DariaKrylova

Реставрация — это сложный процесс, сочетающий искусство, научный подход и бережное отношение к историческому наследию.

Одним из ярких примеров нашей работы стала реставрация мозаичного панно Владимира Александровича Фролова, украшающего парадный вход в особняк Фёдора Осиповича Шехтеля.

В этой статье я расскажу о ходе реставрации, её этапах и результатах, уделив внимание как историческому контексту создания мозаики, так и техническим аспектам ее восстановления.

Шехтель

Фёдор Осипович Шехтель — один из крупнейших архитекторов рубежа XIX–XX веков и ярчайший представитель стиля модерн в русском и европейском зодчестве.

Особняк: история

Особняк Федора Осиповича Шехтеля расположен в Москве, в Ермолаевском переулке, д. 28, стр. 1.

Он был построен в 1896 году и стал вторым собственным домом архитектора. В строительстве дома также принимал участие архитектор Владимир Адамович, служивший на тот момент помощником зодчего.

Шехтель прожил в этом доме со своей семьей около десяти лет. В период жизни здесь особняк регулярно посещали такие выдающиеся личности, как Михаил Врубель, Исаак Левитан, Савва Морозов, Леонид Собинов.

Архитектурные особенности

Шехтель создал дом, который отражал идеи своего времени и стал полем для архитектурных экспериментов. В тот период архитектор увлекался неоготикой, что отразилось в угловых башнях, некоторых элементах декора, но основным стилем дома стал модерн.

Сам Шехтель позже критиковал свою работу и в письме своему другу, художнику Николаю Чехову писал: «Построил избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирху, то ли за синагогу».

Участок дома имел трапециевидную форму на пересечении Ермолаевского и Трёхпрудного переулков, что представляло сложность для проектирования. Однако Шехтель мастерски вписал здание в это пространство, создав гармоничный ансамбль.

Особняк отражает принцип «всефасадности», когда все фасады здания просматриваются и одинаково интересны. Также применён принцип «изнутри наружу»: сначала проектируются интерьеры, а затем здание получает внешние формы, соответствующие внутреннему пространству. Шехтель стал одним из первых архитекторов, использовавших эти подходы.

Ограда вокруг особняка выполнена в лёгкой, «воздушной» манере, что было характерно для работ Шехтеля. Это решение позволяет зрителям с улицы лучше видеть здание и оценивать его архитектурную композицию.

Центральный элемент дома — дубовая парадная лестница со световым фонарем, вокруг которой расположены все помещения. И этот прием он использует не только в планировке своего собственного дома.

Декор и художественные детали

Несмотря на увлечение Шехтеля эстетикой модерна и его склонность к экспериментам, внутреннее убранство особняка отличается сдержанностью. Это объясняется как личной скромностью архитектора, так и отсутствием в то время моды на избыточный декор.

Шехтель был талантливым рисовальщиком и самостоятельно разработал весь интерьер дома, включая мебель, посуду, люстры и даже дверные ручки.

• В 1910 году дом был продан купчихе Е. Я. Дунаевой.

• После Октябрьской революции в бывшем особняке Шехтеля действовали различные организации.

• С 1944 года дом находился в ведении Наркомата иностранных дел.

• С 1950-х годов имение служит резиденцией послов Уругвая

• Сейчас особняк находится на реставрации

Наиболее яркой деталью фасада является мозаика, расположенная над парадным входом. Она была выполнена по эскизам самого Шехтеля выдающимся мастером Владимиром Александровичем Фроловым.

Мозаика: символика и стиль

Парадный вход в особняк размещён в шестигранной башне со смотровой площадкой. Над порталом находится мозаика размером 835×1540 мм, выполненная из смальты. Это яркий пример творчества Владимира Фролова — мастера, чья работа объединила традиции «венецианского» способа мозаики с русской художественной школой.

Мозаика отражает ключевые идеи и символы модерна:

• Цифры "96" — это 1896 год, когда Шехтель со своей семьей въехал в дом.

• Буква "S" — первая буква фамилии архитектора в латинской транскрипции, подчеркивающая личный характер здания.

• Цветок ирис в трёх стадиях: бутон, распустившийся цветок и стадия его увядания.

Этот мотив олицетворяет жизненный цикл.

Ирис был любимым цветком Шехтеля и он часто любил включать его в свои произведения.

Ирисы выполнены с большой реалистичностью и отражают общий стиль модерна, который активно использовал природные мотивы — растения, побеги, даже подводный мир. Золотой фон мозаики добавляет ей торжественности и гармонично вписывается в облик фасада.

Мозаика обрамлена тёмной окантовкой, которая переходит в шахматный узор в её нижней части. Это решение создаёт визуальный акцент и завершённость композиции.

Мозаика проста и лаконична, но одновременно демонстрирует мастерство и внимание к деталям. Она выполнена в технике венецианского набора. Подобные работы закрепили за Фроловым статус одного из ведущих мастеров мозаичного искусства в России.

Нашей команде выпала честь работать над реставрацией этой уникальной мозаики. О процессах, которые нам пришлось пройти для восстановления мозаики, я расскажу далее.

Состояние мозаики перед реставрацией

К моменту реставрации мозаика находилась в неудовлетворительном состоянии. Мы столкнулись с рядом повреждений:

1. Утрата яркости из-за наслоений пыли.

2. Загрязнения поверхности: краска, побелка, копоть, высолы.

3. Утраты смальты, сколы и трещины.

4. Отслоение отдельных участков мозаики от основания.

5. Разрушение затирочных швов

Эти проблемы требовали комплексного подхода, чтобы сохранить оригинальные материалы и замысел мастера.

Этапы реставрации

Этап 1. Обследование мозаики

На первом этапе мы провели все необходимые реставрационные обследования. Были выполнены фотофиксация и снятие всех размеров мозаики. Также мы взяли образцы смальты, чтобы на нашем производстве изготовить идентичную авторской по цвету, тону и фактуре.

Этап 2. Создание эскиза, снятие картона

Далее необходимо было в точности воспроизвести эскиз изображения с указанием всех размеров, а также снять картон.

Картон, снятый с мозаики, был тщательно отрисован, чтобы зафиксировать не только общий контур изображения, но и расположение каждой мозаичной тессеры.

Этап 3. Промывка поверхности мозаики

После завершения предварительных подготовительных работ мы приступили к основным реставрационным процессам. Одним из первых этапов стала очистка поверхности мозаики.

Для этого использовался раствор едкого натра, после чего поверхность промывали водой. Далее очистка поверхности выполнялась с помощью резиновой крошки и протирки мягкой ветошью.

Этап 4. Расчистка мозаики от сложных загрязнений

Для удаления сложных загрязнений, которые въелись в поры смальты и швы - это высолы и лакокрасочные слои, использовался специальный состав, а также механическая расчистка с помощью капроновых щеток и скальпеля. Остатки раствора и загрязнения удалялись ватным тампоном, смоченным спирте.

На мой взгляд, правильная очистка мозаичной поверхности — одна из самых сложных и трудоемких операций. Поверхность мозаики была покрыта многолетними слоями пыли и копоти. Смальта, особенно цветная, оказалась достаточно пористой, и краска глубоко въелась в её структуру. Мы потратили немало времени на очистку, чтобы мозаика вновь засияла.

Этап 5. Удаление разрушенной смальты

После очистки поверхности мы приступили к удалению разрушенной смальты.

Наиболее поврежденные тессеры смальты осторожно вырубались, чтобы не затронуть соседние фрагменты. Основание очищалось от остатков раствора и пыли с помощью стамески, скальпеля и металлических щеток.

Этап 6. Переклейка ослабленных фрагментов

Части мозаики, связь которых с основанием была нарушена, аккуратно демонтировались, очищались и перекладывались методом обратного набора с использованием картона, после чего мы монтировали их на свое место. Самые крупные повреждённые участки находились на золотом фоне и были на грани осыпания.

Кроме того, возникли проблемы с самим основанием. Раствор оказался довольно жёстким, и на его поверхности были трещины. Перед монтажом восстановленных фрагментов мозаики, основание тщательно очищалось от остатков раствора, пыли и других частиц, устранялись трещины, а затем основание грунтовалось. Монтаж мозаики выполнялся с использованием специального клея, предназначенного для таких работ.

Этап 7. Устранение трещин

Далее необходимо было устранить трещины. И это проходило по такому алгоритму: мы делали оттиск на кальку с помощью графита, далее мы делали бережную вырубку фрагментов набора в области где проходила трещина, сама трещина расшивалась, вычищалась пыль, остатки раствора. Далее трещину мы промывали водой, затем заполняли специальным раствором. Далее мы подбирали смальту, подходящую по цвету и тону, которая устанавливалась на место после подготовки основания.

Этап 8. Восстановление утраченных элементов

Смальта, изначально подлежавшая вырубке из-за сколов и трещин, в основном это касалось золотого фона, выполненного в нескольких оттенках золота, заменялась смальтой, изготовленной на нашем производстве. Новые элементы также монтировались на предварительно очищенное и подготовленное основание.

Этап 9. Затирка швов

На завершающем этапе была выполнена затирка всех швов. По всей поверхности мозаики имелись значительные разрушения затирочных швов, которые требовали восстановления.

Итоги реставрации

Наша работа заняла чуть более двух недель. В проекте участвовали шесть специалистов. Мы восстановили как художественную, так и структурную целостность мозаики.

Работа с таким уникальным произведением, созданным в тандеме двух великих мастеров, стала техническим вызовом и большой честью для нашей команды.

Реставрация таких объектов — сложный, но важный процесс. Мы должны сохранять такие объекты для потомков и бережно ухаживать за ними.