Пустынный камуфляж приземляется на WMNS Nike Dunk High
Пустынный камуфляж хорошо известен в кроссовках и модных сообществах благодаря своей универсальности в нескольких нарядах. Nike Sportswear применяет этот мотив к одному из самых популярных силуэтов Nike Dunk High .
Пустынный камуфляж покрывает всю верхнюю часть силуэта с черной маркировкой Nike на язычках. Точно так же предложение имеет две клетки Nike Check с каждой стороны. Вместо традиционной кожаной конструкции новая версия представлена в брезентовой основе, имитирующей армейскую форму. Детали отделки включают белую межподошву поверх полупрозрачной подошвы.
Тем не менее, детали выпуска остаются загадкой, поэтому вместо этого посмотрите на изображения WMNS Nike Dunk High «Desert Camo» ниже.
❗ДРОП 31 АВГУСТА
Больше в моем тг канале: https://t.me/wegethightogether
Воспевание ремесленного труда Джоном Рёскиным
Данная статья относится к Категории: Живопись, скульптура, дизайн
Джон Рёскин «… боролся за возрождение ремёсел в том самом виде, в котором они существовали в эпоху Средневековья, когда каждый художник одновременно был ремесленником и к простейшей вещи домашнего обихода относился с самым серьёзным вниманием. Он с презрением указывал на элементы упадка в искусстве XIX века, обращавшегося то и дело к подражанию великим творениям прошлого и терявшего способность искренне выражать дух современной эпохи.
Рёскин ненавидел машину за то, что она разрушала красоту и радость, возникавшую при создании вещи руками человека. Он питал отвращение к машинной продукции и, в особенности, к таким восхвалявшимся до небес чудесам из стекла и железа, как железнодорожные вокзалы и «Хрустальный дворец» в Лондоне. Будучи последовательным, свои собственные сочинения Рёскин печатал в сельской местности, в типографии, стоявшей посреди села.
Это согласовывалось с его идеалами ремесленничества и воззрениями на условия труда. Он даже рассылал свои книги дилижансом, не доверяя их поезду, чтобы они не загрязнились сажей при перевозке. Это удорожало книги, тем не менее они расходились в сотнях тысяч экземпляров.
Лекции Рёскина также пользовались большим успехом и оказывали на современников огромное влияние. Сейчас многие его идеи могут показаться наивными, но несомненная заслуга Рёскина состоит в том, что он первым обратился к вопросам промышленного искусства.
До него искусствоведение, как правило, занималось лишь «изящными искусствами» - музыкой, поэзией, живописью. Рёскин же считал искусство бытовой вещи своего рода основополагающим в иерархии искусств, так как, пояснял он, сначала появляются одежда, утварь, мебель, а уже потом картины и статуи. Таким образом, Рёскин привлекал внимание общественности к искусству бытовой вещи. В своих выступлениях он остро ставил вопрос о художественном качестве современных ему произведений промышленного и бытового искусства и подвергал резкой критике господствовавшие вкусы викторианской эпохи, призывал художников обратиться к природе, проникаться её духом и изучать природные формы, если они хотят быть искренними в своем творчестве.
В эстетике Рёскина была прогрессивная мысль, отличающая его концепцию от других эстетических теорий того времени, - утверждение органических связей между красотой и пользой: Рёскин определяет красоту храма соответственно его пользе как убежища от непогоды, красоту кубка - пропорционально его полезности как сосуда для питья и т. д. И хотя всем своим существом он протестовал против машины и машинной продукции во имя сохранения рукотворной красоты человеческих творений, эстетика Рёскина была тем первым кирпичиком, с которого начала складываться эстетика машинной продукции.
В своих лекциях Рёскин высказывал идеи, которые не потеряли актуальности и в наши дни. Он, в частности, предупреждал: «Если в ревнивом соперничестве с соседними странами или другими производителями Вы будете стараться привлечь внимание необычностью, новшествами и мишурой украшательства, стремясь превратить каждое изделие в рекламу, и не гнушаться стянуть идею у своего более удачливого соседа, хитроумно подражая ему, а иногда и в чем-то превосходя его, - Вы никогда не узнаете, что такое хороший дизайн. Даже и не помышляйте об этом».
Ковешникова Н.А., Дизайн: история и теория, М., «Омега-Л», 2008 г., с. 67-68.
Дополнительные материалы
Закон вытеснения человека из технической системы по Б.Л. Злотину
Изображения в статье
Джон Рёскин — английский писатель, теоретик искусства, преподаватель курсов рисования / Public Domain
Фотостудия во времена самоизоляции
Привет! Делюсь идеей кому-то покажется интересной, а кому-то бредом, и то и то правильное мнение) Раскрасила кроссы, наклеила журнал на стены подъезда, вот и прошел день! Как говорится #ЛучшеДома , в подъезде
Делюсь!