Эмбер Гленн (США) установила новый рекорд, о чём объявил ISU в своём аккаунте в Твиттере. Она шла на 11 месте после короткой программы, но собралась на произвольную и в итоге поднялась на итоговое третье место. Это самый большой скачок по местам в истории на данный момент. До этого такое удалось только Джереми Эбботту, который в 2007 году на этапе Гран-При NHK Trophy поднялся с 12 на 4 место.
Эмбер, как и многие болельщики, до этого объявления от ISU не знала о своём достижении, и отреагировала на него в Твиттере ("Погодите, что😅"):
Перевод: у многих из вас нет годами снимавшихся видео, где вы делаете ноль транзишенов и с кучей перебежек в программе, в то время как сейчас вы призываете совершенствовать этот спорт
Перевод: теперь я официально в декретном отпуске, потому что мне скучно и я сижу в Твиттере, но мне всё нравится, так что спасибо за потакание мне в моих до-детских развлечениях
В этом сезоне у меня почти совсем не получается смотреть российские соревнования по не зависящим от меня обстоятельствам. Расстроилась я ещё на моменте контрольных прокатов в сентябре, но раз уж так вышло, приходится наблюдать издалека за тем, что происходит.
А происходит нечто загадочное: наши девушки внезапно "разучились" прыгать четверные. Если на юниорском уровне эта тенденция не так заметна, то на взрослом довольно очевидна. Решила эту теорию проверить и подумать, что пошло не так.
Посмотрим статистику самых высокооценённых прыжковых элементов в этом сезоне среди девушек, выступающих по взрослым:
Четверные прыжки и каскады/секвенции с ними подчёркнуты синим. Среди первых 35 самых высокооценённых прыжков оказалось всего два четверных, и оба были исполнены Аделией Петросян. Тройных акселей же пока не видно вовсе.
Сравним со статистикой по прошлому сезону (2022/23). Держим в голове, что в этом сезоне еще не состоялись главные старты и спортсмены ещё не вышли на пиковую форму, поэтому из прошлого сезона берем только результаты выступлений на этапах Кубка России:
Разница не такая большая, как я ожидала, но уже появляется. В списке лучших исполнителей ультра-си снова Аделия Петросян, но вместе с ней и Софья Муравьёва, Софья Акатьева и Анастасия Зинина.
Теперь попробуем посмотреть конкретные элементы: четверные прыжки и тройной аксель. Тот же диапазон соревнований, но теперь по конкретным прыжкам. Сезон 2023/24, прыжки ультра-си сольно и в каскадах:
Наконец можно подсчитать цифры по каждому прыжку и сравнить:
Сама села и посчитала, как большая
Что ж, попробую сформулировать какие-то выводы из этих данных:
1. Очевидно, что общее количество попыток исполнения четверных снизилось. Особенно это заметно по четверному тулупу и тройному акселю, разница очень существенная. Аделия, как единственная исполнительница четверных риттбергера и флипа, в этом сезоне как раз переключилась с одного прыжка на другой.
2. Что касается исполнительниц прыжков, всё тоже выглядит не слишком радужно. Многие из основных игроков прошлого сезона в сезоне нынешнем не катаются, и это одна из причин уменьшения количества ультра-си (Туктамышева - взяла паузу; Акатьева - травмировалась и остаток сезона, скорее всего, пропускает; Зинина - поменяла тренера и, возможно, травмирована; Самоделкина - поменяла страну, только-только восстановила 3А на тренировках; Трусова - пропускает сезон). При этом появились и новые лица: это Дарья Садкова, Алина Горбачёва, Мария Парамонова и Ангелина Палагина. Но это - 4-ро новых против 5-х условно "временно не выступающих".
Для поддержания того же уровня элементов ультра-си, что и раньше, и потенциально новой борьбы за доминирование на мировом уровне после разбана наших спортсменов, количество исполнительниц элементов ультра-си должно как минимум остаться на прежнем уровне. А ещё лучше - увеличиться, с учётом участившихся попыток в ультра-си у иностранных фигуристок. С учётом того, что мировой рейтинг и "неофициальный" рейтинг наших спортсменок среди судей будет практически нулевым, потеря узнаваемых на мировой арене лиц тоже может плохо сказаться на общих результатах сборной.
3. Еще один важный момент - это качество исполняемых прыжков. Примерно понять его можно из оценок GOE за элементы.
Объясню, почему для подсчёта беру цифры из графы "GOE Total" в таблицах выше. В правилах ISU прописана система подсчёта оценок за элемент. 9 судей ставят каждый свою оценку за прыжок или каскад. Значения GOE, полученные от девяти судей, усредняются методом нахождения "усечённого среднего", при котором отбрасываются самые высокие и самые низкие значения, а из оставшихся семи значений вычисляется среднее. Это среднее значение (которое может быть положительным или отрицательным) добавляется к базовой стоимости элемента, чтобы получить общую оценку элемента судейской коллегией.
В колонке "GOE Total" как раз указано то самое усечённое среднее значение. И именно его я учитывала при подсчёте. Колонку "GOE Mean", в которой подсчитано среднее GOE без отбрасывания самого выского и низкого значений, я не брала в расчёт, поскольку на соревнованиях это не применяется, а нас в данном случае интересует именно результат на соревнованиях.
Поскольку аналитика - диванная, как следует из названия поста, я не потрудилась вспомнить адекватные статистические методы (учитывающие количество попыток для каждого прыжка, например) и делала расчёты "в лоб". Все средние значения в таблице ниже считались как среднее арифметичекое от всех цифр в наборе (всё сложить и разделить на количество попыток исполнения). Если кто-то пересчитает как полагается - буду очень этому рада. BV = base value = базовая стоимость элемента (к которой прибавляются или от которой отнимаются GOE). Базовая стоимость может быть понижена, если прыжок недокручен на полоборота или на целый оборот. Это влияет и на баллы GOE.
Итак, диванная статистика качества исполнения сольных прыжков ультра-си на этапах Кубка России в сезонах 2022/23 и 2023/24:
Пусть выводы отсюда будут не точными, но думаю, что общая тенденция сохранилась бы и при более тщательном подходе к расчётам. На момент почти завершенного Кубка России этого года ситуация с качеством исполнения элементов ультра-си следующая:
1. В среднем можно говорить о том, что качество исполнения четверного тулупа снизилось. Ниже и среднее ГОЕ, и лучший показатель. Средняя общая оценка за элемент подросла совсем незначительно, 2 сотые не играют большой роли. Скорее всего, так вышло за счёт погрешности в подсчётах на количество попыток.
2. Та же ситуация и с четверным сальховом, он в среднем ухудшился у наших фигуристок. Это же косвенно подтверждается и средней общей оценкой за элемент и лучшей оценкой на этапах Кубка России.
3. Четверной риттбергер, флип и лутц проанализировать сложновато: риттбергера и лутца пока не было в нынешнем сезоне, а в прошлом мы не видели квад-флип на этапах Кубка России. Но косвенно тоже можно сказать, что сложность четверных в общем несколько понизилась: в прошлом сезоне мы не увидели на этапах Кубка России только один вид четверного прыжка, а в этом сезоне пока недосчитались аж двух.
4. Наконец, статистически самый удачный элемент у наших девушек - тройной аксель. Да, среднее ГОЕ ушло в минус за счёт особо неудачных попыток в новом сезоне, но совсем ненамного. А лучший показатель по ГОЕ и вовсе оказался положительным в обоих сезонах, в отличие от остальных прыжков. Средняя общая оценка в общем и целом тоже бьёт показатели других прыжков. В общем, судя по всему, это наш самый выигрышный элемент. Однако и его качество исполнения несколько ухудшилось по сравнению с сезоном 2022/23, о чём говорят все более низкие показатели сезона 2023/24 в этой таблице.
Общий вывод этой диванной аналитики, честно говоря, пока не очень радостный: прыгать стали меньше, прыгать стали хуже. Возможно, кто-то меня опровергнет, или остаток сезона расставит всё сам по своим местам. Но даже если эта тенденция такова, надежда у нас есть всё равно: и на возвращение опытных фигуристок, и, что немаловажно, - на новое поколение юниорок, которое штампует четверные и тройные акселя и останавливаться не собирается.
Золото: Као Миура, Япония - 274.56 (1-ый по КП, 2-ой по ПП)
Уже практически мейнстрим: сложить ладони в начале программы и сделать пару перебежек назад, драматически смотря на них. Придираюсь, конечно, но что-то сразу зацепило взгляд. В начале программы Као немного покатался просто по кругу, но потом собрался и стал делать связки между элементами. Дальше прямо хочется похвалить: и 2 четверных сделал, и на скорости всю программу едет, и подпрыгивает между элементами легко и красиво. за дорожку шагов получил 4-ый уровень, но мне показалось, что ближе к концу чуть не упал, занесло Остапа, как и на выезде из последнего вращения.
Порадовал старушку-отаку в произвольной: взял музыку из аниме "Атака титанов". Может, для самих японцев это какая-то клюква, но мне очень нравится, когда они берут музыку из аниме, именно у них это смотрится органично (даже если они выступают за другую страну, как было, например, у брата и сестры Шибутани, выступавших за Америку под музыку из "Юри на льду"). В первой части программы Као отдельно, музыка - отдельно, не хватило скорости на вращении (потерял аж 2 уровня), но, отпрыгав всё самое сложное, стал опять катить более вдумчиво. Ну и не могу не заметить: не представляю, что должны ощущать судьи, когда фигуристы ТАК близко к ним подъезжают, очень интересно посмотреть на их лица в этот момент...
Серебро: Шун Сато, Япония - 273.34 (2-ой по КП, 1-ый по ПП)
Японские и корейские одиночники(цы), катающие под европейскую классику - это отдельный вид нудней искусства. Любят они это дело, сделать просто что-то красивое под красивую музыку, без сюжета. Такая вот абстракция. Это, безусловно, вкусовщина, но такой вариант абстракции мне уже несколько приелся. Мало того, что абстракция должна быть, на мой вкус, уже более необычной, так ребята из юго-восточной и восточной Азии делают её чрезмерно старательно, будто выучили, как полагается её делать, и усердно делают. А получается...ну, чаще всего - эмоционально пресно. Ну и Шун, собственно, продолжает славные традиции японских одиночников. При этом у них точно пошла какая-то мода на выход из вращения через колено об лёд. Но надо сказать справедливости ради, что Шун продолжает радиции и в хорошем смысле: катается на большой скорости, элементы делает в основном аккуратно и чисто, не забывает про руки и прочую поставленную хореографию.
Примерно всё то же самое можно сказать и про его произвольную (самому-то не скучно весь сезон обе программы под заезженную класику катать?). Катит хорошо, элементы делает, хорегорафию помнит, но отпустить себя опять забыл. Слушайте Бенуа Ришо, дети востока, он фигни не посоветует (Свежая подборка переводов с сайта fs-gossips.com, Часть 2).
Бронза: Кевин Аймо, Франция - 250.03 (5-ый по КП, 3-ий по ПП)
Ох уж эта провокативная блестючая маечка под рубахой. Его стиль, конечно, но совсем не мой. в короткой что-то пошло не так на первом и последнем прыжке, а жаль: в музыке взял тот самый пример неплохой современной абстракции. Катит пусть не так легко, как совсем юные японские фигуристы, но тоже на скорости и очень грациозно. Но прокатом, конечно, остался недоволен.
В произвольной тоже порадовал выбором музыки: показал нам мужскую версию Болеро (причём имено за классическую аранжировку я готова многое простить, до сих пор с содроганием вспоминаю японскую аранжировку, под которую катал Шома Уно). Поначалу, пожалуй, слишком сосредоточился на элементах. Чуть не хватило мне резкости в хореографии: всё-таки это не совсем классическая балетная композиция, и обычно артисты балета добавляют резкости и силы в свои движения в этом танце. Вообще довольно странный прокат от Кевина: обычно он умеет и эмоцию выдать, и с залом поиграть, а здесь будто катался донельзя уставший.
Канадская фигуристка Пайпер Гиллес, выступающая в танцах на льду, выложила в соц.сетях фотосессию по мотивам рекламных кампаний Ким Кардашьян (для её бренда Skims) и Кендалл Дженнер. Сделала не просто красиво, но ещё и дерзко, подписав пост: "Hey kimkardashian and kendalljenner, did I do this right?!?" ("Хэй Ким и Кендалл, я правильно это сделала?!?")
