Всем привет! К сожалению, прошло много времени с публикации моего последнего поста. Пока у меня плохо получается структурировать знания для написания второй практической части. Дабы скрасить ожидание, я предлагаю Вашему вниманию небольшую статью, посвященную краткой истории развития письменности. Когда я начинала свое знакомство с каллиграфией, я часто пренебрегала большими историческими текстами, мне казалось это немного скучным. С опытом уже становиться все интересней и интересней. Поэтому я решила сделать упор на визуальный ряд.

Пожалуй, пропустим этапы пиктографии и египетских иероглифов и начнем наше знакомство с эпохи Римской Империи. Самыми известными шрифтами Древнего Рима считаются рустика и римский капитальный. Образец последнего весьма неплохо сохранился на табличке в основании колонны Траяна.

КАПИТАЛИС РУСТИКА (II-IV в)

Рустика (от лат. от лат. rusticus — букв. «деревенский», «простой», «грубый», «неотёсанный») являлась по больше части повседневным письмом. Так как в быту требовалось писать быстро, в этом шрифте присутствует некая небрежность. Буквы старались сузить в целях экономии пространства на листе. Рустику использовали для написания книг, документов, личных записок. Интересный момент - слова разделялись не пробелами, как мы привыкли, а точками, проставленными на высоте примерно равной половине буквы. Так же в рустике, как и в остальных древних видах письма не существовали только строчные буквы. Аналоги прописных буквы (заглавных) появляются позже(ломбардские версалы и более богатые - буквицы)

КАПИТАЛИС КВАДРАТА (IV в)

Если рустика бытовое письмо, то капиталис квадрата более торжественное. По пропорциям буквы в этом шрифте близки к квадрату - отсюда квадрата и получила свое название. Как можно заметить этот стиль письма более строгий, монументальный. Его использовали для написания очень дорогих книг, так как процесс написания был довольно таки трудоемким и долгим, требовал нестандартных поворотов пера и хорошо развитого навыка писца. До наших дней сохранились всего 4 книги, написанные этим стилем(для сравнения - унциал - около 500 книг)

УНЦИАЛ (IV—VII вв)

На развитие письма так же влияло развитие архитектуры - в конце 3 века в зодчество приходят округлые формы арок и сводов, что отражается в пластичности линий в шрифте унциала. Унциал считают первым шрифтом, предназначенным под ширококонечный инструмент, на это влияет появление некого прообраза книги -  на смену ломкому папирусу приходит гладкий пергамент, который можно было сшивать в тетради и брошюры. Таким образом, писать стали больше и это требовало увеличения скорости, поэтому последовательность написания знаком упрощается. С появлением книги начинается своего рода эпоха расцвета иллюминирования, издания богато украшают орнаментами, декорируют начальные буквы текста(буквицы). Чаще всего письмо использовали в церковных целях, поэтому развитие унциала происходило в скрипториях христианских монастырей. при оных открывались школы красивого письма, которые распространялись по всей Европе. Под влиянием разных культур и традиций в унциальном письме появляются новые ветки развития (полуунциал, четверть-унциал, курсивные формы)

ПОЛУУНЦИАЛ -  "разновидность" унциала

КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ (IX в)

Своему появлению этот вид письма обязан правлению Карла Великого, который направил реформы на исследование, переписывание и распространение античных текстов (каролингский ренессанс в культуре и образовании) Каролингский минускул - совершенная форма всех видов унциального письма. Считается, что это самое гармоничное и быстрое письмо из всех, которые были распространены по Европе того времени.

РАННЯЯ ГОТИКА

Некий переходной шрифт между каролингским минускулом и текстурой. Был распространен с конца XI века. Этот стиль письма появился раньше чем готический стиль в архитектуре, но в последствии на него оказали влияние стрельчатые формы, которые пиками взмывали в небеса.

Вначале буквы постепенно вытягивались в высоту, начертание почти не изменяется. Постепенно межбуквенные пробелы становятся все уже, как и внутребуквенные просветы.

ТЕКСТУРА (конец XII в)

В текстуре мы уже можем заметить явное влияние готической архитектуры, буквы заостренные, вытянутые. Текст написанный этим шрифтом покрывал страницу полностью, как ковер, отсюда и название. Межбуквенные пробелы примерно равны ширине вертикального штриха, что позволяло значительно сэкономить место. Текстуру широко использовали с религиозных и светских книгах. Еще интересный момент, в текстуре начинает появляться точка над буквой i, вначале в виде легкого штриха, который впоследствии эволюционирует в точку. В качестве заглавных букв используются ломбардские версалы - декоративная форма унциальных знаков. 

РОТУНДА (XIV в)

Родиной ротунды является Италия, где так и не прижилась тяжелая текстура. Этот шрифт использовался для оформления больших и роскошных книг. Итальянская готика сохранила в себе  мягкие овальные формы от каролингского минускула, но так же почерпнула из готики типичные надломы и "плотность" текста. 

БАСТАРДА (XIV-XV вв)

Наряду с книжным письмом существовало еще и повседневные курсивные формы. Понятие курсив применялось к более менее беглому письму и в средние века разновидности курсива были прозваны бастардами - что в переводе означает "незаконнорожденный ребенок". Отсюда и название этого вида письма взращенного в канцеляриях.

ФРАКТУРА (XVII-XVIII вв)

Поздняя разновидность готического письма. Широко использовалась в канцелярском письме.

Одной из особенностью фрактуры является наличие декоративных элементов, штрихов и завитков, что говорит о влияние стиля барокко.

Интересный факт - фрактура активно использовалась как элемент фашисткой пропаганды, считалась глубоким и серьезным письмом  в отличии от легкой антиквы.

АНТИКВА (XV-XVII вв)

Антиква или новое письмо. Стоит заметить, что антиква очень похожа на каролингский минускул, появился этот стиль  благодаря копированию древних документов. Каролингский минускул ошибочно приняли за старый античный шрифт и дали название Antico (древний), немного усовершенствовали его (увеличили межстрочные интервалы, но оставили небольшое расстояние между буквами как в готике)

ИТАЛЬЯНСКИЙ КУРСИВ

Отцом италика можно считать Николо Никколи, он получил свою известность тем, что переписывал множество древних рукописей. Гуманистический минускул показался ему слишком медленным для написания. Легкий наклон букв вправо значительно увеличил скорость письма.

Надеюсь Вам понравилось! Спасибо за внимание.

Мой инстаграм, посвященный буквам.

Моя новая квартира была в хруще в районе Кузьминок. Это был 5й этаж. На площадке находилась лестница, ведущая на чердак. Ход закрывала дверь с небольшим навесным замком на довольно хлипких петлях, обмазанных масляной краской. Сама квартира была однушка, состоящая из кухни и собственно комнаты. Входная дверь находилась в аккурат напротив лестницы. Каждый раз, выходя из квартиры, мой взгляд упирался в эту лестницу и инстинктивно поднимался вверх, до петель с замком. Лифта в доме не было, освещение было весьма тусклым и включалось выключателем на первом этаже. Выходя рано утром из дома, я выключал свет, если приходил поздно вечером и видел, что света в подъезде нет, включал свет и уже поднимался на 5й этаж. Сама квартира была весьма уютной, обитой со всех сторон ламповыми коврами, кроме потолка. Ковры были везде. Спал я на диване тех же эпох, что и ковры. Вся эта обстановка, низкие потолки и механически управляемое освещение навевало определенный настрой. Выходя утром из дома я садился в свой современный седан, ехал по шоссе, проводил день в офисе класса А с огромными окнами и возвращался домой в комнату, где время остановилось как минимум 20 лет назад.

Не могу объяснить, почему я выбрал именно это место. Что-то было в нем такое, что притягивало, заставляло себя ждать. Но я не мог осязать эту причину, только какая-то глубинная привязанность к таким местам давала о себе знать духом 90х, детством, прожитым в подобных местах. Сам дом был очень тихий, спрятанный в глубине района, среди деревьев. Там я чувствовал себя расслабленным и почти как дома.

Однажды, находясь дома, я услышал сверху какой-то хруст шагов. Это был именно хруст, такой, как по снегу, хотя в тот день это было лето. Наверное рабочие ходят, подумал я и забыл об этом случае. Через некоторое время я снова стал слышать эти шаги, и настал момент, когда меня стало напрягать это действо и стало любопытно, кто там ходит. Ощущение дискомфорта, когда у тебя над головой кто-то ходит не давало мне покоя. Утром, выходя из квартиры я стал проверять, открывал ли кто-то замок в двери на чердак. Но краска, которой был замазан замок вместе с петлями и самой дверью, была не тронута. Значит входили где-то в другом подъезде. Я решил это проверить. Подъездов в доме было три. На всех стояли кодовые замки с магнитным ключом. Мне пришлось потратить некоторое время и потратить денег, чтоб раздобыть ключ, открывающий любой такой магнитный замок, потому что я понимал, что проникнуть незамеченным в эти подъезды мне не удастся. Примерно в 4 часа утра я проник во 2й подъезд, тихонько поднялся на 5й этаж и обнаружил, что там вообще нет такого хода на чердак, точнее он есть, но там вообще было все заварено листом металла и поверху еще и покрашено, а лестницы туда не было вообще. Отлично, подумал я, значит в 1м подъезде вход. Быстро я прошел и туда, и каково же было мое удивление, когда и там обнаружил ту же картину, даже еще круче, там этот люк был замурован в уровень с потолком и покрыт даже известью! Поначалу я прихуел с такого расклада и не мог понять, как же туда попасть? Вернулся домой и лег спать, хотя достаточно долго мне не давала покоя мысль, как же туда проникают эти шаги.

Эта мысль настолько меня захватила, что сопротивляться любопытству было уже невозможно. В будний день я взял отгул с решительными намерениями выяснить, что там происходит. В 11 часов утра я решил, что можно. Из инструмента у меня была только монтировка. Ее должно было хватить, чтоб вскрыть замок и проникнуть на чердак. Я поднялся по лестнице к замку и внезапно заметил, что краска, которая, как я считал, была нетронута, была свежей! То есть кто-то вскрывал замок, а после закрытия люка закрашивал следы, но так искусно, что обнаружить свежую краску было сложно, глядя с площадки. Немного поколебавшись, я начал ломать замок на чердачной двери. Но как я ни старался, ничего не получилось, замок и петли как будто были сделаны из какого-то неподдающегося ломке вещества. Единственное, что мне удалось, это оставить царапины на краске, да и то, судя по всему только потому, что она была свежая. Стараясь делать меньше шума, я решил прекратить попытки.

Спустившись по лестнице вниз, я оглянулся, и мне показалось, что через глазок угловой квартиры, которая находилась рядом с моей, на меня кто-то смотрит. Это ощущение было настолько реальным, что мурашки пробежали у меня по коже. Я быстро убрался к себе и притаился. Посторонних звуков не было. Тихо на цыпочках я пробрался к комнату и лег, уставившись на потолок. И в этот момент пришло сознание того, что кто-то видел мое любопытство, и этот кто-то находился тут, в соседней квартире, прямо за стеной. И в этот момент пришел страх. Мне стало страшно, что будет. Дрожь снова пробрала меня до самых костей. Зачем я туда полез? Черт меня подери, это было глупо. Что теперь делать? Тишина дома только усиливала этот страх, который я не мог побороть. Осторожно я пробрался к двери и отодвинул заслонку глазка двери, выходящего на площадку. Но страх настолько обуял меня, что заглянуть в него я не решился. Задвинув заслонку я опустился на колени ползком прополз в комнату, оттуда на диван, который предательски заскрипел пружинами. Лежа на диване я вслушивался в каждый шорох, держа в руках ту самую монтировку, которую нагрел до температуры собственного тела. Так я пролежал до вечера и провалился в сон.

Проснувшись следующим утром надо было идти на работу, и переборов остатки вчерашнего страха я открыл дверь и вышел на площадку. И вот тут у меня от страха подкосились ноги. Лестницы наверх не было. Место для люка на чердак было заложено и заштукатурено на уровень потолка. Точно так же, как было в 1м подъезде. Сломя голову я побежал в выходу. Работать в тот день я не смог. Быстро я нашел другую квартиру для переезда. А в эту вернулся только один раз, забрать вещи. Машину я тоже сменил. Погрузил свои пожитки в новую тачку и свалил на новую хату.

Но до сих пор меня мучает страх, что я был близок к бездне, в которую не следовало совать нос. Утешает меня только то, что я не узнал ничего, кроме того, что есть что-то, чего мне не стоило узнавать.