Первый пост Джейка Джилленхола в Инстаграм:
Джейк Джилленхол: Я только что осознал, что я не играю роль Человека-Паука.
Райан Рейнольдс: Я только что осознал, что тоже не играю роль Человека-Паука.
Том Холланд: Я только что осознал что я ИГРАЮ роль Человека-Паука 😂

https://www.instagram.com/p/BrBLFmJgDEM/?utm_source=ig_share...

Быть мужчиной в Голливуде нынче тяжело. Если в домогательствах не обвинят, то обязательно заметят, что не слишком ты активно поддерживаешь женщин. И как быть? Ты, вроде, и мужское достоинство терять не хочешь, но и получить бан в киноиндустрии тоже дело плохое. Вот и приходится снимать кино, чтобы феминистки были довольны. Пришлось и Полу Дано. Дебютный фильм - и сразу про свободу самоопределения женщины. Чтоб наверняка о себе заявить как о передовом американце.

Жила-была где-то в середине прошлого века в американской провинции счастливая семья. Мать (Кэрри Миллиган), отец (Джейк Джилленхол) и сын 14-ти лет (некто Эд Оксенбульд). Испытывала семья денежные трудности, но у всех ведь бывает?! Главное, что любили друг друга. Идеальная картинка: жена хлопочет на кухне, вся ухоженная и правильная, отец возвращается с работы, садятся за стол. «Ты скажи учительнице, если тебе будет очень просто на уроках, - переведём тебя в класс посильнее», - говорит отец сыну-отличнику. И всё так мило, так хорошо. И думаешь: а что же у этих людей может быть не так? Отца вдруг увольняют с работы - и всё резко рассыпается. Жена сперва говорит «мы должны поддерживать папу, он и не с таким справлялся», а потом вдруг отправляет его спать на диван. После недель страданий отец находит работу на тушении пожаров. Жена истерит. То ли опасаясь за его жизнь, то ли из-за того, что платить мало будут. Муж уезжает, а мать семейства пускается во все тяжкие. Забывает накормить сына, приводит в дом какого-то престарелого мужика под предлогом поиска работы. Сыночек начинает хуже учиться, сам идёт на работу и всё больше разочаровывается в маме. Героиня Миллиган с каждой секундой ведёт себя страннее и неадекватнее. То отрешенно курит во дворе, то истерично пляшет. И видимых причин у неё на то нет. И кажется, что вот сейчас она зайдет в туалет, нюхнёт кокса - и мы хотя бы поймем, почему она все это делает. Но нет. В фильме не показано ни единого повода на подобную реакцию. Просто женщине плохо. Из разговоров между делом мы понимаем, что родила она в 20 лет, вынуждена была бросить учебу, переезжать в новые города вслед за очередной работой мужа. И это, видимо, так её утомило, что она решила тут же наплевать на семью и ринуться в объятья первого встречного старика. Через какое-то время муж возвращается, а она заявляет ему, что уходит. Нет, не к старику. А просто уходит. «Для меня самой это неожиданно», - объясняет достопочтенная мать. Неожиданно и для зрителя. Потому что совершенно бессмысленно.

Фильм получился, может, и не таким унылым и безысходным, как планировалось. А просто пустым. Персонажи картонные, неживые. С первого и до последнего кадра. Даже пройдя через все перипетии (а ведь случилось с каждым из них немало). Игра Маллиган хороша. Наверное, самое интересное, что можно найти в фильме. Джилленхол в типичной для себя роли уставшего от всего человека. И больше всего в фильме радуют его слова сыну при просьбе о прощальном поцелуе «Мужчины тоже могут любить. Не забывай об этом». И так и видится, как после этого он запрыгивает на лошадь и скачет навстречу Эннису (это его ковбойская любовь из «Горбатой горы»).

Так что получилось вот такое среднее кино про очень хорошего семейного мужчину и про нехорошую несемейную женщину. Но она может себе это позволить!!!! И не зря действие разворачивается в те годы, когда реально себе женщина могла позволить куда меньше. Ну вот такая передовая феминистка. За ней наверняка пойдут другие. Кино не советую. Не хватает в нем ни чувств, ни драмы, ни смысла. Набор идей и штампов. И жизни нет, и дикости.

Если вы меня видите, значит, настал худший день вашей жизни (с)

Один из тех триллеров, которые, действительно, держат зрителя в нарастающем напряжении практически с начала и до конца. Потому что, помимо щекочущих нервы мурашек от харизмы Джилленхола и погонь по ночному мегаполису за сенсациями “Стрингер” притягивает к экрану демонстрацией одной из самых злободневных проблем современности.

Сначала так и хочется сказать, что Дэн Гилрой снял историю бессовестного, бесчувственного профессионала, для которого страдания попавшего в автокатастрофу, ставшего жертвой бандита или обожжённого при пожаре - это всего лишь товар. Товар, который нужно любой ценой раздобыть и как можно дороже сбыть. Но всё на самом деле немного сложнее.

Во-первых “Стрингер” - это фильм о маньяке-психопате, выбравшемся волею случая из нищеты за счёт гениальной идеи снимать и продавать последствия бесчисленного множества происходящих на улицах Лос Анджелеса кровавых драм. И этому маньяку вовсе не плевать на попавших в объектив его камеры погибших и искалеченных! Он отнюдь не равнодушен и не беспристрастен, потому что он получает безумное удовольствие от сумасшедших гонкок по ночным улицам. Прибыв на место, он упивается разрушениями, пролившейся кровью и числом жертв, потому что пришествие только лишь с одним человеком это тоже, конечно, кое-что, но в тоже время и недостаточно драматично. Сдав материал на телевидение, он испытывает наслаждение сродни сексуальному, потому что в этот момент закреплённые в гигабайтах цифрового носителя трагедии конвертируются в реальные деньги, успех и признание. И, если бы судьба в завязке сюжета не ткнула бы его носом в профессию стрингера, полиция и психиатры Лос Анджелеса наверняка бы рано или поздно узнали бы на редкость жестокого, безжалостного серийного убийцу, отнимающего жизнь, чтобы насладиться зрелищем смерти.

Но, если всё было бы так просто, не надо было бы говорить о других людях - официально нанятых и одиночках - продающих каналам с пылу с жару снятые кровавые ужасы. Кто-то из них работает просто затем, чтобы заработать на жизнь. Кого-то мотивируют идеалы свободы слова и информации. А кто-то чувствует ту же страсть к адреналину, экшену, драме, трагедии, ужасу, боли и крови, что и герой Джилленхола. Как и одинокий стрингер, работающие в студии, ждут, чтобы где-нибудь с кем-нибудь случилось хоть что-нибудь достаточно шокирующее, чтобы наверняка привлечет к экранам тысячи зрителей, обеспечив тем самым оклад редакторам, звукорежиссёрам, ведущим и прочим, и прочим.

Но никто ничего бы не выпускал в эфир, если бы не было тех тысяч и миллионов жадных глаз, обладатели которых снова и снова ужасаются, но в тоже время наслаждаются сломанными руками и ногами, размозжёнными черепами, а также колотыми, резаными и огнестрельными ранами тех, кому не повезло, для кого настал худший день в жизни. Потому что на самом деле каким общество было в первобытные времена и во времена Древнего Рима, таким оно осталось, жадным до хлеба и жестоких, кровавых зрелищ. Зрелищ, которыми можно насладиться, потому что на арене, а потом и на экране страдает и умирает кто-то, но определённо не тот, кто снимает эти страдания, не тот, кто выводит их в эфир, и не тот, кто смотрит их с мягкого дивана.

Минус у фильма, наверное, только в том, что Луис Блум с самого начала и сразу предстает перед зрителем обиженным жизнью злым гением, ищущим ту самую свою дорогу, на которой его ждёт успех, а сидящего внутри него хищника - добыча. Но как он стал таким? Какая неудача сделала из бывшего, наверное, когда-то хорошего парня скрытого, беспринципного и безжалостного психопата? Если бы фильм позволил бы наблюдать за тем, как сначала один, затем другой, а за ним третий человек, считающийся только со своими интересами превращал бы Луиса Блума в расчётливого монстра, возможно, посыл стал бы ещё более сильным. Но мы имеем то, что имеем.

Напоследок хочется поблагодарить режиссёра и сценариста Дэна Гилроя за оригинальную, подчеркивающую всё то о чём говорил фильм, концовку. И, конечно, я не могу не отметить шикарную игру воплотившего образ Луиса Блума Джейка Джилленхола! Потому что, если бы концовка была бы иной и Блума вместо Джилленхола играл бы другой актёр, фильм мог бы запросто проходняком, при просмотре которого оставалось бы только сожалеть о загубленном потенциале.