Дарья Крылова
Художник-мозаичист
Krylova.daria30@gmail.com
Реставрация мозаик и не только, сохранение советского монументального искусства и многого другого. Проекты, истории, процессы.
В первой части статьи я рассказала о том, как началась работа над оформлением хаммама римской мозаикой — от замеров и подбора камня до набора панно и предмонтажных работ. Завершился этот этап подготовкой мозаики к транспортировке: готовое панно было распилено на части, аккуратно упаковано и отправлено на объект.
1/2
Эта часть посвящена тому, как происходил монтаж и как мозаика заняла своё место в интерьере.
Монтаж на данном объекте оказался достаточно сложным, поскольку мы работали по не совсем привычной методике, включающей использование широких шайб и дюбель-гвоздей.
Классическая схема монтажа мозаики предполагает несколько этапов.
Первый из них — монтаж «на сухую». На этом этапе производится предварительная подгонка панно с последующей подрезкой по месту и временным креплением на дюбель-гвозди с шайбами, без применения клея. Это необходимо для того, чтобы можно было скорректировать положение элементов. Такая методика используется потому, что набор мозаики чаще всего выполняется в мастерской, а не непосредственно на объекте прямым набором.
Следующий этап — приклеивание уже скорректированной мозаики с использованием тех же дюбель-гвоздей. После окончательной фиксации элементы временного крепления удаляются, а в местах их установки выполняется «добор» — восстановление утраченных при монтаже модулей мозаики, чтобы поверхность оставалась цельной и ровной.
Однако в данном случае применение дюбелей было невозможно, поскольку это могло нарушить гидроизоляцию помещения. Поэтому монтаж осуществлялся с применением временных подпорных элементов.
Работа началась с разметки стены и панно. Этот этап требовал особой точности: важно было правильно определить положение композиции, совместить оси и центры, чтобы мозаика легла строго в соответствии с архитектурой помещения. После разметки производилась подрезка мозаики по месту — некоторые участки требовали точной подгонки по форме стен и сопряжению с будущей мраморной облицовкой.
Затем на подготовленную поверхность стены нанесли грунтовку. Этот технологический шаг необходим для улучшения адгезии клеевого состава и надёжной фиксации мозаики. Грунт также способствует равномерному впитыванию влаги и предотвращает образование пузырей при нанесении клея.
1/2
Далее последовала примерка мозаики «на сухую». Это обязательный промежуточный этап, который позволяет убедиться в точности подрезки и проверить, как все фрагменты сочетаются между собой. Мы внимательно проверяли стыки, положение рисунка, прежде чем окончательно зафиксировать панно.
После этого приступили к монтажу на клей. Работа выполнялась поэтапно — снизу вверх , с постоянным контролем уровня и геометрии рисунка. Каждый участок после приклеивания выверялся по плоскости, чтобы поверхность оставалась ровной и без перепадов.
Когда мозаика была смонтирована, настал черёд «доборов» — восстановления отдельных модулей, утраченных в процессе монтажа. Это кропотливая работа, требующая внимательности и точного подбора по тону и размеру, чтобы дополненные участки органично слились с общей поверхностью.
Заключительным этапом стало подбор и нанесение затирочного состава в швы. Затирка подбиралась по цвету мрамора, чтобы не нарушать целостность рисунка. После этого мозаика была тщательно промыта — до полного удаления остатков раствора и достижения чистоты поверхности. Именно в этот момент работа приобрела завершённый вид: гладкая, ровная, с мягким блеском камня, она засияла в пространстве будущего хаммама, обретя своё окончательное место.
1/2
Заказчица осталась очень довольна результатом, а для меня этот проект стал ценным опытом работы с нетипичным методом монтажа в специфических условиях хаммама.
В июле этого года ко мне обратилась заказчица с просьбой оформить интерьер строящегося хаммама римской мозаикой. Заказ оказался необычным: в последние годы я в основном занимаюсь реставрацией советского монументального искусства, преимущественно мозаик из смальты и керамической плитки. Проект заинтересовал меня сразу, особенно после знакомства с эскизом, на котором был изображён слон.
Эскиз, выполненный дизайнером заказчика.
Совпадение оказалось примечательным — именно этот мотив я видела несколько лет назад в музее мозаик в Стамбуле, где представлены произведения византийского периода, найденные на месте Большого императорского дворца. Тогда этот фрагмент запомнился мне, и теперь он неожиданно стал центральным элементом новой работы.
Фрагмент мозаики из Музея мозаики Большого дворца в Стамбуле.
По желанию заказчицы, основой мозаичного оформления хаммама стал образ слона, вдохновлённый древнеримской мозаикой из собрания Стамбульского музея. Оригинал, созданный мастерами позднеримской или ранневизантийской эпохи (IV–VII века н. э.), послужил источником идеи для современного воплощения. Подобные мозаики украшали виллы и общественные здания античного Средиземноморья, символизируя силу и благополучие.
В духе единого художественного замысла по желанию заказчицы также оформлен торец стола — он украшен орнаментом, который гармонирует с мозаикой хаммама.
Моя работа началась с замеров. Необходимо было точно снять параметры стен и поверхности, где предстояло разместить панно и орнамент. Почти десять квадратных метров будущей мозаики требовали точности до миллиметра. На основе замеров я приступила к созданию картона — основного шаблона, по которому будет вестись набор.
Следующий этап — подбор камня. По задумке заказчицы, мозаика должна была быть выполнена из того же мрамора, которым будет облицован хамам. В интерьере использовались два оттенка — светлый белый и сероватый. Поэтому для фона я выбрала преимущественно самый светлый мрамор, добавив немного серого не только для глубины, но и чтобы разнообразить поверхность, сделать её более живой и естественной. Для орнамента, согласно эскизу заказчицы, использовался зелёный цвет — я подобрала мрамор подходящего оттенка, который точно передавал задуманную гамму.
Когда все оттенки были собраны, настало время распила и наколки камня на модуль. Параллельно я готовила мастерскую: закупала материалы, печатала в типографии картоны и подготавливала щиты для выкладки.
Набор мозаики выполнялся методом обратного набора — лицом вниз на самоклеящуюся плёнку (оракал). Такой способ позволяет добиться идеально ровной поверхности, что особенно важно для хаммама — влажного помещения, где гладкость поверхности не только эстетична, но и функциональна.
1/2
Когда весь рисунок был собран, начались предмонтажные работы. Мозаику аккуратно просыпали кварцевым песком, чтобы защитить лицевую часть от попадания клея. Песок равномерно распределяли по всей поверхности мозаики, мягкой кистью загоняя его в швы между тессерами. При этом важно было удалить с поверхности все видимые песчинки — их остатки могли бы негативно повлиять на сцепление клея с мозаикой.
После подготовки наносился клей, высушивался, укреплялся сеткой и ещё раз фиксировался тонким слоем раствора. После просушки наступил самый волнительный момент — переворот панно.
Панно со слоном было крупным и тяжёлым, и я переживала, чтобы при переворачивании ничего не треснуло. Но всё прошло успешно. Когда плёнку сняли и на свет появился рисунок, наступил момент проверки всей проделанной работы. Лицевая часть мозаики оказалась ровной, цельной по цвету и фактуре — именно такой, какой я её задумывала.
Затем панно и орнамент были аккуратно распилены на части — для удобства транспортировки и монтажа. Мозаика была надёжно упакована и отправилась к заказчице на объект.
О том, как проходил монтаж и каким получился результат, расскажу во второй части.
Подземный переход у Нижнего парка в Липецке был построен в 1975 году в рамках масштабной программы градостроительного развития. Архитектурную часть курировал Юрий Серов, а художественное оформление выполнил Михаил Виноградов, известный мастер советской декоративной живописи. Мозаика из керамической плитки, украшающая стены, стала символом исторической преемственности, культурной памяти и общей визуальной идентичности города. В её композиции отразились важные вехи истории Липецка, гербы, символы судоходства, сцены, связанные с эпохой Петра I. Центральным образом стал оттиск ладони императора — знак основания города, одновременно знаковый и эмоционально значимый. Он фигурирует даже в художественных фильмах, подчёркивая свой статус культурной и визуальной иконы.
Со временем переход утратил прежний вид. Поверхности обветшали, на мозаике появились трещины, сколы, осыпания, плесень и следы вандализма. Эстетическая выразительность ушла, уступив место аварийности и забвению. Работы по восстановлению стали не просто актуальными — они были необходимы.
Фото взято из интернета
Объект на момент обследования находился в крайне тяжёлом техническом состоянии. В переходе ощущалась повышенная влажность, вода проступала через швы плит и потолок, разрушая основание. Визуально пространство выглядело как сильно запущенное помещение, утратившее свою архитектурную функцию. По рассказам горожан, в дождливую погоду переход превращался почти в «душ Шарко» — вода стекала повсюду, и укрыться в нём было затруднительно. Заказчиком были выполнены серьёзные работы по восстановлению: гидроизоляция методом инъектирования, ликвидация течей, укрепление перекрытий, демонтаж и последующее скрытие коммуникаций, замена отделочных материалов и многое другое. Эти этапы стали основой, без которой невозможно было приступать к художественным действиям.
Хочу поблагодарить Никиту Полякова — руководителя проекта и соучредителя компании ArtWorker — за оказанное доверие быть куратором проекта по реставрации этой уникальной мозаики. Для меня большая честь работать над этим объектом — осознавать масштаб ответственности и при этом вносить вклад в возвращение городу его культурного наследия.
Моя работа началась с подбора материалов. Часть керамической плитки была изготовлена на нашем производстве в Ульяновске по оригинальным фрагментам, которые мы изъяли при обследовании. Ещё часть материала я разыскивала отдельно — удалось найти оригинальную плитку времён СССР. Некоторые цвета и форматы совпали настолько точно, что казалось, будто они созданы специально для этой мозаики. После того как все материалы оказались в наличии, мы выехали в Липецк. К тому времени большая часть инженерных и конструктивных задач уже была решена.
Реставрационные действия начались с удаления тех участков мозаики, которые представляли потенциальную опасность. Особенно пострадала зона у центрального входа — здесь некоторые участки пришлось собирать практически с нуля. Наша цель заключалась в том, чтобы сохранить как можно больше авторского материала. В верхней части мозаики также была проведена масштабная замена: ранее здесь проходили коммуникации, демонтированные и скрытые в потолке. Повреждения после демонтажа были весьма значительными.
1/7
Следующим шагом стала расчистка поверхности от лакокрасочных загрязнений, граффити, остатков старых клеевых составов и других сложных наслоений. Расчистка - это одна из самых трудоёмких задач, требующая аккуратности и знания материалов.
1/4
В местах, где мозаика утратила сцепление с основанием, выполнялось точечное инъектирование: через тонкие отверстия вводился специальный клеящий состав, который заполнял пустоты и восстанавливал прочность.
Там, где были выявлены трещины, проводилось полное восстановление: удаление повреждённых участков плитки, расшивка трещины, очистка от остатков раствора и пыли, нанесение грунтовки и последующее заполнение специальным составом.
1/2
После укрепления основания и устранения трещин начался основной этап — восстановление мозаики. Часть фрагментов, как я уже упоминала, собиралась заново, композиция восстанавливалась по архивным фото и сохранившимся элементам.
Общий объём восстановленной поверхности составил около 25 квадратных метров.
1/6
После восстановления мозаики мы нанесли затирку в участках с воссозданным рисунком, а также там, где прежняя затирка утратила целостность.
1/2
После завершения работ с мозаичным слоем последовала финальная промывка.
Отдельные участки были деликатно тонированы — в тех местах, где визуальные дефекты не мешали восприятию, но требовали корректировки.
Особо хочется отметить работу всех мастеров, участвовавших в процессе восстановления подземного перехода. Иногда возникали сложности: приходилось работать параллельно в одной зоне нескольким бригадам, координировать действия. Но все действовали сообща, сохраняя уважение к материалу и друг к другу. Результатом стал возвращённый городу знаковый объект — подземный переход и мозаика, узнаваемые, цельные, восстановленные с уважением к авторскому замыслу и историческому времени. Это не просто объект архитектурной среды, а часть городской памяти. Благодарю всех, кто принял участие в этой важной и непростой работе.
1/6
Фрагменты до и после реставрации. Подземный переход, 1975 год, г. Липецк.
1/3
Фотографии сделаны в последние дни реставрации — работы почти завершены, но на объекте ещё велись доработки. Подземный переход, 1975 год, г. Липецк.
Архитектурный комплекс прядильно-ткацкой фабрики в Наро-Фоминске, построенный ещё в 1840-х годах, стал сердцем города, его индустриальной гордостью и важной частью его облика. В 1969 году, в эпоху больших надежд и свершений, на фасаде центрального здания появилось масштабное мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», созданное художником Юрием Дехто. Воплощение духа времени, символ труда и созидания, эта работа не просто украшала здание — она становилась его голосом, визуальным маркером эпохи.
Но время не щадит даже камень. Завод постепенно пришёл в упадок, и вместе с ним начала разрушаться мозаика. Ошибки при её установке — отсутствие армирующей сетки — привели к тому, что смальта стала отслаиваться, теряя своё место в истории. К моменту, когда специалисты обратили внимание на её состояние, потери уже были значительными.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», состояние до реставрации.
Консервация мозаики и подготовка к реставрации
В 2022 году компания ArtWorker взялась за консервацию мозаики, чтобы предотвратить её дальнейшее разрушение. К этой сложной, но необходимой задаче подключился Никита Поляков с командой. Этап за этапом, методично и осторожно, специалисты укрепляли поверхность, закрепляя её на новый клеящий состав. Эта работа была не просто важной — она стала решающей. Без неё реставрация могла бы оказаться невозможной. О том, как проходил этот сложный и важный процесс, можно подробнее узнать в его статье: «Как мы производили консервацию мозаики «Мы наш новый мир построим!» на фасаде прядильно-ткацкой фабрики г. Наро-Фоминск»
На два года мозаика скрылась от глаз за защитным тентом. Жители города с тревогой вглядывались в укрытую стену, задаваясь вопросами: что будет дальше?
Воссоздание утраченных фрагментов
Летом 2024 года, после долгого ожидания, наконец удалось приступить к следующим реставрационным процессам. Тент был снят, и перед нами предстала работа двухлетней давности. Итог был очевиден: укрепления сработали, мозаика держалась крепко. Но утраты, пусть и не катастрофические, всё же оставались, и их предстояло восстановить.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», снятие защитного тента, 2024 г.
1/2
Утраченные участки мозаики с подготовленным основанием для восстановления.
1/3
Утраченные участки мозаики.
Воссоздать недостающие фрагменты — значит не просто подобрать цвет, но и передать саму текстуру, игру света, живость поверхности. Для этого мы отправили образцы смальты на наше производство ArtWorker, где мастера создали материал, максимально соответствующий оригиналу. Пока шёл этот процесс, мы проводили профилактические работы: проверяли прочность крепления отдельных фрагментов мозаики и укрепляли ослабленные участки, подготавливая её к восстановлению утраченных элементов. Фрагменты мозаики, которые сохранились целыми, были возвращены на место после подготовки поверхности стены.
Когда новая смальта была получена, началась кропотливая работа по восстановлению рисунка: кусочек за кусочком он вновь приобретал целостность. Работы велись в два направления: одна группа мастеров восстанавливала мелкие утраты, другая – крупные фрагменты. Ориентируясь на архивные фотографии, мы не только воссоздавали формы, но и старались сохранить авторский замысел, передать дух и энергетику произведения.
Последним штрихом стало тестирование затирки. Это финальный аккорд, определяющий, насколько органично сольются старые и новые элементы в единую композицию. Частично сохранившаяся оригинальная смальта позволила добиться практически идеального соответствия — реставрация не просто восполнила утраты, но и вернула мозаике её аутентичность.
Финальный этап и итоги работы
Когда последний этап работы был завершен, мозаика впервые за долгие годы предстала перед городом во всей своей полноте. Финальная очистка, обработка антисептиками — и вот она вновь смотрит с фасада, словно никогда и не исчезала.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», после реставрации, 2024 г.
1/7
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», фрагменты панно, 2024 г.
Спасибо компании ArtWorker, а особенно Никите Полякову за возможность принять участие в таком значимом проекте. Отдельная благодарность всей команде профессионалов, которые трудились на каждом этапе, помогая сохранить это произведение для будущих поколений.
Сегодня «Мы наш новый мир построим!» снова доступна для жителей и гостей города. Она не просто украшает здание — она напоминает о времени, о людях, о великом труде, который нельзя предавать забвению. Сохранение таких произведений — это сохранение истории, которую мы строим вместе.
В Нижнем Новгороде, на улице Березовская, дом 118, расположена одна из самых больших и значимых мозаик города. Ее размеры – 25,7 метров в высоту и 13,4 метров в ширину, и она является важной частью архитектурного облика района. Мозаика «Выше. Быстрее. Сильнее» была создана к Олимпиаде 1980 года. В центре композиции изображена богиня Ника с факелом и оливковой ветвью в руках. Рядом с ней олимпийские кольца и спортивные сюжеты. Панно завораживает своим величием и связывает все пространство вокруг, глядя на стадион «Старт», что усиливает эффект целостности композиции.
Эту мозаичную работу выполнил коллектив художников-монументалистов Горьковского творческого производственного комбината под руководством Валентина Васильевича Любимова. В бригаду, работавшую над панно, входили художники А. Швайкин, Б. Холоденко, А. Русин и А. Любимов.
Валентин Васильевич Любимов – автор других знаковых произведений для города, таких как мемориальный комплекс у Вечного огня в Нижегородском кремле и мозаика на железнодорожном вокзале.
Валентин Васильевич Любимов (1930-2016 г.) Фото П. Михайличенко.
Мозаика «Выше. Быстрее. Сильнее» была посвящена Олимпиаде 1980 года, и, как интересно свидетельствует история, рядом с этим панно планировалось установить еще две мозаики на двух соседних домах, посвященные футболу и хоккею, однако они так и не были созданы.
Состояние мозаики перед реставрацией
К моменту начала реставрации состояние мозаики оставляло желать лучшего. Для закрепления смальты использовался поливиниловый клей, по сути аналогичный ПВА, что сделало мозаичное произведение недолговечным. С течением времени смальта начала осыпаться, а плиты, на которых она была выложена, крепились к стене на обычные гвозди. Со временем эти гвозди проржавели, а местами и вовсе исчезли. Само панно подвергалось разрушению: плиты начали покрываться трещинами, а некоторые полностью лопнули.
В результате около 50 % мозаики было повреждено и демонтировано. Оставшиеся элементы продолжали угрожать безопасности прохожих, поскольку конструкция плохо держалась на стене. Металлические крепления, которые фиксировали плиты, были проржавевшими, что значительно ослабило прочность панно. В связи с этим местной администрацией было принято решение о демонтаже наиболее аварийных участков. Этот шаг вызвал большой общественный резонанс, что в последствии привело к решению о реставрации мозаики.
1/3
Мозаичное панно «Выше. Быстрее. Сильнее», Нижний Новгород, ноябрь 2023 г. Состояние перед реставрацией.
Руководитель проекта Никита Поляков и местные власти провели колоссальную документативную работу, которая продолжалась не только до начала реставрации, но и на всех её этапах, а также после завершения проекта, чтобы его сдать. Подготовка документов, согласования, технические экспертизы и получение всех необходимых разрешений заняли много месяцев и потребовали огромных усилий. По сути, сама реставрация – это лишь финальный этап, в то время как одна из самых больших сложностей заключалась именно в подготовительных бюрократических процессах.
Демонтаж
В ноябре 2023 года начались работы по демонтажу мозаики, которые проходили в непростых погодных условиях: дождь и снег осложняли задачу, но наша команда не сдалась и успешно справилась. Перед началом работ была проведена подробная фотофиксация панно, сняты размеры и произведена каталогизация всех мозаичных плит. Каждой плите был присвоен уникальный номер, а также обозначено, где верх и где низ. Это позволило нам в будущем собрать мозаичное панно в мастерской как огромный пазл. Для этого был создан чертеж-картограмма, который отображал все размеры и нумерацию плит. После того как процесс каталогизации был завершен, плиты были тщательно упакованы и отправлены в мастерские ArtWorker в Ульяновскую область.
Демонтаж мозаичного панно «Выше. Быстрее. Сильнее», Нижний Новгород, ноябрь 2023 г.
Создание эскизов
Тем временем, пока продолжалась документативная работа, я начала разрабатывать эскизы для утраченных фрагментов мозаики. Благодаря сохранившимся фотоматериалам, техническому чертежу мозаики, а также фотоматериалам которые сделали мы, удалось точно восстановить картину.
Сначала я отрисовала всю композицию, затем разделила ее на основные части и создала эскизы в цвете для каждого участка, где мозаика была утрачена.
Реставрация
В конце лета 2024 года нам наконец удалось приступить к реставрации мозаики в мастерских ArtWorker. Используя картограмму, мы разложили уцелевшие фрагменты мозаики, соблюдая геометрию всего панно и рисунка. Однако неровности стены здания, на котором находилось панно, привели к расхождениям мозаичного рисунка, щелям между плитами и рядами, что потребовало дополнительной коррекции.
Задача разложить панно оказалась достаточно трудоемкой. Каждая плита весила от 10 до 40 кг, и их было около 800 штук, что составляло немалую физическую нагрузку. Для того чтобы устранить расхождения, нам иногда приходилось вновь и вновь двигать целые ряды плит. Чтобы контролировать процесс и выявлять возможные дефекты, мы использовали дрон. Он позволял осматривать панно с высоты, проверяя, все ли встало на свои места, и устранять проблемы без необходимости подниматься на строительные конструкции.
Изготовление смальты
Так как около 50% мозаики было утрачено, мы изготовили смальту, точную по цвету, фактуре и колориту, идентичную той, которую использовал автор мозаики в советское время. Изготовление смальты стало возможным благодаря усилиям наших смальтоваров и руководителя производства Максима Мозова, которые создали материал, точно соответствующий оригиналу.
Подготовка основы и перекладка мозаики
Поскольку старые плиты пришли в негодность, было принято решение переложить сохранившиеся фрагменты мозаики на новые плиты. Подготовка плит включала изготовление новых основ, которые соответствовали оригинальным по размерам. Они были выпилены и обработаны специальным клеем и армирующей сеткой для лучшего сцепления с мозаичными тессерами. Также каждая плита была грунтована для лучшей адгезии. Этот этап работ взял на себя Анатолий Барышников с командой мастеров.
1/2
Процесс перекладки мозаики состоял из нескольких этапов. Сначала каждая плита фотографировалась, чтобы задокументировать её состояние до начала работы. Затем с поверхности старой плиты снимался шаблон с рисунком, который переносился на новую плиту. После этого мозаичные тессеры аккуратно отсоединялись от старой плиты и укладывались на новую, каждая на своё первоначальное место. Этим процессом занималась я вместе с командой мозаичистов, тщательно следя за точностью переноса и сохранением всех деталей рисунка.
Воссоздание утраченных участков
Когда основные работы по перекладке были завершены, мы приступили к воссозданию утраченных участков мозаики. Эскизы были распечатаны в масштабе 1:1, и по ним мы воссоздали недостающие фрагменты. Очень важно было добиться такого результата, чтобы новые участки мозаики не отличались от оригинала. Мы использовали такую же смальту, чтобы обеспечить полное сходство, и тщательно следили за точностью всех деталей.
Три нижних ряда мозаики мы покрыли затиркой, как это было задумано автором, возможно, также с учётом антивандальных соображений.
1/3
1/9
Подготовка фасада
Помимо реставрации самой мозаики, было принято решение провести утепление фасада здания, поскольку жильцы жаловались на холодные стены. Этот этап работ возглавил Сергей Колбасов. Все работы по утеплению фасада включали очистку стен, установку направляющих реек и монтаж утеплителя, после чего мозаика была готова к повторной установке.
Подготовка к отправке и монтаж
После того как все работы по восстановлению были завершены, мозаика была упакована для транспортировки. Каждая плита была вновь пронумерована, промыта очищающим средством и водой, очищена от остатков клея и тщательно упакована в специальные стеллажи для безопасной перевозки. После этого панно было отправлено в Нижний Новгород.
Монтаж мозаики в городе начался сразу после её доставки. Для этого использовался гидроподъёмник, а команда специалистов работала на фасаде, монтируя каждый ряд и тщательно проверяя, устраняя расхождения рисунка и щели между плитами на месте.
На данном этапе моя задача заключалась в контроле процесса снизу, чтобы убедиться, что всё выглядит гармонично с дальнего ракурса, поскольку монтажники не всегда могут разглядеть детали с близкого расстояния. На утеплитель была нанесена гидроизоляция, а каждая плита крепилась на четырёх анкерах. Один анкер способен выдержать нагрузку в два раза больше, чем вес самой плиты.
Монтаж мозаичного панно на фасад здания.
Завершенный результат.
Итоги работ
По завершении реставрации мы смогли восстановить как структурную, так и художественную целостность панно, полностью воссоздав утраченные участки мозаики. Этот проект стал настоящим успехом, поскольку мы не только сохранили историческое произведение, но и вернули его в культурную жизнь города. В работе принимали участие около 30 мастеров. Мозаика «Выше. Быстрее. Сильнее» снова украшает этот район и напоминает нам о том, как важно сохранять культурное наследие нашей страны.
Исторический кадр с художниками-авторами мозаичного панно «Выше. Быстрее. Сильнее».
Наше новое фото с командой на фоне мозаичного панно «Выше. Быстрее. Сильнее», август 2024 г.
Большое спасибо всем, кто принял участие в этом важном проекте! Отдельная благодарность местным властям и руководителю проекта Никите Полякову за их усилия, благодаря которым эта реставрация стала возможной.
История с кинотеатром «Аврора» в Георгиевске заставила меня задуматься: какие еще объекты монументального искусства сохранились на КМВ? Так я узнала о мозаике со скульптурой, украшавшей здание спорткомплекса завода «Импульс» в Пятигорске. Предположительно, ее создали к Олимпиаде 1980 года.
Мозаичное панно со скульптурой, г. Пятигорск, спорткомплекс завода «Импульс».
Мозаичное панно со скульптурой, г. Пятигорск, спорткомплекс завода «Импульс».
Давно хотела увидеть этот объект своими глазами. В декабре 2024 года я, наконец, оказалась здесь. В этот приезд мы с @juliashopina запланировали посетить место, где находилась мозаика, чтобы сфотографировать ее, изучить детали, оценить состояние.
Но нас ждал совсем другой кадр.
Мы бродили по территории завода, пытаясь найти спорткомплекс. Карты показывали, что мы на месте, но здания не было.
Стояли посреди дороги, глядя на глухой забор. И вдруг поняли: то, что мы ищем, — за ним. Вернее, то, что от него осталось. Вместе со зданием исчезла и мозаика.
Позже я узнала, что спорткомплекс, располагавшийся по адресу: ул. Куйбышева, д. 4, снесли в марте 2024 года.
Это было добротное, хорошо построенное здание. По некоторым данным, до недавнего времени там находились музыкальная школа и колледж.
Я позвонила на завод «Импульс», чтобы узнать о судьбе мозаики. Мне ответили, что она уничтожена. Один из сотрудников рассказал: «Видел, как все это разбомбили и увозили». Также уточнили, что информации о ней нет.
На территории завода есть музей, посвященный истории предприятия, но, как и само предприятие, это закрытый объект. Сотрудники завода уверяют, что сведений о мозаике там нет.
Жаль, что панно не сохранили. Ведь его можно было демонтировать и перенести на другой объект. Даже если бы пока не нашлось подходящего места, его можно было бы сохранить до лучших времен. Подобные практики существуют, и мозаики успешно реставрируют и устанавливают заново.
Историческая справка
В Пятигорске в 1963 году был основан завод автономного приборостроения (филиал Союзного научно-исследовательского института приборостроения) – предприятие, обеспечивающее нужды атомной промышленности. В 1965 году СНИИП преобразовали в опытный завод «Импульс».
Завод построили на месте бывшего машиностроительного предприятия, а для его сотрудников начали возводить жилые дома. Со временем здесь сформировался целый городок с медико-санитарной частью, лечебно-оздоровительным комплексом с бассейном, сауной и фитобаром, а также спортивным комплексом с различными секциями. На базе спорткомплекса «Импульс» регулярно проводились чемпионаты по разным видам спорта, в которых участвовали ведущие спортсмены Пятигорска и других городов.
Спорткомплекс выделялся не только своей активной жизнью, но и мозаичным панно. Оно было частью архитектурного облика этого места, запечатлевало эпоху и дух времени.
Сегодня спорткомплекса больше нет. Вместе с ним исчезла и мозаика, которая могла бы стать важной частью культурного наследия города.
