или история про наглого адвоката и глупого дознавателя

Одной из основных функций прокуратуры является надзор за уголовно-процессуальной и оперативно-розыскной деятельностью, так называемый проц.надзор. Заключается он в надзоре за соблюдением законодательства с момента приема сообщения о преступлении и вплоть до вступления приговора в законную силу. При этом должны соблюдаться права всех участников этого процесса. В последнее время о правах потерпевших, имхо, стали немного забывать, все чаще вспоминая о правах жуликов. Дискуссию на эту тему мы как обычно развернем в комментариях, если кому-то будет интересно. Но сама история не о наказании, а непосредственно о расследовании преступления.

Отдельные районы нашей Родины населены настолько «плотно», что в райотделах имеется 3 следователя и 2 дознавателя, на которых свалена значительная часть работы. СК, ОСП и ОНД кстати тоже обходятся одним следователем/дознавателем. При небольшом количестве уголовных дел на все это достаточно и одного адвоката, который осуществляет защиту жуликов. И вроде бы работы налажена хорошо – следователи/дознаватели как к родному к адвокату идут, приглашают в случае необходимости, холят и лелеют.

Естественно при таком отношении любой человек станет капризным, будет требовать большего. Вот и в этой истории адвокат начал немного борзеть. А борзел он в плане оплаты услуг. Услуги адвоката оплачиваются в зависимости от его участия в следственных и иных действиях, в судебных заседаниях. Так вот наш адвокат стал требовать (!) от следователей и дознавателей, чтобы они выносили процессуальные документы, составленные в один день, разными датами. А часто и датами выходного дня и с участием в другом населенном пункте (оплата удваивается). Один дознаватель пошел у него на поводу и оформил материалы по дознанию на 4 дня, в то время как все было закончено за 1. Естественно при изучении поступившего дела встал вопрос: а нафига надо было 4 дня кататься в поселок за 100км от райотдела?

Вызванный жулик в объяснениях указал, что дознавателя с адвокатом видел 1 день, в остальные 3 дня видел разве что чертей в синем угаре.

От того же дознавателя поступило и второе дело с такой же схемой, опять все выяснилось при получении объяснения с жулика.

Одно дело возвратили на допрасследование в связи с нарушениями, откуда оно пришло уже с постановлением о прекращении в связи с примирением сторон для согласия прокурора. Сфальсифицированных документов в деле уже не оказалось. Дело изъяли и направили в СК для расследования, ибо нефиг. Второе дело все-таки направили в суд, так как жулика адвокат обработал и тот пошел в отказ.

Материал в порядке п.2 ч.2 ст.37 УПК РФ ушел в СО СУ СК.

В пятницу приезжал следователь по особо важным делам, получил (пока еще) объяснения почти со всего райотдела, адвоката, иных лиц. Дознаватель, к сожалению, ушел в отпуск. Комитет уже потихоньку печатает возбуждение, адвокат потихоньку начинает паниковать, дознавателю руководство предложило написать по собственному, дабы не чернить честь отдела.

В общем, жадность фраера адвоката сгубила.

За задержку извиняюсь, обстоятельства.

Одной из самых известных картин Виктора Васнецова и всей русской живописи называют знаменитых «Богатырей», которые стали одним из последних приобретений Павла Третьякова для его галереи. Все знают о том, что на картине изображены Илья Муромец, Добрыня Никитич и Алеша Попович, однако на самом деле прототипами были не только исторические и фольклорные персонажи.

Виктор Васнецов работал над «Богатырями» около 30 лет. Первые наброски датированы 1871 годом, композиция задумана в Париже в 1876 г., а закончена картина были лишь в 1898 г. Это полотно стало центральным на персональной выставке художника в том же году. Васнецов признавался: «Я работал над Богатырями, может быть, не всегда с должной напряженностью, но они всегда неотступно были передо мною, к ним всегда влеклось сердце и тянулась рука! Они были моим творческим долгом, обязательством перед родным народом».

Фольклорные мотивы были очень популярными в творчестве художников-передвижников, а для Виктора Васнецова эта тема стала одной из главных. В центре композиции «Богатырей» (название «Три богатыря» ошибочно, хотя в народе эту картину называют именно так) – былинные герои. Богатырская тема влекла художника всю жизнь. Об этом свидетельствуют картины «Баян» (1910), «Богатырский скок» (1914), «Единоборство Пересвета с Челубеем» (1914), «Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем» (1918) и другие.

Историческими прототипами героев картины стали былинные богатыри Илья Муромец, Добрыня Никитич и Алеша Попович. Примечательно, что Илья Муромец – не только сказочный, но и вполне реальный персонаж. Это был воин по имени Чоботок, который родился предположительно в 1188 г. в Муроме. После тяжелого ранения в бою он «роздал нажитые богатства на украшение храмов» и постригся в монахи, приняв новое имя – Илья. В 1643 г. Русская православная церковь причислила его к лику святых под именем преподобного Ильи Муромца. Его мощи хранятся в Киево-Печерской Лавре.

В 1988 г. ученые провели исследование останков Ильи Муромца, в ходе которого установили, что он действительно до 30 лет был прикован к постели из-за болезни позвоночника, и что погиб он от удара копья в сердце. В конце ХХ в. удалось реконструировать и его внешний облик: ученые утверждают, что это был крупный мужчина с развитой мускулатурой, ростом около 182 см. На момент создания картины Васнецов не знал этих фактов, но изобразил богатыря таким, каким сам его представлял: кряжистым, величественным и спокойным.

Исторический прототип Добрыни Никитича определить сложнее: в былинах упоминается несколько персонажей с таким именем. Судя по всему, он был представителем княжеского рода. А вот об Алеше Поповиче известно больше, правда, в летописях он упоминается под именем Александр Попович. Это был ростовский боярин, который побеждал врага не столько силой, сколько умением и смекалкой. Он проявил себя как бесстрашный воин в нескольких значительных сражениях. Но позже, под влиянием прозвища Попович (сын попа) народная молва приписала герою совсем другие черты – хитрость, коварство и любвеобильность.

Все три богатыря жили в разное время, и могли встретиться только на картине Васнецова. Когда Илья Муромец был таким, каким его изобразил художник, Добрыня должен был быть стариком, а Алеша Попович – мальчиком.

Однако кроме былинных героев, у персонажей Васнецова были и вполне реальные прототипы, которых он нашел среди своих современников. Говорят, что прообразом Ильи Муромца стал крестьянин Владимирской губернии Иван Петров, а также извозчик, которого художник встретил в Москве и уговорил позировать: «Иду по набережной около Крымского моста, – рассказывал потом В. Васнецов, – и вижу: стоит около полка здоровенный детина, точь-в-точь вылитый мой Илья».

В облике Добрыни некоторые исследователи усматривают черты самого Васнецова. Есть мнение, что лицо Добрыни стало собирательным типом рода Васнецовых – не только художника, но и его деда и отца. А вот для Алеши Поповича художнику позировал в имении Абрамцево младший сын хозяина Саввы Мамонтова Андрей. Тогда ему было всего 13 лет, а спустя 8 лет юноша заболел и скоропостижно скончался. Васнецов дописывал его образ уже по памяти.