и находите там вас обоих... (ma parole :)

Среди миллионов экспонатов Эрмитажа немногие с первого раза найдут одну из самых знаменитых камнерезных работ античности, известную под названием «Камея Гонзага»

Сделана она была в Египте, в Александрии, примерно 2250 лет тому назад. Материал — трехслойный сардоникс — халцедон с параллельными слоями, где между двумя темными находится светлый слой. Камея — изображение на твердом материале в виде выпуклого рельефа. Имя свое она получила от владельца, маркиза Франческо II Гонзага, у которого она оказалась в середине XVI века. Он правил в Мантуе, откуда в 1630 году камея была вывезена в Прагу, после того как Мантую захватили Габсбурги. В свою очередь, Прагу захватили шведские войска и в 1648 камея отправилась в Стокгольм. Дальше после дарений, покупок, к концу XVIII века камея обосновалась в сокровищнице Ватикана. Что туда попадает, обычно там и остается, но у камеи была другая судьба. В 1798 году французы оккупировали Рим и камея отправилась в Париж. Здесь она оказалась в семье Наполеона. А в 1814 году первая жена Наполеона Жозефина Богарне вместе с другими дарами передала эту камею российскому императору Александру I, в знак признательности за заботу во время оккупации Парижа союзными войсками.

С этих пор камея находится уже в России и, если вам повезет (она выставлялась не постоянно и на разных экспозициях) вы, как и я, сможете увидеть ее в Санкт-Петербурге.

А теперь пара фактов, которые могут смутить читателей, не очень знакомых с историей и нравами античности.

На камее изображены правители (фараоны) Египта. Но они — греки.

Имена супругов - Птолемей II Филадельф и Арсиноя II. Они же брат и сестра, дети Птолемея I.

Здравствуйте, дорогие Пикабушники!

Быстрый поиск не дал результатов, поэтому хочу рассказать вам о Царь-Вазе, или Большой Колыванской вазе.

Эта ваза создавалась на Колыванской шлифовальной фабрике, что находится в Алтайском крае. Фабрика была открыта в 1786 году и существует до сих пор.

Высота вазы с пьедесталом — 2,57 м, большой диаметр составляет 5,04 м, а малый — 3,22 м. Это самая большая ваза в мире.

В 1815 году на ревневской каменоломне Алтайского горного округа рабочие под руководством И. С. Колычева расчистили от осадочных пород довольно крупный утёс зелёно-волнистой яшмы. От него начали отделять камни, пригодные для создания больших чаш. Через четыре года, в той же каменоломне был обнаружен монолитный 11-метровый участок. От этой находки удалось отделить монолит длиной 8,5 м, который из-за трещины пришлось разделить на две неравные части. Пригодной для работы была признана большая часть камня, имевшая длину 5,6 м.

Первичной обработкой монолита занимались около 100 мастеров, после чего в 1830 году камень уложили на дровни и вручную, силами 567 человек, передвинули глыбу на 30 верст в Колывань. На фабрике рабочие занимались обтёской «полотенца» чаши (верхней части). После чего в 1832—1843 годах создавалась ёмкости чаши, наносился орнамент и полировалась поверхность яшмы. К этому же времени был найден камень для пьедестала, в котором просверлили отверстие для стального стержня (пирона), соединяющего постамент с ножкой чаши. Вот уже более 150 лет ее называют величайшим произведением Алтайских мастеров, огромным достижением камнерезного искусства XIX века. Сделана она по рисунку архитектора А. И. Мельникова шлифовальщиками и отдельщиками Колыванской шлифовальной фабрики, или, как величали ее в то время, “фабрики колоссальных вещей”. Вспомним их имена – эти люди достойны того, чтобы о них не забывали: Т. Н. Воротников, Ф. Ф. Есаулов, Я. Ф. Есаулов, П. И. Зудов, М. Я. Мурзинцев, Д. А. Осколков. Наблюдали мастера И. С. Колычев, М. С. Лаулин, И. М. Ивачев, И. М. Коновалов.

9 Февраля 1843 года караван из 154 лошадей, впряженных в особо приспособленные сани (вроде “вагонов”, как писалось в отчетах), повез чашу весом 660 пудов из Колывани к Барнаулу. Оттуда путь лежал к Уткинской пристани, что на уральской реке Чусовой. Возглавлял караван И. М. Ивачев. Через шесть месяцев “Царица” была доставлена в Санкт-Петербург.

В Петербурге “Царица ваз” долго простояла на барже на Фонтанке у Аничкова моста. Поместить “Царицу” в парадном втором этаже Зимнего дворца, где были собраны выдающиеся произведения русских камнерезных фабрик, не представлялось возможным из-за ее веса и габаритов. Только в 1845 году “Царице” отвели так называемый проезд недавно выстроенного здания Нового Эрмитажа. Там еще в течение четырех лет сооружали для нее особый автономный фундамент. Осенью 1849 года 770 рабочих подняли и поставили чашу на место. До сих пор ваза стоит в Эрмитаже и является символом камнерезного искусства Алтая.

Группа компаний «Арсенал-Консалтинг» хотела бы выдвинуть предложение к ФГБУК «Государственный Эрмитаж» и лично к Пиотровскому Михаилу Борисовичу, директору музея, о пересмотре фасада здания.

Компания предлагает изменить цвет Зимнего Дворца на коричневый вместо привычного светло-зеленого. Предлагаются также другие варианты.

- Это довольно смелое и интересное решение, а что важно – довольно современное, – считает директор группы компаний Антон Демин. – Да, с одной стороны может показаться непривычным новый облик знаменитого на весь мир музея. Но мы вышли на рынок с таким продуктом и его уже используют многие жилые комплексы. Сейчас фабрика предлагает довольно широкую палитру цветов, таким образом, Михаил Борисович мог бы подобрать необходимый оттенок терракотовой плитки для фасада здания. Мы обращались в городскую топонимическую организацию для советов и комментариев. Ответ был утвердительным – терракота очень симпатично сочетается со стилем барокко. Это могло бы положить начало эпохе нового ренессанса, которого в наши дни так не хватает. Кстати, у нас есть что предложить и для внутреннего оснащения музея.

Стоит добавить, что кирпичный оттенок после удачной реконструкции Зимнего дворца мог бы подойти и Петропавловской крепости, особенно в тех местах, где стены нуждаются в повторной облицовке. Реакция руководства музеев пока не известна, но такие изменения вполне возможны, в силу вектора развития музея в сторону современных технологий.

Вот такое дерево стоит у входа в Эрмитаж