Сегодня день реставратора, поэтому расскажу об еще одном проекте нашей мастерской для Санкт-Петербурга.
Построенное в 1906 году красивое модерновое здание типографии Б.В. Березина совсем чуть-чуть не дотянуло до столетнего юбилея. 26 августа 2004 года перекрытия и часть фасада обрушились:

Для ЛЛ, как обычно, сразу результат наших трудов:

А тем, кто к уважаемой лиге не принадлежит, покажу чуть больше.
Красота, созданная архитектором Борисом Ионовичем Гиршовичем от обрушения изрядно пострадала. Изначально было вот так:

Юбилейный 2006 год здание встретило в лесах. Начался бурный процесс реконструкции и восстановления былой красоты.
Наш прекрасный во всех отношениях творческий коллектив "Полиформ-Р" был приглашен к участию в этом проекте. Помимо возведения стен и перекрытий нужно было восстанавливать и керамическую отделку фасада, чем с удовольствием и занялись наши спецы. Ибо кто, если не Полиформ? "Р" в нашем названии означает как раз реставрацию.
Без лишней скромности скажу, справились отлично:

Снизу не очень видно, но плитка там довольно интересная:

Вот худрук проекта Александр Васильевич Олейник примеряет изготовленный образец к оригинальной плитке:

Кабанчик на откосах тоже нужно было сделать. Сделали и его:

Я регулярно осматриваю все, что было сделано нашей мастерской. С 2006 года прошло уже 19 лет, а наша плитка все так же прекрасна. Ни мороз, ни дождь, ни снег ей не страшны.

В общем, друзья, сегодня за реставраторов! 🥂 Потому что праздник )
Если хотите посмотреть на этот дом в панорамах или своими глазами, то вам сюда.

Для самых дотошных и любознательных скромная и незаметная ссылка на мой тг и вк.
Переходить и подписываться необязательно. Только если вам интересно про керамику всякое.

Разрешите немного похвастаться )

На берегу Ладоги за 15 рабочих дней дуэтом печников была построена новая изразцовая печь. Изразцы нашей работы, естесссссно. И это не жалкие фастфуд-скорлупки без румп, быстренько склеенные на сопли автошпатлевки, какими сейчас так любят суетливо зарабатывать нерадивые керамисты с торопливыми печниками. Это — самые, что ни на есть классические изразцы с полноценными румпами, заполненные глиняным раствором и построенные вперевязку с кладкой печи. Технология, проверенная столетиями. Когда придет время (лет через 25, а при правильной эксплуатации и больше), эту печь можно прекрасненько разобрать и сложить заново.  В отличие от.

Большинство из вас, скорее всего, не имеет того опыта, который позволил бы понять, что такое 15 рабочих дней для строительства такой печи. Много это? Мало? Но будьте уверены, печники, работающие с изразцами, сейчас сильно удивились. "В смысле 15 дней?! Они там 24/7 трудились и спали по очереди что ли? Как можно такой объем построить вдвоем за 15 дней?"
А вот можно )

В первую очередь это возможно благодаря таланту руководителя творческого дуэта печников — Андрею Бовыкину, конечно. Мега-мастер, каких мало. Снимаю шляпу, что называется. Вот он, справа 👉

Но и мы по мере сил немножко упрощаем нелегкий труд печников ) Наши изразцы, например, умеют самостоятельно стоять в вертикальном положении. Причем они успешно стоят и не падают, как на плоскости, так и на другом изразце. Выставил первый ряд и можно ставить на него следующий, не боясь, что верхний изразец соскользнет и разобьется.

Помимо умения самостоятельно стоять наши изразцы еще и прямоугольные. Не дерзким ромбиком, не расслабленным параллелограммом, не стройной  трапецией, не случайным четырехугольником, а строго прямоугольные. Левый нижний, правый нижний, левый верхний и правый верхний — все углы ровно 90°. Не 89, не 88, не 91 и не 92, а строго 90°. Разумеется, речь не идет о какой-то запредельной точности, какая требуется при строительстве атомного реактора. Для того, чтобы монтаж изразцов не вызывал жопоболь у печника достаточно того, чтобы 90 градусов подтверждал строительный угольник.

Вы скажете: "И что тут такого?"  А вот, представьте себе, в наше время это прямо-таки достижение. Более того, они еще и по размеру все одинаковые. Это вообще на грани чуда.

Поэтому когда я спросил Андрея не стахановцы ли они пятилетку за три года делать?

А изразцы идеально ровные. Деваться некуда. 😂
Выставляются за 1-1,5 часа

ответил мне он.

Когда печь просушится, можно будет затереть швы и отпраздновать завершение работ )

Предыдущую печь я уже вам показывал, она чуть поменьше:

Спросите зачем вообще нужны в наше время дровяные печи, когда вокруг сплошные айфоны и Теслы, а люди бороздят космические просторы?

В мегаполисах, возможно, и не нужны. А вот в таких глухих местах ни центрального отопления, ни бесперебойно поступающего электричества нет. И дровяные печи самый простой и надежный способ не дать дуба зимой.

Помимо керамических изразцов, каминов, фасадов и реставрации, мы еще делаем мебель. Естессссно, тоже керамическую. Буквально вчера сдали заказчику столик:

И на него немедленно был водружен эпичнейший букет.

Дизайнер стола Ираклий Зария. У нас с ним давнее сотворчество. Он придумает что-нибудь эдакое, а мы, крепко почесав репу, воплощаем его идеи в керамике.

Жило-было керамическое панно Рериха на фасаде дома Страхового общества Россия., но на нем не хватало несколько изразцов. Точнее сказать, несколько изразцов на нем сохранилось, а остальные унесло течением времени:

Для ЛЛ сразу покажу итог наших трудов, ибо уважаю высокие стандарты этой уважаемой лиги. Без лишних слов, стало так:

Ну а всем интересующимся подробностями, немедленно предъявлю подробности. Ибо пятница - самый подходящий день для этого.
Во-первых, как так вышло, что все изразцы унесло каким-то там течением времени?
Вот все, что осталось от большинства оригинальных изразцов:

— Что это вообще такое? - спросите вы.
— А это румпы от изразцов торчат из цементного раствора, - отвечу вам я.

— Ну, началось... Какие еще румпы? - в легком нетерпении спросите вы.

— Известно какие, - отвечу я, - от изразцов.
— Мы поняли, что не от Ила-76! - начнете впадать в ярость вы. — Что такое эта ваша "румпа"? Почему "У", а не "А"? Причем тут рампа вообще?
— Рампа, как вы верно заметили, тут вообще ни при чем. Но раз вы спросили, я с удовольствием поделюсь с вами своим недавним открытием возможного происхождения керамического термина "румпа".
Тут вы поймете, что сопротивление бесполезно и я расскажу вам про эту свою "румпу" все, что знаю в любом случае.

Итак, румпа, это задняя часть изразца. Коробчатый выступ, который выполняет роль ребра жесткости на этапе сушки и обжига изразца, а при монтаже нужен для надежного сцепления с кладочным раствором. Имеет отверстия для продевания арматуры или проволоки.

Что за слово такое странное было непонятно, пока один толковый пикабушник, знающий норвежский язык, не подсказал мне, как переводится это слово с языка потомков викингов:

Тут, конечно, все стало на свои места. Румпа - это действительно задница изразца.

— С румпой все ясно, а лицевая часть изразцов куда делась? - я даже не сомневаюсь что вы спросите именно об этом.
— А лицевую часть действительно смыло. Течением..
— Времени, - закатив глаза к небу на вдохе произнесете вы, теряя терпение.
— Воды! - отвечу вам я.

Дело в том, что у этой кровли только две водосточные трубы, если присмотритесь. Слева дома и справа, а между ними внушительный водоотвод. И вот этот самый водоотвод начал протекать, сливая воду с крыши не в водосточные трубы, а прямо по изразцам. Изразцы этого страшно не любят. Особенно сильно они не любят, когда вода скапливается в черепке или за черепком, а потом замерзает и в следствие этого расширяется в объеме. В этом случае изразец, весело щелкнув на прощанье, может отправить свою лицевую часть на голову прохожим.
Вот тут мы как раз и видим результаты подобного веселья.
Кое-что местами сохранилось. Но очень мало:

Автограф Николая Рериха:

А когда-то было так:

В общем, консервировать и расчищать было особо нечего. По большей части требовалась реконструкция. Чем увлеченно и занялись специалисты нашей мастерской.
Для начала обмеряли и зафиксировали все, что сохранилось, а затем по имеющимся в распоряжении документам восстановили внешний вид утрат. Все сохранившиеся изразцы можно увидеть на средней части проекта:

Наши реставраторы не стали повторять ошибки прошлого и делать изразцы из глины. Еще со времен работы над восстановлением купола и порталов Соборной мечети Санкт-Петербурга утверждена методика применения фарфоровой массы для этих задач. Строительный фарфор воду не впитывает и всю фасадную керамику в северных широтах следует делать именно из него.

Поэтому изразцы были слеплены из фарфора, высушены, а затем отгравированы:

Затем гравированный контур был заполнен глазурью. Александр Соколов завис над изразцами как раз за этим занятием:

А после этого, тщательно подобранными по сохранившимся фрагментам и самостоятельно изготовленными глазурями,

было расписано все остальное:

После чего незамедлительно обожжено в адском пламени с температурой 1270 градусов по шкале Цельсия.

После обжига изразцы были смонтированы на положенное им место фасада.
Самое важное в этом процессе - тщательно заполнять раствором все пустоты за изразцом. Ну и не установить изразец вверх тормашками, конечно. Или боком. Всякое бывает, поэтому бдительно следить нужно за всем процессом от начала до конца.

Автор цветового решения проекта Александр Васильев любуется видами:

Виды с лесов открываются неплохие:

"Шляпа" на скульптуре:

Вот и дошли до верха. Можно снимать леса и наслаждаться видом!

Любимому городу на радость )
Худрук проекта Александр Васильевич Олейник.
Работа была выполнена в 2008 году и с тех пор мы за ней пристально следим.
Прошло уже 17 лет и никаких проблем не обнаружилось. Это хорошо )

Станция метро Удельная в Санкт-Петербурге сегодня открылась для пассажиров после капитального ремонта. Поскольку надоконное пространство павильона было отделано керамической плиткой, мы не колеблясь приняли участие в её воссоздании.

Еще совсем недавно керамическая отделка выглядела совсем печально:

Образцы, которые нам дали для изучения сначала нас удивили своей пестрой фактурой:

Но оказалось, что это обычная краска. Общий массив керамики пришел к такому удручающему виду к 2025 году, что его неоднократно красили для обеспечения более-менее опрятного вида.

После удаления всех слоёв краски мы увидели глазурь:

Чтобы максимально точно воспроизвести историческую плитку, мы сначала зашлифовали образец до черепка. Отсканировали полученное сечение профиля плитки, и разделили на зоны глазурного слоя и черепка.

Для создания модели плитки используется только зона черепка. На скане хорошо видно, что расстояние между гребнями плитки не одинаковы. В частности, расстояние между вершинами первого, второго и третьего гребня составляет 31 мм. Между четвертым, пятым и шестым гребнем так же по 31 мм. А вот между третьим и четвертым гребнем 35 мм. Таким образом, рельеф зрительно делится на две группы по три гребня. Это не случайное явление, такое деление присутствовало на всех исследованных образцах. На первый взгляд разница незначительна, но она создает заметный ритм рельефа, который был бережно сохранен в точности таким, каким его задумали авторы исторических образцов.
Модель и рабочая форма создавались с учетом изменения габаритов готового изделия в процессе сушки и обжига. В технологии керамики этот процесс называют усадкой. Первый этап усадки происходит во время сушки, в процессе которой изделие уменьшается на 6%. Второй этап усадки происходит на завершающей стадии обжига, в диапазоне от 1180 до 1270 градусов Цельсия. При этой температуре фарфор проходит стадию остекловывания, во время которой спекается до стеклообразного состояния и полностью теряет пористость. Изделие на этой стадии обжига уменьшается еще на 7%. Этот вид усадки называют огневым. В сумме уменьшение фарфорового изделия, изготовленного методом пластичного прессования составляет 13%. Именно благодаря фазе остекловывания фарфор приобретает морозоустойчивость и долговечность, т.к. по своим свойствам начинает напоминать скорее стекло, чем глину. Вода не может впитаться в правильно обожженый фарфор, а следовательно не может замерзнуть внутри него зимой и вызвать разрушение или расслоение черепка из-за увеличения своего объема при замерзании.
Плитка нашей работы получилась такой:

Сроки, отведенные на выполнение работ, как обычно, были установлены крайне сжатые. Поэтому времени на раскачку не было совсем и работа шла стахановскими темпами.

Но мы справились ) Теперь в любимом городе появился еще одно здание с нашей керамикой на фасаде, а я начал отсчет нового наблюдения за тем, как она будет себя чувствовать на длинной дистанции. Аще жив буду, покажу вам как она будет выглядеть через 5, 10 и 20 лет )
Ну и вы присоединяйтесь к наблюдению.

Было:

Стало:

Строительные работы вели не мы. Мы занимаемся только изготовлением и реставрацией керамики.
Отдельное спасибо за участие в проекте ребятам из "Поттери солюшн".

Ссыль на телеграмм не дам, сами справитесь с поиском, если захотите. Я в вас даже не сомневаюсь. И донатов просить не стану по той же причине )