moredarker

*УДАРНАЯ ДОЗА СПОЙЛЕРОВ ПРИЧЕМ ПО ВСЕЙ ФРАНШИЗЕ*

*ЧТЕНИЕ ПРИВОДИТ К ПАДЕНИЮ ИНТЕРЕСА К ПРОСМОТРУ*

Это не рецензия на весь фильм (к слову, хорош), но претензия к роли одного персонажа, по которому я скучал лет десять (На странных берегах его не было), которого обещали и которого было мало, и казался даже лишним (а не как Вейдер в Изгое, например).

Как вы, должно быть, помните, в третьем фильме Уилл Тёрнер, пронзив сердце Дейви Джонса, стал капитаном Летучего голландца. В пятой части Уилл появится в буквально трех эпизодах, не участвуя в сюжете, что немало меня разочаровало. Как будто камео какое-то, для галочки (у Элизабет роль не лучше - обняться, поцеловать и полежать - и ни одного слова).

Итак, первая сцена начинает фильм - каким-то хитрым образом (светильник по типу маяка, затем привязав камень к ноге и прыгнув в море, мальчишка попадает на Голландец - эге, да это же Садко! Коммунисты Петербурга, ваш выход) происходит встреча Уилла и его сына (в сцене после титров На краю света он был). Последний страстно желает освободить отца от проклятия, для этого ему нужен Трезубец Посейдона, на что Тёрнер скептицирует, но вроде бы благословляет. Завязка сюжета, собственно; капитана мы больше не увидим до самого финала; к слову, голова его начинает обрастать ракушками, совсем как у деда - Прихлопа Билла.

Все-таки придется  раскрыть немного этот самый сюжет. Главной букой выступает некто Салазар, некогда испанский капитан, истребитель пиратов, пока не встретил молодого Джека (между прочим, еще не капитана и даже не Воробья), обжегся (во всех смыслях) и стал, стал... кем же он стал? Определенно он посетил Треугольник Дьявола - такое зловещее место с бушующей в море лавой - получил проклятье на вроде бы как в первой части Барбосса (он с командой похитил кровавое индейское золото Кортеса, в итоге стали бессмертными скелетами на призрачном корабле..) и залег на некоторое время на дно (вряд ли в наказание). И внезапно объявился к началу событий фильма такой имбой (читерски прокаченным боссом), взявшись за старое - топить пиратов, а желательно и Джека. Для дополнения образа ему вкладывают в уста следующие слова: "-я убил энное количество.. -людей? -нет, пиратов" и это с его-то имечком, отсылающим к диктатору Португалии до и после Войны, который хоть и не вступил в нее, но укрывал нацистов? Черный-пречерный злодей, очевидно.

Казалось бы, кто должен стать достойным противником этакому призрачному гонщику? А кто стал? Банда несуразностей, как-то институтка-астроном с зайчатками феминизма и рационализма, вьюнош неопределенной морской профессии, верящий в сказки; старина Джек, спившийся неудачник и без команды, и без корабля, ну и старик Барбосса, нувориш на пенсии наподобие Генри Моргана (был такой пират в свое время). И как всегда, британцы с эффектом штурмовика. Серьезно? Им же бороться надо чуть ли не с Дикой Охотой, только на море. Определенно им пригодился бы в добывании легендарного артефакта Голландец, Хозяин Моря, ловец загубленных душ...

Отмотаем немного. Вы помните историю Дейви Джонса? Он влюбился в морскую богиню Калипсо, а та в знак взаимности даровала ему и его команде бессмертие и обязанность упокаивать души погибших в море. Раз в десять лет он имел право сойти на берег ровно на день, чтобы встретиться с возлюбленной... Это отсылка сразу к двум легендам: о капитане Летучего голландца (интересующимся очень рекомендую эту статью) и рундуку Дэви Джонса, братской могиле моряков, оберегаемой якобы злым духом моря.

Ну так вот, по версии франшизы изначально Дейви был вполне себе ничего, однажды Калипсо не пришла свидание...

И этот .. вырезает себе сердце, предает объект своей любви для пленения пиратами, перестает работать Хароном, всячески жесточает и зловещеет и собственно и.о. морского бога; иногда позволяет посентиментальничать. У него осталась единственная слабость - его любовь и сердце - как ее символ, которой начнут пользоваться в третьей части и Компания для преобладания на море, и Джек с компанией, чтобы его убить. Это в итоге им удается и место Джонса занимает Уилл.

Собственно, что мы наблюдали в течение этих двух фильмов? Что Голландец не какой-то там Аид на призрачном престоле, а вполне себе боевая единица в мире живых, который, если ему надо, достанет самого Джека (и не абы так, Джек продал свою душу за Черную жемчужину). Что Голландец в конце концов присматривает тут за порядком, на что ему и привилегии от морской богини (в оригинале - так и непосредственно Бог его наказывает за гордыню и чертыхательства). А тут, значит, в его владения вторгается прямо-таки исчадие ада с активным геноцидным настроением. И что предпринимает Уилл? А ничего. Это же угрожает его сыну да его друзьям в т.ч.? Да пох. Да, блин, там учет ведется вообще или он не заметил резкого наплыва погибших? Работа не волк. Может, если тебе надоело быть проклятым, а есть средство, которое тебе поможет от него избавится и есть люди, которые уже за ним отправились, но им мешает некто незаинтересованный в этом, но который тоже нейтрализуется этим же средством, может стоит им помочь (тем или иным, вопрос-то открытый, почему бы и Голландцу не быть за Салазара)? Неа. Да где ты вообще, Уилл Тернер, и чем ты там так занят? Хз.

Появится он только уже после развязки, расколдованным и освобожденным. Порадуется за сынулю, который смог и без него (зато Барбосса не смог, rip). Обнимется с Элизабет и в кои-то веки заночует на твердой земле. Если бы так всё и закончилось, я бы страшно разочаровался, ведь просрали такую историю, такой конфликт. Но сцена после титров оставляет какую-то смутную надежду...

И на том спасибо.

Не все поймут, немногие оценят, гуманитарии вроде меня просто умилятся. Минусим внутри, не рейтинга ради, но романтики.

https://www.kinopoisk.ru/film/7832/

Хм, есть мнение, что в азиатских фильмов жанров мистика или хоррор своя изюминка. Сабж - один из таких.

Главная героиня - ослепшая в детстве девушка, картина мира которой сформировалась без зрительных образов. Но благодаря медицине девушка обретает зрение, многое будет переоценено. Только вот кое-что увидеть она вовсе не ожидала... Не буду дальше спойлерить.

Мистическая драма, с определением хоррор я бы поосторожнее. Есть немного места и мелодраме, и саспенсу. Можно задать пару вопросов по сюжетным дырам, но глубина истории мне вновь запрещает это делать.

Есть голливудский/европейский римейк, парочка сиквелов. Однажды заценил азиатский оригинал Отступников, а потом их самих и страшно разочаровался в последних. С другой стороны, слышал, Бешеные псы вторичны и тоже к Гонгконгу, но как же, я покорен работой Тарантино... Так что синдром утёнка, наверное.

https://www.kinopoisk.ru/film/686791/

Хм, есть такие вещи вроде бы всем очевидные, но приходит человек и делает из них нечто прямо противоположное. Например, в Анне Карениной привыкли видеть героиней сабж, а Каренина - антагонистом. Но вот за экранизацию взялся Сергей Соловьев, позвал на роль Янковского - вжух, и сместил акценты так, что понимаешь и переживаешь исключительно ему. Или берёт Булгаков - к нему ещё вернемся - Сатану и делает из того единственного адеквата, чертяка; или Анатоль Франс ниспровергает христианского Бога в демиурги - тысячи их, примеров. Это как правило свежо, интересно.

Так же и с Иудой. Даже в язык вошло, правда из нашего уже вышло. Опускаются аж до Дракулы 2000, чур. Но вот на свет рождается Леонид Андреев, современник Блока, может знает кто, а то и читал; и делает из нулевого апостола без нимба - без претензии на оригинальность, во втором веке кто-то из еретиков набросал Евангелие от Иуды, близкое по фабуле, но Андреев не мог про него знать - совершившего подвиг антигероя/антизлодея, не знаю даже. Но то, что это подвиг - действо, на которое идут сознательно ради блага других, а не слабоумие и отвага - это точно. А затем рождается другой замечательный человек, Андрей Богатырев, наш современник, и снимает прекрасную экранизацию.

Честно говоря, не хочется критиковать (да и вряд ли сумею), потому что сам факт существования подобного фильма, сам факт рассказа сложной истории простым и доступным языком (до него просто смотрел Зависимость, библиографию по философии...), искупает все его грехи. Вот и не буду. По блестящей неканоничности поставлю в один ряд с Последним искушением Христа, там, к слову, Иуда тоже поболее остальных радеет за дело Христа. Но здесь Его не трогают, Он на втором плане, а сюжет построен на конфликтах апостолов - Фомы и Петра с Искариотом и развитии этого персонажа, от вора до... первого при Нем. И если Искушение (и Булгакова) можно критиковать за очеловечивание Богочеловека и обеднение тем сам образа, то за глубину психологизма здесь можно только порадоваться. Это Страсти Иуды, но нравственные, а не как у Гибсона.

Что ещё. Живая классика, вот что.

З.Ы. Может показаться, я вам как верун впариваю агитку за религию. Во-первых, она здесь фон, убери его и получим фильм про абстрактное человеческое самопожертвование ради дела и пример зла во благо; во-вторых, миру нужны такие герои, хотя наверное мы их не заслуживаем, тем ценнее; в-третьих, побольше бы таких высокохудожественных "агиток" с поддержкой Минкульта РФ например; в-четвертых, считайте меня деистом.

Советую посмотреть.

Может, кто пропустил эту тему (а скорее всего много таких, смотреть ТВ стало немодно, особенно наше), но в апреле на канале ТВ3 проходит интересная вещь: в конце недели показывают пилот сериала, выходит передача с его обсуждением и голосованием, затем голосование длится ещё неделю посредством кинопоиска и смс. Для запуска сериала в производство нужно набрать 75% и выше (хм, какая-то несправедливая система, ведь получается решает меньшинство). Уже 25-е апреля, показаны, обсуждены и решена судьба трех пилотов, думаю, есть о чем поговорить.

Как раз закончил с просмотром всего этого добра. Вообще, конечно же, вещь уникальная на ТВ, даже не столько с запуском сериалов зрителями (честно говоря, некий скептицизм по этому поводу), сколько в принципе о существовании передач о критическом обсуждении нового кино (последняя, на моей памяти, Закрытый показ с Гордоном на Первом закрылась в году этак 2012-м; периодически бывающие по Культуре и застанные посвящены старым фильмам). Да, по сравнению с Гордоном всё это в целом уныло. С одной стороны - короткие реплики в минуту, прерываемые ведущими и редко несущими мысль; частенько флюродрос киношникам со стороны коллег; неясное гримасничанье (ну это скорее к телеформату претензии). С другой - присутствие блогеров и обычных (как кажется) юзеров того же кинопоиска (не факт, что они прям скажут что-нибудь ценное, но сам факт присутствия таковых радует); иной раз и коллеги проедутся, а то и с профессиональной стороны.

Что до контента. Первым шла никчемная поделка "Призрак опера" от режиссера, как я понял, из Enjoy Movies с Харламовым и парниши из Восьмидесятых в главных ролях. Ситком, что ж еще, как дегенерату-оперу помогал вор с того света. Ну очень плохо, не о чем здесь говорить. Удивило как в студии его так нахваливали, что закончили с 81% "за" и порадовало, что в итоге стало 62% и в эфире этого не будет, аминь.

Вторым - некое "драмеди" от Буслова с Вдовиченковым "Близкие". На мотив Клана Сопрано, гг и семьянин, и крестный отец, вот только это не драма, а какая-то дурацкая полукомедия. С другой стороны, гг вроде бы умер и вроде бы ожил, получив второй шанс и как бы должен стать хорошим, но всё это в ироничном ключе.. да к черту, это тоже плохо. Вдовиченков - да, фактурен в роли бандита, как всегда. Странность в другом - весь час в студии пытались это пропихнуть (хотя уже и не так активно, как Призрака опера), киношники вели себя как дегенераты, серьёзный вопрос от Незлобина (да, я тоже удивлён) "готовы ли вы по-настоящему взяться за сериал, если на то пойдет" был проигнорирован, в конце Вдовиченков произнес проникновенный спич, что это конечно же полная хрень (что пытался сказать режиссёр ещё в начале, что мы засняли это лет пять назад и забили), но дайте нам шанс и мы подумаем, что тут можно сделать. Хз зачем было вообще участвовать с этим тогда. Отклонён с 64% "за".

А вот третий меня порадовал, работа Анны Меликян "Квартет". История про плохую компанию из музыкального училища - проститутку с сердцем, шизофреничку, омегу-воришку и некую особу с криминальным настоящим (в исполнении Бортич, честно говоря подбешивает, но Анна сказала, что времени на кастинг было мало, жаль не заменят уже). Там ещё Серебряков играет деспотичного препода, неплохо на фоне его последних ролей алкаша. Да, цепляет это соединение классической музыки и аморальных исполнителей. Да, огрехи есть - замыленные произведения, фактурные, но олени-бандиты, преследующие Бортич, грязноватые эротические сцены (как говорят, раскрывают персонажа, и эстетично, хз) - но в целом это очень хорошее начало чего-то (особенно на фоне ранее показанного). Спал градус неадеквата в студии, вместо Косякова и Незлобина пришел Константинопольский и знатно проехался, сама Меликян вела себя очень здраво, осадила щегола из администрации кинопоиска, дескать есть чё по существу, а не по моему реноме; страстно желала критики и осталась неудовлетворённой (как сказала в конце, побоялись высказаться те, кто против, хотя вот оно время-то внести изменения). И странное падение оценок - 74% "за" и 58% в итоге. Очень жаль, надеюсь, сериал всё-таки будет снят, не важно, на ТВ3 или нет. Кстати продюссером какая-то шишка с этого же канала.

Остался ещё один пилот - Любовницы, его не смотрел. В конце недели будет последний, Детки. Такие дела. Самостоятельно ознакомиться можно тут:

http://tv3.ru/project/byt-ili-ne-byt

Хз какое у кого было детство и каким оно должно было быть, но я например почитывал однотомную БСЭ и не имел интернета. И за скудостью источников информации, мне было особенно в кайф составить список правителей или членов династии какого-либо государства и мучиться по поводу пропусков в них или непонимания связи между правителями разных стран, но одного дома. Затем мне попался астовский справочник о великих людях, приложением к которому были эти самые списки, причем и шире, и полнее моих. А окончательно мой интерес добило появление телефона с wap-интернетом... Как-то всё отошло на второй план и забылось. Но вот недавно вернулось и я купил себе солидный такой генеалогический справочник европейских династий Семенова и тут-то я отыгрался, хе-хе-хе. Причем на счастье незамеченных ещё нюансов непочатый край. Приведу наиболее такие характерные что ли, по моему мнению.

Наследование по женской линии - тема любопытная, но ему стоит посвятить отдельный пост. А потому сосредоточимся по мужской и на таком любопытном действии салического закона, когда солидный титул наследовался каким-нибудь бедным родственникам через три изды колено из деревенской усадьбы.

Начнем с Гогенцоллернов. Давно меня мучил вопрос о Карле Гогенцоллерне, князе и первом короле Румынии - явно же родственник будущего императора Вильгельма I. Чтобы установить родство по мужской линии, пришлось дойти до XII века, потому что оказались они 21-юродными дядей и племянником (т.е. сын Вильгельма Фридрих III и Карл были 22-юродными братьями). Жил-был тогда славный швабский граф Цоллерн Фридрих III, который также получил от жены бургграфство Нюрнберг (вокруг того самого города). По смерти же его разбросанные владения разделили два сына, Конрад и Фридрих. Затем почему-то они поменялись наследством и зажили своей судьбой. Потомки Фридриха так и остались графами (впоследствии князьями), отметившись как-то тем, что однажды в ссоре разрушили свой же родовой замок; а вот Конрада, начав с Бранденбурга (курфюшества, между прочим) и секуляризировав земли Тевтонского ордена в лютеранскую Пруссию, объединили в итоге Германию. Было бы забавно, если бы у Вильгельма не было наследников и следующим императором стал Карл.

В 1803 году скончался герцог Модены Эрколо III д'Эсте. Ему наследовал зять Фердинанд Габсбург. На юге (в Испании и Португалии, в Италии; а также в Англии) сложилась традиция передачи титула дочерям и даже бастардам. Но если бы строго соблюдался салический закон, то пришлось бы итальянцам принимать в качестве правителя психически больного английского короля Георга III Вельфа, зато двадцатиюродного дядю усопшего. Как оказалось, эти два дома по сути один, потому что в еще XI веке Вельфы пресеклись по мужской линии, а их наследница вышла замуж за маркграфа Милана Аццо II, будущего строителя замка Эсте. Старший сын, недвусмысленно названный Вельфом, в молодости уехал в Германию принимать наследство матери да так и остался. В Италии отцу наследовал другой сын, прямым потомком которого и был Эрколо. Вельфы стали английскими королями как ближайшие родственники правильной (некатолической) веры, не оставившей наследника королевы Анны Стюарт.

Казалось бы, в реальности вряд ли возможны такие наследования, но зря кажется. По итогам Венского конгресса в 1815-м на базе Голландской республики было создано королевство Нидерланды в их исторических границах (с Бельгией и Люксембургом). Спустя 15 лет первая отделилась, захватив за собой половину второго. В другой половине герцогства власть короля сохранилась на правах личной унии, что подразумевает различное законодательство. В 1867-м был заключен международный договор о нейтралитете Люксембурга и принадлежности его правящему дому. В 1890-м на трон Нидерландов взошла королева, на что согласно салическому закону был приглашен Адольф, бывший герцог Нассау, который приходился 18-юродным (sic!) племянником покойному королю Виллему III. Оранская династия голландских статхаудеров и нидерландских королей происходила из Оттонской ветви дома, а получила своё название от унаследованного небольшого графства Оранж в Провансе; Адольф - из Вальрамской ветви. Их общий предок Генрих II был графом Нассау в первой половине XIII века.

Ещё одним подобным случаем было пресечение линии баварских герцогов в 1777-м. Ближайшие родственники владели Пфальцем. Ближайшие - это имели общего предка (и правителя) в XIII веке. Еще недавно - 150 лет назад - герцог нещадно оккупировал курфюшество в течение 25 лет, изгнав своего кузена (правда, c воли императора); теперь пришло их время. Примечательно, что в самом Пфальце так было неоднократно - престол уже трижды переходил из одной неблизкой боковой линии в другую за последние 200 лет, причем первый раз от католика к ярому кальвинисту. И надо же такому случиться - объединившему родовые владения Виттельсбахов Карлу Теодору наследовал (по причине бездетности) его безземельный (герцогство Цвайбрюккен было оккупировано революционной Францией) шестиюродный брат Максимилиан. Он и стал первым королем Баварии, а титул герцога перешел к его всего лишь троюродному брату.

Похожим образом титут гулял среди одной династии во Франции среди Капетингов. Все её короли были прямыми потомками Людовика IX Святого (и Гуго Капета, соответственно) - праправнук по прямой линии Жан I, проживший четыре дня; первый из Валуа, его двоюродный дед Филипп VI и до его праправнука по прямой Карла VIII; его троюродный дядя Людовик XII Орлеанский; его двоюродный племянник Франциск I Ангулемский и до его внуков по прямой, вплоть до Генриха III; его 11-юродный дядя король Наваррский Генрих IV Бурбон, его внук Людовик XIV, его правнук Людовик XV и его внук Людовик XVI, после революции его два брата и наконец последний король, их шестиюродный дядя Луи-Филипп Орлеанский. Фух. В общей сложности от второго короля в роде (первым был его брат) Роберта I, деда Гуго Капета до Карла X, который был до Луи-Филиппа - 27 поколений по мужской линии. К этому ещё добавить испанских Бурбонов, которых от Филиппа V, сына Людовика XIV до нынешнего Филиппа (видимо, VI) - 10 поколений. И предков нынешнего люксембуржца столько же, включительно... Дольше пожалуй только в Японии.

В Дании у Фредерика VII не было детей. Четкого закона по этому поводу нет. Зато была любимая кузина, урожденная гессенская ландграфиня и бывшая замужем за его девятиюродным дядей герцогом Глюксбург из младшей средней линии. Старшим же в доме Ольденбургов становился восьмиюродный дед герцог Августенберг Христиан из старшей средней линии, бывший к тому же старшим и по женской линии, будучи внуком короля Христиана VII и таким образом троюродным братом, и вдогонку ещё и родной дядя по матери. Однако здравствующий король утвердил наследником мужа его кузины. В ответ герцог провозгласил себя правителем всего Шлезвиг-Голштейна, что стало поводом к датско-прусской войне 1864-го, стоившей династии этих владений. Старшим в младшей линии Ольденбургов в то время был Александр II Освободитель. И одним из кризисов передачи власти в этом доме был связан с прадедом императора Павлом, который стал наследником отца Карла Фридриха в Готторпе. Но его мать Екатерина разменяла герцогство на графство Ольденбург, а его передала своему дяде по матери и троюродному деду по отцу Павла Фридриху Августу.

И в заключение немного последствий медиатизации. В 1806-м Наполеон ликвидировал Священную Римскую империю, укрупнил государственные образования, а лишившиеся реальной (или даже формальной) власти феодалы сохранили за собой титул и становились суверенами. На практике это вылилось в то, что юридически брак между королем и самым завалящим германским герцогом признавался равноправным. Что и привело к концу века к онемечиванию правящих династий Европы. Характерным примером является взлет Веттинов, точнее герцогов Саксен-Кобург-Готы Эрнестинской линии (короли Саксонии были из Альбертинской линии), хотя бы и обладавших суверенитетом над 2 тысячи км². Удобнее взять за точку отсчета Франца, герцога Саксен-Заальфельд и отца первого владетеля Готы. Так вот, его правнуки по мужской линии стали королями: Великобритании (Эдуард VII), Португалии (Педру V и Луиш I) и Бельгии (Альберт I), а также царем Болгарии (Фердинанд). Первое трое по праву матери, двоих - выбрали. И как-то даже обидно, что старший из них (Альфред) остался лишь герцогом, к тому времени уже номинальным.

Было время, что судьбы жителей целых стран зависели от таких вот родственных отношений... С другой стороны, бывали и похуже варианты, когда монархами выставлялись не самые сильные претензии, какие например были у Эдуарда III, английского короля и внука Филиппа IV по матери против кузенства по отцу Филиппа VI с последним королем Карлом IV, ставшие поводом к Столетней войне. Если я тут описывал не общеизвестные унылые факты, могу продолжить тему, на этот раз с наследованием титулов по праву жены. И да, лучше закритикуйте сразу.