Совершенство
Разбавим унылые будни капелькой Боуи!
Нил Гейман в своём "Сэндмэне" представил Люцифера как молодого Дэвида.
Life on Mars
Как-то так звезды сложились, что захотелось сегодня вспомнить и слушать на репите. Будь счастлив там, мистер Стармэн.
8 января. День рождения
Ровно 73 года назад 8 января 1947, в городе Брикстон, Ламбет, Лондон, Англия, родился Дэвид Боуи - британский рок-певец и автор песен, а также продюсер, звукорежиссёр, художник и актёр. На протяжении пятидесяти лет занимался музыкальным творчеством и часто менял имидж, поэтому его называют «хамелеоном рок-музыки». При этом Боуи удавалось сохранять собственный узнаваемый стиль, успешно совмещая его с актуальными музыкальными направлениями. Боуи считается новатором, в частности, благодаря своим работам 1970-х. Он оказал влияние на многих музыкантов, был известен своим характерным голосом и интеллектуальной глубиной созданных им работ.
Выпустив в первые годы своей деятельности альбом David Bowie и несколько синглов, Дэвид Боуи тем не менее стал известен широкой публике лишь осенью 1969 года, когда его песня «Space Oddity» достигла первой пятёрки в британском хит-параде. После трёх лет экспериментов он вновь появился на публике в 1972 году во время расцвета глэм-рока, создав яркий андрогинный образ персонажа по имени Зигги Стардаст. Его хит-сингл «Starman» из знаменитого альбома The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars вошёл в первую десятку хит-парада Великобритании. В период относительно недолгого использования образа Зигги Стардаста Боуи часто применял музыкальные инновации и необычные визуальные постановки.
В 1975 году Боуи добился первого крупного успеха в Америке с синглом номер один «Fame», написанным в соавторстве с Джоном Ленноном и Карлосом Аломаром, и хит-альбомом Young Americans, стиль которого певец описал как «пластиковый соул» (англ. plastic soul). Звук альбома представляет собой радикальный сдвиг в музыкальном стиле Боуи, который первоначально оттолкнул многих британских фанатов певца. Затем он оправдал ожидания своего лейбла и американских поклонников, выпустив минималистский альбом Low (1977) — первый из трёх дисков так называемой «Берлинской трилогии Боуи», записанных совместно с Брайаном Ино в течение последующих двух лет. Все три альбома вошли в пятёрку лучших хит-парада Великобритании и на долгое время снискали крайне положительные отзывы критиков.
После неустойчивого коммерческого успеха в конце 1970-х годов Боуи вновь появился на первом месте в британских чартах в 1980 году с синглом «Ashes to Ashes» и альбомом Scary Monsters (and Super Creeps). В 1981 году он вместе с группой Queen записал «Under Pressure» — ещё один сингл, добравшийся до вершины британского чарта. Новый пик коммерческого успеха Боуи пришёлся на 1983 год, в котором был выпущен альбом Let’s Dance, включавший такие хиты, как «Let’s Dance», «China Girl» и «Modern Love». На протяжении 1990-х и 2000-х Боуи продолжает экспериментировать с музыкальными жанрами, в том числе играя в стилях белый соул, индастриал, AOR и джангл. Его последним студийным альбомом стал Blackstar, выпущенный 8 января 2016 года.
В 2000 году еженедельник New Musical Express проводил опрос среди музыкантов различных стилей и направлений. Вопрос был только один: «Какой музыкант оказал наибольшее влияние на ваше собственное творчество?» По результатам опроса самым влиятельным музыкантом столетия был признан Дэвид Боуи. Боуи добился признания в том числе и как киноактёр; среди самых известных его ролей — инопланетянин Томас Джером Ньютон в «Человеке, который упал на Землю» (награждён американской кинопремией «Сатурн»), вампир Джон в «Голоде», король гоблинов Джарет в «Лабиринте».
В 2002 году в опросе Би-би-си «100 величайших британцев» Боуи занял 29-е место. На протяжении своей карьеры он продал более 136 миллионов пластинок, тем самым войдя в десятку самых успешных артистов в истории популярной музыки Великобритании. Шесть его альбомов входят в список «500 величайших альбомов всех времён» по версии журнала Rolling Stone (причём первые три из них вышли подряд — с 1972 по 1973 год, остальные три — в 1976—1977 годы). В 2004 году журнал Rolling Stone поставил его на 39-е место в списке «100 величайших исполнителей рок-музыки всех времён» и на 23-е место в списке «100 величайших вокалистов всех времён».
8 января 2016 года, в день своего 69-летия, Боуи официально выпустил альбом Blackstar. Два дня спустя музыкант скончался от рака печени, с которым боролся на протяжении последних полутора лет.
6. David Bowie – Space Oddity. За пределами мира
С космодрома стартует ракета: космонавту Майору Тому предстоит выйти в открытое безвоздушное пространство. Системы стабильны, лампочки мигают как надо и вот диспетчеры начинают отсчет. Ракета взлетает в воздух, проносится через стратосферу и выходит на орбиту. Управление полетом, которое держит с Майором постоянную связь, поздравляет космонавта с успешным стартом; Майор Том готовится выйти в открытый космос. Но тут что-то идет не так.
Одна из главных песен о космосе была написана Дэвидом Боуи в 1969-ом - в самый разгар космической эры, как раз когда американцы высадились на Луну. Боуи не один альбом посвятил размышлениям о том, что значат для нас звездолеты и далекие галактики. Когда люди были маленькими, они верили, что на небе за облаками живут боги. Прошли века, они выросли, построили ракеты и на них полетели проверять, так ли это. В каком-то смысле, легендарная Space Oddity — про то, как это было бы, если бы человек и в самом деле прилетел на ракете на Небеса.
Это, конечно, громкое заявление и его нужно пояснить. Наверное, секрет этой песни в том, что мы не больше Управления полетами знаем о том, что произошло с Майором Томом там наверху. Все шло хорошо до тех пор, пока космонавт не покинул кабину корабля и оказался лицом к лицу со Вселенной. И здесь что-то происходит с ним: он начинает объяснять своему начальству что-то про звезды, которые сегодня выглядят иначе, про космолет, который сам знает куда лететь, про синюю планету, с которой он ничего не может сделать. Связь обрывается, и диспетчеры остаются с этими обрывками неясных фраз, хотя если бы космонавт докладывал по уставу, в ситуации, наверное, можно было бы разобраться.
Один из главных философов XX века Людвиг Витгенштейн говорил, что переживания красоты, мистического, чувств хорошего и плохого всегда могут быть высказаны только через сравнения и метафоры. Мы их чувствуем, но не можем передать в словах однозначно ясно. Поэтому когда наука (например, в лице Управления космическими полетами) пытается всерьез заниматься такими описаниями, она находит в них только ворох бессмысленных фраз. Ощутил ли Майор Том в космосе нечто сверхъестественное, похитили ли его инопланетяне или просто он увидел Землю так, что это потрясло все его существо, он попытался выразить свои чувства в человеческих словах для тех, кто мог его услышать в тот момент, но не мог понять.
Даже главная фраза песни “Planet Earth is blue and there is nothing I can do” представляет из себя тупик для лобового умственного анализа. “Земля синяя и с этим ничего не поделаешь - тоже мне открытие,” - скажет кто-нибудь. Но наверху нет новых прилагательных и космических существительных, чтобы рассказать, что там на самом деле с тобой происходит. И если мы когда-нибудь туда полетим, мы точно так же обречены говорить об этом бессмыслицы. К счастью, Боуи успел нам объяснить, что только они и содержат в себе что-то настоящее.
Andrewground
6/52