Каждый школьник в курсе, что деревья поглощают углекислый газ. А как насчет обычного стула? Итальянская компания Arper создала необычное сиденье Catifa Carta, способное улавливать СО2. Расскажем об этом экопредмете мебели подробнее.
Итальянский мебельный бренд Arper разработал экостул Catifa Carta, который, по утверждению производителей, может улавливать СО2. Он сделан из PaperShell – нового композитного древесного материала, изготовленного из бумаги и натуральной смолы – благодаря чему имеет полностью круглую форму и является очень прочным.
Все началось в 2001 году, когда представители компании придумали первое удобное кресло с округлыми формами под названием Catifa 53. А спустя много лет Arper повторно выпустил данную модель во время миланской недели дизайна 2024 года, назвав обновленный стул Catifa Carta, поскольку он сделан из бумаги. Своим новым творением бренд стремился воссоздать полюбившуюся многими людьми версию узнаваемого стула — но уже с корпусом из экологически чистого материала вместо обычного пластика.
Для создания экостула на каждую гильзу ушло 29 листов бумаги. «Первая в своем роде инновация PaperShell значительно снижает воздействие Catifa Carta на окружающую среду, делая то же, что и деревья: улавливая углекислый газ», – рассказал генеральный директор Arper Роберто Монти.
Сегодня стулья выпускаются в четырех форматах оснований, все они изготовлены из прочного металла – это ножки в виде саней, четыре отдельные ножки и основание с колесами или без них – на вкус покупателей. Все базы доступны в черном цвете, а салазки – в ржавчине.
Важно отметить, что все компоненты кресла можно полностью разобрать, это позволяет ремонтировать и обслуживать их, чтобы продлить срок службы. Также доступны съемные подушки и чехлы для сидений, которые добавляют цвет и текстуру, позволяя стульям сочетаться с множеством стилей дизайна интерьера.
Компания Arper впервые представил Catifa Carta широкой публике во время Миланской недели дизайна 2024 в апреле. В будущем авторы проекта планируют расширить линейку экологичной мебели, способной улавливать углекислый газ.
Исследователи из швейцарской школы дизайна ÉCAL представили на Миланской неделе дизайна серию плоской мебели, которую необходимо замочить в воде, чтобы она приобрела окончательную форму.
Коллекция, получившая название Under Pressure Solutions или UPS, создана из тонких, спрессованных листов целлюлозной губки, что позволяет доставлять мебель в плоской упаковке. Она занимает мало места и может поместиться даже в почтовый ящик.
Дома мебель необходимо намочить в ванне или под душем, в результате чего она за несколько секунд раздувается до размеров, примерно в 10 раз превышающих первоначальный.
После выжимания губка высыхает и затвердевает, создавая прочную мебель, способную выдержать вес человека и превосходящую по долговечности обычную пластиковую пену, утверждают исследователи.
Губку получают из древесных обрезков, а прочность ей придают те же целлюлозные волокна, которые дерево использует для укрепления ствола и ветвей.
«Целлюлоза - это часть природы, поэтому, как и дерево, она может быть гибкой и прочной одновременно», — сказал исследователь и промышленный дизайнер ÉCAL Кристоф Губеран.
После небольшого сбрызгивания водой предметы снова становятся гибкими, что позволяет переделать их или отремонтировать, выровняв вмятины.
А когда срок службы мебели подойдет к концу, ее можно будет либо переработать, либо компостировать на заднем дворе, разложив в почве в течение нескольких месяцев.
UPS - это результат двухлетнего исследовательского проекта Губерана и его коллег, профессоров ÉCAL Энтони Гекса и Камиллы Блин, направленного на изучение различных надувных и сжимаемых материалов, которые могли бы поднять плоскую мебель до новых, более эффективных пределов.
По словам исследователей, из множества рассмотренных материалов, включая пробку, латекс и люффу, целлюлозная губка оказалась «самой удивительной и самой перспективной».
Впервые разработанный в 1940-х годах, этот материал широко используется для изготовления бытовых, косметических и медицинских губок, хотя его применение в мебели «практически не встречается», по словам Губерана.
Для изготовления губки целлюлоза извлекалась из древесных отходов, химически растворялась и в конечном итоге регенерировалась в виде листов с помощью того же процесса, который был разработан для производства вискозы и других целлюлозных тканей.
В этом случае в смесь добавляется глауберова соль, которая придает губке многочисленные поры и усиливает естественную способность целлюлозы впитывать воду.
Полученный материал обычно продается в виде стандартных листов, которые сжимаются и обезвоживаются для удобства транспортировки.
Используя эти готовые строительные блоки, исследовательская группа ÉCAL опробовала различные методы резки, фрезеровки и соединения, чтобы заставить губку расширяться различными способами, и вместе с группой студентов-дизайнеров выпускных курсов изготовила прототипы изделий с использованием этих методов.
На миланской выставке представлены 16 предметов мебели и домашней утвари наряду с их плоскими аналогами, включая стул, несколько столов и табуретов, а также более мелкие предметы, такие как стойка для вина.
Фактическое время высыхания мебели зависит от размера и местного климата и составляет от нескольких часов до нескольких дней.
Эти шкафы созданы ивуарийским дизайнером Жаном Серве Сомианом, чтобы продемонстрировать природную красоту кокосового дерева. Каждый из четырех шкафов был вырезан из ствола одной кокосовой пальмы, привезенной с Берега Слоновой Кости. Эти поваленные деревья в противном случае оказались бы на свалке или стали топливом для костра.
Используя технику забытого ремесла, Сомиан превратил эти стволы в предметы мебели, напоминающие человеческие лица и танцующие фигуры, пытаясь найти новое применение традиционному материалу.
«Мне повезло, что в начале моей карьеры старейшина научил меня обращаться с этим деревом, и я хотел сохранить и развить эту технику, характерную для племен из тропических и экваториальных районов», — рассказал дизайнер.
«Моя работа также направлена на то, чтобы донести до моих соотечественников, живущих на побережье, что пальмы можно использовать в качестве строительного материала», — добавил он.
Хотя каждое произведение уникально, все они связаны между собой исследованием того, как западные художественные направления заимствовали традиционное африканское искусство.
Два шкафа почти полностью покрыты деревянными шипами или бусинами, напоминающими волосы вокруг абстрактного человеческого лица, как гвозди, которые иногда украшают африканские маски.В остальном работы практически не украшены и сделаны только из самых прямых пород дерева, в стиле ар-деко.
«Пальмовая древесина широко использовалась в эпоху французского ар-деко, — говорит Сомиан. — Интерес к экзотике был обусловлен пиком колонизации африканских территорий европейскими державами».
Два оставшихся шкафа - из серии Demoiselles, названной в честь картины Пабло Пикассо «Авиньонские демуазели».
Сомиан начал свою карьеру как мастер по дереву, изучая традиционные техники резьбы на Берегу Слоновой Кости, а затем продолжил изучать столярное дело и дизайн в Лозанне, Франция.
В его работах часто используются переработанные материалы, такие как старые каноэ и поваленные пальмы.
Но в последнее время дизайнер отказался от всех других материалов в пользу кокосового дерева.
«Поскольку это очень сложное для обработки дерево, для меня стало страстью совершенствовать свое мастерство», — говорит Сомиан. «Она очень отличается от древесины деревьев, очень плотная, прочная и в тоже время волокнистая».
«Она требует особой техники, которую я оттачивал годами. Все дело в том, чтобы копать и вырезать, используя одновременно силу и точность, чтобы не сломать волокна».
Выпускница Лондонского университета искусств Ялан Дан создала серию 3D-печатных соединений из биопластика, которые можно использовать для ремонта мебели или конструирования ее из обрезков.
Набор Furniture First Aid Kit (FFA) для починки сломанных или выброшенных предметов дает новую жизнь отходам, таким как фанера или ДСП, соединяя их для создания новых предметов.
В основу проекта легла концепция skip diving, которая предполагает спасение брошенной, поврежденной и ненужной мебели из мусорных контейнеров или с тротуаров.
Дэн стремится изменить представление о мебели как об одноразовой и трудновосстановимой вещи, чтобы предметы дольше жили.
«FFA может изменить пренебрежительное отношение к материалам уличной мебели и побудить больше людей действовать самостоятельно, чтобы переделать мебель, которую они собираются выбросить», — сказал она.
«Люди активнее подбирают ненужную уличную мебель, чтобы создать новую».
Четыре различных соединения позволяют крепить поверхности под разными углами, включая L-образные, T-образные и крестообразные детали; также в наборе есть соединение, которое прикрепляет широкую плоскую поверхность к узкой вертикальной детали.
Отверстия в стыках позволяют вставлять шурупы или гвозди, удерживая поверхности вместе.
Для 3D-печати используется биопластик на основе полимолочной кислоты (PLA), окрашенный в красный и оранжевый цвета.
«Мой набор вдохновлен медицинскими аптечками — большинство из них ярко-красного цвета, что позволяет людям быстро их заметить, - рассказала Дэн. - В то же время это привлекает внимание, чтобы отличить отреставрированную мебель от прочей».
До сих пор Дэн использовала FFA в основном для соединения древесных материалов, таких как ДСП и фанера. Однако, по словам дизайнера, набор можно использовать и с другими типами поверхностей, такими как пластик, штукатурка и камень.
Студент-дизайнер Виллем Звиерс собрал старые книги и использовал их для создания небольшой коллекции мебели, которая представлена на выставке выпускников Design Academy Eindhoven.
Коллекция под названием «Преобразованные остатки» включает в себя приставной столик и настольную лампу и книжную полку из книг.
По оценкам Цвирса, для изготовления трех предметов потребовалось несколько сотен томов, которые он смог бесплатно получить в местных магазинах подержанных книг, их планировали выбросить из-за мелких дефектов.
Вернувшись в свою студию с горой книг, Цвирс снял обложки и с помощью циркулярной пилы разрезал книги на горизонтальные полоски, обеспечив при этом структурную целостность каждого корешка.
Подобно блокам в Тетрисе, эти фрагменты складывались друг на друга, сгибались и сжимались, чтобы заполнить различные формы, сделанные вручную, пропитывались разведенным клеем для дерева и уплотнялись с помощью резинок и деревянных зажимов.
В результате получился композит, напоминающий древесно-стружечную плиту, но с текстурой мрамора, который Цвирс собрал в серию предметов мебели с необработанными краями.
«Мы относимся к мрамору как к драгоценности, и я нашел интересный контраст с этим материалом, потому что мы выбрасываем много книг», — сказал Цвиерс.
На грубо обтесанных сторонах мебели видны отдельные слова и оборванные предложения, намекающие на происхождение материала.
Все предметы достаточно устойчивы, чтобы стоять самостоятельно и держать другие мелкие предметы, хотя материал еще недостаточно прочен, чтобы выдержать вес человека.
«Я хочу доработать материал, повысив давление, может быть, даже в вакуумной машине, чтобы избавиться от воздуха", — сказал Цвирс.
«Тогда он станет еще прочнее, и я смогу делать из него стулья. Это будет задача на будущее».
Столкнулся я значит с интересным решением для столов и прочей мебели. Может кто и знаком с такой технологией, но для меня это оказалось в новинку. Решил узнать что же это такое, и какой принцип работы. Как обычно, русская вики даёт достаточно скудный материал, поэтому лезем в зарубежные источники
Пример стола с маркета
Итак начнем.
Тенсегрити( tensegrity ) Произошло от слияния двух английских слов tensional integrity, что в переводе на русский будет звучать как, соединение путём натяжения либонапряжённосвязанными.
Термин с богатой историей, придуманный еще архитектором и поэтом Бакминстером Фуллерером, чтобы описать своё видение нового типа архитектуры. Фуллер представлял себе мир, полный нетрадиционных структур, которые сохраняют свою стабильность или целостность благодаря силе напряжения , отсюда и термин тенсегрити.
Ричард Бакминстер Фуллер
Фулер начал развивать своё видение в 1920-х годах, когда многие исследовали нвоые направления в дизайне и архитектуре. В 1949 году, его ученик - Кеннет Снельсон создал свою первую структуру, которую можно определить как "тенсегрити".
Первая структура попадающая под термин тенсегрити
Используя две Х-образные деревянные стойки, подвешенные в воздухе натянутым нейлоновым тросом, Снельсон уловил определяющие черты тенсегрити:
Всепроникающее напряжение и разделение жестких элементов. В ставшей теперь знаковой конструкции Снельсона стойки, устойчивые к сжатию, не соприкасаются, а вместо этого поднимаются индивидуально, каждая из которых охватывается и соединяется между собой системой непрерывно натянутых тросов - состояние, которое Снельсон и Фуллер назвали «непрерывным напряжением, прерывистым сжатием».
Стабильный. Хотя скульптура Снельсона выглядит неземной (ее деревянные буквы X кажутся почти парящими), она удивительно устойчива, несмотря на минимальное использование жестких элементов. Эта стабильность обусловлена тем, что компоненты растяжения и сжатия всегда находятся в механическом равновесии .
Предварительно напряженный. Это механическое равновесие является результатом того, как компоненты сжатия и растяжения взаимодействуют, проявляя сущность друг друга: тросы натягиваются на обоих концах стоек, в то время как стойки выталкивают и растягивают тросы. В результате каждый элемент тенсегрити-структуры уже напряжен — элементы сжатия уже сжаты, элементы растяжения уже напряжены — и они испытывают напряжение друг от друга — состояние, известное как «самонапряжение» или «предварительное напряжение».
Устойчивый. Хотя структуры тенсегрити стабилизируются предварительным напряжением, они также прекрасно реагируют на внешние возмущения. Их компоненты немедленно переориентируются при деформации конструкции, причем делают это обратимо и без разрушения.
Глобально интегрированный. Поскольку компоненты так тесно взаимосвязаны, то, что чувствует один, ощущается всеми, образуя поистине целостную структуру.
Модульный. Хотя структура тенсегрити завершена сама по себе, она может объединяться с другими подобными структурами, образуя более крупную систему тенсегрити. В этих системах отдельные единицы тенсегрити могут быть нарушены без ущерба для общей целостности системы.
Иерархический. Фактически, меньшие структуры тенсегрити могут функционировать как сжимающие или растягивающие компоненты в более крупной системе тенсегрити, которая, в свою очередь, может выполнять аналогичную функцию в еще более крупных системах (рис. 2).
Хотя тенсегрити впервые было реализовано в середине 20-го века, некоторые видели намеки в скульптуре 1920 года русского художника-конструктивиста Карла Иогансона (Эммерих, 1988; Мотро, 2003). Однако целью Иогансона было показать, как растянутую конструкцию можно деформировать, а не сделать стабильной. Фуллер, с другой стороны, похоже, был одержим идеей стабильности еще в детстве. Почти слепой с рождения, он развил тактильное чувство геометрических фигур, в частности треугольников и тетраэдров, которые произвели на него впечатление как наиболее устойчивые формы в природе.
Иогансон, Карл Вольдемарович — Википедия
Используя свое новое понимание того, что в 1955 году он назвал «тенсегрити», Фуллер обратил свое внимание на строительство высоких мачт и геодезических куполов. Он знал, что геодезическое устройство основано на силе треугольника, и давно подозревал, что тенсегрити также действует. Имея в виду шаблон Снельсона, он теперь смог увидеть, как купол, хотя и построенный из негибких элементов, демонстрирует тенсегрити: он увидел, как непрерывная передача сил натяжения через каркас уравновешивается набором стоек, которые сопротивляются сжатию.
Патент на конструкцию геодезического купола Фуллера.
К началу 1970-х годов имя Фуллера было практически нарицательным. Его геодезические купола стали символом контркультурного движения 1960-х годов, даже когда они появлялись в военных лагерях и промышленных парках. Инженеры-строители использовали принципы тенсегрити для строительства павильонов, куполов и пространственных каркасов — опоясывающих конструкций, охватывающих потолки и стены сараев и других крупных зданий. Начали появляться статьи по тенсегрити и писались первые учебники (Пью, 1976; Кеннер, 1976). Снельсон тоже был втянут в повседневный мир, его монументальные плавучие конструкции из стали и алюминия украшали все большее число музеев и площадей. Его работы, как и работы Фуллера, преподавали на курсах колледжей. Только крупных конструкций, построенных по этому принципу, в мире установлено свыше 300 000.
Фуллер и Снельсон использовали принцип тенсегрити для создания гибких и прочных структур, а инженеры, архитекторы и художники опирались на свою работу на протяжении прошлого столетия и в настоящем. За последние 20 лет произошел взрыв активности в области гражданского строительства и архитектуры, частично вдохновленный работами Рене Мотро, Роберта Скелтона и Роберта Буркхарда, чьи усилия по систематизации, категоризации и разработке алгоритмовдля создания широкого спектра структур тенсегрити сделали дизайн тенсегрити доступным для более широкой аудитории (Мотро, 2003; Скелтон и де Оливейра, 2009; Буркхардт, 2008). Такие математики, как Роберт Коннелли, изучали основные геометрические принципы структур тенсегрити, определяя их как систему точек и вершин, пытаясь понять, как различные структуры тенсегрити сохраняют свою стабильность, и определить, какие структуры возможны, а какие нет. Коннелли и Бэк, 1998). Снельсон и другие художники продолжали использовать принципы тенсегрити для создания структур огромной силы, устойчивости и красоты.
Открытия Ингбера и его коллег показывают, что природа пошла еще дальше: используя тенсегрити для построения клетки, соединяя ее на всем протяжении, от внеклеточного матрикса до ядра, природа создала структуру, которая является прочной, гибкой и отзывчивой. Действительно, Ингбер и его коллеги показали, что механические силы, действующие на поверхность клетки, могут передаваться ядру, что приводит к биохимическим изменениям и, в конечном итоге, к генетическим изменениям — включению и выключению генов. Этот процесс, известный как «механотрансдукция», играет центральную роль в том, как клетки, а также ткани и органы реагируют на физическую силу: как кости и хрящи реагируют на сжатие; мышцы и кожа реагируют на напряжение; кровеносных сосудов к давлению кровотока (Ингбер, 1996; 2003б). Как показал Ингбер, посредством тенсегрити даже сила гравитации может влиять на рост клеток, тканей и органов (Ингбер, 1999; Ингбер, 2006). За последние 20 лет механотрансдукция и тенсегрити, в более широком смысле, привлекли внимание не только биологов, но и врачей и других специалистов здравоохранения — мануальных терапевтов, иглотерапевтов, физиотерапевтов и массажистов, — которые давно подозревали, что механические манипуляции могут оказывать глубокое воздействие на ткани и органы организма (Ингбер 2003г; Левин, 2002).
Фуллер дожил до того, чтобы увидеть, как его видение мира, наполненного искусственными структурами тенсегрити, воплотилось в жизнь в большом масштабе, с высокими мачтами, колоссальными куполами и обширными космическими каркасами. Его концепция дизайна, зародившаяся в области искусства и архитектуры, изменила мир, в котором мы живем, и продолжает это делать, хотя и в направлении, которого даже Фуллер, возможно, не ожидал — на наноуровне. В 1985 году, через два года после его смерти, исследователи обнаружили необычную новую форму углерода, в которой 60 атомов углерода расположены в форме геодезической сферы, наподобие микроскопического футбольного мяча. Ученые, получившие Нобелевскую премию 1996 года, назвали эти углеродные соединения бакминстерскими фуллеренами, также называемыми бакиболлами (Крото и др., 1985). Углеродные фуллерены также могут принимать цилиндрическую форму. Эти углеродные нанотрубки, или бакитрубки, являются чрезвычайно эффективными проводниками электричества и могут проводить плотность электрического тока в тысячу раз выше, чем медь. Их прочность на разрыв в пятьдесят раз выше, чем у углеродистой стали, но при этом они обладают большей гибкостью.
Одним из любимых высказываний Фуллера было то, что в природе нет отдельных разделов математики, физики, химии, биологии, искусства или архитектуры. Чтобы полностью изучить тенсегрити, необходимо охватить все эти дисциплины. Многие сделали этот скачок — их усилия можно увидеть в таких разнообразных областях, как нанотехнологии, тканевая инженерия, архитектура и исследование космоса. Если в будущем решения наших наиболее насущных социальных и экологических проблем исходят от природы, то развитие тенсегрити, вероятно, станет еще более важным.
Шведский дизайнер мебели Эмма Ольберс представила выставку «Сейчас или никогда — 1 кг CO2» на Стокгольмской мебельной ярмарке, чтобы продемонстрировать воздействие на климат материалов, обычно используемых в архитектуре и дизайне мебели.
Дизайнер наглядно показала сколько материала необходимо произвести для создания одного килограмма СО2. И какие материалы лучше использовать для более экологичного образа жизни.
Выставка проводится в рамках Стокгольмской мебельной ярмарки, крупнейшей в мире платформы скандинавского дизайна.
Экспозиция включает в себя около сорока материалов, которые расположили на столе рядом, чтобы понять, что дает наибольшую ценность с учетом их выбросов углерода.
Например, один килограмм выбросов CO2 дает вам лишь небольшой квадрат бетона весом 4,4 килограмма или 7,7 килограмма известняковой плитки, которая покроет большую поверхность, или большое сосновое бревно весом 9,1 килограмма.
«Если мы говорим о зданиях, разница между бетоном и массивной сосной — огромная», — сказала Ольберс.
Она рассчитала выбросы CO2 от материалов с помощью калькулятора Doconomy 2030, который показывает углеродный след продуктов на основе выбросов, создаваемых от производства и транспортировки до точки продажи.
Ольберс, чья работа включает реконструкцию библиотеки Стокгольмского национального музея с использованием устойчивых материалов, давно интересуется этой темой.
«Я дизайнер мебели уже около 20 лет назад, и меня всегда интересовала экологичность», — сказала она.
«Я работала над Старой библиотекой в Национальном музее, и я старалась выбирать максимально экологичные материалы».
Демонстрация материалов на этой выставке действительно заставила ее осознать различия между ними.
«Меня удивила большая разница между ротангом и кожей, — сказала дизайнер.
«И вес, когда я поднимала материалы на стол».
Выставка также показала разницу в выбросах между переработанным и первичным алюминием, а также продемонстрировала ряд инновационных и новых материалов, которые оказывают меньший вред для окружающей среды.
К ним относятся пенилон, материал, изготовленный из переработанных рыболовных сетей, и мицелий.
Олберс надеется, что выставка вдохновит многих архитекторов и дизайнеров на более разумный выбор материалов для своих проектов.
«Пятьдесят процентов выбросов от мебели, по крайней мере, происходят из-за материалов», — сказал Ольберс. «Транспорт составляет около четырех процентов».
Выставка также помогла ей решить, каким материалам отдать предпочтение в ее собственных проектах.
«Кожа действительно не годится», — сказал Олбертс. «Я люблю кожу, но нам приходится использовать ее меньше — возможно, нам придется использовать ее только для обуви».
Напротив, другие материалы станут более важными в ее работе. «Я постараюсь чаще использовать быстрорастущие травы», — говорит дизайнер.
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Никакая сфера в современном мире не останавливается в своем развитии, и область мебельных технологий и новинок – не исключение. Стало известно, что специалисты из международной компании, которая называется Carlo Ratti Associates, разработали уникальный диван, способный превращаться в другие элементы мебели, меняя свою форму. Например, он может становиться столом либо стулом.
Отметим, что разработчики данной компании сотрудничают с популярным производителем из Швейцарии – Vitra. Модель была названа Lift-Bit. Её составляющими являются несколько мягких пуфов, которые регулируются с помощью смартфоном. Если человек длительное время не изменяет форму такой мебели, диван начинает «скучать» и самостоятельно меняется на то, что ему хочется в определённый момент.
При создании были использованы и интернет-технологии, которые дают возможность перестраивать окружающую среду, не прикладывая при этом особых усилий. Научные специалисты из многих стран уверены, что в скором времени человечество сможет создавать такую архитектуру, которая будет подстраиваться под надобности людей и формироваться, и транспортироваться в различные виды мебели для того, чтобы подстроиться под необходимости и пожелания хозяина дома. Безусловно, данная новинка является дорогостоящей, и цена на нее составляет от 800 до 14 тысяч евро, в зависимости от модификаций.