Парфюмер

Привет, друзья! Пять лет назад я начала создавать собственный парфюм, об этом немного пишу здесь. Я выбрала 7 самых частых/интересных вопросов, которые мне задают, в том числе из ваших комментариев, и- вот!

Вы парфюмер? А как вы это делаете? Строго говоря, я не парфюмер, я получала образование совсем в другой области. Профессиональные парфюмеры окончили специальные вузы. Есть смысл идти учиться на парфюмера, только если есть желание работать на производстве: то есть сегодня вы создаёте формулу нового аромата для мирового бренда, а завтра отдушку для стирального порошка- надо уметь всё. Я перед собой таких задач не ставила, поэтому училась сама.

Таких людей как я обычно называют инди-парфюмеры (от англ. independent- независимый), своего рода свободные художники. И профессиональные и независимые парфюмеры используют одни и те же компоненты, и работа в целом похожа. Принципиальная разница в том, что я сама решаю, какой аромат будет следующим и цена компонентов меня нисколько не волнует, над моей душой не сидят маркетолог и экономист, и это счастье)

А вы девушек убиваете? Гыгы. Отсылка к фильму "Парфюмер. История одного убийцы". Мне кажется, фильм хороший, а книга ещё лучше, ярко и талантливо написано. И, кстати, описанная в книге аномалия- главный герой не имел собственного запаха тела- невозможна. А вот всё остальное вполне могло бы быть.

Хочу персональные духи. Вот от этого желания я всегда пытаюсь как-нибудь отвертеться, обычно пугаю ценой- помогает) Почему так? Я считаю, если вам по душе работы парфюмера и понравился его "почерк", то вы всегда найдёте что-то подходящее из уже существующих работ. А если не нравится, то хоть он расшибётся, не сможет сделать для вас что-то принципиально другое.

Сделайте мне "Жужу" от "Муму". Вопрос похож на предыдущий, часто люди ищут какой-то определенный аромат. И тут, если этот аромат ещё выпускают, то лучше купите этот "Жужу", так будет во много раз дешевле) Создание духов- долгий процесс, ведь парфюм это не просто смесь ароматических компонентов. Ему нужно время для созревания, иногда до года; после вызревания можно немного исправить недостатки и снова ждать. И когда результат отнимает столько времени, то совсем не хочется что-то копировать, это ведь не интересно. Всегда лучше сделать то, чего мир ещё не видел!

Посоветуйте, что подарить жене/мужу/брату/свату. Духи- очень личная вещь, я обычно говорю "важнее часов, ближе трусов". Вы никак не можете угадать, что подойдёт другому человеку, даже если хорошо знаете его вкус. Хотя на моей памяти были случаи, когда муж выбирал аромат для жены и попадал "в яблочко", но для меня это мистика какая-то, тут сам себе не всегда выберешь. Если подарить парфюм прям надо, то лучше возьмите набор миниатюр, пусть хотя бы у человека будет выбор.

Почему так дорог'о?!!!!1 Для меня парфюм это средство роскоши, я люблю, чтоб было элегантно, красиво и сложно. Чтобы сносило крышу и вызывало сильные эмоции. Наш нос трудно надурить, и при небольшом опыте использования духов человек безошибочно определяет "дорого-дёшево". Но да, не всегда высокая цена это показатель дорогого состава, гораздо чаще вы платите за имя и рекламу) Хорошая новость: недорогие духи всегда были, есть и будут быть. Если они вам нравятся, то никого не слушайте и пользуйтесь на радость.

А это точно мужской аромат? Надписи "для него" и "для неё" появились тогда, когда маркетологи выяснили, что мы гораздо лучше покупаем духи с такой подсказкой. Как будто половину работы уже за нас уже выполнили, поделили магазин на женскую и мужскую зоны и мы думаем, что теперь точно не ошибёмся. Но аромат сам по себе- это ваш внутренний мир и характер, стиль и настроение, и ещё важное безмолвное послание миру. И гендер тут ни при чём. Поэтому многие нишевые дома не делят духи по полу, и на мой взгляд это здраво. Ведь парфюм может быть подходящим/не подходящим, а не мужским/женским.

Спасибо за вопросы и интерес, и пусть ароматы дарят радость!

Навеяно: https://pikabu.ru/story/kak_ya_odnazhdyi_na_voynushku_skhodi...

На тему бить или не бить детей. Мои родители все мое далёкое детство мотались по заграничным командировкам. В основном это была Польша в те времена. Туда отец возил золото, а обратно все подряд - видики, одежду и прочее. Ну не в этом суть. Мама почти каждый раз летала с ним и из каждой поездки привозила себе какие-нибудь духи. Дома в шкафу (тогда ещё модно было иметь "стенку") её парфюмерия занимала две большие полки. Так вот в один прекрасный момент, когда родители прилетели из очередной командировки у мамы случился шок. Войдя в комнату она не увидела на полке своих духов. Вообще. На вопрос "Твою налево, где духи???" вышел виноватый я с пятилитровой банкой и сказал "Вот они". Мне было скучно и стало интересно, какой аромат будет, если смешать все бутыльки. Так близко к 3.14здюлям я ещё никогда не был. Но мудрый отец не выпорол меня, а посмеялся и сказал только что-то вроде "Креативный мальчик растёт" и всё.

Хоть меня ни разу и не били, но считаю любое физической силы в адрес ребенка неприемлемым. А некоторых за это надо вообще отстранять от детей.

Пока писал, ещё вспомнилось.

Три года назад сижу зимой в машине, прогреваю движок. Слева по диагонали дворники намели большой сугроб, в котором играют два ребенка - мальчик и девочка, на вид лет пяти. Обычно играют, я сижу на них смотрю, так как прямо перед глазами. Рядом с сугробом стоит мама девочки и за руку держит сына, лет двух примерно. И тут ни с того ни с сего мамаша сажает сына на скамейку у подъезда, подбегает к сугробу, скидывает за шкирку оттуда девочку, кидает на землю и начинает бить ногами. Мальчик в этот момент встаёт со скамейки, то ли замёрзла попа, то ли за сестру хотел вступиться. Мамаша подбегает к нему с криком "Кто разрешил тебе вставать со скамейки?" и начинает давать ему лещей. Спустя пару секунд снова поворачивается к девочке и опять лупит ее. Девочка НИЧЕГО плохого не сделала, ручаюсь, потому что неотрывно смотрел за детьми. Секунд 5-7 длится это избиение (мне до сих пор стыдно, что я не сразу отошёл от шока и не выскочил из машины). По итогу оттормозился, выскочил, откинул эту больную от ребенка, забрал детей на заднее сиденье машины и вызвал службу опеки. Записи с камер любезно предоставили сотрудники охраны. Как итог - лишение родительских прав.

Но они не смогут не поддаться аромату. Ибо аромат – это брат дыхания. С ароматом он войдет в людей, и они не смогут от него защититься, если захотят жить. А аромат проникает в самую глубину, прямо в сердце, и там выносит категорическое суждение о симпатии и презрении, об отвращении и влечении, о любви и ненависти. Кто владеет запахом, тот владеет сердцами людей.

Парфюмер: История одного убийцы

Perfume: The Story of a Murderer, 2006 год

Жанр: фэнтези, драма

Страны: Германия, Франция, Испания, США

Режиссёр: Том Тыквер

КиноПоиск:7,7 из 10

IMDb:7,5 из 10

Фильм «Парфюмер. История одного убийцы» — экранизация всемирно известного романа писателя Патрика Зюскинда, которого нередко называют «немецким Сэлинджером» за отшельнический образ жизни.

Книга и фильм

Вышедший в 1985 году роман Зюскинда имел бурный успех, сразу же став бестселлером. Вскоре после появления книги, к ней стали проявлять интерес режиссеры с мировым именем, включая Милоша Формана, Мартина Скорсезе, Тима Бёртона, Стэнли Кубрика. Последний, впрочем, снял свое предложение, посчитав творение некинематографичным.

Лишь в 2001 году Зюскинд решился передать права на экранизацию фильма, при этом сумма сделки составила 10 миллионов евро. Съемку киноленты продюсер доверил режиссеру Тому Тыкверу. На выбор повлияло как немецкое происхождение кинематографиста, так и его любовь к Франции (Патрик Зюскинд, несколько лет проживший в Париже, считает себя франкофилом).

Режиссер бережно отнесся к роману: в фильме сохранены основные герои и эпизоды произведения. Изменены лишь некоторые детали, кроме того, ради динамичности сюжета выпущен период, который главный герой проводит в горах и в качестве гостя маркиза.

При этом Тому Тыкверу удалось донести до зрителей самое важное – особую атмосферу книги, насыщенную ароматами Франции XVII века, а также многоплановость произведения.

Начало фильма

В первых кадрах фильма мы видим судей, зачитывающих приговор черноглазому юноше. Согласно вердикту, подмастерье парфюмера Жан-Батист Гренуй приговорен судом к мучительной казни. Собравшаяся на площади толпа ликует, выражая полное одобрение столь суровому наказанию.

В чем же провинился молодой человек? Перед нашими глазами начинает последовательно развертываться картины его жизни, несущие важное смысловое значение.

Рождение и детство

Как сообщает голос за кадром, младенец, которому было суждено стать величайшим гением в парфюмерном мире, появился на свет в Париже XVII века. Его мать – торговка с рыбного рынка – бросила новорожденного среди отбросов.

Возможно, именно их запах заставил малыша кричать, что спасло ему жизнь – плач был услышан полицейским, подобравшим ребенка. Однако крик стал и причиной гибели матери младенца, которую казнили по подозрению в детоубийстве.

Маленький Жан-Батист Гренуй попадает в приют, где он начинает познавать мир. Именно тогда и выяснилась необычность мальчика, который отказывался от слов и визуальных впечатлений, однако тонко чувствовал оттенки ароматов.

Девушка со сливами

В возрасте 13 лет мальчик становится подмастерьем в дубильной лавке, по-прежнему ощущая над собой власть запахов, ради постижения которых он совершает долгие прогулки по Парижу. Во время одной из них он встречает прекрасную рыжеволосую девушку, несущую корзинку с желтыми сливами.

Привлеченный не столько ее красотой, сколько пленительным запахом подросток не может оторваться от нее. В исступлении он убивает красавицу, стремясь сохранить для себя аромат ее кожи. Однако сделать это ему не удалось, и Гренуй чувствует себя опустошенным и беспомощным.

По словам режиссера, именно этот эпизод стал для него ключевым в романе. Ведь уловив прекрасный аромат девушки, гениальный парфюмер поставил себе сверхзадачу – воссоздать его.

Ученичество у Бальдини

Стремясь познать искусство создания духов Жан-Батист, поступает в ученики к итальянскому парфюмеру Бальдини. Отношения между хозяином и слугой напоминают историю Моцарта и Сальери. Старый итальянец создает ароматы, раскладывая их на составляющие и точно рассчитывая унции и граны, тогда как Гренуй опирается на интуицию, которая никогда его не обманывает. Сцены ученичества чрезвычайно важны в смысловом плане: юный парфюмер обретает свои силы и уверенность в своем мастерстве, чтобы самостоятельно начать работу над давно задуманным эликсиром.

Грасс и идея фикс

Решив продолжить свое обучение, юноша отправляется в столицу духов – Грасс, где он устраивается младшим подмастерьем к вдове парфюмера. Случайная встреча с красавицей Лаурой, от кожи которой исходит благоуханье, утверждает его в намерении создать духи невероятной волшебной силы.

Гренуй проводит ряд экспериментов, стараясь выяснить оптимальный метод, позволяющий извлечь эссенцию запаха молодости и красоты. Он решает, что его парфюм будет состоять из 13 нот, для создания которых ему понадобятся тела юных девственниц. Как ловкое животное, юноша начинает охоту за ними, создавая вытяжки и отбрасывая трупы.

Триумф и гибель

12 нот собрано в духи. Однако, по мнению Жан-Батиста, в букете не хватает красоты и благоухания Лауры. Чувствуя опасность, отец девушки старается спрятать ее, но тщетно – в момент прихода полицейских он завершает составление духов.

Мы вновь возвращаемся к начальным кадрам фильма: смертный приговор вынесен – жить преступнику осталось немного. Однако Гренуй наносит на себя каплю «волшебного» парфюма и настроение толпы резко меняются: только что жаждущие крови зрители, внезапно начинают превозносить юношу, а затем, объятые желанием, устраивают бурную оргию.

Ускользнувший от правосудия парфюмер отправляется в Париж к месту своего рождения. Стремясь заглушить вонь или вызвать экстаз, он обливает себя духами – и на него набрасываются торговки и другие обитатели рынка, которые, воспылав любовью, разрывают Гренуя на куски.

Многомерность фильма «Парфюмер»

Жанр киноленты, как и книги достаточно сложно определить. В ней легко отыскать «готические», детективные и социальные мотивы. При этом сам режиссер Том Тыквер в одном из интервью назвал «Парфюмера» «костюмной» драмой.

Вряд ли можно согласиться с маэстро, ведь помимо весьма подробного повествования о жизни Парижа и Прованса в Эпоху Просвещения, в фильме (вслед за книгой) прослеживается несколько глубоких философских подтекстов.

Гренуй в фильме показан как эгоист, идущий на поводу своих страстей, но даже полное исполнение желаний не приносит ему счастья, а ведет к гибели.

Впрочем, насколько виноват гениальный самоучка-парфюмер, вынужденный с раннего детства вести борьбу за существование? Тем более, что убийство для него не развлечение, а всего лишь единственно возможный для него способ достижения цели.

Поднимая этот вопрос, авторы близко подходят к теме научной этики, которая касается ответственности ученых как за проведение экспериментов, так и за использование результатов.

Рассказ о человеке с гениальными способностями, который использует преступно созданный эликсир ради всенародной любви, странным образом сближается с судьбами диктаторов, идущих к вершинам власти по трупам.

Наконец, если откинуть глубокий подтекст, «Парфюмер» можно рассматривать и как захватывающее повествование о таинственной власти аромата, которые могут вызывать ненависть и любовь. Тыкверу удалось наполнить запахами визуальное пространство настолько убедительно, что многие зрители начинают принюхиваться уже на двадцатой минуте фильма.

Материал