CentralZD

Жанр: триллер, драма, история

Режиссер: Тим Фельбаум

В главных ролях: Питер Сарсгаард, Джон Магаро, Бен Чаплин, Леони Бенеш

Страна: Германия, США

КиноПоиск: 6.6 (1 579)

IMDb: 7.10 (11 045)

Rotten Tomatoes: 93% (критики) 90% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

Олимпиада – это настоящий праздник спорта, цель всех профессиональных спортсменов, возможность вписать себя в историю и доказать, что все это время ты работал не зря. Сотни миллионов зрителей, трансляции по всему миру, все остальные новости уходят на второй план, человечество начинает жить спортом. А также это отличная площадка для различного рода не совсем положительных персонажей, которые готовы на этой шумихе привлечь внимание к себе, или, возможно, к своей проблеме. Ну или просто шокировать весь мир. Именно это и произошло 5 сентября 1972 года.

Германия после Второй Мировой начинает бурное возрождение, с запада ей помогает США, с востока — СССР. Дабы доказать, что ФРГ идет впереди ГДР, Олимпийский комитет дает Мюнхену возможность провести игры 1972 года в своем городе. Это отличный шанс для страны — некогда агрессора, спровоцировавшего две мировые войны, реабилитироваться в глазах людей. Начинается большая подготовка, и ко дню начала Олимпиады город просто сверкает. Построено множество спортивных объектов, вокруг приветливые люди, все просто пышет праздником, пока палестинские террористы утром 5 сентября не берут в заложники израильских спортсменов.

В это время телевидение переживает новый виток развития. Олимпийские игры становятся первыми транслируемыми в прямом эфире по всему миру благодаря использованию спутников. Этот инструмент вещания позволяет телевизионщикам держать руку на пульсе, и такая внештатная ситуация, как захват заложников, становится для них своеобразным карт-бланшем. Первой в ситуации разбирается команда телеканала ABC и начинает трансляцию передвижения террористов, демонстрируя их действия в прямом эфире. Впрочем, довольно быстро перед ними встает дилемма, так как все что видят обычные зрители, могут видеть и террористы.

Если отталкиваться от истории, то что-то подобное было и в новейшей истории России. Я сейчас про захват Норд-Оста, когда телеканал НТВ в прямом эфире транслировал штурм этого здания. На них тогда свалилось огромное количество критики, так как террористы были готовы к нападению и начали действовать первыми. Желание показать зрителям всё и всех не всегда идет на пользу дела, а возможность команде журналистов прославиться обычно превалирует над остальным.

Но сейчас давайте о фильме. Работа режиссера и сценариста Тима Фельбаума под продюсерским надзором Шона Пенна смогла собрать неплохой актерский состав, включая Питера Сарсгаарда, Джона Магаро и Леони Бенеш. Сама работа максимально приближена к реальным событиям. Большое количество хроники лишь добавляет этому эффекту сто очков вперед, но, к сожалению, у Фельбаума не получилось главного — создать нужного напряжения. Ты смотришь за всеми событиями будто в рамках какого-то документального фильма, цель которого просто рассказать историю, а не вовлечь в нее зрителя. Самый главный драматический момент здесь вообще обставлен ну очень сухо.

Подобные ленты, тем более основанные на реальных событиях, должны хватать зрителя за горло и тащить его через весь хронометраж, не давая возможности вдохнуть. Здесь же зритель будет постоянно отвлекаться, скучать, зевать, ибо у Фельбаума не чувствуется ни динамики, ни какого-то подобия «американских горок». История, конечно, интересная, смотреть ее любопытно, но как кино это работает довольно слабо.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Вопль / El llanto (2024)

Жанр: ужасы, триллер

Режиссер: Педро Мартин Калеро

В главных ролях: Эстер Экспозито, Матильда Олливье, Малена Вилла, Хосе Луис Феррер

Страна: Испания, Аргентина, Франция

КиноПоиск: 5.9 (2 922)

IMDb: 6.20 (724)

Rotten Tomatoes: 83% (критики)

Озвучка: Профессиональная

Испанское кино иногда ловят на том, что даже самые драматичные истории оно превращает в медитативные размышления. Вместо динамичного сюжета — глубокий взгляд внутрь персонажей. Но «Вопль» дебютанта полнометражного кино Педро Мартина Калеро выделяется из этой тенденции и предлагает что-то действительно захватывающее. Это не просто драма, а полноценный триллер, который держит в напряжении от начала до конца.

Главная героиня — Андреа, студентка, которая после потери матери начинает жить в каком-то кошмаре. Её преследуют загадочные звуки, которые слышит только она, да ещё какой-то таинственный тип, следящий за каждым её шагом. И знаете что? Это совсем не очередная история про призраков или сверхъестественные штучки. Режиссёр решил сыграть по-другому: вместо стандартных пугалок он создаёт атмосферу через звук и картинку, параллельно играя со временем и пространством и впутывая нас в паутину событий.

Звуковое оформление здесь — это вообще отдельная история. Никаких громких хлопков или неожиданных рёвов, как в голливудских ужастиках. Здесь всё гораздо тоньше: спокойные мелодии могут внезапно перейти в такие звуки, что кровь стынет в жилах. И ты начинаешь нервничать даже в самых обычных сценах, потому что никогда не знаешь, что случится дальше.

Ещё один крутой момент — это работа с пространством. Фильм снят частично в Испании, частично в Аргентине, и контраст между элегантными испанскими дворцами и серыми бетонными панельными зданиями создаёт невероятную атмосферу. Эти места не просто фон, они словно отражают внутренний мир героини: её прошлое и настоящее, которые никак не хотят ужиться вместе.

А актёрская игра? Эстер Эспосито просто отлично передаёт все психологические терзания своей героини. А второстепенные персонажи, Матильда Олливье и Малена Вилла, добавляют истории дополнительную глубину своими эмоциями и действиями.

В общем, если вы устали от банальных фильмов ужасов с их стандартными приёмами, то этот фильм — именно то, что вам нужно. Здесь страх рождается не от неожиданных скачков, а от постоянного напряжения, которое нарастает буквально с каждой минутой. Для тех, кто ценит интеллектуальный подход к жанру, этот фильм станет отличным выбором.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Мальчишки из «Никеля» / Nickel Boys (2024)

Жанр: драма

Режиссер: RaMell Ross

В главных ролях: Ethan Cole Sharp, Сэм Мэлоун, Ная Брэдли, Онжаню Эллис

Страна: США

КиноПоиск: 6.2 (1 083)

IMDb: 7.50 (4 033)

Rotten Tomatoes: 90% (критики) 75% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

Продолжаем знакомиться с оскаровскими номинантами и всё больше убеждаемся: год выдался довольно посредственным. С другой стороны, куда мы могли деться от чисто афроамериканского фильма о проблемах расизма в прошлом? Ну нельзя же «Злую» считать подобной лентой, хотя там инклюзивности навалили достаточно. Здесь с этим всё в порядке: темы расизма вполне достаточно и мутить воду, вытаскивая разных «вертолетов» не нужно, но от этого, к сожалению, фильм лучше не становится.

Завязка, в принципе, довольна проста. Молодого афроамериканца отправляют в тюрьму для несовершеннолетних под названием «Никель», где ему предстоит как-то выживать. Там к нему присоединяется знающий местные порядки парень, и жизнь начинает раскрываться новыми гранями.

Начнём с того, что эта тюрьма в некоторых моментах напоминает пришкольный лагерь. Если ты себя нормально ведёшь, тебе могут разрешить покинуть её пределы для участия в различных работах — покрасить что-нибудь, вскопать, перенести и прочее. В этом есть свои плюсы: свежий воздух, работа вне камер и высоких заборов, ощущение свободы. Но есть и серьёзные минусы. При малейших провинностях жестокие надзиратели отводят тебя в специальное помещение, где подвергают различным видам издевательств, включая сексуальное насилие. Именно на этой почве и основана история фильма.

Это реальная история, произошедшая в 1960-х годах во время сегрегационного бума. Подобные истории скорее всего происходили повсеместно и афроамериканцы довольно серьезно страдали. Сейчас этот фильм можно рассматривать как один из способов компенсации исторических несправедливостей. Фильм про это вылетел от доселе неизвестного киношника, который на КиноПоиске даже сейчас написан латиницей, некий RaMell Ross, может рэпер какой-то? Он так же выступил и автором сценария. Его лента оказалась в главных номинациях как на «Золотом глобусе», так и на «Оскаре». В итоге, конечно, он вряд ли что-то получит, ибо картина далека от идеала, но своеобразное внимание ему уделили — и то ладно.

Режиссёр решил показать историю от первого лица: долгое время мы не видим главного героя, а наблюдаем события его глазами. Это быстро загоняет постановщика в рамки, из которых он пытается вырваться, ибо смекалки, как это продолжать, у него не хватает. Затем начинается чехарда: то мы смотрим от лица главного героя, то от лица его друга, то еще фик пойми как.

Очень слабо передана атмосфера самой тюрьмы. Те самые факты о нелицеприятных отношений между надзирателями и заключенными вообще уменьшены до буквально одной сцены, и на ней, в принципе, строится главный драматический момент. В остальном это какая-то легкая прогулка с душевными терзаниями афроамериканской молодежи, которая решила вступить в полемику с законом.

Что вообще делает это кино в главных номинациях, понять можно, но тот факт, что не нашлось ничего лучше, конечно, удручает.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Девушка с иглой / Pigen med nalen (2024)

Жанр: драма, история

Режиссер: Магнус фон Хорн

В главных ролях: Виктория Кармен Сонн, Трине Дюрхольм, Besir Zeciri, Ava Knox Martin

Страна: Дания, Польша, Швеция

КиноПоиск: 7.3 (2 847)

IMDb: 7.50 (7 599)

Rotten Tomatoes: 93% (критики) 83% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

Сегодня у нас в отзыве знаменательный фильм, побывавший в номинациях на трех главных смотрах: Каннский кинофестиваль, «Золотой Глобус» и «Оскар». Что-то взять у ленты вряд ли получится, но сам факт признания на лицо, и на этом, в принципе, можно было бы остановиться, но у меня есть, что сказать на этот счет. В целом, как и всегда.

Главная героиня — девушка по имени Каролина. Она работает на фабрике и кое-как сводит концы с концами. Ее муж пропал где-то на полях Первой Мировой, но официального статуса «убитый» она так и не дождалась, и, соответственно, никаких льгот ей не полагается. Из-за этого она теряет свое жилье, снимает другое, похожее больше на какой-то протекающий клоповник и не понимает, как жить дальше. Впрочем, решение находится довольно быстро.

В нее влюбляется фабричный управляющий, сын очень богатой особы. Их отношения быстро доходят до состояния беременности героини, и мужчина, как настоящий джентльмен, соглашается взять ее в жены. Но резко против этого оказывается мать управляющего, которая грозит отнять у него все деньги и перестать его содержать, тот не может с этим смириться и бросает Каролину. Наша героиня остается одна с новорожденным ребенком, без какого-либо плана к дальнейшему существованию.

Каролина узнает про местную лавочницу по имени Дагмар, которая пристраивает бедных детишек. Героиня идет к ней, отдает свое дитя, последний раз кормит его грудью, и больше они не увидятся. Каролина в итоге сближается с Дагмар и остается у нее работать, принимая еще немало детей, но настоящую тайну, которую скрывает лавочница, ей только предстоит узнать.

Постановщик ленты, датский режиссер Магнус фон Хорн, удивительным образом переформатировался после картины «Красотка» (которая как по мне была тоже неплохой, но приняли ее довольно прохладно) и окунулся в жесткие времена начала 20 века через женскую долю. Его фильм предстает перед нами в черно-белом цвете глазами оператора Михала Дымека, который до этого работал с Джесси Айзенбергом в его ленте «Настоящая боль». Здесь польский кинематографист показывает одну из лучших своих работ.

Вообще глядя на этот фильм четко осознаешь, что может получиться, если все причастные люди прыгнут выше головы. Начиная от Виктории Кармен Сонн в роли Каролины, которая продолжает играть совсем нетипичных персонажей, и заканчивая постановщиками и декораторами. Также не стоит забывать, что нам рассказывают реальную историю — настолько шокирующую, что хочется верить в ее выдуманный характер, но, к сожалению, это не так.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

О, Канада / Oh, Canada (2024)

Жанр: драма

Режиссер: Пол Шредер

В главных ролях: Ричард Гир, Ума Турман, Джейкоб Элорди, Виктория Хилл

Страна: Канада, США, Израиль

КиноПоиск: 5.3 (197)

IMDb: 5.70 (1 442)

Rotten Tomatoes: 64% (критики)

Озвучка: Профессиональная

Посмотрел я, значит, свежую работу некогда великого Пола Шредера, сценариста «Таксиста», и, кажется понял, что очень талантливые люди почему-то когда делают для себя, несколько понижают планку качества. Вот был в свое время Шредер голодным, молодым киношником. Ему хотелось ворваться в Голливуд с чем-то скандальным, с чем-то на тот момент жизненным, и ничего лучше рефлексии на тему Вьетнамской войны не нашлось. Через психологические травмы, жестокость и фанатизм он продемонстрировал, как подобные конфликты не проходят даром даже после их окончания. Сквозь года, став уже возрастным дядькой, подходящим к девятому десятку, он решил исследовать свою жизнь через своих героев.

Главное действующее лицо — режиссер-документалист Леонард Файф, рассказавший миру множество историй, заставивший рыдать не одно поколение зрителей, оказывается перед лицом смерти. Рак — этот диагноз словно поставил жирную точку на его карьере. С болезнью пришло осознание, что пора бы поведать людям и своим самым близким историю своей жизни, ибо она таила множество белых пятен, которые было бы обидно унести с собой в могилу.

Файф приглашает журналистскую команду и своего фаната-документалиста, работающего по когда-то придуманным Леонардом методам, и они начинают работу через обычное интервью. Чем дальше свою историю рассказывает наш герой, тем больше возникает вопросов у его близких, а точнее у его жены Эммы. Способен ли человек, рассказавший миру множество историй и находящийся под действием очень сильных лекарств, оставаться в здравом уме и не путать реальные события с выдумкой?

Ну а теперь касательно самого фильма. Что удалось Шредеру, так это собрать мощный актерский состав: Ричард Гир, играющий одну из своих самых мощных драматических ролей и доказывающий, что это не совсем его; Джейкоб Элорди, Файф в молодости, все еще кажется излишне пластиковым, будто ненастоящим, как некая идеальная модель мужчины, которая не может существовать (но если таковая и есть, то выразить подлинные эмоции и чувства для нее — это невозможные материи); в роли Эммы, супруги Леонарда, мы видим Уму Турман, здесь ей выделили не так много времени, но по качеству работы она превосходит всех.

Сама история отсылает нас в сторону флэшбеков, где Элорди меняется местами с Гиром, и выглядит это ну очень странно. Возможно, через такие метаморфозы Шредер нам пытается донести, что Файф где-то грезит или придумывает свое прошлое. Но его герой нам в одной из сцен четко говорит, что при отсутствии будущего приходится жить прошлым, так почему же не создать такое прошлое, о котором тебе не было бы так обидно?

Фильму чудовищно не хватает «мяса», это вроде какой-то веганской похлебки, которую ты лакаешь, а насытиться не можешь. В ней нет жирных кусков, нет того, во что бы ты хотел вгрызаться. Она проходит без эмоций, показывает слишком незначительные события и пролетает через наш желудок, не задерживаясь ни на секунду. И это довольно обидно, учитывая какой потенциал здесь был.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.

Злая: Сказка о ведьме Запада / Wicked: Part 1 (2024)

Жанр: мюзикл, фэнтези, мелодрама

Режиссер: Джон М. Чу

В главных ролях: Синтия Эриво, Ариана Гранде, Джефф Голдблюм, Мишель Йео

Страна: США, Япония, Канада, Исландия, Великобритания

КиноПоиск: 7.1 (24 172)

IMDb: 7.60 (123 459)

Rotten Tomatoes: 88% (критики) 95% (зрители)

Озвучка: Профессиональная

Я ненавижу мюзиклы, но в последнее время их приходится смотреть часто. И в обертке художественного кино и в анимации — мне кажется, что это больше совпадения, чем возвращение какой-то моды. Расцвет мюзиклов всегда говорил о том, что остальной кинематограф стагнирует. Два фильма этого жанра тусуются в оскаровской гонке, а один из них (который «Эмилия Перес») собрал чуть ли не больше всех номинаций. Ну куда это годится, черт возьми? Сейчас же не времена «Чикаго» или «Мулен Ружа», или все же мы закольцевались и снова находимся на дне? Безусловно киношный 2024 год оказался очень слабым, больше превалировали сериалы, но чтобы настолько руки опустились…

«Злая», если кто не знал, рассказывает о волшебной стране Оз еще до того, как туда попала Мэри из Канзаса. В этом мире бок о бок живут люди и животные, последние даже неплохо пропадают, даже в самых лучших учебных заведениях. Речь здесь пойдет о магически талантливой зеленокожей девушке по имени Эльфаба, чей дар довольно быстро замечают и берут без всяких экзаменов в заведение под названием Шиз, хотя по сути она была там лишь для сопровождения своей сестренки-инвалида. Там ее подселяют к местной звездочке Галинде. Этакие свет и тьма, вода и пламя, водка и пиво… так, я куда-то не в ту сторону ушел. В общем, девушки — полные противоположности.

Учились бы себе они и не парились, осознавали свою молодость, Эльфаба фанатела бы от «Шрека». Но в дело вмешались высшие силы, которые решили, что хватит пресмыкаться перед животными и какого вообще черта, какой-то козел смеет умничать? Посему решили закинуть всю животину в клетки и дальше развивать сугубо человеческое общество. Эльфаба пытается с этим бороться, и ей настолько это удается, что она получает приглашение от самогó Волшебника страны Оз. Это становится «светом в конце тоннеля», ведь он может выполнить любое желание.

Все мы с вами что по трейлерам, что по постерам знаем, что Эльфаба как бы «злая ведьма», но по описанию сюжета этого не скажешь. Посему в первой части мюзикла (вторая появится в конце сего года) мы узнаем, что же ее так взбесило и изменило. Ну кроме зеленого оттенка кожи.

Вообще главные посылы фильма особо не удивляют: они вновь идут в сторону цветового разнообразия, разнообразия по рождению и даже разнообразия по виду животных. Суть все та же: все мы одинаково хороши, и кого-то принижать по каким-то врожденным признакам — неправильно.

С этим разобрались, идем дальше: строго по касту. Зеленую Эльфабу сыграла афроамериканская актриса Синтия Эриво. Проще говоря, черную покрасили в зеленый цвет. Я понимаю, что всякие блэкфейсы там у них осуждаются, но в другой цвет, наверное, можно было намазюкать и более привлекательную актрису. У меня к Синтии особо претензий нет, она просто здесь ни к селу ни к городу. Создатели пытаются вызвать у нас сочувствие к ней, вычертить какую-никакую романтическую линию, состоящую из нескольких сцен, но там ноль химии (учитывая, что Эриво, мягко говоря, и так не Мисс Мира, так тут еще и в зеленом цвете). Здесь точно нужно было найти актрису посимпатичнее.

Дальше. Ариана Гранде, которая сыграла Галинду. То, что певички пытаются в актрисы — не новость, их полно у нас. Но то, что их потом номинируют на «Оскар» — это прям за гранью. Неужели настолько все было сухо в киношном годе, что нужно было тащить туда Гранде? Или настолько рейтинги просели, что академикам приходится включать в номинации откровенно проходных личностей?

В остальном, это большой, шикарный в плане декораций, количества людей, затраченных производственных мощностей мюзикл, который до сих пор выходит на Бродвее. Там бы ему и оставаться, но он принес немало денег, поэтому вскоре нас ждет еще немало подобного. Лишь бы с кастом так не мудрили.

P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.