Недавно посмотрела новую версию Лары и мысленно поставила фильму две оценки - по "внешнему" сюжету и "внутреннему". Почему произошло такое разделение? Как не тратить время впустую, даже, если фильм на троечку? Об этом рассказываю дальше.

Вообще, что такое сюжет. Это совокупность, последовательность действий и событий, в которых раскрывается основное содержание произведения. Бывает удачное сложение сюжетных блоков, бывают логические нарушения и прочее. В результате мы даем свою оценку произведению. В этот момент важно проанализировать, на основании какого уровня понимания я даю оценку.

Предположим, перед нами два человека. И оба посмотрели Лару Крофт 2018 года. Первый воспринял фильм чисто по "внешнему" сюжету. Второй - чисто по "внутреннему".

Мнение первого человека могло бы выглядеть так:

Мне совершенно не понравился фильм. Во-первых, слишком наиграно и фальшиво. Актриса даже мышцы на руках не напрягала, когда взбиралась по склонам или висела над бездной. Во-вторых, монтаж очень странный. Когда они вошли в зал с Химико, вокруг уже были установлены и включены лампы. В третьих, слишком много Лары Крофт. Остальные персонажи, как картонные. На ней все внимание. Фильм мне не понравился, разучились снимать.

Т.е. первый человек воспринял фильм, лишь как чередование материальных событий. И поведение персонажей сравнил со своим поведением и своего окружения - реалистично, как в жизни.

Мнение второго человека:

Мне фильм больше понравился, чем не понравился. Я сразу понял, что внешний сюжет отстой, поэтому переключился на внутренний. В фильме четко показывается, когда заканчивается реальный мир Лары и начинается ее внутренний - героиня покидает офис, не подписав документы, возвращается к себе домой, точнее, в фамильный склеп. Это символизирует ее уход от принятия решения по наследству. Она погружается в себя и возвращается к истокам.

В склепе Лара находит тайный вход, замаскированный под саркофаги предков. И попадает в подвальное помещение, где много предметов старины, вещи отца, документы и т.д. Это ранее неизведанная область души, связанная и с личностью Лары, и с ее родом.

Героиня находит камеру с видеообращением, где отец рассказывает о храме Химико и просит все документы по этому делу уничтожить. По внешнему сюжету ситуация вытянута за уши. По внутреннему - означает начало внутреннего диалога Лары. У нее два выхода: либо уничтожить свою боль, потеряв последнюю связь с отцом и с истоками, либо нарушить просьбу (т.е. преодолеть ограничения, свои страхи, выйти из зоны комфорта, начать приводить свой внутренний мир в порядок) и отправиться в царство мертвых. Героиня выбирает второй вариант. Зачем это делается, узнаем дальше.

Второпях Лара находит деньги для путешествия в Конконг - это дальнейшее погружение в себя, ностальгия и мысли об отце. Там героиня сталкивается с ворами - паразитическими явлениями психики, - но успевает вернуть украденное.

Находит капитана Лу Рена и отправляется с ним на корабле "Выносливость" на остров Яматай. Здесь союзник означает проснувшуюся мужскую сторону личности Лары. А корабль - это та выносливость, которая помогает героине добраться до острова смерти.

На Яматай Лара знакомится с антагонистом - Матиасом Фогелем. Его цель - открыть храм Химико и выпустить ее наружу. Здесь два значения:

1. Фогель - это одно из мнений Лары об отце. Его загадочная работа, огромная власть, опасные приключения могли создать в сознании героини представление об отце, как о жестком и авторитарном путешественнике. С появлением его антипода - доброго отшельника - начнется преодоление внутреннего конфликта героини.

2. Фогель - это часть сознания Лары: жестокая, беспощадная, стремящаяся во что бы то ни стало к своей цели. Т.е. сюжет нам покажет внутреннее взросление героини.

Лара попадает на каторжную работу к Фогелю, но благодаря Лу Рену ей удается сбежать. В джунглях героиня преодолевает опасности - т.е. происходит активная работа разрушающейся психики. Как раз самолет над бездной означает невозможность ни на что опереться, все разваливается.

В итоге, Лара выживает, ночью выходит к берегу моря и случайно встречает отшельника. Который стремглав лезет по скале и прячется в пещере. Т.е. сознание героини перешло в стадию ночи - время отдыха, набирания сил и возрождения.

Когда Лара вошла в пещеру, оказалось, что отшельник - ее отец (как в видео-послании), тот добрый и заботящийся отец. Он не верит, что Лара пришла, ведь прошло 7 лет, как он живет в уединении. Это значит, что героиня ушла в скорбь, поэтому исчезли светлый образ и воспоминания о добром отце. Жестокая реальность разрушила высокие чувства и привела Лару к низменным развлечениям (подтверждение тому гонка на велосипедах). В целом, как и Фогель ("злой отец"), "добрый отец" тоже имеет два значения:

1. Образ отца, сложившийся в сознании героини.

2. Ее часть психики - добрая, понимающая, заботящаяся, лечащаяся и восстанавливающая.

Постепенно их диалог наладился. Отец вылечил рану от осколка. И на утро героиня, взяв стрелы (новые душевные силы), отправилась обратно в лагерь, чтобы освободить свою мужскую ипостась и части личности из плена авторитарности и жестокости.

Устроив восстание, всем удается сбежать, но героиня замечает вход в храм Химико и "доброго отца" рядом с ним. Добравшись до входа, встречает опасность в виде Фогеля с напарниками. С этого момента, кстати, хорошо видна "картонность" всех персонажей, кроме Лары. Действующим лицом становится она, остальные только подсказывают, что нужно делать.

Таким образом, храм Химико означает вход в самые темные области души Лары, где можно погибнуть или чудом выбраться.

Когда герои добираются до зала с Химико и открывают саркофаг, во внешнем сюжете провально смотрится распространение чумы, когда ее касаются напарники Фогеля. Во внутреннем сюжете это означает неосторожность агрессивных частей личности Лары - они нарушили обет, не разобравшись, кто же такая Химико. За это поплатились жизнями. Вместе с тем, освободив часть психики героини.

Агрессия затронула и "доброго отца", заразив его чумой - он также погибает. В это время Лара сражается с Фогелем, отрезав ему путь отступления, и побеждает, заразив чумой и сбросив его в бездну. Т.е. можно сказать, что открытие гробницы с Химико запустило цепную реакцию очищения и высвобождения сознания Лары из оков скорби.

Разрушается храм Химико, и героиня, отбросив все страхи бежит к выходу и, ухватившись за трос, взмывает ввысь. Очень показательна сцена с полетом Лары вверх к свету. Героиня выходит из царства Тьмы, таинственной области души обратно к верхним слоям сознания.

Выбраться из завалов окончательно ей помогает Лу Рен и выносливость.

Дальше Лара возвращается к материальной жизни, подписывает договор, приобретает каноничные парные пистолеты и становится всем известной Ларой Крофт.

Таким образом, сюжет можно трактовать по-разному. Киноляпы и странный монтаж, конечно, не оправдаешь. Но зато просмотр фильма с анализом "внешнего" и "внутреннего" сюжета уже не будет зря потраченным временем. А еще промотивирует к изучению и анализу кинематографа :)

Да, грудь у Лары была, на мой взгляд, великовата, но сама игра, по меркам того времени, была сделана великолепно.

В начале игры юная Лара в сопровождении своего наставника — профессора Вернера Фон Кроя отправляется в Камбоджу, где надеется найти таинственный артефакт. Однако, в результате несчастного случая, Лара теряет своего наставника, и, дабы сохранить собственную жизнь, ей приходится отказаться от дальнейших поисков.

Следующий этап игры переносит игрока на 15 лет вперёд, в Египет, где Лара Крофт обнаруживает древнюю гробницу, в которой когда-то был заключён грозный египетский бог Сет. Она по неосторожности открывает гробницу и выпускает на волю дух божества, в результате чего оказывается втянутой в смертельную гонку со временем, так как именно ей предстоит вернуть дух Сета обратно в могилу до того, как на Земле наступит Апокалипсис.

Самое веселое, что у меня был юмористический перевод от «Дядюшка Рисёч» («City») и я тогда даже не знала, что существует какой-то другой. В инсталляторе и заставках — фразы и песни из советских кинофильмов, в самой игре — ноль от оригинального сюжета; вся локализация представляет собой стёб над русской и украинской рекламой конца 90-х годов, в главных ролях — Демон Рекламы, амулет Блендамеда и не только. А также знаменитая фраза "Ларису Ивановну хочу".

Скарабеи, пирамиды, смертоносные ловушки, вазы с аптечками и патронами... Задачки на логику... в некоторых моментах нужно было с ювелирной точностью по времени нажимать на клавиши. А главное - много бегать, прыгать, залезать, стрелять и плавать и, конечно же, найти все секреты.

Да, следующие версии тоже были классными и интересными, но эта была у меня первой и именно она вызывает приступы ностальгии.

Предыдущий уик-энд: https://pikabu.ru/story/_5773589