Пару слов о русском роке
Что есть русский рок? Можно ли вообще говорить о существовании некой национальной школы рок-музыки в России? Если да, то каковы ее особенности?
Дать однозначные ответы на эти вопросы невозможно – хотя бы потому что оценка любого культурного явления, особенно столь противоречивого, всегда будет субъективной и спорной. Однако, я совершенно уверен в существовании самостоятельной русской школы рок-музыки, имеющей свою историю и отличительные особенности. Для начала вспомним, какие вообще группы чаще всего ассоциируются с понятием „русский рок”. Вероятно, на ум сразу же приходят „Кино”, „Гражданская оборона”, „Наутилус Помпилиус”, „Король и Шут”, „Сектор газа”, „Аквариум”, „Ария”, „Машина времени” и „БИ-2”. Конечно, это далеко не полный список, однако, по мнению автора, включает в себя все наиболее яркие и известные коллективы. Но что их всех объединяет?
Мне кажется, главной особенностью, обособляющей русский рок от западных школ является большая завязанность на текст, его смысловую нагрузку, поэтическую структуру, нежели на музыку. В большей или меньшей степени это характерно для всех вышеупомянутых групп. Русский рок всегда отличался глубокомысленным содержанием – будь то моральным, политическим или сугубо эстетико-поэтическим. Для него не характерны песни о веселой счастливой жизни или напротив бесцельной агрессии ради агрессии. Распространены сложные метафоры (наиболее широко они представлены в творчестве Егора Летова). Если вы не согласны с этим тезисом – предлагаю небольшой эксперимент. Попробуйте послушать как самостоятельные произведения минусовку „В наших глазах” или „Скованнных одной цепью”, а затем „Nothing else metters” или новомодный „Deutschland” – какие произведения больше потеряли в содержании?
Эти особенности вызваны тремя причинами. Первая – источники вдохновения для творчества первых русских рок-музыкантов. Если западный рок вышел из танцевального рок-н-ролла (для которого характерен больший уклон в ритм и музыку, а не сложные тексты), то русский рок черпал вдохновение у бардовской песни, в первую очередь в творчестве таких великих поэтов как Высоцкий и Окуджава. Вторая причина – время зарождения. Русский рок сформировался позднее западного, в конце 80-х – начале 90-х, т.е. в годы коренного политического, экономического и что немаловажно культурного перелома на территории современного постсоветского пространства. Третья же причина – сугубо техническая, и связана с недоступностью для большинства русских рокеров качественного оборудования в ранние годы. Приходилось компенсировать недостаток технической стороны стороной лирической.
Что же мы видим сегодня? Во-первых, со сцены исчезли такие талантливые поэты как Цой и Летов (а для меня это фигуры одного уровня), соответственно наблюдается общий упадок художественной ценности текстов. Во-вторых, самобытный русский рок почти полностью вытеснен слепым подражательством западным коллективам. И это неудивительно – молодые группы грезят о популярности современных западных групп, таких как „Linkin park” или хотя бы „Powerwolf”, пытаясь создать что-то подобное. Проблема в том, что подделка никогда не будет продаваться по цене оригинала – никому не интересно точь-в-точь такое же, только откуда-то „From Russia with love”. Самобытный русский рок западному слушателю тоже не интересен – сказывается языковой и культурный барьер, русская культура и реалии ему совершенно не знакомы. Соответственно, у рока в России остается всего три перспективы – окончательное вырождение и забвение, занятие некой узкой ниши с потерей особенностей национальной школы (как польский блек-метал), или же развитие своих неповторимых черт и ориентирование на узкую национальную аудиторию. Остается надеяться, что молодые русскоязычные исполнители предпочтут третий, пусть куда более сложный и тернистый, но единственный действительно перспективный путь.
Все как у людей...
Николай Сергеев - все как у людей (live-cover Егор Летов)
«В середине 90-х, мне - ученику класса эдак 7-го попала в руки кассета с альбомом "Г.О." "Некрофилия". Был эстетический шок и энергетический экстаз. Тогда меня прибили-накрыли расслышанные цепляющие мелодии, доносящиеся сквозь гаражный нойзовый саунд. Стихи же воспринимались не так, как в более зрелом возрасте стали пониматься, раскодироваться. Летов - глыба, экзистенциален, поэт и прекрасный мелодист... Что ж, в коем то веке я решил сделать кавер. И пусть это будет ремейк на песню человека, который "всегда был против", оставивший нам огромное количество крутых композиций.»
Не люблю джаз, но песни Летова им не испортишь.
Переслушал почти все версии этой песни в исполнении Летова. Послушал эту версию и снова вместо Лета в голове Летов. )))) По крайней мере на пару недель.
Убей в себе государство
Кавер ГО. Женя Сычев, он же тапОК (не радио тапок)). Лично мне в таком звуке немного непривычно, но, в целом, довольно достойно)
Пластмассовый мир победил
Возможно это уже обсуждалось, но я скажу свою мысль. Девочка молодец! Она спела то, что ХОТЕЛА спеть, а не то, что хотят УСЛЫШАТЬ. Такой маленький подростковый протест в наше безобразно сумбурное время.
Кто-то скажет: Ну это ж неформат! Зачем такое в эфир?!
Возможно. Но Шансон и сраные Три аккорда на первом, чуть ли не в прайм тайм. Народ за быдло держат.
И Пелагея, которая сама в 2009м., на Нашествии, спела песню Янки, так скривила лицо, будто ее сейчас стошнит. фу!
Да, Летов не для массового слушателя! Но и начисто вырезать это из эфира, будто это не песня, а инструкция к приготовлению дури, это абсурд. Чего боятся то?!