Владимир СОЛОВЬЕВ - МХАТ. 24 ноября 2017
оторваться будет невозможно, затрагиваются все актуальные проблемы, концерт прошедший 2 недели назад, содержит личную точку зрения на все проблемы!
Если вкратце, то это Монолог о современной политике, обществе, стране, жизни.
Аналогов таким выступлениям нет.
Отрывок из интервью с Джоном Бернталом
Вы учились в России, в Школе-студии МХАТ. Мы очень горды вашими успехами, вы прямо как родной для нас.
(Смеется и говорит по-русски.) Спасибо большое. Очень рад, что я для вас как родной. Обожаю Россию, это были чудесные годы. Знаете, когда я был совсем молодым, чем только не пытался заниматься, но каждый раз упирался в глухую стену. Какое-то время был профессиональным боксером, но очень хотел быть актером. И вот я познакомился с прекрасной преподавательницей актерского мастерства, которая посоветовала мне отправиться в Москву, потому что там лучшая драматическая школа. Я поехал, прошел прослушивание и начал учиться с русскими студентами. В России, конечно, невероятно богатая культура. Чтобы это понять, достаточно пройтись по улицам Москвы, полным статуй поэтов, писателей, драматургов, художников. Я счастлив, что именно там учился актерскому мастерству и наряду с этим овладевал искусством балета и акробатики.
Почему?
Русский подход к преподаванию актерского мастерства сильно отличается от американского. Русские исповедуют тотальный подход к подготовке. В Штатах же в актеры идут те, кто вышел внешностью, но плохо учился или не успевал в спорте. И играют они в основном на инстинктах. А в России тебя научат всему и к тому же обязательно доведут до твоего сведения, если ты бездарь. (Смеется.) К счастью, мне такого не говорили. Может, просто не успели.
Источник: Паблик [ExituS] ~ Всё о кино ~
Владимир Немирович-Данченко к труппе МХТ.
Участие в синематографических снимках перешло среди наших в какую-то вакханалию. Синематографические рекламы с участием «артистов Московского Художественного театра» пестрят на стенах всех городов России. Настоящая художественная беда в том, что люди, едва начавшие разбираться в задачах искусства, и не успевшие еще охватить его ни технически, ни духовно... почему-то считают себя вправе выступать на экране в качестве созревших артистов. И весь ужас в том, что они, сами того не замечая, теряют чувство самокритики и развивают в себе легкомысленное отношение к делу, переходящее в пошляческую смелость.
Глубоко, катастрофически заблуждаются те, кто думает, что эта работа помогает свободе на сцене, раскрывает темперамент и т.п. Тогда как это налагает общую печать небрежности и заглушает в корне те ростки искусства, которые только появились в их душах. Что может получиться от старания распластать грубыми руками едва раскрывшийся бутон для того, чтобы придать ему вид созревшего цветка? Мало этого. Самая техника синематографического ремесла действует изнурительно.
Шарлатанам, вовлекающим в это занятие наши молодые сценические силы, конечно, все равно. В огромном большинстве эти люди ничего не смыслят в искусстве; им надо только для своих коммерческих целей сорвать от молодых сил их возможности. А если приобретают при том же за дешевую цену имя Художественного театра для рекламы, то чего же им больше ждать.
Всмотритесь внимательно в личности и побуждения тех, кто Вас в это дело вовлекает, и Вы легко поймете всю угнетающую правду того, что я говорю.
Удивительное сходство
Случайно в моих руках оказалась книга с пьесами Алексея Максимовича Горького. На одной из фотографий на меня смотрел человек чрезвычайно похожий на британского актёра Хью Лори. Я хотел просто поделится с вами этим фактом, но позже я решил узнать историю этого человека.
И так, представляю вам Юрия Эрнестовича Кольцова.
Юрий Эрнестович Кольцов (Розенштраух).
Годы жизни: 25.08.1909 - 22.07.1970
Детдомовец. Закончил театральную студию им. Ермоловой в 1930. Через три года его приняли в МХАТ. Активно участвовал в массовых сценах. В 1935 году сыграл Рябцова в спектакле «Враги» по пьесе Алексея Максимовича Горького. Эта роль была наиболее значительной в карьере молодого актёра. Во московском театре он работал вплоть до злосчастного 37-го года. Коллега актёра по неизвестным мне причинам сочинил донос на Кольцова в НКВД. Юрия Эрнестовича забрали в НКВД СССР и, после вынесения приговора в 1938 году, отправили на Колыму.
В 1942–1948 годах, оставаясь заключённым, работал в Магаданском облдрамтеатре актером и режиссером.
В 1948 году был освобождён. Права возвращаться в Москву у него не было.
В 1948–1956 годах был актёром Областного драмтеатра в Ростове-на-Дону пока его не реабилитировали 22 октября 1955 года.
После реабилитации Юрий Эрнестович вернулся во МХАТ. Покинул труппу в августе 1964 года.
В этом периоде жизни он много выступал в качестве чтеца, снимался в кино, учавствовал в телевизионных постановках.
Голос Юрия Эрнестовича Кольцова можно услышать на «Старом Радио».
http://www.staroeradio.ru/audio/7648
Он ироничен и немного печален.
В 1958 году Кольцову было присвоено звание «Заслуженный артист РСФСР»
В 1963 году он совершенно справедливо получил звание «Народный артист РСФСР».
"Юный Рамон"
Известный артист Игорь Борисович Дмитриев в молодости был большим любителем розыгрышей. После окончания Школы-студии МХАТ он поступил в театр имени В.Ф. Комиссаржевской. Одной из первых ролей Дмитриева стала роль Рамона в пьесе «Битва за жизнь» из истории французского Сопротивления.
Юный Рамон спасает французское знамя от фашистов, он ранен, истекает кровью, но успевает перед смертью передать спрятанное на груди знамя товарищам по борьбе. Звучит Марсельеза. Сцена финальная, в высшей степени патетическая. И на ковырнадцатом спектакле Дмитриев решает её разрядить. Он приклеивает себе на юношескую грудь крепе (искусственные волосы, из которых в театре бороды и парики делают), а сверху уже прилаживает знамя. Ничего не подозревающие артистки со словами «Рамон, наш мальчик! Ах, он ранен! Но он спас наш флаг! Он спас наш флаг!» расстёгивают на падающем Дмитриеве рубашку и достают флаг, а за ним… о, ужас! … поднимаются сантиметров на десять рыжие кудрявые волосы, распрямляются и шевелятся! Актрисам надо «Марсельезу» петь, а они хохочут до истерики! Что тут делать? Занавес – досрочно, а Дмитриеву – выговор. Искусство розыгрыша тоже требует жертв!