Менестрели. Барды. Ролевая и авторская песня. Часть 1.
JAM (Ольга Волоцкая) приобрел(а) известность в 90-е, в эпоху расцвета ролевого движения. Сам автор предпочитает рассказывать о себе в мужском роде, поступим так же и мы.Музыкальный стиль, в котором он работает, определяют как апокалиптик-фолк или (по другим источникам) бард-готика. Впрочем, этого автора-исполнителя, можно назвать и менестрелем, бардом или музыкантом, суть от этого не изменится - он человек сцены. Информация из фан-клуба. Добавлю, что у неё своеобразные песни, местами такой вроде киберпанка или что-то вроде и голос чуть резковатый и глуховатый, но очень классный.
Nazgul Band(Денис Полковников) В 1994 году на горизонте ролевого движения появился персонаж по имени Денис Полковников (Ден Назгул). Был он молод, талантлив и вообще.
Назгул развлекал общественность песнями собственного сочинения, за что эта самая общественность его и возлюбила. В свете такой любви количество песен множилось и появилось желание собрать команду единомышленников, что окончательно осуществилось в 2002 году. Репертуар поделен на две грани - это юмористические - вроде "Брантозябра", "Сосиски", и тд и мистичную ролевую "Бес сомнений", "Мы идём на Лориен".
Дмитрий Тюряев (Сауроныч). В последние годы, после путешествий в западную Сибирь и переосмысления творчества поменял псевдоним на "Зауралыч".Голос Сауроныча проникновенен, и песня в его исполнении обретает некое новое звучание. В свое время он прославился как исполнитель партии папы Климента в рок-опере "Тампль" Лоры Бочаровой. Песни так же разделяются на юмористические ролевые и ролевые героические.
Канцлер Ги (настоящее имя Майя Вячеславовна Котовская; род. 24 июня 1979, Свердловск, СССР) — российская певица, музыкант, автор и исполнитель песен. Основатель, основной автор музыкального материала и лидер-вокалист проекта «Брэган Д’Эрт». Очень талантливый исполнитель с хорошими, приятными текстами.
Йовин (настоящее имя Лина Евгеньевна Воробьева, (род. 31 мая 1975 года) — российская исполнительница песен в жанре бард-фолка, менестрель, лидер группы Rosa Alba[1][2][3]. Известна под псевдонимом «Йовин» (также «Ёвин» или «Ё-вин»), который произошёл от героини эпопеи Толкина «Властелин колец» Йовин.
Тэм Гринхилл (по паспорту — Наталия Игоревна Новикова) — российская певица, композитор и поэтесса, исполнительница авторской песни и фолк-музыки.Тэм относят к ряду исполнителей-«менестрелей», чьё творчество связано с ролевыми играми и исторической реконструкцией. Тэм выступала дуэтом с Йовин (Линой Воробьёвой) и являлась одним из организаторов и основных авторов рок-оперы «Тампль». В прошлом, Тэм — постоянная участница фестиваля «Зиланткон». Голос очень мягкий и мелодичный, сразу представляется средневековье, дамы в старинных нарядах. Особенно удалась, по моему мнению, баллада "Бастард".
Иллет (настоящее имя Наталия Владимировна Некрасова) (родилась 17 августа 1961 года в Нижнем Новгороде, в 4 месяца была перевезена в Москву) — российская писательница, менестрель и переводчик, участница ролевого движения.
Лора Московская (Екатерина Медведева)
Певица. Автор песен в стиле женский рок, фолк-рок, лирика.
Режиссер-постановщик и основной переводчик текста мюзикла «Notre Dame de Paris» театра «Notre Groupe».
На этом на сегодня всё пожалуй.Источники информации - фан-группы и википедия. Засим откланиваюсь, всем хороших выходных. Если есть предложения по поводу кого-то конкретного - пишите в комменты)
Редания
Менестрель.
Я открываю глаза. Отличный деревянный салон. Слышно, как снаружи тихо плещутся волны, ох уж этот океан, но моё плавание здесь не случайно. Хоть мне хорошо знаком этот корабль, этот холл, с панорманым видом на океан, я видел тысячи раз, но всё таки, что-то тут не так. Странные пассажиры. Девушка с растрёпанными волосами и в старой серой кофте, джентельмен, в идеально сидящем смокинге и с идеальными манерами, ещё кто-то, но всех ведь и не упомнишь, но эти двое почему-то были мне важнее остальных.
Ах да, точно. Моя цель. Я же не случайно столько бродил по параллельным мирам, столько видел один и тот же корабль, с небольшими отличиями, хотя однажды мне даже попался дирижабль, странный был мир, но цель одна, не меняется. Именно в их головах уже достаточно давно мечется одна и та же строчка, у каждого своя, но они тесно связаны.
Пора начинать. Я направляюсь по правому борту, в сторону кают. Коридор на столько узок, что мне приходится, буквально, лавировать, между винтажными плафонами светильников. Вот она, нужная каюта. Девушка сидит на своей кровати спиной ко мне, она понимает, что я здесь, но слишком вымотана чтобы сопротивляться или прогнать меня. Внутри неё сейчас, наверное, фейерверк эмоций, так было и со мной, когда я встретил менестреля. Она понимает, что мы связаны, она носитель и в голове её мучает одна лишь строчка. Она доводит её до исступления, но это безумно красивая строка, где-то в глубине сознания она помнит весь текст. Восторг, но вместе с тем вечная мука, от осознания беспомощности, ведь ты не можешь её воспроизвести или записать. Я аккуратно прохожу в комнату и сажусь на краю кровати, позади неё. Пора уже сделать то, зачем я пришёл.
-Здравствуй.
-Кто Вы? Я знаю, что мы как-то связаны, мне кажется мы с вами виделись уже так много раз.
Какая у неё удивительная связь с другими мирами, у остальных лишь смутное предчувствие, здесь же явное утверждение. Если дать ей время то, могу поспорить, она сможет описать меня в деталях так и не повернувшись. Именно поэтому её так терзает ноша. Пора.
В отчаянии она закрывает глаза и в этот момент я произношу ту самую строчку. Дрожь пробегает по её телу, она распрямляет плечи, словно сбросив очень тяжёлый груз. Я продолжаю и тут она начинает мне помогать. В этот момент в каюте отсутствует время и пространство, есть лишь строки повисшие в воздухе. Я медленно встаю, она поворачивается и я вижу её прекрасные синие глаза, вижу слёзы счастья. Теперь она сможет жить дальше. Сейчас она словно птица. Пожалуй надо оставить её, пока она не стала задавать лишних вопросов. Я закрываю дверь и, ох чёрт уже вечер! Пора направиться к тому господину и в этом мире моя работа окончена.
Я стучусь в его каюту.
-Да, да! Войдите.
Застаю его за письменным столом. Он, как и подобает настоящему джентельмену, умело скрывает своё напряжение и тяжесть груза, и лишь нервная сигаретная струйка дыма из переполненной пепельницы выдаёт его с головой.
-Простите, но я не представлюсь.
-Зачем же тогда вы пришли ко мне?
-Вы же чувствуете, разве нет?
-Я не понимаю о чём вы, молодой человек. Пожалуй я просто попрошу вас удалиться из моей каюты, я не собираюсь слушать человека, который даже не считает должным представиться.
-Но я ведь ещё ничего не сказал.
-Я прошу вас второй раз, уходите! Я не настроен на разговор с вами.
Ха, если бы это было первый раз, пожалуй я бы растерялся, но нет, я уже выучил его в тысячах других миров. Он боится, но не подаёт виду. Ох уж эти англо-саксы, знавал бы он своих предков - им далеко было до манер и фраков. Но ничего, скоро ужин, а он уж очень любит давать личные распоряжения по этому поводу. И вот она, суета перед подачей блюд. В дверях снуют поварята и, конечно, я вижу там нашего джентельмена. Не стоит терять времени. Проталкиваюсь, пока он стоит ко мне спиной и вот одна лишь строчка на ухо и мир его пошатнут. Он понимает, что просто продлевал себе мучения. Прошла мигрень. Ясность во взгляде. Сколько раз я видел эти реакции.
Здесь я закончил. Ненавижу переходы. Мне становится плохо и я теряю сознание, скорее всего в этом мире я умираю. Я никогда не знаю, ведь не могу вернуться туда, где уже был, даже не помню как выглядит мой мир, словно я потерялся тысячи лет назад. И вот я открываю глаза, снова этот холл. Деревянная обшивка и всё тот же океан снаружи. Конечно детали меняются, но ощущение целостности не пропадает. Снова та девушка, теперь в лёгком платье и мужчина с седой опрятной бородой, хм, похож на Хемингуэя, забавный был старик, но вы же помните куда свело его послание и нежелание работать со мной. Начну опять с девушки. Коридор. Дверь. Скрип. Только я захожу в каюту, как начинаю понимать, что здесь не будет как обычно. Кажется она на пределе внутренних возможностей и тут происходит невероятное, никогда не думал что это произойдёт со мной. Девушка встаёт напротив меня, не могу оторваться от небесных глаз, и говорит мне эту строчку. Я думал это невозможно, люди не способны. Стоп! Может она... Не может быть! Нет! Миллионы мурашек, разряды тока бьют меня, но я стараюсь держать себя в руках перед этим носителем. Я присоединяюсь к этой песне. Кажется, что в это время вокруг меняется бесчисленное количество кораблей, словно мы делаем огромный круг среди уже пройденных ранее миров и вот мы снова в каюте. Девушка словно пробуждается от сна, она не понимает почему стоит передо мной, точнее не может объяснить, что произошло. Самое время уходить. Она один из самых любопытных носителей. Быстрее. Скрип. Коридор. Плафоны. Слишком уж странный этот корабль.вот чёрт, кровь снова подступает к горлу,нельзя оставить здесь следов. Держаться. Бегом к каюте того человека. Открываю дверь, он сидит напротив меня, он всё это время смотрел на дверь. Неужели он знал...
-Я давно вас ждал! я знал, что вы придёте.
Не может быть! Что это за место,что за странные носители? Он откладывает трубку и жестом приглашает сесть в кресло, придётся согласиться иначе я упаду и забрызгаю тут всё кровью. И вот снова этот хоровод мыслей. Перед уходом он успевает кинуть мне в след поразительную фразу:
-я знаю про неё.
Вот, что он сказал.
Кажется это последний мой переход, неужели это край. Я выхожу в холл и вижу огромную луну в панорамном окне, она улыбается мне всеми своими кратерами. Спокойствие. Нельзя показывать волнение. Время останавливается, я падаю и во время падения вокруг меняются все холлы этого корабля, какие я только видел за свои путешествия. Удар. Кровь. Я открываю глаза. Чёрт, не может быть! Я пытаюсь, но не могу, какой груз, я просто не могу...не могу сказать ту строчку.
Менестрели
Небольшой разбор по полочкам.
Скальд - скандинавский певец, в отличии от кельтского барда, не имевший музыкального инструмента. Чтобы стать скальдом достаточно умения петь и сочинять песни. Скальдом мог быть кто угодно, от самого ярла, до самого бедного бедняка. Вожди старались брать лучших скальдов под свою опеку, чтобы те в свою очередь восхваляли подвиги конунга, короля скандинавов, и ярлов, если же правитель сам был скальдом, то он был особенно уважаем. Но не смотря на казалось бы разобщенность и свободу выбора скальда, его песни должны были подчиняться особым правилам и складывать он мог их только в определенном порядке, а именно в Вису, драпу, нид и флоки. Драп это песня состоящая из трех частей: Уппхав - вступление, в котором скальд зазывал публику и предлагал послушать свою песню. Стевьябалк - сама песня, состоящая из восхваления подвигов героя песни. Слэм - окончание песни, в котором бард предлагал себя возгнаградить за сложенную песню. Флоки - достаточно бытавя песня, описывающая события за день или сочиняющаяся под настроение. Нид - хулительная песня проклятье, которую боялись также сильно как проклятья кельтских бардов. Но так как скальд не обладал неприкосновенностью бардов, петь нид в лицо проклянаемому могло стать последним что делал скальд. Также ниды вырезали рунами на шесте, или копье с посаженым на него лошадиной головой, что придавало силам песни еще большую силу.
Трубадур - они появились в эпоху рыцарства. Не смотря на кричащее название, трубадуры не пели песни, а только составляли их. Слово трубадур произошло от провансальского глагола trobar - находить, сочинять, изобретать. Очень мало кто из трубадуров сам пел песни, обычно они продавали их, или держали при себе жонглеров. Словом жонглер обозначали певца, так как он жонглировал/играл на музыкальных инструментах, позже это слово перейдетк уличным акробатам и трюкачам. Позже словом министрель называли жонглеров и миннизигеров, которые пели и сочиняли стихи сами. Трубадуры гнались за романтизмом и поэтому они взяли цикл британских легенд и переработали их по-своему. В произведениях ттрубадуров Артур из сурового вождя бриттов превращается в благородного предводителя рыцарей — идеального монарха. Также трубадуры перенесли место действия из Каэрлеона в мифический Камелот, отодвинули на задний план самого Артура, сосредоточив внимание на его рыцарях Эреке, Ивейне, Персевале, Гавейне и Ланселоте.
Миннизигер - немецкий певец, вдохновленный творечтвом трубадуров, поющий любовные и лирические песни. Позже они покупались рыцарями как свои верные спутники, чтобы те восхваляли их подвиги и пели серенады их дамам.
Ритмико-структурной основой миннезанга является строфическая песня, состоящая из одной или нескольких одинаковых строф. Выделяют такие тематические разновидности песен как плясовая, утренняя, любовная, женская и песня о крестовом походе. При этом используются как монологическая, так и диалогическая формы изложения. Последняя представляет собой обмен строфами между рыцарем и его Дамой. Активно культивировался миннезингерами и нестрофический шпрух, воспринятый ими от шпильманов и ставший основной формой политической, дидактической и сатирической поэзии. В меньшей степени использовался лейх, являвший собой сложное объединение различных по строению строф и связанный по происхождению с латинским гимном.
Министрель - от слова ministerialis, что значит слуга. Покупной музыкант, который следовал за своим господином и восхвалял его подвиги. Министрелями также называли шутов, затейников и прочих творечских людей служащие для развлечения публики и закрепленные за господином. Министрелем мог быть как мужчина, так и женщина.
Но песне не суждено было длиться вечно, закатом эпохи бардов и скальдов стало наступление христианства, которое считало языческие песни слишком варварскими, чтобы сохранять их в традициях. Концом трубадуров и миннезингеров стало увядание рыцарских традиций. Оставшиеся же певцы, которые пытались сохранить старые традиции, попадали на костры инквизиции, как наследники язычников и говорящие с дьяволами.


