Снова привет! Сразу же после шаттла мне хотелось заняться техникой первого ордена, ибо у них крайне интересная техника! И начать хотелось с AT-ST. После последнего джедая я был поражен, когда увидел лишь половину AT-ST на полках магазинов. И хотя техника первого ордена повторяет технику империи, мне хотелось, чтобы лего AT-ST отличался как по общему виду, так и по построению и структуре. В интернете я видел множество вариантов AT-ST первого ордена , но каждая из них была несовместима с существующей моделью AT-ST первого ордена , плюс и просто копировала последнюю модель AT-ST империи. Так что главной целью было создание полностью совместимой модели , в чем-то оригинального, но по-прежнему узнаваемого AT-ST. Главные особенности и функции:

1) Полностью совместим с AT-ST первого ордена, то есть если вы не захотите его покупать в магазине, вы можете достроить ваш существующий. Такая же функциональность ног и главного орудия

2)Кабина открывается как полностью, так и просто люк. Изнутри стенки должны стягиваться резинкой, которую я не знал как поместить в лдд

3)" Окно" полностью открыто, при желании можно поместить туда как красные сенсоры, как у штурмового танка первого ордена, так и оставить таким же

Количество деталей 562

Спасибо, что прочитали до конца. Строительство заняло у меня некоторые затруднения, но после них мне особенно приятно представить вам эту модель.

Удачи вам, друзья!

Поэтика инструкций

«Грейпфрут: книга инструкций и рисунков» была выпущена Йоко Оно в 1964 году. В книге художница прописывает ряд инструкций, часто невыполнимых: «Слушайте звук вращающейся Земли», «Представьте тысячи Солнц в небе одновременно. Дайте им посветить один час. Потом наблюдайте, как они постепенно тают. Сделайте один сэндвич с тунцом и съешьте», «Представьте, что облака капают. Выройте для них яму в саду», «Оставьте полотно или картину на полу или на улице».

Ее указания напоминают японские стихи хокку и скорее направлены на достижение состояния дзена. Инструкции, ставшие поэзией, призывают уловить красоту повседневного, настроиться на созерцание. Во многом они перекликаются с работами концептуалистов, которые часто следуют определенному сценарию, — например, с хеппенингами Аллана Капроу и перформансами Джона Кейджа.

Произведения Оно приглашают зрителя к активному участию или взаимодействуют с окружающим миром. В сущности, это те же инструкции, только воплощенные в жизнь. Картина, на которую нужно наступить; картина с отверстием, через которое следует выпустить сигаретный дым; картина, на которую падает тень, — все они позволяют сменить оптику и посмотреть на обыденное как на арт-объект. Йоко Оно продолжает игру Марселя Дюшана, сделавшего обычный писсуар фонтаном: она помещает в художественный контекст изначально не предназначенные для этого предметы. Только Оно обращает внимание на более тонкие, не сразу уловимые материи и связи.

Книга «Грейпфрут»

Работы художницы просты и лаконичны. Иногда от них веет сентиментализмом, а выполнение некоторых указаний напоминает исцеляющие упражнения из гештальт-терапии. Йоко Оно то предлагает зрителю связать нитками разбитую посуду, то связывает бинтами целый оркестр, пока он не сможет играть. Ее работы стремятся восстановить целостную картину мира, примирить и объединить разделенные частицы. В 1967 году художница создает инсталляцию «Полкомнаты», где от всех предметов осталась только половина. В ней Йоко передает свои чувства после разрыва со вторым мужем, Энтони Коксом. В 1971-м она создает инсталляцию «Удивлять»: это лабиринт с прозрачными стенами, по которому можно бродить и видеть, как блуждают другие.

Одна из таких интерактивных работ и привлекла внимание Джона Леннона. В 1966 году на выставке Йоко в Лондоне музыкант увидел стремянку, которая вела к полотну на потолке с подвешенной рядом лупой. Поднявшись на лестницу, ожидавший подвоха Леннон увидел на полотне слово «Да». Наверное, такая искренность и прямота Йоко и очаровали музыканта.
Йоко Оно на вершине инсталляции с лестницей.

«Женщина — это чернокожий мира»

Одна из основных тем, которую затрагивает в своем творчестве Йоко Оно, — это телесность и уязвимость. Ее перформанс 1964 года «Отрежь кусок» открывает новую главу в истории жанра. Художница неподвижно сидела, пока любой зритель мог подойти и отрезать ножницами кусочек ее одежды. Этот перформанс можно причислить к феминистскому искусству: женщину — неподвижный объект — обнажают, и каждый пришедший в ее жизнь забирает ее частицу с собой, что символизирует жертвенность, к которой обязывает женщину патриархальное общество. Фраза Оно «Женщина — это чернокожий мира» (Woman Is the Nigger of the World), ставшая затем песней, как раз об этом.

«Отрежь кусок» предвосхищает художественные практики Марины Абрамович и Криса Бердена. Также оголение можно рассматривать сквозь призму эпохи сексуальной революции: в таком случае быть голым — значит быть свободным.

Вообрази мир

После брака с Ленноном об Оно узнали вне узкого круга арт-тусовки. Их союз стал одним из самых известных в мире. Осознавая силу своего влияния, Йоко с Джоном занялись политическим активизмом. Свой медовый месяц пара превратила в акцию против войны во Вьетнаме «В постели за мир». Молодожены пригласили журналистов в свой номер для новобрачных, но вместо интригующих интимных подробностей те увидели плакаты с пацифистскими лозунгами.

После долгой паузы Йоко Оно возвращается к художественной практике с другим подходом. Она упрощает свой язык, уйдя от концептуального искусства к пропаганде простых истин, стремится достучаться до широкой публики, которая теперь о ней знает. Она выносит искусство в массы, пропагандирует мир и любовь, клеит на билборды лозунги вроде «Война закончена, если ты этого захочешь». В стремлении вылечить мир Йоко Оно берет на вооружение искусство и создает социальную скульптуру — изменение реальности с помощью совместных усилий человечества.