позволит вам заиметь качества, которыми вы пока не обладаете. Не имея всего этого, вы можете это имитировать. Реальность найдет способ превратить созданную вами иллюзию в действительность.

Вам следует вообразить, что вы уже обладаете всеми достоинствами. Понаблюдайте за теми, кто обладает. Поначалу копируйте их манеру держаться. Потом и ваша индивидуальность в данных качествах проявится.

Перенять гениальность. Проникнитесь блистательностью, которая вас привлекает, и перенесите ее на себя, на свою жизнь, как проекцию. Провозглашайте свое намерение, используя косицу. Проекция — это суть, а не конкретная форма.

Не весь образец для подражания, а его состояние, самочувствие, самоощущение, настроение. Войдите в состояние, в котором себе нравитесь: у вас красивое тело, вы обаятельная личность, высокооплачиваемый профессионал.

В этом состоянии ведите себя так, будто уже имеете то, к чему стремитесь.

Создайте в мыслях виртуальную реальность. Подсвечивайте ее косицей время от времени. Почаще вспоминайте о ней, крутите ее в фоновом режиме, делайте это систематически. Даже если ваше физическое тело и все остальное далеко от совершенства, все равно живите в этом состоянии, вживайтесь в него, свыкайтесь с ним.

3. Двигать себя. Надо понимать, что одной диванной метафизики недостаточно. Делать все, что требуется для достижения цели в текущем кадре, и делать себя. Совершенствовать себя не только с помощью косицы и зеркала реальности, но и физически, посредством конкретных упражнений, обучения, а также совершенствуя свое питание и вообще образ жизни. От этого никуда не денешься.

Встав на путь развития, информация сама придет к вам. Ваша миссия тоже сама себя обнаружит. Задавшись целью двигать себя, вы получите все ответы автоматически.

О способах и средствах реализации миссии тоже можете не беспокоиться, они лежат на других кинолентах, до которых вам нужно добраться. Доберетесь всенесомненно, если будете задействовать все три движения.

Тридвижение выправляет всю вашу реальность и налаживает жизнь во всех отношениях. Потребуется это делать — всегда. Либо развитие, либо деградация.

Мыслеформы

РЕАЛЬНОСТЬ ИМИТАЦИЯ

Задавая себе новую реальность, вы подсвечиваете грядущий кадр. Имитируя себя в новом манекене, вы задаете отражение, которое потом перетекает в образ.

Реальность работает как кинолента. Реальность работает как зеркало.

В обоих случаях активируйте косицу и проговаривайте мыслеформы.

Реальность вы задаете целенаправленно, уделяя этому специальное время, по нескольку раз на дню — столько, сколько не напрягает. В имитации вы живете. Притворяетесь, играете, вживаетесь в новую роль, но на полном серьезе и систематически. Если при этом иногда забываете про косицу, ничего страшного, главное, чтобы вы жили этой ролью, как поступают актеры перед съемками.

Для этого впускайте в себя всю информацию, касающуюся вашего нового манекена и новой реальности, пробуйте себя в новой роли, насколько позволяют обстоятельства. В мыслях, визуально и натурально.

В качестве опоры могут служить типовые мысленные конструкции — мыслеформы, которые вы должны повторять для себя как можно чаще. Например.

< Я специалист высокого класса. Уникальный в своем роде. Мои услуги очень востребованы. Получаю удовольствие от своей работы. Мой труд очень высоко ценится. Я все делаю гениально и блестяще. >

< У меня отличное здоровье. Сильное, стройное, сексапильное тело. Неважно, сколько мне лет. У меня тело такое, как будто мне двадцать. И так будет всегда. Мне всегда двадцать, потому что я так решил(а). Чувствую себя великолепно. У меня высокий жизненный тонус и мощная энергетика. >

< Я очень обаятельная личность. От меня исходит метафизическое сияние, люди это чувствуют и испытывают ко мне симпатию. У меня свой особый шарм. Я вообще очень притягательная (харизматичная) личность. Всем приятно со мной общаться. Я приношу с собой радость и праздник. Люди тянутся ко мне. Я всем нравлюсь. >

Подобные мыслеформы вы можете изобретать сами на свой вкус и лад. Активируйте косицу и произносите их вслух или про себя. Ведите себя так, чтобы соответствовать утверждениям, хоть и сознавая, что это игра, но игра всерьез. Делайте себя, добивайтесь соответствия на физическом плане. Полный успех достигается в тридвижении.

Обаяние, остроумие, интеллект, уверенность, гениальность, проявляются легко, уже лишь с помощью первых двух движений. С физическими параметрами сложнее, придется сделать упор на третьем движении.

Физическая привлекательность во многом зависит от внутренних качеств, которые вы считаете недостатками. Комплексы неполноценности накладывают заметный отпечаток и на лицо, и на фигуру. С приобретением достоинств комплексы отпадут сами собой, и тогда вас перестанут узнавать, настолько вы преобразитесь.

При всех физических ограничениях тело вашего манекена может быть значительно усовершенствовано. Точнее, это будет уже другой манекен, в которого нужно войти. При должной настойчивости все возможно, в том числе обращение процесса старения вспять.

Ваши физические параметры заложены в ДНК, но далеко не все. ДНК не может вместить столько информации, чтобы определить все нюансы вашего портрета. Информации ДНК едва хватает для описания эмбриона.

Значительная часть информации по вашему «проекту» содержится в информационном пространстве, которое мы называем архивом Вечности. Данный проект можно корректировать.

Тафти жрица. Гуляние живьем в кинокартине

Если вы действуете по своей воле, почему тогда все выходит не по-вашему?

Вы думаете, что не получается, потому что не получается, и все.

На самом деле не получается потому, что вы все-таки действуете не по своей воле, а ведет вас сценарий. А еще у вас не получается потому, что вы не умеете действовать так, чтобы получалось.

Действительность — она есть лишь постольку, поскольку уже произошла. Вы не можете изменить то, что уже свершилось. Но именно этим вы и занимаетесь, поскольку все, что вас окружает, — это и есть то, что свершилось.

Вместо того чтобы задавать реальность на грядущей киноленте, вы воюете с действительностью в текущем кадре. Чтобы изменить кинокартину, нужно проснуться и ожить в ней.

Знакомство

Я Тафти, пришла к вам из Времени. Время вечно. А из Вечности можно прийти куда угодно и когда угодно.

Вам кажется, что у вас есть свое мнение. На самом деле это мнение вам имплантировали. Вам кажется, что вы умеете управлять своими действиями. А на самом деле гораздо важнее управлять мыслями.

Реальность многослойна: материальная действительность,в которой вы живете, и пространство сновидений, которое вам снится каждую ночь.

Пространство сновидений — архив кинолент, где хранится все, что было, что будет и что могло бы быть.

Ваш сон — это иллюзия и реальность одновременно. Кино, которое вы смотрите, — виртуально, а кинолента — материальна.

Действительность — это то, чего никогда не было и никогда не будет, а только есть — единожды и сейчас. Действительность существует лишь один миг, подобно кадру на киноленте, который перемещается из прошлого в будущее.

Сон и явь — примерно одно и то же. Тот мир так же реален, как и этот, — он существует, но в другом пространстве. Засыпая и пробуждаясь, вы перемещаетесь из одного пространства в другое.

Сон и следующее за ним пробуждение — вещи того же плана, что жизнь и смерть. Жизнь — это сон, смерть — пробуждение.

Существует три сходства и одно отличие между сном и явью.

1. И во сне, и наяву вы спите. И та и другая реальность существует независимо от вашей воли.

2. И сновидение, и реальность — это движение кадра. Но вы этого не замечаете, потому что умеете смотреть только себе под ноги.

3. И там и здесь движением кадра можно управлять. Вы этим движением не управляете, потому что ваше внимание застряло в текущем кадре.

Два экрана

У вас имеется два экрана: внутренний и внешний. А еще у вас есть внимание. Оно всегда — либо внутри, либо снаружи и очень редко когда посередине. Поэтому вы постоянно спите.

Сон — безотчетное состояние, погруженности внимания в экран. В таком состоянии вы беспомощны и не контролируете — ни себя, ни происходящее с вами.

В этом смысле сон и сновидение — не одно и то же. Сон — это ваше анабиозное состояние. Сновидение — это то, что вам снится — в пространстве сновидений либо в реальном пространстве.

А вот реальность и сновидение — по сути одинаковы. Реальность вам тоже снится. И спать, и не спать можно как в сновидении, так и в реальности.

Эффективность в бессознательном состоянии — 5-10%

Инструкция! Для того чтобы проснуться, необходимо внимание перевести в центр сознания.

Центр сознания есть точка наблюдения между экранами. Из этой точки вы видите, где в данный момент находится ваше внимание и чем оно занято происходит. Одновременно вы видите, что происходит вокруг вас и чем заняты вы сами.

Прогулка в сновидении

Проснитесь и спросите себя: где я, что делаю, куда погружено мое внимание? В этот момент вы очнулись и оказались в точке осознания. Вот я, а вот окружающая реальность. Я отдаю себе отчет. Вижу себя и вижу реальность.

Попытайтесь продержаться в состоянии осознания хотя бы час и посмотрите, что будет. Лучше это делать с утра, когда вы хорошо выспались, чувствуете себя бодро и весело.

Войдите в точку осознания, сказав себе: я вижу себя и вижу реальность. Дайте себе установку: сегодня я буду гулять в сновидении наяву. И отправляйтесь гулять куда угодно — на работу ли, на учебу — в этом состоянии ясности.

• Когда вы погружены в один из экранов — вы не в себе, вы не владеете — ни собой, ни ситуацией. Наоборот, любая ситуация превращается в сновидение и владеет вами.

• Когда вы себя осознаете,вы освобождаетесь, и с этого момента ваше сновидение — во сне ли, наяву, без разницы — становится осознанным. Вы владеете собой и обретаете способность владеть ситуацией.

Обязательно перед тем как заговорить с кем-то, установите внимание в центр: вижу себя и вижу реальность.

Окружающие, в отличие от вас, продолжают спать. Их мысли неясны, действия неосознанны. Они и живут как персонажи в кинокартине.

Вы же, в отличие от окружающих, проснулись в сновидении, словно шагнули с экрана кинотеатра в зал. В любой момент вы можете выйти, а можете вернуться в кино и гулять там свободно среди персонажей, независимо от сценария.

Когда вы в таком состоянии, люди воспринимают вас как не от мира сего. Вы для них как светлячок в царстве теней. Когда вы в состоянии осознания, у вас энергия течет иначе. Это не видится явно, но ощущается подсознательно.

Вот так, просто гуляя в сновидении наяву, вы получите, по меньшей мере, внимание и симпатию окружающих. Сможете завести приятные знакомства, иметь приятное общение и времяпровождение.

Первый выход в реальность

Отныне всякий раз, отправляясь на прогулку в сновидении, вы будете непрестанно ловить себя на том, что опять провалились в экран и заснули. Что-то вас отвлекло, увело ваше внимание и — все, как осознанного индивида вас больше не существует.

Как во сне, так и наяву — вы внутри кино, вас несет в потоке сценария. Вы себе не принадлежите, поскольку вам не принадлежит ваше внимание.

Но как только вы просыпаетесь и берете свое внимание под контроль, сценарий тут же теряет над вами силу. Конечно, вам, как обычно, придется идти на работу или учебу, выполнять свои повседневные обязанности. Но уже не так жестко, как прошито в сценарии.

В обычном сновидении,вы беспомощны. Вы находитесь внутри кинокартины и полностью захвачены происходящим, поскольку ваше внимание погружено в экран.

Но вы, способны вытащить свое внимание на уровень выше, то есть проснуться в самом сновидении, и даже подняться на два уровня — проснуться в реальности.

Персонажи сновидений так не могут. У них нет самосознания,воли,души — они просто шаблоны, манекены,которые подчинены сценарию.

У живых людей есть душа, воля и самосознание. Они могут сказать «я это я», хотя это и все, что они могут о себе сказать. Живые люди себя осознают, но их самосознание спит, а воля используется лишь изредка, когда нужно мобилизоваться на какие-то действия.

Слежка за вниманием

Ваше Я — это ваше внимание. Если вы себя не контролируете, вас ведет сценарий. Сновидение — это реальность, а реальность — сновидение. Явь — это сновидение наяву, а обычный сон — это сновидение во сне.

Сновидение может быть либо осознанным, либо бессознательным. В бессознательном - вы глупы и беспомощны. Но стоит вам взять внимание под контроль, и вы оживаете в кинокартине, обретая способность действовать самовольно, на свое усмотрение.

Владеть такой способностью наяву — гораздо важнее, потому что картина сна хоть и имеет реальную киноленту в архиве Вечности, но все же виртуальна. Жизнь — она настоящая, в ней вы либо беспомощно сучите ножками в рамках чужого сценария, либо реализуете свой собственный.

Единственное, что этому мешает, — ваша привычка проваливаться во внешний и внутренний экран. Вам надо нарабатывать новую привычку — возвращать внимание в центр.

На прогулке вам предстоит ловить себя на том, что вы постоянно проваливаетесь и засыпаете. Возвращайте внимание обратно, снова и снова. Организуйте слежку внимания за самим вниманием — за собой то есть.

Необязательно удерживать внимание в центре все время и непрерывно. Значение и ценность имеет — ваша способность реагировать на происходящее.

Обычно любое событие погружает вас во внешнее кино или во внутренние переживания. Какой бы ни была ситуация — она повергает вас в сон.

Теперь же вам нужно приобрести обратную привычку. Любое событие, даже легкое дуновение окружающего пространства, должно вас настораживать — это сигнал к пробуждению. Так же и любое ваше действие должно вам напоминать, что следует проверить внимание.

У вас имеется два активатора.

Внешний Внутренний

Как только что-то случается, вы пробуждаетесь. Перед тем как что-то сделать, вы пробуждаетесь.

Примеры внешних активаторов: вы с кем-то встретились, к вам кто-то обратился, вблизи вас что-то произошло — какой-то звук, какое-то движение — все, что раньше вас привлекало и вовлекало. Сразу, как только что-то случилось, обратите туда свое внимание, но держите его в центре.

Примеры внутренних активаторов: вы собираетесь куда-то отправиться, что-то сделать, с кем-то заговорить. Перед тем как что-либо предпринять, установите свое внимание в центр.

Всему этому можно научиться только путем многократных повторений, как в боевых искусствах. Другого пути нет. Зато когда научитесь управлять вниманием, сумеете управлять и своей никчемной жизнью. И тогда, быть может, ваша жизнь перестанет быть никчемной.

Предостережение. Вы проснулись в сновидении, обрели сознание и силу, в то время как окружающие продолжают спать. Не расценивайте свое преимущество как превосходство. Не относитесь к спящим надменно и снисходительно, следует иметь доброжелательный настрой,иначе будете наказаны. Наблюдайте за ними незаметно и не подавайте виду, что знаете то, чего они не знают. Притворитесь, что вы тоже спящие. Это относится ко всем прогулкам, как наяву, так и во сне.

Задавать реальность

Реален только мгновенный слепок действительности — подсвеченный кадр. Все остальное виртуально — как прошлое, так и будущее. И все это хранится вечно в архиве кинолент.

Прошлое и будущее — это информация. Информация нематериальна, ее нельзя потрогать,но ее носители материальны, их можно открыть. Именно поэтому ясновидцы способны заглядывать в прошлое и предсказывать будущее.

Архив кинолент реально существует, хоть он и неосязаем, подобно эфиру. Эфирная субстанция висит в пространстве сновидений. Пространство сновидений едино — как для снов, так и для реальности.

Что может случиться во сне, то могло бы быть в реальности, и наоборот. В этом смысле пространство сновидений — это единый архив кинолент. Вы можете его просматривать, а можете в нем существовать — во сне или наяву. Но существуете вы в каждом кадре лишь единожды. Каждый последующий кадр есть новая реализация — апгрейд всего живого и неживого, вплоть до атомов.

Неизменны лишь души живых существ — они способны смотреть киноленты снов или перемещаться по ним в реальности вместе с кадром. Поэтому ваше Я — одно и то же самое, что было в прошлом, летало во сне и появится в будущем.

Наш мир существует в живой и неживой форме. Жизнь внедряется в материальную действительность вкраплениями. Реальность — неодушевленная субстанция. Жизнь — одушевленная. Жизнь может влиять на течение реальности. Жизнь может задавать реальность.

Задавать — значит определять, в каком направлении двинется кадр, по какой киноленте. У вас есть такая возможность, но вы ее не используете, точно так же как не используете функцию управления вниманием.

Реальная действительность — это то, что уже свершилось. Вы не можете изменить то, что уже свершилось. Нужно именно задавать реальность наперед, а не воевать с текущей действительностью.

Вам может казаться, что вы совершаете осознанные поступки, предпринимаете решительные действия, решаете проблемы, достигаете целей. Но все это — в текущем кадре и в бессознательном состоянии, а потому — сценарий несет вас по киноленте, которую выбрали не вы.

Косица намерения

У вас имеется две функции управления — вниманием и намерением.

• Внимание отвечает за вашу вменяемость.

• Намерение отвечает за ваши действия.

Для того чтобы что-то предпринять, вам необходимо вознамериться.

Когда вы уже что-то делаете, намерение реализуется в действии.

Подобно тому, как внимание имеет два экрана, намерение имеет два центра:

Внутренний Внешний

отвечает за обычные действия в текущем кадре, расположен в лобной части черепа — это ваше узколобое намерение.

отвечает за движение будущего кадра. Расположен на кончике косицы (энергетическое сплетение, торчит под наклоном к позвоночнику, между лопатками, поодаль от спины.)

Принцип действия внешнего центра очень прост. Вы переводите внимание на кончик косицы и представляете картину какого-либо события, которое хотели бы притянуть в свою жизнь. Тем самым вы подсвечиваете будущий кадр, и он воплощается в действительность.

Как с косицею обращаться

1. Проснитесь и войдите в точку осознания. Скажите себе: вижу себя и вижу реальность.

2. Активируйте косицу. Почувствуйте: вот она — как только на нее обращаешь внимание, она тут же поднимается под наклоном к спине — активируется.

3. Не отпуская внимания с косицы, представьте картину будущего. В мыслях, в словах, на экране — как умеете — задайте реальность.

Затем можете сбросить ощущение с косицы и далее действовать как обычно. А можете повторить подсветку кадра несколько раз, для надежности.

Когда активируете косицу, ваши глаза чуть приоткрываются и будто начинают излучать. Это новый, непривычный для вас режим функциональности. Раньше вы только смотрели внешнее кино и подчинялись ему. А теперь способны сами крутить свои киноленты. В вашей власти — пустить кадр по удачной киноленте.

Удачная статистика ваших экспериментов зависит — от вашего чувства реальности происходящего. Критерием реальности для вас является обыденность, привычка. Реально все, что уже случалось неоднократно. А чего никогда не было, того и быть не может.

Во сне творится невероятное лишь потому, что критичность оценки снижена. Наяву, напротив, все подвергается строгой сверке с шаблоном. Поэтому ваша способность двигать кадром зависит от того, допускаете ли вы такую возможность безусловно или сомневаетесь.

У вас получается все, что согласуется с вашим повседневным, обыденным опытом. Ваш опыт и есть тот самый шаблон. Для более сложных движений кадром потребуется новая прошивка.

Иллюзия действа

Сценарий несет вас по киноленте, которую выбрали не вы.

Кинолента — это ваша линия жизни, а сценарий — судьба.

Вам лишь кажется, что вы действуете по своему усмотрению. Это очень правдоподобная иллюзия. Иллюзорным может быть не только то, что вы видите, а еще и то, что вы делаете. Такую иллюзию вы не умеете распознавать, поскольку пребываете в ней постоянно.

Вы — персонажи киноленты — той жизни, которая с вами происходит. Не вы живете своей жизнью, а жизнь происходит с вами. Ни манекен сновидения, ни герой кинофильма не способен распознавать иллюзию своих действий - иллюзию происходящего действа.

Все то время, пока не задаетесь вопросом, где вы и кто вы, — вы абсолютно так же невменяемы, как персонажи кино или сновидения. Вы свободны в мечтаниях, но несвободны в выборе судьбы.

В какой-то момент вам чего-то захотелось, и вы порываетесь это сделать. Вам кажется, что это ваши собственные мотивы и действия. На самом же деле так прописано в сценарии. Вам может казаться, что это вы что-то задумали. А в действительности таков сюжетный поворот вашей роли. Текущая реальность вас захватывает настолько, что вы не отдаете себе отчета и не замечаете иллюзии.

На кинолентах, которые хранятся в архиве Вечности, у вас имеются ваши собственные манекены. Во сне, ваше сознание находит свой манекен, тот оживает и начинает двигаться. Покуда вам снится сон, вы живете в теле манекена сновидения, как в одном из множества вариантов. Поглядитесь как-нибудь во сне в зеркало — и себя не узнаете.

В киноленте, по которой движется ваша жизнь, происходит то же самое. Ваше сознание входит в очередную версию манекена, тот оживает и становится вами — в текущем кадре. Ваша судьба предопределена настолько же, насколько вы сами предсказуемы.

Когда вы избавитесь от иллюзии, сможете гулять в реальности, как живые внутри киноленты. И сможете выбирать себе новую реальность, как ленту из архива.

Делу час, потехе время :)

Как из ловушки выбираться

Три вещи которые мешают выбраться из ловушки текущего сценария

1. Незнание о том, что вы — персонажи.

2. Рефлекторная психика — «улиткины рожки».

3. Шаблон, ограниченный рамками возможного и невозможного.

Если вы будете кричать: «О, какое горе, я не хочу быть улиткой!» — от этого что-то изменится?

Преодоление барьеров:

1. Осознание иллюзии

2. Привычки

3. Представления

Нужно переключиться в активный режим. Не ожидать и надеяться, а задавать реальность. Мешает этому шаблон, в соответствии с которым реальность задавать невозможно.

Отныне, вместо того чтобы глазеть на реальность и следовать за ней, вы будете активно управлять движением кадра. Внимание должно быть устремлено на несколько кадров вперед.

Отслеживать надвигающийся кадр - три активатора:

1. Ожидание — что-то должно произойти, вы чего-то ждете, на что-то надеетесь.

2. Намерение — вы намереваетесь куда-то отправиться, что-то сделать.

3. Проблема — произошло нечто, требующее решения.

Когда ожидаете,не ждите и не надейтесь —

Когда намереваетесь, не спешите делать — задайте реальность.

Когда возникла проблема, не суетитесь —

Алгоритм подсветки кадра.

1. Поймать себя на одном из активаторов.

2. Проснуться: вижу себя и вижу реальность.

3. Активировать косицу

4. Не отпуская с нее ощущения, задать реальность.

5. Сбросить ощущение с косицы.

Если событие значимое, повторить подсветку несколько раз.

Не злиться, не злиться, а прилежно учиться!

Перепрошивка

Задавать нужно не только события, исход которых неизвестен, но и то, что сбудется наверняка.Вам известно, что данное событие и так произойдет. Тем не менее подсвечивайте и этот кадр.

Управление движением кадра на простых событиях — тренировка, в результате которой вы…

– Учитесь просыпаться и управлять вниманием.

– Развиваете косицу, визуализацию, намерение.

– Переключаетесь в активный режим, обретаете способность освобождаться от ведущего сценария и задавать свою реальность.

Вот вы вытащили внимание из текущего кадра и включили подсветку грядущего.

Вы по-прежнему остаетесь в картине, но выпадаете из последовательности, как если бы ваш отдельный кадр мог свободно перемещаться по киноленте.

Ваша «частота кадров» становится отличной от частоты кадров реальности, что и позволяет вам открепляться от ведущего сценария.

Еще не наступившее будущее вытаскивает вас из череды настоящего, когда вы за это самое будущее ухватываетесь и пытаетесь на него воздействовать.

Грядущая реальность, всегда многовариантна, окончательно не определена, никем не задана — ничья. Если кто-то ее задает — она подчиняется. И если это вы – она становится вашей.

Новый способ реагирования, поведения и существования:

• Внимание больше не вязнет в текущем кадре, а устремляется вперед.

• Следование сменяется опережением

• Пассивное ожидание — активным воздействием.

• Вы больше не следуете за реальностью, а сами ее направляете.

СДЕЛАТЬ ПЕРЕПРОШИВКУ — повседневной, обыденной практикой.

• Отслеживать надвигающийся кадр

• отслеживать себя

• задавать реальность.

Преображение

Из улиток вы постепенно превращаетесь в светлячков. Когда подсвечиваете кадр, от вас исходит внутренний свет, и желанные события летят к вам, как мотыльки.

Светящиеся существа, смотрящие вперед, — такими вас задумал Создатель. И такими вы были когда-то, пока не погрязли в иллюзии действа.

Вам следует стараться, не прилагая стараний.

Важно не усилие, а сосредоточенность.

Выполняйте алгоритм подсветки спокойно и непринужденно.

Прилагая усилия, вы задействуете внутренний центр намерения. А реальность управляется из внешнего центра.

Ваша задача — не заставлять реальность подчиняться, а позволить ей самой прийти к вам. Принцип в том, чтобы не хвататься за реальность, а лишь подсвечивать ее внешним центром — косицей. Вы одновременно — и кинопроектор, и зритель. Сзади проецируете кадр, спереди смотрите кино, а сами будто и не имеете к тому отношения.

Внешний центр — он как бы ваш и в то же время не ваш. Косицу нельзя напрячь — можно только активировать и пустить из нее поток мыслей.

Ваш внешний центр — это ближе к тому, что называется вашим высшим Я. Вы сами управляетесь из этого центра.

Кончик косицы — это ваш крючочек, за который вас можно водить, как марионетку. Когда вы себя не осознаете, вас водит сценарий либо водят кукловоды, манипулирующие вашим сознанием. Как только вы себя осознали, ваш крючочек оказывается в вашем распоряжении и вы можете двигать собой.

В обычном состоянии вы двигаете не собой, а лишь ручками и ножками, пытаясь подвинуть все, что находится спереди, не обращая внимания на то, что вас самих держат за шиворот сзади. Так возникает иллюзия действа.

А теперь вы беретесь за свой крючочек сами и начинаете двигать реальность, не прилагая усилий и «как бы» ничего не предпринимая. Иллюзия действа выворачивается наизнанку. Не вас двигают, а вы собой двигаете. Не вы что-то делаете с реальностью, а она сама делается. Иллюзия рассыпается!

Метасила

Сила физическая,как и сила воли, работает только в реальности текущего кадра. Обратная сторона силы — метасила. Это антипод, что действует с обратной стороны реальности. Пример – зеркало. С лицевой стороны все материально, можно потрогать. В отражении все неосязаемо, но так же реально.

Зеркало реальности — зеркало наоборот: здесь — отражение, там — образ. Отражение потрогать можно, а образ — нет. Лицевая сторона — это материальная действительность, а обратная — пространство сновидений, или архив кинолент.

Действительность - отражение образа, находящегося по ту сторону. Там же, в архиве кинолент, находится множество вариантов будущего.

Пробуждаясь и откреплясь от сценария, вы проваливаетесь в зазеркалье.

Поверхность зеркала реальности — неосязаемая граница перехода между образом и отражением.

С обеих сторон все то же самое, и видится одинаково. Оба тела, виртуальное и материальное, по обе стороны зеркала, движутся синхронно. Вопрос в том, где находится внимание.

Если оно с лицевой стороны, в кадре воплощения, тогда вы всецело захвачены сценарием. Если же с обратной, в кадре образа, тогда вы свободны — двигать собой и грядущей реальностью.

Двигать собой — отдавать себе отчет, самовольно управлять своими мотивами и действиями. Двигаться внутри кадра — ручками, ножками, силой.

Двигать реальностью — вниманием, намерением, метасилой.

Орудие метасилы — ваша косица. Алгоритм подсветки кадра — упражнение для развития метасилы и одновременно способ задания нужной вам реальности.

Вы же хотите научиться задавать свою реальность? Или, может, не хотите? Как это — не хотите? Это что, восстание рабов? Если так — будут жертвы и жертвоприношения, очень веселенькие! Смотрите у меня, я Тафти — ваша жрица.

Имитация действа

В момент пробуждения внимание перемещается в свой виртуальный манекен в зазеркалье, вы точно так же проваливаетесь туда каждую ночь, когда засыпаете.

РЕАЛЬНОСТЬ СОН

1.По обе стороны зеркала у вас одна реальность — материальная и виртуальная

2.Просыпаясь (вижу себя и вижу реальность) от сценария открепляетесь

1.Действительность и зазеркалье несимметричны — материальный мир остается на месте, а внимание улетает далеко в другие миры.

2.Засыпая еще глубже погружаетесь в сценарий

Материальный манекен и действительность — это воплощение образа.

С воплощением реальности (которая свершилась) можно справляться в кадре воплощения, с лицевой стороны зеркала.

Грядущая же реальность — это образ.

Образом можно управлять только в кадре образа — с обратной стороны.

Вот для этого и требуется перемещение в зазеркалье.

ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ ЗАЗЕРКАЛЬЕ

Все материальное Виртуальное

Сила Метасила

Действо Имитация действа

Смысл имитации в том, что вы не имеете права нарушить установленный порядок.

Вы должны участвовать в действе, подчиняясь сценарию.

Сценарий — объективная реальность, от которой никуда не денешься.

Вы обречены существовать в ней, как персонажи в киноленте.

Что на ленте отснято, то и случится. Уклониться от действа нельзя.

Имитировать — можно. Вы способны обмануть реальность.

Пробуждаясь и перемещаясь по ту сторону зеркала, вы обретаете способность —

выбирать киноленту. Не изменять ту, в которой находитесь, а выбирать другую. И притом остаетесь как бы в стороне и ни при чем. И порядок не нарушен, и вы не замечены, не пойманы, и все обернулось по-вашему.

Вы инициируете новый сценарий. Он тоже не ваш, вы опять в его власти. Зато он приведет вас к желаемому результату.

Как бы вам ни хотелось выделиться, не афишируйте свои способности.

Не будите спящих, не выдавайте своего присутствия.

Присутствие

Присутствие в кинокартине -это присутствие вашего осознания — вашего Я.

• Присутствие вас в себе как живого, осознанного и вменяемого индивида в неизменной картине.

• Картина крутится динамично, но уже предначертана, как и поведение всех ее персонажей.

• Ваше присутствие там выделяет вас как проснувшегося среди спящих.

• Вы осознаете свою отдельность и отдаете себе отчет.

• Присутствие дарует вам возможность сменить киноленту — перескочить из одной в другую.

Чтобы войти в присутствие, необходимо оживиться, встрепенуться и определить, где вы находитесь: в кадре образа или в кадре воплощения. Где ваше внимание.

Вы — дуальные существа, способные находиться по обеим сторонам зеркала.

Вы присутствуете здесь, когда находитесь там.

В противном случае вы отсутствуете, пребывая целиком во власти сценария.

В состоянии присутствия вы можете задавать грядущую реальность.

Вы определяете не цепочку событий, а конечную цель — грядущий кадр.

Это не управление сценарием, а выбор киноленты.

Выбирая киноленту, вы запускаете новый сценарий, но он не ваш. Ваш — только целевой кадр. Кинолента сама подбирается в соответствии с заданным кадром.

Каким образом это осуществляется, вам знать необязательно.

Подсвечивайте свой кадр снова и снова. Так вы будете перемещаться с одной ленты на другую и в конечном итоге прибудете в пункт назначения.

В архиве Вечности киноленты располагаются параллельно. Сценарии ближайших лент отличаются небольшими нюансами. Вы постепенно перемещаетесь с одной на другую. Сначала оказываетесь на киноленте, где результат близок к задуманному, но еще не тот. Потом все ближе и ближе.

Простые цели даются почти сразу, а труднодостижимые, до которых «далеко ехать», требуют времени и терпения. Ваша задача — фиксировать внимание на будущем кадре.

Сценарий — не ваш. Он не ваш всегда, даже когда считаете, что сами его измыслили. Если же вы пытаетесь его изменить или противиться ему, он вас захватывает в ловушку. Сценарий как паутина — чем активнее сопротивляетесь, тем крепче запутываетесь. Чтобы сценарий отпустил вас, вам самим нужно его отпустить.

Влиять нужно не на события и людей, а на конечный результат — надвигающийся кадр.

Польза

Сценарий работает на вашу цель, если вы ее задаете, сценарий выстраивается в соответствии с вашим заданием. От вас только и требуется, что систематически подсвечивать целевой кадр.

Когда вы не задаете реальность, а пассивно плывете по течению событий, сценарий вовсе не стремится вам навредить, потому что нанесение вреда энергетически затратно. Сценарий всегда двигается по пути наименьшего сопротивления. Но вы противитесь и таким образом все портите.

Чтобы не выбирать для себя худшую реальность своим непринятием:

1 принцип – во всем находить пользу.

Извлекать пользу из любого события, даже неприятного.

Любое событие или ситуация, несут в себе не только негатив, но и позитив. Реальность дуальна. Где присутствует черное, там найдется и белое.

Активаторы:

• кто-то вам что-то говорит,что-то делает

• вокруг что-то происходит или делается

• все, что вызывает у вас неприятие — от легкого недовольства до бешенства

Активирующими чувствами могут быть: раздражение, уныние, тревога, агрессия, страх.

Внимание переводится в центр, чтобы открепиться от сценария на текущей киноленте и перескочить на другую, альтернативную.

На стандартной киноленте - обычный сценарий: вы сопротивляетесь — портите жизнь себе и окружающим.

На альтернативной киноленте, все складывается в вашу пользу, потому что вы в нужный момент остановились и эту самую пользу выбрали. Что выбираете, то и получаете.

Чтобы сделать выбор, задуматься: какая в этом может быть польза?

Не сопротивляться сценарию, а следовать ему. Последовать совету, прислушаться к мнению, согласиться, пойти на что-либо, принять то, от чего бы раньше отказались или с чем вступили бы в конфронтацию.

Алгоритм пользы:

1. Поймать себя на активаторе неприятия.

2. Проснуться: вижу себя и вижу реальность.

3. Задаться вопросом: какая может быть польза?

4. Если ответ найден, согласит

Нашел интересный комментарий к видео Зеланда. Скопировать его не смог, выложу скрины, а ссылка в конце. Может кому пригодится, мне по крайней мере, это надо, такой период.

https://youtu.be/c3gAkVJJ0lA

Наша образовательная система использует «левополушарный» подход, имея своей целью отнюдь не развитие способностей и навыков. Система принуждает детей учить уроки и исправно отчитываться. Намерение направлено не на получение знаний, а на то, чтобы правильно отчитаться.
При таком подходе работает главным образом левое полушарие, да и то в пассивном режиме. Стремление набить голову информацией порождает однозначную реакцию: «Не хочу!» Полученные таким способом знания бесполезны — они могут лишь непродолжительное время находиться в памяти в пассивном виде, подобно грузам на складе, и очень быстро приходят в негодность — забываются.
Между тем можно очень легко исправить сложившуюся ситуацию с образованием. Для этого необходимо всего лишь перенаправить намерение обучающегося в другую сторону.
Во-первых, в корне изменить методику обучения: не выучить, а сделать практически. В таком случае мозг будет работать, как ему положено, — в качестве творца, а не складского помещения.
Во-вторых, сменить цель обучения: не отчитаться, а научить других. Да, именно так. Есть специальные школы, в которых дети в буквальном смысле обучают друг друга, то есть попеременно играют роли учеников и учителей. Учащиеся таких школ блестяще осваивают сложные программы в рекордно короткие сроки. И все это благодаря тому, что намерение стало активным.
К слову сказать, таких школ — единицы и туда очень трудно попасть. Казалось бы, почему не внедрить повсеместно этот передовой метод, подтвердивший свою стопроцентную эффективность? Нельзя, ни в коем случае!
Дело в том, что структуре это не выгодно — ей нужны не таланты, не выдающиеся личности, не яркие индивидуальности, а исправно работающие элементы. Так что все в порядке, образовательная система — само совершенство! Она подготавливает исправные элементы и делает это именно так, как того требует структура — мир маятников.
Вадим Зеланд "Трансерфинг Реальности, Яблоки падают в небо"