НЕ ШУРИК
30 мая актеру Александру Демьяненко исполнилось 80 лет.
Эта цифра шокирует. Потому что он умер уже так давно, а ему всё еще только 80…
Я совсем забыла, что Александру Сергеевичу было всего 62 года, когда его не стало.
Не потому вовсе, что он плохо выглядел – напротив, он, актер классической советской выучки, даже в самые трудные времена всегда был подчеркнуто элегантен, моложав, строен. А потому, что помню актера Демьяненко столько, собственно, сколько помню себя.
И даже сейчас не могу представить себе, что он умер так рано, в расцвете, когда актер еще полон сил, но когда уже накоплен тот опыт, то мастерство, без которого никакой природный талант «не звенит».
А Демьяненко – «звенел».
…Когда в конце 60-х мои одноклассницы сходили с ума по красивым киногероям, я была буквально влюблена в мешковатого седого Ладейникова из «Мертвого сезона». И вот, о чудо, вижу живого Баниониса. Вот он идет мимо меня, вот он с кем-то останавливается, с кем-то заговаривает и…
И я не могу поверить своим ушам.
Это совсем не тот голос. Это не он.
И я мчусь в кинотеатр, а там – снова этот интеллигентный глубокий голос.
Я, быть может, тогда впервые осознала, какой это мощный инструмент – актерский голос. И впервые специально прочла в титрах (до этого не интересовалась): «дубляж – А. Демьяненко».
И вот это поразительное несовпадение – юношеский ломкий голос обожаемого всей страной гайдаевского Шурика – и завораживающий голос Ладейникова – меня тогда просто потрясло…
В такие моменты и начинаешь задумываться о том, что такое актерский талант и актерское мастерство.
Вообще, Демьяненко на пик славы выходил несколько раз.
Так бывает: актерская карьера часто движется зигзагообразно. Но по количеству зигзагов Демьяненко был просто чемпион страны.
Его в кино привели молодые режиссеры Алов и Наумов, пригласив 18-летнего студента сниматься в своем фильме «Ветер». Им нужен был молодой интеллигент негероической внешности, способный на подвиг. Демьяненко – и внешне и внутренне – был именно таков. Впоследствии многие его герои были «стойкими оловянными солдатиками», внешне мягкими и милыми, но обнаруживавшими в себе невероятную внутреннюю твердость. Таков был и лейтенант Ивлев из фильма «Мир входящему» тех же Алова и Наумова, таков был журналист Сироткин из «Порожнего рейса» Владимира Венгерова, и следователь Поликанов из фильма «Государственный преступник». Каждому из этих мягких интеллигентов в один роковой миг приходилось доказывать всем (и, прежде всего, самим себе) собственную несгибаемую бескомпромиссность и твердость своих принципов.
Но абсолютным олицетворением такого героя стал скромный бухгалтер Дима Горин из ленты Фрунзе Довлатяна «Карьера Димы Горина». Столичный «маменькин сынок», очкастый размазня и тютя, внезапно принимал решение остаться рабочим на таежной стройке. Принял он это решение спьяну, в эйфории, но когда еще можно было дать задний ход, вдруг заупрямился, упёрся, и остался в тайге.
То, как за полтора часа экранного времени совсем молодой 24-летний актер сумел пройти гигантский путь от нелепого юного городского клерка до уверенного в себе взрослого мужчины, не растеряв при этом ни своей мягкости, ни своей интеллигентности, то, как он сумел скупыми штрихами сыграть огромную любовь, не вызывающую сомнений даже у самого придирчивого зрителя, было свидетельством не только большого актерского таланта, но и зрелого ума. И если в начале картины Дима вызывал у аудитории просто гомерический хохот, то к концу ленты он уже всерьез влюбил в себя всю страну – и всё это, повторюсь, за полтора часа экранного времени.
После роли Димы Горина Демьяненко проснулся знаменитым. Хотя это была уже его шестая картина, и предыдущие пять пользовались и зрительским успехом, и признанием критики.
Но такой безумной народной любви у него прежде не было.
Да и среди его сверстников-актеров (а это было великое актерское поколение) мало кто в ту пору мог подобной славой похвалиться.
Актерская судьба его сложилась сразу, и сложилась счастливо.
За первые 7 лет профессиональной карьеры он сыграл в 20 фильмах, и почти в каждом – главную роль. Его партнерами были суперпопулярные Георгий Юматов и Элла Леждей, Тамара Сёмина и Сергей Гурзо, Алексей Грибов, Зоя Федорова, Серей Лукьянов и Павел Кадочников – и он на их блистательном фоне не только не затерялся, а напротив: чем крупнее были актерские личности тех, кто играл вместе с ним, тем ярче и выразительнее был и он сам. Он словно вступал в состязание с именитыми партнерами и никогда в этих состязаниях не проигрывал.
Яркий комедийный дар и глубинный внутренний лиризм – качества, редко сочетающиеся – делали его фигурой уникальной даже на тогдашнем кинонебосклоне, бесконечно богатом актерскими дарованиями. А его ранний высокий профессионализм и работоспособность сделали его любимцем режиссеров.
А впереди его ждал новый взлет. Хотя, чего скрывать, собственно, роль, предложенная ему режиссером Леонидом Гайдаем, уже на уровне замысла сулила громадный резонанс.
Сам Демьяненко говорил, что, прочитав сценарий, сразу понял: этот фильм ждет грандиозный успех, и что о такой роли может мечтать каждый актер.
На эту роль пробовались (и мечтали о ней) Олег Видов и Всеволод Абдулов, Виталий Соломин и Сергей Никоненко, Александр Збруев и Андрей Миронов. Но джек-пот выпал Александру Демьяненко.
Студент Шурик, обаятельный и немного нелепый очкарик, сквозной герой киноальманаха «Операция «Ы» и другие приключения Шурика», буквально «порвал кассу». И сегодня можно сколько угодно судачить о том, чей это был успех – самого ли Гайдая, 28-летнего Демьяненко или его великолепных, потрясающих партнеров – это всё будут разговоры в пользу бедных, потому что именно актер – лицо фильма.
И этим лицом фильма, на который бегали по десятку раз, на котором всегда были битковые залы, который собрал рекордную на тот момент сумму – 70 млн рублей (при максимальной цене билета – 40 копеек), – этим лицом фильма стал Александр Демьяненко.
На него свалилась совершенно оглушительная слава. Рядом с которой меркла вся популярность знаменитых героев-любовников. А два года спустя в этот незатухающий пожар Гайдай подлил еще керосину, сняв сиквел сюжетов про Шурика – «Кавказскую пленницу».
Демьяненко снимался без перерыва.
Играл роли в заметных фильмах (а подчас – и суперхитах). И роли были как на подбор – яркие, выразительные, приметные. Роли, которые легко сделали бы любую актерскую судьбу.
Но в судьбе Демьяненко они проходили словно боком: Шурик буквально сжирал актера. О новых его ролях почти не писали, а если писали, то отпускали скупые и почти обидные комплименты: надо же, он еще и кроме Шурика что-то может!
Ни очаровательный папа из «Моего доброго папы» Игоря Усова, ни роскошный приказчик Сохатых из «Угрюм-реки» Ярополка Лапшина, ни мощно сыгранный Павел из «Войны под крышами» Виктора Турова, ни пронзительный Андрей Львов из «Открытой книги» Владимира Фетина – никто не мог переломить общего восприятия. Для всех Александр Демьяненко буквально равнялся Шурику…
Наверное, кто-то попроще мог махнуть на эту ситуацию рукой: любят – ну и ладно! Но беда в том, что Демьяненко прост не был. Это был образованный, умный, тонкий и остро чувствующий человек, и то, что с ним происходило, воспринималось им не как счастье, а как катастрофа.
Десятки актеров всю жизнь на разные лады перепевали одну-единственную удачную роль и были радехоньки, а Демьяненко, который работал буквально на разрыв диапазона, жестоко страдал.
Однажды даже вспылил и воскликнул в сердцах: «Да я – не Шурик!».
В какой-то мере отдушиной для него была работа над дубляжом. И картин советских республик, и зарубежных лент. Он отдавал свой голос и свой талант другим актерам, и не зря же Банионис сказал однажды, что «Демьяненко за кадром играл лучше, чем я – в кадре!».
Его голосом говорили Донатас Банионис и Регимантас Адомайтис, Лембит Ульфсаак и Юозас Будрайтис, его голосом говорил Сотников из «Восхождения» Ларисы Шепитько. Он дублировал Омара Шарифа в «Майерлинге» и Роберта Де Ниро в «Казино», Бельмондо в «Великолепном» и «Наводчике» и Филиппа Нуаре в «Старом ружье», Жерара Депардье в «Соседке» и Джека Леммона в «Больших гонках».
На почти полторы сотни сыгранных им ролей на киноэкране приходится еще почти столько же сыгранных за экраном.
Гайдай вновь вернул его Шурика на экран, снимая своего блистательного «Ивана Васильевича», но уже не Шурик был центром притяжения в этом фильме.
Кинокарьера Демьяненко потихоньку пошла на спад, – и он вернулся в театр. Вернулся с блеском. Но закулисный театральный мир жесток и безжалостен, а таких навыков у Александра Сергеевича не было. Не было умения, пользуясь своей популярность, зайти в нужный кабинет, сказать нужные слова, попросить у важных чиновников защиты…
Вспоминая о нем, я всё больше задумываюсь о том, как вообще нелегко интеллигентному человеку живется в актерской профессии...
А всё-таки, даже сегодня, спустя 18 лет после смерти Александра Сергеевича Демьяненко, достаточно произнести его имя, как на всех лицах появляется улыбка. Удивительно похожая на его собственную: застенчивая, добрая, словно возникшая от какого-то счастливого детского воспоминания.
У всех.
Всегда.
Ирина Павлова
01.06.2017
Источник: пост в Фб
Оригинал: «Санкт-Петербургские ведомости» от 01.06.2017
