Первая часть: http://pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_id...

Вторая часть: http://pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_id...

Третья часть: http://pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_id...

Часть четвертая «найди меня если сможешь»

По сути этот пост ровным счетом ни о чём. В век информационных технологий каждый школьник знает, как пользоваться интернетом и где искать творческих личностей.

Начнем с малого, искать музыкантов надо везде, тупо везде, начиная от тематических сайтов promodj, soundcloud, mixcloud и т.д. заканчивая различными общедоступными соц. сетями включая инстаграм.

Толковый музыкант будет пиарить себя где только есть эта возможность. Слабый музыкант обойдется 2 – 3 площадками. Как правило 80% СНГ музыкантов занимают 2 площадки это промодж и вк. Как показывает практика в СНГ проще «стырить» трек, чем его купить. Прямой пример, у меня на лейбле издается человек с 70.000 подписчиками ВК, аудитория переплевывает большинство известных зарубежных музыкантов, в десятки раз. Но, зарубежные со своей 7кой дают, к примеру, 50 iTunes продаж по цене 1.29$ за трек в течении квартала, а его поддержка составила 66 продаж по цене 19 рублей в течении года. Да, именно рублей, кто не знал самая дешевая музыка для России именно в iTunes если покупать. Другими славами, СНГ музыкант без зарубежной поддержки ровным счетом ничего не приносит кроме как популярности лейбла в СНГ для привлечения таких же музыкантов. Выход с этой ситуации это смешивать и зарубежных и СНГ музыкантов в одном флаконе.

Как правило музыканты кучкуются «стилевыми отрядами», если выйти на одного хорошего музыканта, который не будет занозой в заднице, он подтянет и своих друзей. У известного музыканта наработан уже «свой стиль», в котором он пишет и имеет как минимум 3 – 5 фанатов которые тоже пишут в этом стиле. Куда они будут отправлять свои треки на согласование? Правильно, к нам на лейбл. Пример, один товарищ плотно подсел на бразильский лейбл, после общения со мной, он начал издаваться у меня, в итоге подтянулись и другие музыканты того лейбла, португальцы, бразильцы, французы. Правда год назад их стиль был в тренде, сейчас творчество, мягко говоря, не актуально, за год не было саморазвития, остановились на том уровне с которого и начинали. Что опять приводит к упадку продаж и популярности лейбла, от чего я перестал с ними работать, ведь это стопорит и развитие самого лейбла. Менять стиль прям критически тоже нет смысла, будет потеря аудитории, которую, на самом деле тяжело набрать, единственный вариант, это смешивать старый стиль, с элементами трендового. Так будет набираться и новая аудитория, и старая останется довольной. Но этот пункт мало кто понимает, а разжёвывать каждому это дикая потеря времени, и иногда даже доходит до ссор.

Главное в общении с музыкантом удержать рамку трек-лейбл, если перейти эту рамку, то будет уже друг-друг, что нефига неприемлемо, как смешно это не звучало, даже в этом «бизнесе» нужна субординация. Как правило, после ссоры с музыкантом, он уходит на другой лейбл, где его старый стиль поддерживают и с ним уходят и его друзья. В принципе проблема та и не большая, но обидно. И статистика, после проведенной беседы с музыкантом о смене или улучшения стиля для дальнейшего саморазвития, он понимает, что все-таки лейбл был прав, и проситься обратно через время, когда его старый стиль уже никому не нужен. Но ведь была ссора и посланы на йух обе стороны, так что тут уже от человеческого фактора или под настроение. Лично я не беру, я в этой сфере собаку съел и не одну за столь долгое время, и как бы убивать личное время нет желания, первый раз не договорились? Всё, точка, делай что хочешь, я тебе не помощник.

В общем ситуация теперь плюс/минус понятна. Теперь о площадках одной строкой.

Промодж, когда-то был отличным сервисом, много талантливых музыкантов, но сейчас он превратился в тупую помойку и высасывание денег. Большинство музыкантов выкладывают материал чисто для галочки, что бы было. Деловых предложений там крайне мало, в основном срач в блогах и на этом все заканчивается. Не изданные треки качественного формата появляются крайне редко, а точнее раз в месяц один трек найти можно. Но статистика говорит, что если трек и найдешь, то музыкант совсем не известен и из его 20 работ, только 1 приемлема.

Саундклоуд, те же яйца только Фаберже, договориться с хорошим музыкантом значительно проще, там целевая аудитория не построена на хайпе, больше на взаимовыручке и взаимопиаре.

Миксклоуд, портал для подкастов/сетов. На этом портале хорошо искать ЦА для пункта три с прошлого поста.

Ютуб, инстаграм, ФБ, ВК тут и так все понятно, банальный поиск по тегу и, здравствуйте, группы, страницы, личные данные, почты и т.д.

Проще говоря, как музыканту, так и лейблу нужно мааааааксимально показывать себя везде. Что бы и музыкант тебя заметил, и ты заметил музыканта. 90% лейблов ленятся это делать.

Следующий пост будет о покупках рекламы и её работе. Нужна ли она вообще для продвижения музыкального лейбла. Где пиарить себя и своё творчество/лейбл.

Первая часть: pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_ideya_chast_pervaya_5312901

Вторая часть: pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_ideya_chast_vtoraya_5313106

Часть третья «Я ЛИЧНОСТЬ!»

Для начала нужно определиться, в каком направлении будет работать лейбл, смешивать абсолютно разные стилевые направления, крайне глупая идея. Нет смысла продвигать свой лейбл, если он «стилевая помойка». Издавать одну неделю Electro House, следующую D’n’B, а потом Ambient, это как объявить себя веганом, потом начать жрать людей и в конце повеситься.

Музыкант это в первую очередь творческая личность, значит капризное, вечно не довольное, с моментами депрессии создание, с которым надо находить общий язык в любой ситуации. Найти музыканта, нет проблем, он напишет тебе три прихлопа, два притопа, и это будет очень слабый материал, мало того, что его никто покупать не будут, так еще убьешь имя лейбла. А найти хорошего музыканта, это надо постараться. Хорошие музыканты как правило уже имеют за плечами большой опыт работы с лейблами и знают большую часть нюансов. Переманить к себе на лейбл с его привычного места, довольно проблематично.

Музыканта в первую очередь интересует прибыль, как ни крути, что бы он не говорил, прибыль это главное. Все, кто говорят, я работаю для публики, мне доход не интересен, потенциальные лгуны или просто не получали первую «нормальную» прибыль за продажу своего творчества. Во вторую очередь это продвижение его имени в массы, что опять же возвращает к пункту прибыль.

Что можно предложить музыканту? Как правило более выгодное предложение. Как работает вся система продажи? Возьмем к примеру, beatport самый популярный магазин по продаже электронной музыки, трек стоит 1.99 минус комиссия самого магазина, минус комиссия дистриба остаток делится на две ровные части, между музыкантом и лейблом, имеем приблизительный доход 0.47 с одной продажи. Оперируя этими знаниями, мы приходим к выводу, что если завлекать нового музыканта с опытом, то на дополнительные 10 – 25% от продажи его не заинтересуют. Или выплачивать ему 100% за продажу или искать другие способы завлечения и не факт, что он согласиться на 100%.

Другой вариант, это поступить как «бумажный лейбл 2», предложить за его услуги фиксированную цену и оставить проценты или забрать проценты, как договоритесь. Опять же, лох и опыт вещи не совместимые. Поэтому запрашивают в среднем от 50$ до 150$ за трек. Но это не оправданные затраты, цель заработать на музыке, а не слить все что есть.

Третий вариант, это хорошая промо поддержка, когда ты его новый релиз можешь разослать по другим музыкантам, которые будут играть его музыку в радиошоу, выступлениях, или просто запишет подкаст с ссылкой на его аккаунт или просто упоминание в трек листе. Что даст ему больше новых слушателей и возможно дальнейшее выступления.

Четвертый вариант, это вечеринки от лейбла. Даже сейчас у 99% лейблов нет вечеринок, это тема очень тонкая, и требуют крайней осторожности.

Пятый вариант, это иметь у себя в «запасе» сильного, известного музыканта, который сделает на него ремикс, и все будут довольны. Соотношение конкурентоспособности хотя бы 1к1, лучше если у вас будет более популярный музыкант.

Шестой вариант, взять себе в команду музыканта, который будет делать и ремиксы, и писать оригиналы, за вознаграждения от лейбла, край 10% от всех продаж. Нужно учитывать момент, что проценты ставятся на всё время контракта, то есть, три года с возможностью расторжения. Если через 2 года вы разрываете устный договор, то старые контракты все равно остаются за ним. Как показывает практика, покупают треки, и двух, и даже пяти летней давности.

Самый удобный вариант это третий, но он самый долгий, бесконечный. Не требует затрат, только тонну свободного времени и навыки в поисках нужного человека. Все остальные или в минус лейблу, или просто отсутствует нужный человек.

Я использую третий вариант, пятый, в планах начать использовать четвертый, чтобы начать выделяться из масс. Шестой вариант я тоже использовал, но 10% уходило на промо площадку.

Музыкант может в любой момент взять и слить трек который выйдет к примеру, через три месяца в сеть, на бесплатную площадку, аля promodj, soudcloud, vk та куда угодно, ему просто стало скучно, и он хотел пообщаться со своими фанатами по поводу этого трека. Это на столько обыденно, что даже не замечаешь происходящего. Срывается неожиданность релиза, фанаты уже знают, что за трек, у половины уже есть «в плохом качестве» и сразу падают продажи, это нормальная ситуация.

Музыкант может в любой момент отказаться подписывать контракт, вы общались, договорились три месяца, он уже выслал вам треки, нарисована обложка, все оформлено и тут его переклинивает, я не хочу издавать, и все, очередные попытки переубедить или шел на йух.

Музыканту кажется мало его заработка, и он в тупую переименовывает свой трек, имя и издает на другом лейбле. Это все видно конечно, но там больше работает функция «похер». Слетает монетизация с ютуба и на других сервисах. Контракт он нарушил, передал трек третьим лицам, подсудное дело. Но как показывает статистика он не Тиесто и я не Спинин рекордс. Подать на него в международный суд я могу, но у него даже денег не будет на оплату не то что моего, а даже своего адвоката. Так, что просто кидаем его в черный список дистриба, и его больше никто издавать не будет. Контракт рвем по желанию, если прям очень припекло. Если хотим помусолить, пишем тому лейблу о просьбе сотрудничества. Если лейбл отказывается, тогда его дистрибу, если дистриба нет, то уже передаем права на давление моему дистрибу. Как показывает практика, мировые дистрибы рвут в хлам «бумажные лейблы».

Музыкант может открыто тебе писать, что ты ничего не делаешь для его заработка. Это нормальная тема, по началу от этого меня дико бомбило. Я как сам музыкант знаю, хочешь набить себе имя, займись этим сам, никто за тебя это не сделает. А ему понимаете лень регаться на фэйсбуке и собирать там публику, я лучше тут сам, по городу в 100 000 человек продвигаться буду, из которых 40% стариков, 10% отсидевших, 20% детей, остальные мамки в декрете и шахтерорабочие. Конечно они все будут врываться на опене под твое техно. А потом забил, если приходят такие вопросы сейчас, я просто игнорирую человека и больше его не издаю. Да, возможно грубо, но никто не имеет права тыкать мне в лицо своими ошибками.

Следующий пост будет о том где искать этих самих музыкантов.

надо брать... в подарок)

На данную тему.