Простой способ стать избранным
Из группы GeekPriyut
Из группы GeekPriyut
Дэвид Гилмор (David Gilmour) из Pink Floyd заявил, что он не против идеи голограммного шоу Pink Floyd, в стиле ABBA Voyage, но только при "ряде очень, очень сложных и жестких условий".
Эти комментарии прозвучали в новом интервью Uncut в преддверии первого за почти десятилетие нового альбома Гилмора *Luck and Strange* (выйдет 6 сентября). Рассказав, что он и его жена Полли Самсон были приглашены на шоу ABBA Voyage, гитарист объяснил, что ему не очень понравилась визуальная составляющая формата голограммы, но он оценил музыку.
"Если вы убежденный фанат ABBA, то вам это может понравиться", - сказал он (по материалам NME). "Мне показалось, что их изображения были в порядке, но они никогда не убедили бы меня в том, что они настоящие. Если вы находитесь где-то на танцевальной площадке перед сценой, и все это происходит, то, наверное, это здорово. Лучшим моментом для меня было, когда живая группа сыграла песню ["Does Your Mother Know"] самостоятельно".
Затем, когда его спросили, что бы он подумал о шоу голограмм Pink Floyd, Гилмор одобрил эту идею, но не без оговорок. Если бы у кого-то нашлись все деньги и все блестящие идеи - а потом мы согласились бы на ряд очень, очень сложных и жёстких условий - я бы сказал: "Да, хорошо".
Неясно, что именно это будут за "очень, очень жесткие" условия, но, учитывая некоторые напряженные отношения между бывшими участниками Pink Floyd, мы можем сделать несколько предположений.
Однако если Гилмор обеспокоен тем, что "они никогда не убедят меня в том, что это реально", то, возможно, дела идут на поправку. Шведская инвестиционная компания Pophouse, участвовавшая в создании шоу ABBA Voyage, недавно приобрела права KISS на создание нового шоу и, по словам Джина Симмонса, вложит "около 200 миллионов долларов, чтобы вывести его на новый уровень".
Другие новости о Гилморе: альбом *Luck and Strange* выходит 6 сентября на лейбле Sony Music. На прошлой неделе появился первый сингл с альбома: "The Piper's Call", музыка Гилмора а слова его жены Сэмсон.
Оригинал
Комикс в соцсетях:
vk.com/theycantalk
t.me/theycantalk_rus
Из группы GeekPriyut
Из группы GeekPriyut
Из группы GeekPriyut
Оригинал
Комикс в соцсетях:
vk.com/theycantalk
t.me/theycantalk_rus
В январе 1975 года так называемые "длинные выходные" Джона Леннона подходили к концу, и вскоре он помирился со своей разлученной партнершей Йоко Оно. Эти отношения были одним из нескольких важных партнерств, в которые Леннон был вовлечен в то время, включая совместную работу над парой синглов, которые возглавили чарт Billboard Hot 100 Singles в Соединенных Штатах.
В конце 1974 года сингл Леннона "Whatever Gets You Thru The Night" стал первым сольным хитом №1 в США для сооснователя The Beatles. В записи участвовал Элтон Джон на фортепиано, который поспорил с Ленноном, что песня займет первое место в чартах, и в результате Леннон присоединился к Джону на сцене Мэдисон Сквер Гарден.
Песня "Whatever Gets You Thru The Night" стала единственным сольным синглом Леннона, достигшим вершины Billboard Hot 100 при его жизни, но это был не последний раз, когда он участвовал в создании хита №1. Менее чем через год после того, как Леннон достиг №1 с Элтоном Джоном, он снова возглавил чарт вместе с другой легендой британского рок-н-ролла.
Первым хитом №1 в Billboard Hot 100 стала песня Дэвида Боуи "Fame" с альбома 1975 года Young Americans. Боуи написал песню "Fame" в соавторстве с Ленноном и гитаристом Карлосом Аломаром (Carlos Alomar) во время записи в студии Electric Lady Studios в Нью-Йорке 30 января 1975 года.
Согласно официальному сайту Джона Леннона, Леннон рассказал об обстоятельствах сотрудничества, заявив:
"Я познакомился с Дэвидом через Мика [Джаггера], хотя до этого встречался с ним один раз. И в следующую минуту он говорит: "Привет, Джон, я записываю "Across The Universe", не хочешь ли ты приехать?". Я ответил: "Хорошо, я ведь здесь живу". Я спустился и сыграл на гитаре.
"А потом у него был один приём, знаете, мы закончили "Across The Universe", и у этого гитариста был один приём. Так что мы вроде как написали эту песню. В этом не было ничего особенного, мы просто - о, бум, бум, бум - вот так. Это не было похоже на то, чтобы сесть и написать песню. Так что мы превратили эту фишку в песню".
"Теперь он пишет их в студии. Он приходит туда с четырьмя словами и несколькими парнями и начинает накладывать этот материал, и у него практически ничего нет. Он придумывает их в студии. Так что я просто добавил фортепиано и "Ooh" и пару вещей - повтор "Fame", а затем нам понадобилась средняя восьмерка. Мы взяли среднюю восьмерку Стиви Уандера, сделали ее задом наперед и записали альбом, так?
"Он получил свой первый №1. Я чувствовал, что это кармическая вещь, понимаете? Мы с Элтоном получили свой первый №1, я передал его Боуи, и он получил свой".
Песня "Fame" родилась из одного из гитарных риффов Аломара. Текст песни был навеян гневом Боуи на своего менеджера Тони Дефриса (Tony Defries). Леннон якобы предупреждал Боуи, чтобы тот не связывался с Дефрисом, и вместо этого он оказался втянут в затяжные судебные споры, связанные с авторскими отчислениями, со своим бывшим менеджером.
Однодневная сессия в Electric Lady была спродюсирована инженером Гарри Маслином (Harry Maslin). В готовый трек вошли Аломар на гитаре, Эмир Кассан (Emir Kassan) на басу, Деннис Дэвис (Dennis Davis) на барабанах и Ральф Макдональд (Ralph McDonald) на перкуссии. Леннон играл на акустической гитаре, пел бэк-вокал и помогал подготовить вышеупомянутый бэкграундный компонент фортепиано.
Боуи вспоминал о судьбоносной сессии в Нью-Йорке, объясняя (через сайт Леннона):
"Именно Джон начал риффовать "Fame", крича во весь голос в студии. Он кричал, я писал текст, а Карлос накладывал рифф. Все сложилось так быстро и так блестяще. Это было невероятно пьянящее время, и я не могу поверить, что мы не попытались написать больше вещей вместе, потому что просто находиться рядом с ним было захватывающе. От него исходила такая энергия, которой я, наверное, не ожидал, когда впервые встретил его.
"Боже, эта сессия прошла быстро. Это был вечер работы! Пока Джон и Карлос Аломар набрасывали гитарные партии в студии, я начинал работать над текстом в аппаратной. Я был в восторге от Джона, ему нравилось работать с моей группой, потому что они играли старые соул-треки и вещи Stax. Джон был таким энергичным, у него было столько энергии; должно быть, было так интересно всегда быть рядом с ним.
Когда Джон рядом, всегда много адреналина, но его главным дополнением ко всему этому стало высокотональное пение в песне "Fame". Рифф принадлежит Карлосу, а мелодия и большая часть текста - мне, но этого бы не случилось, если бы рядом не было Джона. Он был энергией, и именно поэтому ему принадлежит заслуга в написании песни; он был вдохновителем".
К сожалению, в отличие от Элтона Джона, между Дэвидом Боуи и Джоном Ленноном не было заключено пари о том, что "Fame" станет №1, и они никогда публично не исполняли "Fame" вместе. Через пять лет после выхода "Fame", как раз когда Леннон возобновлял свою сольную карьеру, он был бессмысленно убит 8 декабря 1980 года у дома The Dakota в Нью-Йорке, где он жил с Йоко Оно и их сыном.
Три года спустя Боуи вышел на сцену в Гонконге в ночь третьей годовщины трагической смерти Леннона. Исполнив песню "Fame", Боуи предварял мрачный кавер на песню Леннона "Imagine" рассказом об их близких отношениях и описанием того, как он в последний раз видел легенду The Beatles.