Как на обработке скомпоновать соседствующих, но снятых по отдельности, персонажей так, чтобы те друг друга сильно не перекрывали, а если перекрывали, то выглядели бы естественно?

Тут есть два варианта:
1) Перед непосредственно съёмкой составить приблизительную схему с ориентирами, кто, где и как должен располагаться - это, то как снимали мы.
2) Если такой возможности нет, или вы просто поленились - чуть дольше поработать в Photoshop’e, благо в нём есть под это дело замечательный инструмент под названием “Марионеточная деформация” (Puppet Warp по-бусурмански).

Что делает?
Позволяет произвольно и довольно точно изменять положение предварительно выделенного объекта так, будто у вас на экране настоящая марионетка. Т.е.
- на уже отделенном от фона персонаже расставляете маркеры в районе суставов, шеи, торса и стоп,
- и сможете максимально аккуратно менять положение персонажа в пространстве, сгибая ему руки, ноги, качая головой и выгибая спину.

Словом, при помощи “Марионеточной деформации” получится максимально точно подогнать расположение соседствующих людей в кадре, чтобы оно не вызывало у зрителя никаких вопросов, в случае, если по каким-то причинам это не удалось сделать на самой съемке. Разумеется, при условии, что подвижка будет не слишком масштабной.

“Колоризация” самый полезный и самый недооцененный нейронный фильтр Photoshop’а, ибо
сейчас ей, в принципе, можно с нуля раскрасить всю фотографию, как в детской раскраске, именно в те цвета, в которые изначально запланировал, а не в те, которые по недоразумению "получились", когда на съемке по свету была лютая грязь.

1) Открываете фотку в Photoshop

2) Переводите её в ЧБ через CTRL+SHIFT+U
Вообще, можете любым способом обесцветить - нужно просто выгодно обозначить светотеневой рисунок.
3) Прогоняете получившуюся чёрно-белую фотку через “Колоризацию”.

Тут Photoshop вам сам предложит своё видение, которое чаще всего мало совпадает с тем результатом, что вы сами себе представили. Поэтому на миниатюре справа расставляем фокусные точки в тех областях, которые хотите покрасить и указываете точный цвет из палитры. Можно просто ткнуть на глазок, а можно заранее взять пробу цвета с понравившегося кадра и перенести на свой.

И вот таким макаром можно и чистый скинтон вывести, если пока вручную не умеешь, и от паразитных рефлексов избавиться, и белое платье невесты сделать белым, и фон он цветового градиента избавить.

Специально для примера взял кадр, снятый с цветными фильтрами, так сказать, с запасом! Потому, как если уж сине-красную фотографию удалось привести к нейтральным цветам классического портрета, то с рефлексами от листвы, неба и неоднородным цветом кожи “Колоризация” и подавно справится.

Тут два пути:

1) Можно в модуле баланса белого накручивать ползунки температуры и оттенка поочередно до тех пор, пока результат не отзовётся с внутренним чувством прекрасного. Но подобный подход “на глазок”, как по мне, не слишком объективен.

В то время, как алгоритмы возвращают оттенки на своё место в один клик. В Photoshop’е весь процесс можно продемонстрировать наглядно:
- Открываете фотографию в Photoshop

- Создаёте сверху корректирующий слой “Кривые”

- Кликаете на пипетку, отвечающую за точку серого (средненькая).

- И тыкаете ею в самое “серое” место на фотографии.

Все три кривые поканально сдвинуться в нужном направлении, приводя цвет на фото к правильному балансу.

2) Одно “Но”! Метода работает, как это очень верно подметил товарищ, только в случае, когда на фотке невооруженным глазом виден серый цвет. Т.е. промахнуться по нему пипеткой невозможно. А вот если его нет, нужно провести операцию по его выявлению:

- Создаём новый пустой слой над слоем с фотографией.

- Идём в “Редактирование” - “Выполнить заливку” - “50% серого”

- После чего меняем режим наложения нового слоя на “Разница” (Difference по-бусурмански)

На экране появится своеобразная мешанина из цветов, но в этом калейдоскопе нас интересуют самые тёмные области. Из-за того, что мы вычли из цветов фотографии весь серый цвет, то на итоговом результате его не будет. Визуально он превратиться в черный.

И вот эти черные области на фото и будут максимально близкими к серому. Смело тыкайте по ним серой пипеткой, предварительно отключив слой с заливкой.

Метода проверенная годами, и прекрасно решает вопрос, когда фотография вроде и получилась, и в ББ попасть удалось, а всё равно, смотришь на фотку, и прям печенкой чувствуешь, что некоторые оттенки не на месте. Кривые в пару кликов всё расставят на свои места.

Сегодня про то, как локально выравнить тон кожи на обработке.

Я ж до сих пор помню эти страдания с подгоном цвета, когда после довольно трудоемкой чистки кожи, особо сложные участки на лице модели, несмотря на схожий тон, не совпадают с остальной кожей. И вот сидишь, пытаешься локально сопоставить цвет кожи при помощи “Hue/Saturation”, чтобы затем замаскировать его там, где это сопоставление не нужно.

Можно было бы, конечно, шлифануть Dodge & burn, который до сих пор вызывает у меня суеверный ужас своей трудоемкостью, но, увы, даже он от изменения оттенков полностью не застрахован. А для “Частотки” зачастую может не хватить референсного материала.

С таким мироощущением я жил до первой своей съемочной зимы, после чего, в поисках техники, как бы быстренько на обработке разобраться с излишне красными носами и ушами, обнаружил методу, которая намного быстрее, не требует особой точной работы, и решает обе проблемы в пару кликов:

Итак, если все неровности на коже вы уже убрали, но на самых “густонаселённых участках” цвет по тону с остальной кожей не совпадает, делаем следующее:

- Создаём корректирующий слой “Карта градиента”, инвертируем маску, и жмём на сам градиент.
- Кликаем на самую левую точку и берём пробу цвета с самого тёмного участка на лице модели.

- Кликаем на самую правую точку и берём пробу с самого светлого участка (обычно с бликов на носу или на лбу)
- Создаём новую точку под градиентом посередине (достаточно просто под ним один раз кликнуть) и берём пробу цвета с средних тонов.
- Меняем режим наложения слоя на “Цветовой тон”.
- И белой кистью по черной маске рисуем по тем самым местам, где цвет кожи не совпадает с общим ансамблем.

Всё! Кроме своей скорости исполнения и приличной точности,приём хорош тем ,что максимально универсален, т.к. пробы цвета каждый раз будут браться именно с той фотографии, с которой вы в данный момент работаете.

Как поправить дисторсию в тех 10% случаях, когда автоматика в один клик не справляется?

Под это дело в Photoshop предусмотрен “Адаптивный широкий угол”, смысл которого заключается в том, чтобы самим обрисовать те линии, которые изначально были прямыми:

- Загружаем пораженную дисторсией фоточку в Photoshop.
- “Фильтр” - “Адаптивный широкий угол”- В новом окне откроется наша фотография с автоматически примененной коррекцией, которой, как правило, не хватает. Благо там есть инструмент “Ограничитель”, которым можно выправить все дуги.
- Выставляем тип объектива и фокусное расстояние, на которые снимали (в моем случае это был фишай)
- И далее просто обрисовываем “ограничителем” вертикали и линию горизонта, которые из-за дисторсии превратились в дуги
-  Жмём “ОК”,  и автоматика вернет им прежнюю форму.

Но! После операции по возвращению формы тому, что изначально было прямым, углы, как правило, стягиваются к центру, оголяя холст. Если совсем с ними заморачиваться не хочется, то можно просто кропнуть до границ исправленного кадра, но лучше всё-таки заполнить углы с учётом содержимого.