Дорогие подписчики свершилось! Произошло то, чего я так долго ждал: Вас теперь 666! Поздравляю! Теперь мы с легкостью сможет захватить Сан-Марино, Ватикан и Монако! Теперь ждем 6666! Приложим все силы для этого!
Кинобизнес семидесятых в Италии работал в основном на экспорт, поэтому схема у фирмачей была такая: продюсеры заказывали сценаристам «treatments» (короткие сценарные заявки с общим описанием сюжета), из которых потом отбирали наиболее для себя интересные и поручали художникам нарисовать по их мотивам привлекательный плакат. С этими самыми плакатами к несуществующим фильмам, продюсеры раз в год съезжались на международный кинорынок MIFED в Милане и пытались «толкнуть» там виртуальные фильмы западным покупателям. Если те проявляли заинтересованность, то продюсер говорил им, что фильм находится на этапе съемок, и требовал предоплаты, после получения которой тут же звонил сценаристу и заказывал срочно писать полноценный сценарий на тот или иной treatment. Таким образом ставились больше половины сценариев, но была и другая схема — «комиссионная», когда сценарист писал «по собственному почину», после чего отправлял свое творчество в свободное плавание по продюсерам в надежде, что кто-нибудь им заинтересуется и купит для постановки. Сценарий «Зомби 2» появился следующим образом: летом 1978-го года продюсер Джанфранко Коюмджиан (Gianfranco Couyoumdjian) загорелся популярными в то время вестерн-комиксами про Текса Виллера (Tex Willer) и позвонил сценаристу Дардано Саччети (Dardano Sacchetti) с просьбой написать эдакий зомби-вестерн про Текса. Дардано данная идея показалась абсурдом, и он сообщил Джанфранко, что работать она не будет, но зато можно написать сценарий приключенческого фильма, добавив туда экзотики в виде зомби. Продюсер попросил написать treatment страниц в пятнадцать-двадцать, что и было вскоре сделано, но Коюмджиану он не понравился, и тогда он поделился материалом со своим партнером, Фабрицио Де Ангелисом (Fabrizio De Angelis), которому эта идея также не приглянулась. Однако через два месяца Коюмджиан снова позвонил Дардано и попросил написать полноценный сценарий по тому treatment'у, так как им заинтересовался другой продюсер, Уго Туччи (Ugo Tucci).
Именно Туччи «поверил в фильм» и раздобыл гарантированное финансирование в четыреста тысяч американских долларов, после чего начались поиски режиссера. Сначала этот проект предложили Энцо Кастеллари (Enzo G. Castellari), но тот от него отказался, ибо хоррор был не его стезей, но именно он предложил продюсерам позвонить своему другу, Лючио Фульчи, который до этого момента дела с хоррором тоже не имел (снимая музыкальные фильмы, комедии и ближе к концу семидесятых триллеры-джиалло), но по личным обстоятельствам (от него ушла очередная жена, забрав с собой все деньги и дом режиссера ;)) очень нуждался в деньгах. Лючио, разумеется, отказываться не стал и, запросив гонорар в семь раз меньший, чем обычно брал Кастеллари (шесть миллионов лир против сорока у Энцо), отправился на съемки в Штаты (Нью-Йорк) и далекую Доминикану (Санто-Доминго). Общий бюджет фильма составил около миллиона долларов, поэтому большую часть сцен снимали в ультрадешевой Доминикане, а в Нью-Йорке работали без разрешений, с постоянным риском быть пойманными за руку. К примеру, не желая тратиться на дополнительные костюмы, полицейских в начале фильма играют настоящие Нью-Йоркские полицейские, которых продюсеры позвали, чтобы сэкономить на форме. Так как у фильма не было никакого pre-production периода, многие вещи пришлось придумывать и реализовывать сразу на месте, без предварительной подготовки. Это относится как к гриму зомби, который принципиально разрабатывался без оглядки на фильм Ромеро, «с нуля» (и получился, надо сказать, исключительно эффектным!), так и к многочисленным кровавым спецэффектам, масштаб которых был уникален для тогдашнего итальянского кино. Актерский же состав, наоборот, уникальным не являлся, а был скорее типичным для итальянских фильмов того периода — пара узнаваемых лиц с «международными» именами (Ян МакКаллох, Ричард Джонсон) и местные «no name» таланты (Ауретта Гей, Эл Кливер). Как бы там ни было, основной актерский состав играет вполне адекватно, вдохнув жизнь в историю про то...
...как в бухту Нью-Йорка вплывает неуправляемая яхта, на борту которой нет ни души. Для проверки туда поднимаются двое полицейских, один из которых становится жертвой огромных размеров зомби, а второй расстреливает всю обойму пистолета в этого самого зомби, после чего тело падает в воду. Этим необычным делом, разумеется, заинтересовалась пресса в лице ушлого репортера Питера Веста, который проникает ночью на яхту и сталкивается там с дочерью ее владельца, Анной Баулс. Анна рассказывает Питеру о том, что это яхта ее отца, ученого, который несколько месяцев назад отправился на тропический остров, и о котором она не слышала уже больше месяца. Решив расследовать все обстоятельства на месте, любознательная парочка отправляется на прОклятый остров, на котором эпидемия зомби как раз в самом разгаре...
Так как для Фульчи это был первый опыт постановки хоррора, то маэстро снимал исключительно по сценарию, не изменив в нем даже запятой, чего впоследствии он обычно не делал, всегда перекраивая сценарий на свой лад. Дардано Саччети, однако, написал ультражестокий сценарий (не став «светиться» в титрах по личным мотивам), поэтому Фульчи было легко раскрыть через него свои садистские наклонности и показать миру немало шокирующе-интересного. Речь идет, разумеется, о знаменитой «сцене проткнутого глаза», когда симпатичную греческую актрису Ольгу Карлатос (помытую предварительно в душе ;)) насаживают правым глазом на деревянную щепку, после чего многочисленные зомби поедают ее мертвое тело, смачно чавкая кишками.
Немало нового в жанр привнесла и сцена подводного поединка зомби и акулы, в котором победила, разумеется, дружба ;)
Однако истинной иконой жанра стал не глаз и не подводный зомби, а сцена вылезания из земли полусгнивших трупов испанских конкистадоров, и конкретно — «зомби с червяками в глазнице», который попал на иконостас всех любителей зомби хоррора — оригинальный плакат фильма.
За одно только это картина достойна быть в сокровищнице мирового кинематографа, а ведь в ней еще столько всего интересного! — толпы понурых страшных зомби, осаждающих деревянное здание больницы, оторванные руки и раздробленные головы, вырванные куски плоти с фонтанирующей кровью, горящие, но упорно продолжающие идти трупы, и много чего еще в таком вот духе...
От количества столь реалистично показанной крови и насилия народ того времени был просто в шоке, а в некоторых кинотеатрах перед каждым сеансом на сиденья клали «рвотпакеты», как в самолетах (больше в рекламных целях, разумеется, нежели из желания помочь страждущим ;)). Естественно, и цензура не дремала, поэтому на многих территориях фильм либо сразу был запрещен к прокату, либо существенно порезан местными дистрибьюторами, но даже в своем «порезанном» виде картина все равно производила грандиозное впечатление!
Фильм еще даже не закончили, а продюсерам уже удалось продать его на международных рынках за полтора миллиона долларов, получив тем самым чистой прибыли в полмиллиона, и это не начиная проката! А в прокате фильм ждал грандиозный успех, как в родной Италии, где он вышел под именем «Zombi 2» (чтобы «наварить», разумеется, на успехе вышедшего месяцем раньше ромеровского «Рассвета Мертвых», который в Италии Дарио Ардженто прокатывал как «Зомби»), так и в Штатах, где картина шла под именем «Zombie» (на сорок второй улице Нью-Йорка по ее поводу просто кипятком писали!). Продюсеры, разумеется, были очень довольны, но режиссер фильма, Лючио Фульчи, не получил от успеха своей ленты почти никаких дивидендов, тщетно сидя у телефона почти год, в надежде на поток интересных и выгодных предложений. Поняв, в конце концов, что предложения сами не посыплются, ибо хоррор-жанр в Италии никогда в почете не был (в отличие от джиалло, к примеру), и являлся в большинстве случаев экспортным продуктом, старина Лючио связался со сценаристом «Зомби» Дардано Саччети и попросил его написать еще «чего-нибудь в таком же духе», что вылилось в череду классических и коммерчески успешных фильмов маэстро — «City of the Living Dead», «The Beyond» и «The House by the Cemetery». «Зомби» стал для Фульчи не только прорывом в жанр хоррора, но и безоговорочным шедевром, моментально занявшим свое место в истории кинематографа. Этот фильм должен быть в коллекции не только уважающего себя поклонника хоррора, но и вообще в коллекции любого киномана, ибо для хоррора это картина уровня «Гражданина Кейна»... эммм, ну, почти ;)
Источник: http://cult-cinema.ru/reviews/z/zombi2/
P.S. От себя добавлю - для "пущего эффекту" смотреть это фильм лучше одному и ночью с хорошей аккустикой. В нем достаточно пугающих моментов: это и "медленные" зомби, которые еще и безмолвны; опять же упомяну замечательный грим - мертвые выглядят "как живые" :), отличное музыкальное сопровождение, уникальные съемки "от первого лица зомби" (а также "лицо" мертвяков крупным планом), неожиданные смерти героев, когда вроде все тихо, и тут - ррразззз! - кадавр атакует!
Прочитал пару мистических постов и вспомнилось кое-что из детства. Кубань, деревня, ночь. Ну как ночь, часов 11, но темно как в жопе. Я шарюсь по окрестностям с парой приятелей, мне что-то около 11-12 лет. В руках у меня фонарик. Смотрим на небо, звезды там, все дела, болтаем о том о сем. И видим - летит такая "звездочка", мы их то за самолеты, то за спутники считали. Слово за слово:
- а вдруг это НЛО?
- ну да, помигай им, покажи, что заметили снизу.
Я направляю фонарик в небо и дважды щелкаю выключателем. А огонек резко останавливается, дважды мигает и летит дальше. Я не верю, что это реально летающая тарелка мне моргала фарами, но до сих пор иногда вспоминаю и не могу понять - что это было?
Джон Уэйн Гейси родился в 1942 году в Чикаго и был вторым ребёнком из трёх детей.
Отец Джона сильно пил и часто бил жену. Она забеременела очень поздно и роды проходили с осложнениями. Позже психологи выяснили: наследственность Гейси не сильно обнадёживала. Ребёнок рос слабым и постоянно болел. С пятилетнего возраста он начал периодически терять сознание. Причиной тому послужила опухоль мозга, которую позже удалили.
В его детских воспоминаниях остались умственно неполноценная соседская девочка, совершавшая над ним развратные действия, и грязные домогательства отцовского приятеля — педофила, который, как позже рассказывал Гейси на допросах, совратил его. В возрасте 17 лет, во время первого полового опыта, он потерял сознание, в результате чего у него сильно обострился комплекс неполноценности. Через год Гейси бросил школу и уехал в Лас-Вегас, где ему удалось устроиться на работу в морг. А через три месяца разъярённый владелец морга заявил полиции, что Джон совершает половые акты с трупами. Тогда правоохранительные органы не проявили интереса к молодому Гейси и в течение нескольких лет ничего о нём не слышали.
В 1964 году он переехал в город Уотерлу штата Айова, женился на Мэрилин Мейерс и стал управляющим ресторана быстрого питания KFC, принадлежавшего отчиму Мэрилин. На работе он отличался завидным трудолюбием: каждый день он без устали трудился по 12 и более часов. Но, как оказалось позже, на работе он задерживался не только из-за своего трудолюбия, но и из-за патологической любви к подросткам, которых постоянно принуждал к сексуальным контактам и оральному сексу. Все пострадавшие молчали, боясь угроз своего начальника. Только пятнадцатилетний Дональд Вурхиз подал заявление в полицию и не забрал его даже после жестокого избиения. На основании этого заявления было проведено расследование, после которого в 1968 году состоялся первый суд в жизни Гейси — по обвинению в сексуальных домогательствах в отношении троих подростков. Приговор суда штата Айова был довольно мягким, так как подсудимый во всём чистосердечно признался и глубоко раскаялся. Его осудили всего на десять лет лишения свободы, хотя по закону ему грозило пожизненное заключение, но уже через 18 месяцев лишения свободы Гейси был досрочно освобождён за хорошее поведение. Тем не менее, Мэрилин развелась с ним сразу после суда.
Вскоре после освобождения из тюрьмы Гейси переехал в пригород Чикаго Норвуд Парк, в 1971 году купил там дом и занялся строительным бизнесом. В это же время он вступил в Демократическую партию США, стал казначеем благотворительного общества, занимался общественной деятельностью. Одним словом, вёл себя как обычный добропорядочный гражданин. Однако, когда летом 1972 года Джон женился на своей школьной подруге Кэрролл Хофф, имеющей двоих детей, он уже был убийцей. Своё первое убийство Джон Уэйн Гейси совершил 3 января 1972 года, ещё до своего второго брака, причём сделал он это совершенно случайно. После очередной бурной ночи со своим гомосексуальным партнером Тимоти МакКоем, Джон отдыхал на кровати. Когда Тимоти подошел к нему с кухонным ножом в руке, Гейси сильно испугался и начал защищаться. В ходе завязавшейся драки он убил своего молодого любовника, так как был намного старше и сильнее его. Позже, когда Гейси вышел на кухню и понял, что МакКой просто готовил для них завтрак, он не сильно расстроился из-за этого убийства. Потому что получил очень сильное и яркое удовольствие от нахлынувших на него чувств, переполнявших его во время борьбы с жертвой.
Второй, и последний по счету, брак тоже продлился недолго — уже тогда Гейси окончательно понял, что гетеросексуальные отношения не для него. В 1975 году Кэрролл оставила мужа.
В том же 1975 году Гейси начал выступать на детских праздниках в роли клоуна Пого (Pogo). Супруги ещё не успели до конца оформить документы о разводе, а Гейси уже привел к себе очередного подростка, свою вторую жертву. Во время убийства в дом зашла Кэрролл Хофф, но ничего не увидела. Гейси поспешил убрать тело Джона Бутковича в гараж. Испугавшись, новоиспечённый маньяк затаился на 8 месяцев и все последующие убийства обдумывал более тщательно.
Схема его действий практически всегда была одинаковой: он ездил по вечерам на своем автомобиле и подыскивал жертву — молодого сексуального парня. Потом знакомился с ним, привозил к себе домой, насиловал, избивал и пытал. Это могло продолжаться очень долго. В перерывах между пытками Гейси читал своим жертвам Библию, после чего душил и сбрасывал в подвал или в местную реку, когда подвал уже переполнился. Иногда жертвы сами приходили к нему домой по объявлению о поиске работников в строительную компанию. Гейси приглашал их на собеседование, после чего набрасывался, связывал и начинал свои игры. Кровавый азарт и безнаказанность вводили Гейси в экстаз. Хотелось испытать ещё более сильные ощущения, и он привёз в дом сразу двоих. Тела Ренделла Рэффетта и Сэма Степлтона он похоронил в позе 69, вложив им во рты половые члены друг друга. По словам криминалистов, это был далеко не самый извращённый и жестокий акт. И последующие убийства это доказали. Удалось спастись лишь двум его жертвам — Роберту Донелли и Джефри Ригналу, и до сих пор не понятно, почему убийца отошёл от своей обычной схемы. 22 мая 1978 года Джефри Ригнал, 26-летний гомосексуал, подрабатывавший проституцией, вернулся в Чикаго после зимних каникул, проведённых во Флориде. Он решил прогуляться по городу. Во время прогулки его путь перегородил большой черный автомобиль, водитель которого предложил подвезти его, поболтать, покурить травку. Ригнал был очень рад предложению прокатиться вместе. Но, не успев проехать несколько километров, шофер резко достал тряпку, пропитанную хлороформом, и начал душить Ригнала, в результате чего тот потерял сознание. В течение нескольких часов Ригнал то приходил в себя, то опять терял сознание, пытаясь понять, что же с ним происходит, но, не давая ему прийти в себя, незнакомец вновь перекрывал его дыхательные пути хлороформом. Тем вечером Ригнал подвергся ужасным пыткам и был жестоко изнасилован незнакомцем. Утром, следующего дня он пришел в себя под статуей, в парке Линкольна, в Чикаго, и был сильно удивлен, что незнакомец оставил его в живых. Травмы, нанесенные Ригналу, вынудили его в течение 6 дней пребывать в больнице, в стенах которой он поведал полиции об этом инциденте. Наряду с многочисленными порезами и повреждением печени, вызванным хлороформом, Ригнал перенёс серьёзную эмоциональную травму. Но Ригналу тогда не поверили, посчитав его шантажистом. Так же вышло в 1977 году и с заявлением Доннели, который состоял на учёте у психиатра. Ведь Джон Уэйн Гейси был казначеем благотворительного общества и оказывал заметную материальную помощь полиции района Норвуд Парк, посещал больницы и принимал участие в парадах. Не было принято во внимание даже то, что Гейси был судим за сексуальные домогательства к несовершеннолетним.
11 декабря 1978 года пропал 15-летний подросток Роберт Пист, которого в последний раз свидетели видели с Гейси. Мать этого подростка сказала, что он пошел устраиваться на работу к Гейси и после уже не вернулся. Гейси был задержан, ему пришлось провести ночь в полицейском участке. В своей эксцентричной манере он пригласил полицейских к себе домой на чашечку кофе, тогда они в первый раз обратили внимание на странный, специфический запах. В ходе предварительного обыска в его доме были найдены ремни, наручники, фаллоимитаторы, марихуана, таблетки валиума. Однако полиция не стала проверять подвал и чердак дома, и Гейси был выпущен. Дополнительно полиция сделала запрос в штат Айова по старому делу Гейси 1968 года, и он был повторно задержан 21 декабря. В это время полиция провела повторный обыск в доме Гейси, на этот раз в подвале. Спустившиеся без противогазов полицейские едва не потеряли сознание из-за запаха множества разлагающихся трупов, обнаруженных в подвале. 22 декабря ему предъявили обвинение и предложили указать место захоронения жертв. Гейси, не знавший об обыске в его подвале, сообщил что в его гараже залито бетоном тело Бутковича. Из подвала были извлечены тела 29 человек, полиция работала в костюмах противохимической защиты. Некоторые тела лежали в непристойных позах, многим в рот были помещены фаллоиммитаторы и половые члены. Однако тело пропавшего недавно Роберта Писта не было обнаружено. Гейси признался, что он утопил в реке тела ещё 4 человек. Из-за сильного разложения неопознанными остались тела 9 человек. Приблизительный возраст жертв — от 14 до 25 лет. В июне 2007 года одно из этих тел было опознано — это был Тимоти МакКой — первая жертва Гейси.
Важной деталью можно считать фотографию, изъятую при обыске дома. На ней Гейси запечатлён вместе с Розалин Картер — будущей первой леди США. На пиджаке у Гейси виден знак, указывающий на допуск (сопровождающийся предварительной проверкой) от Секретной службы США (Secret Service), отвечающей за защиту Президента США.
На предварительном следствии маньяк заявил, что страдает раздвоением личности, и что все преступления совершил не он, а его второе «Я» — Джек Хэнли. Тщательная психиатрическая экспертиза выявила у пациента целый комплекс проблем: алкогольная и наркотическая зависимость, сложный комплекс сексуальных перверсий, иллюзорное представление о действительности, неадекватность оценок и суждений, являющиеся следствием шизоидных трансформаций психики. 6 февраля 1980 года начался суд. Во время суда он настаивал на своей невиновности на основании невменяемости во время убийств, но адвокату не удалось доказать это. Во время суда Гейси шутил, что он виновен только в содержании кладбища без лицензии. Также он настаивал на том, что все 33 вменяемых ему убийства были результатом случайного удушения во время полового акта и сексуальных игр. Но на основании данных ранее показаний эти слова не были учтены. 13 марта 1980 года присяжные вынесли вердикт: признать Джона Уэйна Гейси виновным в преднамеренном убийстве 33 человек и приговорить к 21 пожизненному заключению и к 12 смертным казням.
Гейси стал прототипом клоуна Пеннивайза и воплощением страха и ужаса в известном романе Стивена Кинга «Оно»
