Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 2
Всем привет!
Очередной субботний длиннопост с продолжением истории о создании «Чужого».
Если не читали предыдущие посты по теме, то вот они:
1 - Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 1
2 - Как дизайнер из Нигерии сыграл самого страшного инопланетного монстра в истории кино
И так… как же создавался легендарный инопланетный монстр, Чужой.
«Всё это действительно началось в доме Сальвадора Дали», – рассказывал Ханс Гигер журналу Starlog, – «У меня есть друг в Испании, американский художник Боб Веноза, который в то время жил в Кадакесе. Он был знаком с Дали и часто бывал в его доме. Так вот, Боб привез ему некоторые из моих работ... И примерно в это же время Алехандро Ходоровский приехал в Испанию, чтобы попросить Сальвадора Дали сыграть императора в его фильме «Дюна»*… Дали показал Ходоровскому мои работы, и тот был впечатлён ими, поэтому пригласил меня поучаствовать в его грандиозном проекте вместе с другими талантливыми художниками. На этом проекте я и познакомился с Дэном О’Бэнноном, молодым сценаристом из Америки.»
Это было судьбоносное знакомство. Несостоявшийся проект Ходоровского свёл двух талантливых людей, которые чуть позже явили миру самого страшного и технически совершенного инопланетного монстра в истории кино.
Не будь той самой встречи, нас пугал бы монстр, нарисованный карикатуристом и дизайнером образцов военной техники, Роном Коббом. Который к тому времени уже успел создать несколько набросков с «Звёздным зверем».
Но, к счастью, в августе 77-го Дэн О’Бэннон позвонил Гигеру и предложил ему сотрудничество. Ханс Гигер согласился.
Один из первых концептов хищного инопланетянина от Рона Кобба.
О'Бэннону нравились рисунки Кобба, но им не хватало того, что было в работах Гигера – осязаемого кошмара.
«Я боюсь, что эго Рона Кобба было сильно задето, когда он не смог сотворить нужного нам монстра», – сказал О'Бэннон легендарному журналу Cinefex в 79-м, – «Он был сильно разочарован. Рон мог создавать инопланетян без числа, и все они были убедительны, уникальны и поразительны на вид. Единственная проблема заключалась в том, что он рационалист. Я заметил это, когда мы только начали проектировать картину. <…> Когда я попросил его придумать иррациональную форму, он очень встревожился. Он не мог с этим справиться. <…> Его замыслы не были такими причудливыми и бурлящими прямиком из подсознания, как у Гигера. Все монстры Кобба выглядели так, как будто они только что вышли из зоопарка. А монстры Гигера – будто из кошмарного сна.»
Несмотря на то, что у Кобба не получилось сотворить подходящего инопланетного монстра, его вклад в создание фильма был весьма значимым. Во-первых, он был основным проектировщиком корабля «Ностромо». Во-вторых, именно Рон Кобб внёс одну существенную и очень важную деталь в биологическое строение Чужого. И эта деталь непосредственно повлияла на сценарий фильма...
Озадаченный вопросом, почему экипаж корабля не мог просто застрелить инопланетянина, Дэн О'Бэннон застрял в своих размышлениях. Идея пуленепробиваемого панциря казалась сценаристу примитивной и глупой. Выход из сложившийся ситуации нашёл Кобб.
«Что действительно беспокоило меня во всём этом, так это то – почему члены экипажа просто не убили монстра?» – говорит О’Бэннон, – «Почему они не пронзили эту тварь копьём или не выстрелили в него из какого-нибудь пистолета, который не прошил бы тело Чужого и не повредил бы корпус корабля? Я упомянул об этом Рону, и он сказал: "Почему бы не дать монстру кровь, которая разъедала бы всё, с чем соприкасалась!" <...> Рон Кобб постоянно предлагал интересные идеи, его вклад в фильм – бесценен», – сказал О'Бэннон, – «Он подарил нам один из главных сюжетных элементов: у монстра невероятно разъедающая кровь – это одна из причин, по которой монстра нельзя разрезать или расстрелять! Его кровь проедает корабль насквозь. Это была идея Рона, и я хочу, чтобы все знали об этом...»
Кровь инопланетянина разъедает корпус корабля.
Заполучить согласие Гигера на создание инопланетянина было достаточно просто, но убедить продюсеров фильма нанять никому не известного швейцарского художника было сложнее.
«Я потратил месяцы на то, чтобы убедить продюсеров нанять Гигера» – говорит О’Бэннон, – «Они не хотели связываться с ним, потому что он не кинопрофессионал, для них он был странным и безымянным художником из Цюриха.»
Финальное слово в процессе о найме Гигера было за Ридли Скоттом. Режиссёр «Чужого» уже видел картины швейцарского художника и был под большим впечатлением от увиденного. Скотт пригрозил уйти из проекта, если Гигер не будет привлечен, и продюсеры согласились.
«Я впервые познакомился с работами Гигера на самых ранних стадиях производства фильма», – говорит Ридли Скотт журналу Cinefantastique, – «Дэн О'Бэннон показал мне экземпляр «Некрономикона»... Я был поражён и сразу разглядел потенциал, который его работа могла предложить нашему проекту. Продюсеры были немного нерешительны и не хотели его нанимать, но я был настойчив. Я пытался объяснить продюсерам, что у нас есть возможность создать монстра, который будет превосходить большинство из тех, что были в прошлом и будут в будущем. Так и вышло...»
После премьеры фильма, Дэвид Гайлер (один из продюсеров «Чужого») сказал в интервью журналу Cinefantastique, что благодаря работе Ханса Гигера фильм вышел высокотекстурированным и очень атмосферным.
Necronom IV, изображение из книги Х. Р. Гигера «Некрономикон», 1975 года. На картине изображён предшественник ксеноморфа.
Изначально Гигер хотел создать Чужого с нуля, но Ридли Скотт был так впечатлён его картинами «Necronom IV» и «Necronom V» что настоял придерживаться подобных форм.
«Я видел рисунки инопланетян других художников», – сказал Ридли Скотт журналу Fantastic Films в 1979 году, – «На них инопланетяне почти всегда были изображены с чешуйчатыми телами, с когтями и большими глазами. Их даже изображали в виде огромных капель, которые двигались по полу. Но во всех этих монстрах не было элегантности, и они не могли вызвать ужаса и чувства безысходности.»
«Когда мы начинали», – объяснил Гигер журналу FamousMonsters, – «Ридли сказал мне: "В последнее время я не видел хороших монстров в фильмах. Я имею в виду, что в наши дни для съемок фильма ужасов не так уж и много хороших примеров..." И он выбрал монстра из моей книги.»
Не считая проекта «Дюна» Ходоровского и малоизвестного фильма Ф. М. Мюрера «Swiss Made 2069», 1968 года, «Чужой» – первая серьёзная работа для молодого художника в большом кино.
Миа Бонзаниго, которую журнал Cinefantastique представил как «секретарь-подруга-муза-модель» Гигера, описала душевное состояние швейцарского художника во время производства фильма: «Ему часто снились кошмары, и он даже говорил во сне из-за ужасного давления, оказываемого на него поставленной задачей. Это был очень волнительный и в то же время радостный период в его жизни.»
Ханс и Миа, которых можно увидеть в некоторых закулисных сценах Чужого. (Они поженятся вскоре после завершения съёмок. Их брачный союз будет недолгим.)
Гигер понимал, что его Чужой – это главная звезда фильма, и если он с задачей не справится, то кинопроект рухнет.
На этом всё.
Продолжение темы «Чужого» в очередном субботнем длиннопосте.
Рад, что читаете меня! ✌🏻
Источник: Гарруда знает!