Кадры из моей истории "В ожидании дождя" которую я снимал полтора года, в 2012 и 2013, и издал в виде малотиражной фотокниги в 2014 году,

Я фотографирую, чтобы осознать, что я существую.

Я вырезаю те кусочки из реальности, которые хочу присвоить себе, сложив в коробку как детские сокровища. Чтобы потом собрать из них свою собственную вселенную. Мне нравится обладать ими, и мне нравится как изображение, которое я получаю в итоге, меняет действительность. Как оно превращает реальность в фикцию. Мне хочется зайти в такой снимок и остаться в нём. Как иногда хочется того, чтобы хороший сон не кончался как можно дольше.

И еще я жду дождя. Дождь – одна из немногих вещей, которые нельзя увидеть во сне. Мне хорошо, когда идет дождь, тогда я ощущаю себя дома, где бы я ни был. Дождь связывает меня с реальностью и возвращает к ней из моих снов. Дождь похож на любовь, им также нельзя управлять, он всегда приходит неожиданно и меняет окружающий мир.

Однажды я ехал в троллейбусе с запотевшими от дождя окнами и читал книгу. Когда я оторвал глаза от страницы с текстом, чтобы посмотреть, в какой точке маршрута я нахожусь, мой взгляд уперся в замутнённый мир за стеклом, и я несколько секунд не мог понять, где я. Мне показалось, что я схожу с ума и что я оказался внутри одного из своих снимков.

Я больше не хочу спать.

Я фотографирую, следовательно, я существую.

Продолжение следует.

Кадр из моей истории "В ожидании дождя" которую я снимал полтора года, в 2012 и 2013 годах, и издал в виде малотиражной фотокниги в 2014.

Я всегда сожалею о прошедшем. Даже в том случае, когда в нем было не очень хорошо. Я помню не то что бы каждый свой прожитый день, но большинство из них. И, понимая, что ничего вернуть нельзя, я хочу хотя бы сделать прошлое более реальным, чем просто в воспоминаниях. Хотя с осязанием ничего не поделаешь в этом случае. Я настолько люблю прошлое, что почти не выбрасываю старых газет, и подолгу не могу закрыть вкладки в интернет-браузере, когда уже посмотрел и прочитал все, что там было. Как будто они могут мне открыть что-то еще, чего я не увидел сразу в тех десяти-двадцати изображениях, которые пролистал несколько раз подряд по кругу. Как будто не прочел всех смыслов в той небольшой странице текста.

Когда-то, в бытность мою продавцом аудио/видео кассет и дисков, я хотел стать писателем. Вдохновленный опытом Жана Руо, из продавца в газетном киоске превратившегося в обладателя Гонкуровской премии, обчитавшийся сборников Кортасара, я мечтал написать метароман, главным действующим лицом которого будет какая-нибудь идея, выраженная через случайные встречи его персонажей, совершенно незнакомых друг с другом. А по форме этот роман должен быть сборником рассказов, на первый взгляд никак не связанных между собой сюжетно. И я начал писать рассказы. Их вышло два, и они очень удачно складывались в целую пару рассказов. Потом я придумал третий рассказ – именно придумал, записав некоторые абзацы и идеи. Но его я так и не написал.

Он должен был называться «24 кадра», и его главный герой – фотограф, который мечтает снять дождь. Он делает именно такое количество кадров каждые сутки – для большей концептуальности – фотографирует каждый день, но у него так ничего и не выходит: дождь играет с ним и идет, только когда фотограф спит. Все, что ему остается по пробуждении – это лишь мокрый асфальт и лужи. Он мается неделями, каждый день изводит заветные 24 кадра, но у него так и нет ни одного снимка с дождем.

Я придумал все внутренности этого рассказа, я видел кадры, которые делает фотограф, я знал, как он снимает, как при этом перекашивает камеру относительно набившей оскомину линии горизонта, в какой именно точке пространства располагает основной объект на каждой фотографии, как смещает его из центрально-уравновешивающего положения…

Я придумал сам себя. Потому что я хотел быть этим фотографом, влюбленным в дождь, ставящим на него ловушки, ждущим его часами, и, даже когда фотографировать нечего, фотографирующим. Фотографом, влюбленным в 60-е года, черно-белые снимки, размышляющем о стиле и ищущим нестандартные решения для стандартной реальности. Фотографом, верящим в то, что можно сфотографировать что угодно, каким бы неосязаемым это было, и в то, что любой кусок окружающего мира, захваченный через видоискатель камеры, может стать бесценным.

И теперь я – тот самый фотограф, к чертам которого примешалось еще и желание хоть как-то сохранить настоящее, каждое мгновение превращающееся в прошедшее. Желание, больше похожее на манию.

Кадры из моей истории "В ожидании дождя" которую я снимал полтора года, в 2012 и 2013, и издал в виде малотиражной фотокниги в 2014 году,

Продолжение следует.

Кадры из моей истории "В ожидании дождя" которую я издал в виде малотиражной фотокниги в 2014 году, последний экземпляр которой в Петербурге купила японский фотограф, живущий в Нью-Йорке.

Я фотографирую, чтобы осознать, что я существую.

Я вырезаю те кусочки из реальности, которые хочу присвоить себе, сложив в коробку как детские сокровища. Чтобы потом собрать из них свою собственную вселенную. Мне нравится обладать ими, и мне нравится как изображение, которое я получаю в итоге, меняет действительность. Как оно превращает реальность в фикцию. Мне хочется зайти в такой снимок и остаться в нём. Как иногда хочется того, чтобы хороший сон не кончался как можно дольше.

И еще я жду дождя. Дождь – одна из немногих вещей, которые нельзя увидеть во сне. Мне хорошо, когда идет дождь, тогда я ощущаю себя дома, где бы я ни был. Дождь связывает меня с реальностью и возвращает к ней из моих снов. Дождь похож на любовь, им также нельзя управлять, он всегда приходит неожиданно и меняет окружающий мир.

Однажды я ехал в троллейбусе с запотевшими от дождя окнами и читал книгу. Когда я оторвал глаза от страницы с текстом, чтобы посмотреть, в какой точке маршрута я нахожусь, мой взгляд уперся в замутнённый мир за стеклом, и я несколько секунд не мог понять, где я. Мне показалось, что я схожу с ума и что я оказался внутри одного из своих снимков.

Я больше не хочу спать.

Я фотографирую, следовательно, я существую.

Продолжение следует.

Так, сразу уточню, я без сарказма и подколов, больше избавиться от невежества, т.к. тему эту я так для себя и не раскрыл, не понял я короче. Но желание докопаться до сути есть.

Наткнулся я значит на магазин энтузиастов, которые собирают вот такие штуки:

Объясните мне пожалуйста, фотографы, не важно профессионалы или любители, в чём ценность данного изобретения? Т.к. то, что я вижу на фото из этих объективов/моноклей не даёт мне оценить художественность или качество работ фотографов, сделанных на эти самые стёкла.

Мне это просто мутно в общем! Как будто запотевшее стекло. Я понимаю что за резкостью гнаться становится не модно, но не настолько же. Вот такие мои субъективные мысли по этому поводу.

Ниже фото примеры. Авторов конечно указал на фото, возможно они есть здесь на Пикабу, и всё мне растолкуют:

А ещё не возьму в толк вот это предложение с описанием. Или надо по другому воспринимать написанное?

Контурной резкости я не вижу по причине мягкости картинки.

Ну и цена! Каждый конечно волен сам ставить ценник на то, что он продаёт, но учитывая простейшую оптическую схему и материалы, дороговато чтоли показалось. Возможно из-за ручного труда такая стоимость. Но это не так важно, мне хочется понять суть данного творчества.