CentralZD

Жанр: драма, мелодрама, криминал

Режиссер: Жиль Леллуш

В главных ролях: Адель Экзаркопулос, Франсуа Сивиль, Малик Фрика, Мэллори Ванек

Страна: Франция, Бельгия

КиноПоиск: 7.1 (2 666)

IMDb: 7.00 (4 081)

Rotten Tomatoes: 33% (критики)

Озвучка: Профессиональная

Французский кинематограф все еще способен удивлять. Нацеленность государства на производство сотен лент в год для меня все еще кажется чем-то диким. Ну зачем делать столько контента, учитывая, что 95% из него — это лютый проходняк? Но потом я вспоминаю, что у нас есть такие организации как ИРИ или «Фонд Кино», и все, в принципе, встает на свои места. У французов это просто получается дешевле, плюс кинотеатральные окна у них длиннее, а уж попадание на ТВ там вообще растягивается на пару лет. Людям привили понимание, что нужно ходить в кинотеатры. К чему я вообще это все завел? Сегодня у меня в отзыве настоящий французский блокбастер без взрывов, без погонь, мелодрама с большим для страны бюджетом и кучей местных звезд.

История любви Жаки и Клотера, которых в юношестве разделила сложная судьба: парень решил войти в группировку. Довольно быстро он оказывается в тюрьме. А его бывшая любовь начинает новую жизнь с перспективным молодым человеком, но страсть из далекого прошлого ее не отпускает.

В двух словах картину можно описать так: история рассказывается в двух временных рамках. Это юношество героев и события 10 лет спустя, после того как Клотер выходит из тюрьмы. Ну а теперь я быстренько начну закидывать вас фамилиями. Любителям французского кино они точно знакомы: режиссер Жиль Леллуш, так же и неплохой актер, Адель Экзаркопулос, Франсуа Сивиль, Ален Шаба, Бенуа Пульворд, Венсан Лакост, Жан-Паскаль Зади, Элоди Буше, Карим Леклу и Антони Бажон. Все эти люди за свою карьеру были главными действующими лицами не одной картины, но ради этой и бюджета в 36 миллионов долларов их собрали воедино.

И что уж тут душой кривить — у Леллуша получилась блестящая работа. Она прекрасно работает и как мелодрама, и как криминальный боевик, и даже как трагедия. Огромный временной пласт, что она занимает внушительным хронометражом, дает ей возможность как следует раскрыться. Отличные актерский работы вкупе с неплохой историей дарят нам прекрасную французскую ленту, что, по правде говоря, в последнее время бывает не так часто.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Жанр: фэнтези, драма

Режиссер: Стивен Содерберг

В главных ролях: Люси Лью, Крис Салливан, Каллина Лян, Эдди Мэдэй

Страна: США

КиноПоиск: 6.0 (48 901)

IMDb: 6.10 (17 138)

Rotten Tomatoes: 88% (критики) 52% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

И снова мы поговорим о Стивене Содерберге, хотя совсем недавно я здесь писал о его продюсерском проекте под названием «Опасные тайны горничной». Но на этот раз он сам сел в режиссерское кресло, взял в руки камеру (ибо никому не доверяет в этом плане) и решил снова удивлять. Содерберг вообще легок на подъем. Любая захудалая идея, которая кажется ему оригинальной, тут же превращается в кино. Для этого ему много денег не надо. Он арендует какую-то локацию, тусуется там в районе месяца, потом корпит за монтажным столом и, вуаля, еще одна строчка в его портфолио. Про качество можно особо не переживать, Стивен уже давно не про это: он ищет новые способы самовыражения и плевать хотел на какие-то там высокие материи. Самое главное, что небольшой изначальный бюджет у него всегда отобьется.

Главные герои ленты — семейство Пейнов (которые созвучно своей фамилии будут переносить кое-какую боль), то есть родители и пара подростков: Хлоя и Тайлер. Они переезжают в новый дом, чтобы сбежать от призраков прошлого в виде убитых подруг дочери. Но в новом жилище что-то не так: они постоянно чувствуют чье-то присутствие, и эта барабашка не дает им спокойно жить.

Подождите-ка, мы видели десятки (если не сотни) ужастиков, которые начинались именно так же. Так в чем же прикол? Чем там Содерберг собрался удивлять? Стоит, наверное, уточнить, что Стивен вообще человек не совсем по ужастикам, поэтому его картину можно смело называть триллером тире драмой с налетом мистики. Ну а главной отличительной чертой его фильма является манера съемки. Она происходит от первого лица, от лица той самой невесомой и невидимой барабашки, которая парит по этому дому, заглядывает всем в глаза, в души, зачем-то прячется в шкафах и делает прочую ересь.

Все это дело было снято, как это любит Содерберг, не на профессиональные киношные камеры, и в этот раз даже не на iPhone, а на полнокадровую камеру SONY A9 III в режиме «роллинг-шаттер». Вообще этот аппарат создан для фотографирования, но Стивену понравилось, как она снимает, поэтому по дому парил именно он. Также стоит уточнить: режиссер в своих интервью говорил, что лента в какой-то мере основана на его опыте. Теперь внимание. Когда-то вместе со своей женой Джулс он купил новый дом. Затем пара узнала, что в нем умерла хозяйка. Но смерть ее была довольно туманной, и все соседи были убеждены, что ее убила собственная дочь. Чета Содербергов признавалась, что постоянно чувствовала чье-то присутствие, и, если нормальные люди просто забивают на это и не верят в паранормальную чушь (либо же съезжают), то Стивену это стало любопытно, так как его отец являлся парапсихологом. По-моему, вот теперь-то все и сошлось.

По самой же картине: это просто блуждание призрака по дому, в котором происходят какие-то не совсем интересные события. Это такой легкий катарсис и логичная в своей не логичности развязка. Вобщем, типичный Содерберг — ни дать, ни взять.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Жанр: боевик, комедия, криминал

Режиссер: Джеймс Мэдигэн

В главных ролях: Джош Хартнетт, Кэти Сакхофф, Юлиан Костов, Чаритхра Чандран

Страна: США, Великобритания

КиноПоиск: 6.5 (4 286)

IMDb: 6.40 (4 114)

Rotten Tomatoes: 79% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

Удивительное дело, на самом деле: перед нами по всем показателям лютейший проходняк. Никто особо в пиар не старался, на постеры забили вообще все кому не лень, привлекли никому не нужного Хартнетта (хотя я топлю за этого чувака) и вообще картина вышла где-то на стримингах под флагами британского конгломерата Sky. В общем, вторсырье, как оно есть. Оно и ощущается именно так, и оценка мной ему поставлена соответствующая. Но это именно тот редкий случай, когда фильм очаровывает.

Герой Хартнетта — бывший ФБРовец, который залег на дно после того, как накосорезил на одном из заданий. Трется он где-то в каменных джунглях Юго-Восточной Азии, потихоньку спивается, превращаясь в бомжа. Но однажды его находят. Он не очень-то и рад этому, но ему обещают забыть все его грехи, нужно лишь выполнить одно задание. Есть, значит, самолет, который будет совершать долгий полет из его мухосрани до США. Где-то на лайнере есть человек с позывным «Призрак», он очень важен для бюро, да и вообще для безопасности страны. Задача нашего героя — найти этого человека и защитить его. Есть лишь одна зацепка: он ранен и по всей видимости истекает кровью.

Наш мелированный в розовый футболочке да в бриджах Хартнетт, немного поломавшись, решается принять задание. Ему махом делают паспорт, покупают билет, закидывают в огромный двухэтажный лайнер и дело начинается. Поиски довольно быстро оканчиваются успехом, но некоторые товарищи из бюро тире разведки где-то лоханулись и слишком поздно узнали о том, что за голову «Призрака» назначена нехилая такая награда, а также осуществлена рассылка по даркнету, которая говорит о том, что цель будет на этом самолете. Ну, вы понимаете, что случилось дальше. Весь криминальный сброд и не только, аки чартер, скупают все билеты и только и ждут, когда же начнется веселье.

«Так это ж «Быстрее пули», но только в самолете», — скажет пронырливый читатель. Так оно и есть. Снято, конечно, попроще, но структура по сути та же. Мы имеем герметичное пространство, наполненное головорезами — ну прямо как из анекдота «долго ж я вас всех собирал». Осталось только провернуть этот же финт теперь на круизном лайнере.

Стандартность всего происходящего разбавляют небольшие фишечки и находки создателей. Начиная от внешнего вида Хартнетта в течение всего фильма (а он будет менять наряды — один веселее другого), заканчивая очень неплохими боевыми сценами. Ну и, конечно, надолго в голове останется приход Джоша, а что за приход — раскрывать я, конечно же, не стану.

Это прям идеальное мозговыключалово на вечер. Такая приятная долбанутость, которой очень не хватало.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Жанр: драма, биография, история

Режиссер: Уолтер Саллес

В главных ролях: Фернанда Торрес, Фернанда Монтенегро, Селтон Мелу, Валентина Ержзаже

Страна: Бразилия, Франция

КиноПоиск: 7.4 (2 540)

IMDb: 8.50 (88 439)

Rotten Tomatoes: 97% (критики) 97% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

Тихой сапой мы посмотрели уже почти все фильмы, которые претендуют на звание лучшего в этой оскаровской гонке. Остался еще байопик про Боба Дилана с Шаламе, но я, возможно, не успею его зацепить. С сегодняшней лентой произошла удивительная история. Не так часто в главную номинацию попадают ленты, выпущенные не в Голливуде. Перед нами пример того, как бразильский фильм будет бороться за звание лучшего в основной номинации и в сегменте «Лучший международный фильм». По сути, это такой большой аванс и своего рода большая заявка на победу во второстепенной номинации. Также картина вызвала большой ажиотаж у себя на Родине и умудрилась обрушить ТОП-ы IMDb, собрав там на сегодняшний день аж 8,7 баллов — ну это на уровне лучших из лучших. Но так ли все радужно в этой истории?

Картина рассказывает о годах военной диктатуры в Бразилии, про очень непростое время, когда инакомыслящие подвергались не просто гонениям: их находили и увозили, даже если их политическая деятельность происходила много лет назад. Одним из таких людей и стал Рубенс Пайва. На момент его задержания он работал инженером и помогал своим старым знакомым, сохранившимся со времен, когда он был конгрессменом, которые в свое время боролись с зачатками антикоммунизма. Именно это ему и припомнили, силой забрав, запытав и в итоге убив. После этого на сцену выходит его жена Юнис. Она на протяжении десятилетий будет искать правду и убийц ее мужа.

Лента является экранизацией одноименной автобиографии бразильского писателя, драматурга и журналиста Марсело Рубенса Пайва, сына нашего героя. Он довольно подробно описал свои взаимоотношения с отцом и отчаянную борьбу своей матери за справедливость. При этом картина не зацикливается на самой теме пыток и прочего ужаса. Через Юнис создатели пытаются донести тот факт, что стремления и усилия человека рано или поздно будут вознаграждены, даже если многим и кажется, что это уже бессмысленно.

Для бразильского кинематографа это очередной хороший шаг вперед в плане попадания на международную арену. Но если же мерить этот продукт лекалами современного кино, мы обнаружим, что оно, по сути, делает те же ошибки. Устремляясь в разрозненность, теряя темп, уничтожая динамику, повествование делает нас свидетелями лишь каких-то этапов этой борьбы. Создатели максимально трамбуют последние десятилетия, пытаясь сыграть на боли из прошлого.

Этот фильм прекрасен актерскими работами. Тот факт, что бразильская актерская школа могла выдавливать жидкость из наших глаз на протяжении двухсот серий, мы знали прекрасно, но для меня стало небольшим сюрпризом, что у них есть такие мощные актеры для полного метра. Хотя прима всей страны, Фернанда Торрес, известна уже давно и лишь еще прочнее бетонирует под собой памятник при жизни, то милый Селтон Мелу — это прямо-таки новый Эскобар для какой-нибудь очередной экранизации от Нетфликса. Он очень круто передает образ сильного духом мужчины, который понимает, что его жизнь практически закончилась, и он в последний раз видит свою семью. Эта сцена хорошо отпечаталась в моей памяти.

По-хорошему, этот фильм вряд ли возьмет приз за «Лучший международный фильм»*: там очень жесткая конкуренция у него, но точно оставит свой след в истории. Не такой конечно как «Город Бога», но тоже стоящий.

*Текст писался до вручения наград.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Жанр: драма

Режиссер: Брэйди Корбе

В главных ролях: Эдриан Броуди, Фелисити Джонс, Гай Пирс, Джо Элвин

Страна: США, Великобритания, Канада

КиноПоиск: 6.9 (18 520)

IMDb: 7.50 (66 792)

Rotten Tomatoes: 93% (критики) 80% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

*Текст писался до церемонии вручения премии «Оскар»

Последние оскаровские фавориты наконец-то начинают появляться в цифровом виде, и мы можем сложить в своей голове адекватность прошлого года до церемонии. У меня, в принципе, ничего не изменилось: последние лет этак 5-10 киношные года лучше не становятся. Разве что выделяется первый ковидный, когда выиграла «Земля кочевников», тот был так вообще ужасным. Что это? Передоз кинематографом, откровенная халтура, большое количество контента? Последнее точно нет. Чем больше ты смотришь, тем сильнее тебе западает в душу что-то хоть немного оригинальное. Это я испытал на себе, когда восхвалял всякие середняки, наевшись откровенных помоев. Сегодняшний же фильм — некое олицетворение киношного года, каким мы его заслужили, ибо 10 номинаций просто так не дают. Хотя никто не утверждает, что его могут прокатить как на BAFTA, но то британцы — опять скисшего молока в своем чае перепили.

Сюжет очень простой. Послевоенная Европа, венгерский архитектор Ласло Тот, переживший ужасы Второй Мировой, рвет в США, где хочет начать новую жизнь. Здесь он мечтает продолжить карьеру, но получается у него далеко не сразу. При этом на Родине у него остается жена, не успевшая за ретивым супругом.

Изначально он поселяется у своего двоюродного брата, владеющего мебельным магазином. Ласло начинает помогать родственнику, и однажды к ним приходит заказ от сына местного богатея: тот хочет сделать библиотеку в старом особняке. Наш герой включает всю свою фантазию и в своем стиле, а это что-то вроде советского брутального модернизма (надеюсь, я правильно назвал этот стиль), преображает помещение. Это совершенно не нравится главе семейства, так как его просто не поставили в известность. Ребят выгоняют, а брат вообще отправляет Ласло на улицу.

Казалось бы все: американская мечта, ради которой ехал Тот, потухла быстрее, чем смогла хотя бы чуть-чуть разгореться, хотя в свое время он был очень даже занятым архитектором у себя в Венгрии… Проходит какое-то время, бывший заказчик остывает, другими глазами смотрит на свою новую библиотеку и понимает, что у него из под рук ускользнул настоящий бриллиант брутальной архитектуры. В общем, он находит Ласло и доверяет ему сверхамбициозный проект.

Фильм режиссера Брэйди Корбета монументален, как и архитектора Тота. Начиная от хронометража, который не вяжется с пониманием нынешнего проката (поэтому ему пришлось придумывать какое-то подобие антракта), заканчивая самим подходом к рассказыванию истории и демонстрации архитектурных изысков, вся суть которых — делать что-то вечное из простого бетона. По России и странам бывшего Советского Союза можно найти множество зданий, исполненных в стиле брутализма. Тогда это казалось новаторством. По сути, Ласло Тот пронес это через всю свою жизнь и перенес даже за океан.

Порой диву даешься: как при бюджете в жалкие 10 миллионов долларов Корбету удалось снять такое кино с таким актерским ансамблем? Я, конечно, понимаю, что большинство актеров здесь сработало за пачку чипсов, на обещаниях, что их закинут в Оскаровские шорт-листы. Но даже если все это отбросить, не понятно, на чем же Брэйди умудрился так сэкономить.

С другой стороны, это не зрительское кино. Скорее это некая монументальная история, которая несет в себе гораздо больше смысла, чем Корбет хочет показать. Вам тут никто не будет ничего разжевывать и пытаться объяснять; вот как увидите, так и поймете. И наверное, давно пора было уже вернуться к этому, ибо массовый зритель совсем уже обленился.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Жанр: фантастика, приключения

Режиссер: Макс Шишкин

В главных ролях: Юрий Колокольников, Диана Енакаева, Даниил Воробьев, Тихон Жизневский

Страна: Россия

КиноПоиск: 5.8 (19 390)

Как делают кино клипмейкеры и могут ли они переключить свое мышление для производства чего-то большего, нежели кричащий кадр за кричащим кадром? Меня с ходу могут обвинить в том, что я нафик ни в чем не разбираюсь и лезу куда не нужно. Но как любили говорить на Пикабу: «Чтобы понять, что перед тобой экскременты, не нужно брать с них пробу». Я могу быть сколь угодно большим дилетантом, но видеть и сравнивать пока не разучился, как и каждый разумный человек. Я всю эту тираду не просто так развил, ибо постановщиком сегодняшней ленты стал Макс Шишкин, известный в кругах телеграм-каналов человек, и его не принято ругать, потому что это как бы свой парень, поднявшийся с низов. Но мне плевать, я как работал на заводе, так и работаю, ни на что большее не претендую и в ваших Москвах бывал лишь раз.

Итак, поехали. Для дебюта был выбран очень сложный для реализации сеттинг — мир постапокалипсиса. Накой хрен настолько загонять себя в рамки, когда существующая база российского кино не способна сделать что-то качественное в этих реалиях, да еще и за скромный бюджет — вопрос, конечно, интересный. Возможно, Шишкин решил таким образом пойти ва-банк, настругать сочных кадров для трейлера, наговорить тонну пафоса и буквально заставить трепетать обычного зрителя. Посмотрите, готовится что-то поистине крутое. Какой мощный трейлер, какие отличные кадры! Не забываем, что Шишкин — клипмейкер, он сделал в этом плане отличную работу, офигенный трейлер, дальше которого оказалась пустота.

Все говорят про какой-то охренительный визуал, но кроме пустошей, бедного базара, сомнительных костюмов и странной финальной локации я ничего не увидел. По картине видно, что Шишкин любит кинематограф, смотрел много классики и передал многие культовые сцены (включая музыкальную составляющую), опираясь именно на них. Эта мешанина, которая больше напоминает работу нейросетей, не делает его продукт оригинальным, он просто не способен выделиться из толпы. Надергав всего из других, по-настоящему оставивших след в культуре проектов, он по сути обесценил свой труд. Повторение за повторением, и это очень прискорбно.

Также есть большие вопросы к адекватности диалогов. Чувствуется излишняя их тяжеловесность, не позволяющая актерам достаточно отыгрывать из-за того, что им приходится мямлить длинные предложения, суть которых в двух-трех словах. Подкованному зрителю видны оммажи на «Долларовую трилогию», но если вспомнить ее, то там диалоги несли лишь минимальную нагрузку. Зачем было настолько нагружать бестолковыми репликами хронометраж диалогов — для меня загадка. Ну и об их качестве говорит самая начальная сцена. Так сказать, показывают уровень с входа.

Честно говоря, видя масштаб проделанной работы и старания команды, невольно возникает чувство сожаления, что их усилия были направлены не совсем в то русло. Похоже, создатели иначе представляли целевую аудиторию своего продукта. А что касается Шишкина и его будущих проектов (а я искренне надеюсь, что они будут, ведь мы здесь не для того, чтобы желать людям плохого): думаю, ему нужно все же взять сеттинг попроще и отработать в жанре психологического триллера. В нем он вполне может преуспеть.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.