Боевики + Люк Бессон

Главный герой фильма «Перевозчик» – отставной десантник Фрэнк Мартин (Джейсон Стэйтем), ныне живущий во Франции и имеющий свой неплохой бизнес. Фрэнк занимается частными перевозками грузов по французскому побережью и благодаря трем своим основным правилам: не заглядывать в багаж, не спрашивать имен и не менять условий сделки – всегда находит состоятельных клиентов. Но однажды к Фрэнку приходит клиент, которой называет себя Уолл Стрит (Мэтт Шульце) и дает ему задание перевезти мешок в назначенное место. Заметив по пути, что мешок шевелится, Фрэнк впервые нарушает свое правило и открывает груз. Им оказывается молодая женщина по имени Лаи (Шу Ци), дочь известного китайского гангстера. Теперь ответственность за нее Фрэнку приходится взять на себя.

Создание фильма «Перевозчик» было вдохновлено серией мини-фильмов «Найм», снятых именитыми режиссерами мира, в которых главным действующим лицом был водитель экстра-класса в исполнении Клайва Оуэна.

Автор идеи фильма «Перевозчик» Люк Бессон , взял на себя написание сценария, а также продюсерские функции. Вместе с Бессоном над сценарием работал частый соавтор знаменитого кинодеятеля – Роберт Марк Кэмен, участвовавший в создании сценариев к фильмам «Пятый элемент», «Заложница», «Смертельное оружие 3», «Прогулка в облаках», «Поцелуй дракона» и других. На пост режиссера были приглашены француз Луи Летерье и китаец Кори Юэнь.

Оператором фильма «Перевозчик» выступил Пьер Морель, сейчас известный, в первую очередь, как режиссер лент «Из Парижа с любовью», «Заложница» и «13-й район». Саундтрек к фильму «Перевозчик» создал Стэнли Кларк, композитор более пятидесяти картин, в том числе «Ребята с улицы» и «Ромео должен умереть».

Главную роль исполнил начинающая в то время звезда боевиков Джейсон Стэйтем, который боевыми искусствами не владел, но спортивное прошлое и упорство позволили ему освоить непростую хореографию, и выглядеть не хуже других кинобойцов. Создателям «Перевозчика» очень понравился Джейсон в фильме «Противостояние»(2001), и они решили, что из него можно сделать идеального героя боевика.

После выхода на экран «Перевозчика» Стэйтем прочно занял место героя боевиков, почти все трюки в фильме он выполнял сам, без дублера.

За роль в фильме «Перевозчик» актер получил 750 тысяч долларов, что стало на тот момент рекордом для него

Главную женскую роль в фильме сыграла тайваньская актриса Шу Ци, для которой эта картина стала первым появлением в западном фильме.

Бюджет фильма «Перевозчик» составил 21 миллион долларов, и еще 20 миллионов было потрачено на маркетинговое продвижение картины. Кассовые сборы картины составили 43,9 млн. долларов, однако после выхода фильма на DVD он стал большим хитом. На носителях «Перевозчик 1» заработал в два раза больше, чем на всем прокате.

В 2005 году вышла вторая часть "Перевозчика", в 2008 году - третья. В 2012 году был снят одноименный сериал с другими актерами. От участия в четвертой части (2015) Стэйтем отказался, поэтому франшизу попытались перезапустить с Эдом Скрейном (тоже англичанин по происхождению).

На русский язык Стэйтема озвучивали Евгений Дятлов (первые две части) и Александр Рахленко (3-я часть)

Одним из самых популярных фильмов 1990-х гг. стала криминальная драма Люка Бессона «Леон» с Жаном Рено, Гари Олдманом и Натали Портман в главных ролях. Для 12-летней актрисы этот фильм стал дебютной работой, путевкой в большое кино и залогом мировой популярности. Но поначалу ее кандидатура вызывала у создателей «Леона» большие сомнения, а после выхода фильма с ней перестали общаться ровесники...

Люк Бессон в качестве режиссера дебютировал в кино еще в 1980-х гг., но мировая популярность пришла к нему в начале 1990-х гг., когда на экраны вышел боевик «Никита». Успех этой работы вдохновил его на создание нового фильма – «Пятый элемент». В главной роли в нем он видел исключительно Брюса Уиллиса, но тот после первой встречи с режиссером отказался от съемок, сославшись на занятость. Дожидаясь подходящего момента, Люк Бессон решил не распускать съемочную группу и «снять что-то по-быстрому». За основу он взял сюжетную линию «Никиты» и за 30 дней написал новый сценарий. Это была история о второстепенном персонаже из этого фильма, в котором режиссер видел большой потенциал, – «чистильщике» по имени Виктор, которому необходимо было сделать «зачистку» после неудачи Никиты. Рабочее название таким и было – «Чистильщик».

Когда Бессон прописывал сюжетные перипетии новой истории, он начал переносить Виктора в другие обстоятельства и вдруг понял, что герой получается совсем другим. И он был настолько объемным и колоритным, что режиссер решил дать ему другое имя – Леон. В одном из интервью Бессон назвал его дальним американским родственником Виктора.

На главную роль в этом фильме претендовали Мэл Гибсон и Киану Ривз, однако роль Леона изначально писалась под Жана Рено, и режиссер не раздумывая отмел все другие кандидатуры. В своем выборе Бессон не ошибся: актер существенно дополнил этот образ собственным видением персонажа. Он предложил изобразить его эмоционально скованным – таким, который никогда бы не воспользовался уязвимостью своей юной спутницы.

Если с главным героем фильма удалось определиться сразу же, то поиск актрисы на роль Матильды занял длительное время. Создатели фильма долго не могли определиться, ведь, по словам кастинг-директора Тода Талера, история о дружбе профессионального киллера и маленькой девочки «не имел смысла без идеального выбора главной героини». Этот фильм был вариацией так называемого buddy movie, где основные сюжетные коллизии происходят вокруг двух несхожих главных героев – например, взрослого и ребенка. Эти персонажи должны быть разными не только внешне, но и по характеру, но при этом образовывать единое целое. Леон – спокойный, рассудительный, но при этом эмоционально зажатый и инертный, а Матильда – эмоциональная, активная и инициативная. Особенности их характера подчеркивал и тщательно подобранный гардероб: у Леона он аскетичный, однотонный, черно-бело-серый, а у Матильды – яркий, броский, даже вызывающий, что соответствует ее буйному нраву.

В кастинге участвовало более 2 тысяч актрис, среди которых была и Натали Портман. Этот кастинг она не прошла: ее героине по сценарию было 13-14 лет, а юной актрисе на тот момент еще не было и 12. Помощник режиссера отказал ей со словами: «Ты слишком юная для этой роли. Возвращайся домой». В числе претенденток была и Лив Тайлер, которая тоже не прошла пробы из-за возраста – в свои 15 лет она, наоборот, выглядела слишком взрослой для этой роли. Когда поиски главной героини зашли в тупик, Люк Бессон решил пересмотреть кандидатуры актрис, не прошедших первые пробы. На кастинг вновь пригласили Натали Портман. У нее на тот момент был лишь небольшой опыт выступлений в школьных постановках, но она так убедительно отыграла сцену, где Матильда переживает потерю своего брата, и даже расплакалась в кадре, что Бессон был просто поражен ее актерскими возможностями, и без раздумий утвердил на эту роль.

В результате «Леон», который был написан «на коленке» и изначально просто должен был заполнить паузу между «Никитой» и «Пятым элементом», стал мировым бестселлером и культовым фильмом 1990-х гг. Для криминальной драмы, он получился достаточно глубоким, атмосферным и изобилующим символами: фикус, который на протяжении всего фильма оберегает главный герой, становится символом его одиночества, неприхотливости и даже бессмертия, молоко, которое часто пьет Леон, символизирует очищение и созидание, а также инфантильность и непосредственность героя, сохранившего эти качества несмотря на то, чем он занимается. Первая встреча Леона и Матильды происходит на лестничной площадке, в финале, перед своим уходом, Леон неоднократно спускается по лестницам, которые традиционно воспринимаются как символ изменений, перехода от одного состояния к другому.

После выхода этого фильма на экраны Натали Портман получала десятки новых предложений от режиссеров и стала одной из самых популярных и востребованных актрис. Спустя годы она признавалась, что своим успехом была обязана «Леону», и с теплотой вспоминала о том периоде жизни: «Те съемки я вспоминаю как сплошное развлечение и удовольствие… Не так давно даже пересмотрела «Леона». Смотрела на себя и улыбалась – вспоминала, как была влюблена в Жана Рено. Шикарный мужчина. Вечно щетинистый – я когда целовала его в щеку, то всегда кололась нещадно». При этом актриса признавалась, что в подростковом возрасте ей было очень сложно справиться со своей популярностью: «С детьми общего языка я действительно не находила: была сверх-уверена в себе. Во мне и до «Леона» была какая-то дурацкая бравада. А уж после… В седьмом классе, после «Леона», все в школе вообще отвернулись от меня. Я со всеми оказалась на ножах, рыдала каждый вечер, школу пришлось сменить…Мало того – мои друзья вдруг перестали со мной общаться! Они полагали, что я зазналась, считаю себя крутой. А я рыдала от отчаяния и одиночества почти каждый день!».

Текст kulturologia.ru

На декабрь 2020 года фильм занимает 31-е место в списке «250 лучших фильмов по версии IMDb» и 52-е место в списке «250 лучших фильмов по версии посетителей сайта КиноПоиск».

Это первый проект кинематографиста за последние четыре года.

В главной роли снялся Kaлeб Лэндpи Джoнc («Три билборда на границе Эббинга, Миссури»). Он понимает животных, дает им приказы, но и обеспечивает свою стаю всем необходимым. В их спокойную жизнь врывается злодей, который запугивает весь город. И только Догмен и его стая готовы прийти на помощь.

Фильм выходит в прокат 27 сентября

1985 год. По Москве едет «Джигульи тщетвьорка» (говорит с сильным американским акцентом), за рулем сидит американская агентша, загримированная под советскую женщину.

Тут в машине звонит телефон. Если бы у кого-то из настоящих владельцев «четвёрки» в 1985 году в машине зазвонил телефон, он бы закричал и въехал. Но женщина спокойно берет трубку — сразу видно, агент. Трубка большая с витым телефонным проводом — только по такому телефону прямо в «четвёрку» может дозвониться куратор из ЦРУ. Он говорит, что всё пропало, Петька вылезай, нас предали, гони в американское посольство. Женщина такая:
— Ну ладно, давайте.

Женщина гонит. Пока она гонит, по всей Москве дяденьки в кожаных плащах попарно подходят к нескольким людям сзади и под белы руки ведут их понятно куда. В застенки! (говорит с сильным подвальным акцентом).

Женщина-агент останавливается у ворот американского посольства и говорит, что она дипломат, пропустите. Её обещают через секунду впустить и женщина расслабляется. Она не знает, что за рулем «четвёрки» вообще расслабляться нельзя, поэтому через секунду в неё насмерть приезжает Гелендваген.

Вскоре ЦРУшный куратор получает посылку. Он вскрывается коробку и отшатывается — в коробке голова агента! Зритель сначала тоже отшатывается, но потом наоборот приглядывается — голова аккуратно упакована в полиэтиленку, в пенопласт... Очень хорошо упакованная голова, прямо приятно за советскую почту! Вокруг куратора стоят еще восемь коробок.

Проходит пять лет.

Французский коммивояжер приезжает на московский рынок. Он идёт по рядам в поисках русскикх красавитсц. Он видит Анну. Анна продает русскийе куукли (матрьиошки). Француз говорит Анне, что забирает её с собой в Париж, виза-квартира, работа-модель, фотоаппарат-щёлк-щёлк, полный пансион. Ля пансион. Де Пари. Анна кобенится четыре долгие секунды, но потом говорит:
— Ну ладно, давайте.

Она едет в Париж фоткаться и жить жизнью модели — ходить в красивом, волооко смотреть и спать с женщиной. Она знакомится с русским бизнесменом (говорит с сильным криминальным акцентом), они крутят роман, но целомудренно. Через два месяца бизнесмен говорит, что сил на целомудренность у него больше нет, что он в конце концов оружием торгует, а тут Анна из него веревки вьёт и так нельзя. «Хорошо», — говорит Анна и идёт в ванну готовиться к разврату. А бизнесмен не идет, он к разврату готов.

Анна возвращается из ванны без разврата, но неожиданно с пистолетом и стреляет бизнесмену из пистолета сначала в голову, а потом два контрольных... в грудь. Перепутала, наверное.

Ого! — говорит зритель, который тоже, как русский бизнесмен, был более готов к разврату, чем к пистолету.

И тут нам рассказывают подлинную историю Анны за три года до этого. Она трагическая: начало девяностых, Анна живёт в Москве, а её парень — актёр Александр Петров. Он ведёт себя как Александр Петров, смеется как Александр Петров и кричит как Александр Петров. Мы понимаем, как Анне плохо.

Анна возвращается домой из магазина с двумя авоськами (говорит с сильным продуктовым набором, то есть акцентом). Тут подъезжает Александр Петров с дружками на машине типа «наглый Мерс» и приглашает Анну прокатиться. Анна говорит:
— Ну ладно, давай.

Они едут в банкомат.
— Но у нас же нет банкоматов?! — говорит Анна.
— Теперь есть! — радуется Петров. — Один!

Они подъезжают в банкомату, Петров достает из багажника Мерседеса какого-то иностранца и начинает вместе с дружками пихать его в банкомат, чтобы обменять на деньги. Иностранец полный — он не лезет в банкомат.

Тут приезжает милиция. Происходит перестрелка, а затем погоня. Мерседес уходит от погони, а новенькие и бодрые, словно шмели, милицейские Нивы хищно настигают Петрова и Анну. Но милиционеры поочередно попадают в аварию и отстают. Александр Петров смеется над ними, как Александр Петров, но тут Мерседес переворачивается. Петров и Анна идут домой пешком.

Дома их поджидает агент КГБ. Он сразу убивает Александра Петрова, тем самым сразу и навсегда располагая к себе зрителей. Анна облегченно сидит. Все самые тяжелые её вещи — Александр Петров и авоськи — лежат на полу. Агент КГБ говорит, что Анна будет шпионкой, а он будет её куратором (говорит с сильным половым акцентом). Но Анна отвечает «Не-а» и режет себе вены, потому что Александр Петров умер, а чего ещё в жизни можно пожелать. Но агент качает головой и спрашивает, что бы сказала на это Анина мама, ай-яй-яй! Агенты КГБ — отличные психологи. Анна испытывает стыд, затыкает вену пальцем и говорит:
— Ну ладно, давай.

Агент КГБ знакомит Анну со старой опытной кгбшницей, которая будет старшим куратором. Кгбшная старушка не хочет признавать Анну агентом, но та отвечает ей Чеховым на Достоевского и старушка берет Анну на испытательный срок.
— Ну ладно, давай, — говорит старушка.

Анна максимально кроваво убивает в рэсторане (говорит с сильным а-там-цыганским акцентом) примерно двадцать пять телохранителей осколками тарелок, а злодея закалывает вилкой, как пожарскую котлету. Поскольку Анна блондинка и была одета в белую меховую шубу с белой меховой шапкой, то выглядит она после рэсторана как белый медведь, который только что тюленя сожрал. Зато Анна проходит испытательный срок.

Дальше мы узнаем историю с матрьошками с другой стороны. Французского коммивояжера специально заманили на тот рынок. Это буквально была операция «Троянская матрьошка» — снаружи московский рынок, внутри рынка Анна, внутри Анны КГБ. И все они прокрались через коммивояжера в Париж.

В Париже Анна начинает работать в полную силу, много и часто убивая злодеев и забирая их секретные чемоданчики. Складывается даже впечатление, что Анна вошла во вкус и просто убивает всех подряд мужчин в костюмах с чемоданчиками. И в КГБ такие: «Анна, прекрати, ну сколько можно?!», а у самих уже половина застенков завалена чемоданчиками.

Только одного мужчину она не убила из пистолета в лоб, а задушила на кровати в красных труселях, а он при этом делал кхр-кх-кх! (с сильным предсмертным акцентом). Тут особенно непонятно, был ли он злодей или просто Анна сорвалась, узнав, что тот пришел без чемоданчика.

На очередном задании по отниманию чемоданчиков Анну перехватывает тот самый агент ЦРУ, которому в начале фильма прислали шпионское поголовье. Он предлагает работать на него, дожидается от Анны: «Ну ладно, давай» — и перевербовывает её: в гостиничный номер зашла русская шпионка по чемоданчикам, а вышла дабл агент по кейсам (говорит с сильным вирджинским акцентом).

Анна начинает работать сразу на всех, убивает за чемоданчики и ненавязчиво спит то с кгбшным куратором, то с црушным, а кгбшная старушка прослушивает их и нервно курит в наушники.

Постепенно вскрывается, что весь сыр-бор — в генерале КГБ Уасильеве. Вообще-то КГБ и ЦРУ всегда дружили, спокойно охотились за шпионами, прослушивали друг друга и возможно даже оставляли друг другу забавные записочки на конспиративных квартирах. Но потом во главе КГБ встал Уасильев и растоптал все куличики в общей секретной песочнице.

И ЦРУ говорит Анне:
— Понимаешь, Анна, Уасильев — он... он... в общем, у него есть чемоданчик.

И Анна прям задрожала сразу вся, забилась — чемоданчик, чемоданчик, дайте я его убью. Ну и убила прямо в его кабинете в КГБ, а потом ушла огородами, то есть подвалами. В КГБ нет огородов.

Затем собрала в парижском парке за столиком КГБшного куратора, ЦРУшного куратора, поцеловала обоих подряд и говорит, мол, мальчики, давайте вы меня отпустите пожить, а сами продолжайте следить друг за другом хоть без выходных, микрофоны там, записочки, бинокли, ну всё, чем вы обычно занимаетесь. Давайте?

А мальчики сидят и у каждого за спиной полпарка агентов, и у всех пальцы на курках дрожат. И все они целиком тоже дрожат, да так, что в парке листья с деревьев осыпаются. Мальчики подумали и говорят:
— Ну ладно, давай.

Жаль, что в фильме Анна не рожает детей от обоих кураторов — тогда ЦРУ с КГБ были бы не только друзья, но ещё и семья.

Анна уходит, уходит, уходит и почти уже ушла, но тут из кустов выскакивает КГБшная старушка и убивает Анну из пистолета в грудь. Но не совсем, потому что старушка тоже генерала Уасильева не любила. Пистолет у нее ненастоящий, и стреляет он не по-настоящему, и грудь у Анны тоже видимо ненастоящая. Поэтому труп Анны уползает в кусты, а старушка садится в кабинет генерала Уасильева и становится начальницей КГБ.

Она открывает ноутбук, а там видосик от Анны. Анна говорит, что у неё на старушку компромат. Поэтому возьми моё досье, старушка — и удоли его! Удоли!

Старушка думает: «Ну ладно, давай» — и нежно удаляет досье. С сильным материнским акцентом.

***
Ещё пересказы фильмов — в телеге Кинопус