«Вечный свет» (2020) – психоделический триллер от Гаспара Ноэ, режиссера-провокатора, любителя экспериментов и хождения на грани цензуры. На этот раз ему заказали рекламное видео для модного дома Yves Saint Laurent, дав ему полную творческую свободу, но очень сжатые сроки (Ноэ хотел успеть сделать фильм к Каннам). В итоге 15-минутная коммерческая короткометражка превратилась в полноценный 50-минутный фильм. Являясь давним фанатом режиссера, эту картину я ждал с нетерпением.

Сюжет

Фильм расскажет о кошмаре на съёмках, на которых все пошло не по плану. Ненависть между членами съёмочной группы, вечные технические неполадки, и общая истерика постоянно нарастают и превращаются в настоящий ад в камерном пространстве. А под конец все это становится полноценным психологическим триллером, в котором все напряжение передается зрителю. Сюжет особенно порадует киноманов, интересующихся процессом съемок, хотя тут многое преувеличено до гротеска.

Актеры

Удачный каст в лице Шарлотты Генсбур, Беатрис Даль, Карла Глусмана и Эбби Ли, которые словно играют самих себя, радуют своей искренностью. Оказалось, что актёрам тоже была предоставлена свобода. Это приковывает к экрану и завораживает. Кстати, Ноэ признался, что не смотря на тему, это были очень позитивные съемки и он провел одни из лучших дней в своей жизни.

в одной из сцен Шарлотта и Беатрис 12 минут беседуют о кино, ведьмах, постельных сценах и прочем, что оказалось импровизацией

Режиссерские фишки

Присутствует излюбленная фишка режиссера – титры. Они появляются регулярно, цитируя различных известных людей, и это отлично передает мысли режиссера. Так же Ноэ в очередной раз не брезгует использовать жестокость в отношении детей, хотя в этот раз все происходит за кадром, но ужасает не меньше. Присутствуют и другие фирменные детали: обнаженка, жестокость толпы, человеческие страдание, психоделический визуал и длинные операторские планы без склеек.

Визуал

В чем отличился этот фильм, так это в визуальном стиле – помимо излюбленной красно-зеленой гаммы, Ноэ поэкспериментировал с форматом: мы видим то разделение экрана на два ракурса в 1,85:1, то использование старомодного широкоформата 2,35:1, а в конце делит экран аж на три части. В остальном постоянный оператор Ноэ, Бенуа Деби, вновь радует потрясающими планами, напоминающими живопись.

Многие писали, что в конце фильма хочется отвернуться. Оказалось, что это не из-за особо ужасающих сцен, а из-за визуальных эффектов, которые нещадно мучают глаза. Именно поэтому эпилептикам запрещено смотреть этот фильм (хотя сам Гаспар цитирует Достоевского, что эпилептикам доступно великое счастье в момент приступа). Пожалуй, еще никогда эта фраза не была так уместна в кинематографе, как здесь.

Итог

В целом могу сказать, что режиссеру шикарно удалось создать напряжение, не смотря на маленький хронометраж и практически полное отсутствие жестоких и кровавых сцен. Фанатам Гаспара Ноэ кино точно понравится, а те кто еще не смотрел его фильмы, рискуют испытать свои нервишки и испытать то уникальное напряжение, которое они неизменно вызывают.

Моя оценка: 8/10

Источник: https://vk.com/wall-172084957_3168.

Мой паблик: https://vk.com/skalkino

Бесспорным кажется, что Гаспар Ноэ сейчас самый провокационный режиссёр. И если раньше его провокации находились в плоскости «просто шокировать», то в своём новом фильме ему наконец-то удалось создать кинематографическое полотно, которое может претендовать на произведение искусства, не утеряв аутентичных для режиссёра приемов.

Сюжет фильма укладывается в пару предложений: группа танцоров закрыта на репетиционной базе, они устраивают вечеринку и неожиданно понимают, что в выпиваемой ими сангрии были наркотики (ЛСД), после этого начинается ад на земле. Но смысл фильма далеко не в сюжете как таковом (хотя все же зрителю интересно, кто мог подсыпать наркотики), а в атмосфере. Ноэ очень искусно проводит зрителя через наркотический угар главных героев, пытаясь попутно донести некие философские мысли о жизни и смерти. Не зря история строится вокруг танцоров (читай: движение - это жизнь), не случайно некоторые из них погибают или оказываются на грани. А режиссёр в интертитрах иронизирует на тему смерти. Всё это постмодернистское высказывание ходит по тонкой грани между отвратительной бессмыслицей и художественным откровением века. И Ноэ удаётся (позволю себе заметить, что впервые за его карьеру) не скатиться в бессмыслицу.

В «Экстазе» очень много культурных слоёв, что не может не радовать понимающего зрителя. Здесь и французский киноавангард со всей его выверенностью зрительных образов и смысловой алогичностью, здесь и вышедший из того же авангарда Бунюэль (про него чуть подробнее позже), и цветовая гамма Дарио Ардженто, и поп-культурность Тарантино. Во всей этой смеси национальностей, танцев, света, музыки, диалогов, историй и культурных отсылок можно потерять самое главное. А ведь современный человек зачастую и теряет. Не хочется обсуждать тему наркотиков в фильме, потому что дело это неблагодарное (всегда кто-то поймёт не так), но, думаю, что важно сказать одно: это, конечно, не пропаганда наркотиков, но и не их осуждение. Ноэ не настолько прямолинеен и пошл (ахаха, очень забавно звучит эта характеристика в данном контексте), чтобы снимать фильм о вреде наркотиков. ЛСД здесь выступает только в качестве триггера - не больше. Дальше каждый увидит столько, сколько захочет. В остальном же Ноэ говорит всё о тех же вечных философских темах, о пределе человечности и масках, которые мы носим. Не зря ранее был упомянут Бунюэль. В 1962 году он снял фильм «Ангел-истребитель», в котором рассказывалась о группе людей, которые не могли выйти из зала после званого ужина. И чем больше времени они проводят взаперти, тем больше низменных качеств и поступков открывается зрителю. Герои же Ноэ из помещения выйти могут, но не хотят. И открывают уже другие грани своей животной сущности. Действие фильма как будто нарочито перенесено в 90-е, потому что «большое видится на расстоянье». Подобные утверждения о современном поколении вызвали бы ещё больше осуждения, которым Ноэ (опять же впервые в своей карьере) не хотел заслонить главные мысли.

Фильм особо рекомендуется смотреть в зале. Дома вы не испытаете той замкнутости пространства и не сможете полноценно погрузиться в феерию света и звука. Уверена, что найдётся много зрителей, которые назовут «Экстаз» бессмысленным и отвратительным. Каждый имеет на то право. Но произведение искусства обычно оказывается чуть большим, чем кажется на первый взгляд.

Возможно кто-то посчитает, что я пересидел в интернете, но, мне кажется, дизайнер этой мегафоновской рекламы видел последний фильм Гаспара Ноэ.