NikPolyakov

"Первомайский", построенный в 1969 году, был первым кинотеатром, построенным по технологии открытого свода, без колонн. Именно он развил архитектурно-пространственную идею, которая легла в основу разработки нового типового проекта кинотеатров. Интерьеры были украшены мозаичными панно, рельефами и росписями известного художника-монументалиста Бориса Чернышева. Борис Петрович Чернышев - очень значимый художник для Москвы: он работал над композициями, оформляющими станцию метро "Комсомольская", принимал участие в проектировании здания МИД на Смоленской площади, делал мозаику на пилястрах Дома пионеров на Миусской площади и многое другое. По некоторым данным, именно с него делали образ Юрия Долгорукова для известного памятника на Тверской улице. Его работы находятся в собрании Третьяковской галереи. Оформление кинотеатра "Первомайский" стало последней его работой.

Кинотеатр был закрыт в 2010 году. В 2017 году "Первомайский" попал в городскую программу строительства торговых центров с кинозалом на месте советских кинотеатров. В декабре 2020 года здание было снесено, однако фрагменты работ Бориса Петровича были сохранены. В проекте нового торгового центра для их экспозиции предусмотрен отдельный зал. Для работ по реставрации, подготовке к экспозиции и монтажу мозаичных панно была привлечена наша команда.

В момент моего первичного осмотра все панно были уже несколько лет сняты и хранились в деревянных коробках в кинотеатре "Волгоград" в районе Выхино. На них явно проступали следы предыдущих попыток поновления, были утрачены многие участки с мозаикой, часть рельефов была сколота, красочный слой был запылен и местами утрачен. Присутствовали следы биологического поражения, от плесени до мышиных экскрементов. Мы приняли решение, не разбирая коробки, перевезти панно на место экспонирования, там произвести реставрационные работы, а после монтировать на стены. Сложность транспортировки заключалась в том, что панно много весили, до 800 кг. А место экспозиции находилось на 4 этаже. В тот момент не работали строительные лифты. Поэтому панно заносились в здание подъемным краном через балкон.

После мы разобрали деревянные коробки и смогли осмотреть панно более детально. Во время этого осмотра мы обнаружили множественные трещины в основаниях панно, сколы и утраты несущего слоя. На основании осмотров нами была составлена программа восстановления и монтажа произведений.

Первые работы были нацелены на устранение трещин и закрепление мозаичных участков, чья связь с несущей основой была нарушена. Трещины и пустоты заполнялись при помощи инъектирования клеящим составом, предварительно участки подготавливались: строительный мусор и пылевые загрязнения вычищались механически, при помощи скальпелей и щетинных кистей. Также мы устраняли следы биопоражений. Плесень и грибок удалялись с поверхности, после чего мы произвели антисептическую обработку.

После высыхания клеящего состава, трещины заделывались гипсовым раствором, идентичным авторскому, места зачищались и приводились к экспозиционному виду.

Так же на поверхности панно просматривались ржавые пятна, их мы обработали специальным раствором и удалили механически.

Когда эти работы были проведены, мы приступили к восстановлению утраченных мозаичных частей и восстановлению утрат красочного слоя. На основе образцов мы подобрали недостающую смальту и камни. Благодаря сохранившимся фотографиям мы восстановили мозаичный рисунок. Также на основе фотоматериала нами были восстановлены утраты и потертости красочного слоя.

Все мелкие сколы и утраты скульптурного рельефа мы восстанавливали гипсовой смесью, идентичной авторской.

После чего мы стали монтировать панно на несущую конструкцию. Так как некоторые элементы имеют большой вес, мы разработали специальный проект монтажа и крепления. Подъем производился при помощи автомобильных лебедок и механических подъемников. После монтажа мы скрыли швы между панно и нанесли тонировки.

Теперь панно экспонируются в выставочном зале и будут доступны для осмотра посетителям после официального открытия.
Художник-реставратор Никита Поляков

Над проектом работали:
Никита Поляков
Крылова Дарья
Сергей Крачковский
Нуник Барсегян
Сергей Кудрин
Кирил Павлухин
Анатолий Барышников
Филипп Шкурко
Тарас Стивкин

Торопец- древний город с богатой и интересной историей, 2024 году городу исполнилось 950 лет. К празднованию этой даты в городе производились работы по благоустройству, в которых приняла участие и наша команда. 
На главной улице находится стела с мозаичным изображением, сделанная в советское время.  На ней изображены серп и молот, а также колос пшеницы. Изображение рельефное, фон выложен из оранжевой смальты. Края обрамлены ярко-красными плитками. С течением времени памятник обветшал, что сказалось на его экспозиционном виде.

В первый свой приезд в  Торопец я произвел визуальный осмотр повреждений а так же взял образцы. На основе наблюдений я составил заключение о состоянии сохранности памятника а так же составил программу реставрационных мероприятий. На момент первого осмотра многие фрагменты смальты были утрачены или повреждены, связь мозаичного слоя с несущей поверхностью была нарушена, из-за чего смальта держалась ненадежно. В швах повсеместно присутствовал мох, вся поверхность изображения была сильно загрязнена. Многие участки рельефа были повреждены, мелкие сколы и большие утраты портили визуальное восприятие произведения.  Взяв образцы смальты, я передал их на наше производство для изготовления смальты идентичной авторской. 

После изготовления образцов, мы с командой выехали на место для проведения реставрационных работ. Прежде всего мы укрепили аварийные участки мозаики и произвели очистку швов от биопоражения. Следующим этапом работ было очистка поверхности от загрязнений, оно производилось при помощи нейтральных ПАВ и щеток. После очистки мы произвели антисептирование, это было сделано для того чтобы ограничить разрастание мха и плесени в будущем. После чего, мы восполнили утраты смальты и множественные сколы на рельефе. Когда восполненные сколы и утраты рельефа высохли, их загрунтовали и тонировали, после покрыли лаком. Такие работы по реставрации  восстановили экспозиционный  вид произведения.

Я считаю что это очень важно, ведь такие небольшие памятники эпохи, сохраняют исторический контекст места и создают свою атмосферу. Наша команда выражает благодарность  всем благодаря кому получилось восстановить этот памятник. 

Художник- реставратор Никита Поляков

Особняк Маргариты Морозовой находится в центре Москвы  по адресу Смоленский б-р, 26/9. Здание было построено во второй половине 19 го века,  по проекту архитектора Александра Ивановича Резанова, ректора по архитектуре в Академии художества. После перестраивалось по проекту архитектора Виктора Александровича Мазырина.

После смерти владельца Михаила Абрамовича Морозова- здание досталось его жене Маргарите Кирилловне. Ее имя закрепилось в названии усадьбы по сей день. Это очень важное место для культурной жизни Серебряного века. В нем бывали: художник Серов, композитор Скрябин, певец Собинов, художник Коровин, поэт Белый и другие. 

Наша команда зашла на реставрацию в Помпейский зал в особняке Морозовой, осенью 2019 года. Тогда, уже в прохладное время- здание плохо отапливалось, и до нас уже были произведены попытки реставрации здания, предыдущей компанией. Помпейский зал- это помещение с выходом внутренней двор и большими окнами с одной стороны, двумя сквозными проходами в левое и правое части здания и фронтальной стеной изгибающейся полукругом.  Все стены и потолок покрывают росписи выполненные в Помпейской стилистике.

От сюда и название зала. 
 На момент начала наших работ на стенах присутствовали множественные трещины и утраты красочного слоя, так же присутствовали небольшие реставрационные вставки и попытки поновления поврежденных участков живописи. Некоторые фрагменты были переписаны по верх. Вероятно это делалось еще в девяностые года. Вся поверхность живописи была покрыта толстым слоем пыли, бытового и строительного происхождения. 
После визуальных и технико-химических исследований мы приступили к реставрационным работам. 
Мы произвели расчистку поверхности от загрязнений. После расчистки нам открылся подлинный колорит произведения. Так как слой пыли искажает визуальное восприятие, до расчистки цвета и тона казались более тусклыми и приглушенными уходящими в серые оттенки. Мы увидели ярко-красные цвета, насыщенны, глубокий черный, оливковые и охристые оттенки. 

Следующим процессом стало укрепление и заделка трещин в живописи и грунте. В местах где вокруг трещин присутствовала угроза утрат красочного слоя и основы, мы произвели укрепление. После приступили к заполнению утрат в трещинах. Когда они были заполнены и зашлифованы, мы подвели реставрационный грунт. 
Мы удалили небольшие участки поновлений, эти участки укрепили и подвели грунт в места утрат. 
Когда все работы по укреплению и заделки трещин были выполнены мы приступили к тонировкам. Самое сложное в этом- что краска после высыхания немного меняет цвет и тон, более того под лаком она тоже может поменяться. Поэтому мы долго подбирали цвета и тона тонировок, делали несколько образцов, после чего покрывали участки лаком. 

Когда предварительные работы по тонировкам были закончены, мы приступили к живописному восстановлению. 
После выполнения тонировок и их полного высыхания, мы покрыли стены защитным, реставрационным лаком. 
Когда лак высох мы вернулись к уточнению тонировок поверх защитного слоя что бы уточнить колорит. 

P.S. Во время работ над реставрацией зала, меня сфотографировали в интерьере. Недавно наткнулся на портрет Михаила Морозова кисти Валентина Серова. На заднем плане там совершенно точно просматривается интерьер Помпейского зала.

Вот так и получилось что я сам, того не зная находился в том же месте где и эти великие люди, с разницей в сто лет. Забавная рифма. 

Художник- реставратор Никита Поляков

Более подробно на нашем сайте: https://artworker.pro/restoration/morozova

Часть 1 (Каталогизация. Демонтаж. Сохранение.)

В Московском районе Нижнего Новгорода по адресу ул. Березовская, д.118  на фасаде жилого здания была выполнена одна из самых больших мозаик Нижнего Новгорода , созданная коллективом художников-монументалистов Горьковского творческого производственного комбината под руководством В.В. Любимова. В бригаду, работавшую над этой мозаикой, входили художники А. Швайкин, Б. Холоденко. А. Русин, А. Любимов.

Мозаика была создана  специально к олимпиаде 1980 года, на ней изображены сюжеты на спортивные темы. Панно отличается интересной централизованной композицией, яркими цветовыми пятнами, немного в плакатном стиле. Изображение очень точно раскрывает заданную тему.  Фасад здания на котором расположена мозаика очень хорошо просматривается со стадиона «Старт» который расположен поблизости, что объединяет все пространство в одну архитектурную композицию с оформленной концепцией. Произведение стало неотъемлемой частью района и важным городским визуальным символом. 
 Мозаика была выполнена с использованием экспериментальных технологий, клей на который выполнялся монтаж мозаичного слоя был изготовлен на основе полимеров.  За долгие годы связь мозаики и несущего слоя ослабла- и смальта начала осыпаться. Это создало аварийную ситуацию, опасную не только для сохранности произведения но и для человеческой жизни- под стеной с изображением стало опасно ходить. Тогда местной администрацией было принято решение демонтировать наиболее аварийные участки. Что вызвало большой общественный резонанс.  Сложилась сложная ситуация - правовой базы как поступать с такими объектами нет, мозаика сыпется и оставить решения вопроса до лучших времен нельзя.

В рамках пилотного проекта по сохранению монументальных  художественных произведений советского периода, было принято решение отреставрировать произведение. 

Для произведения этих работ правительство Нижегородской области связалась с нашей командой. 
 Во время предварительного осмотра нами было выявлены следующие повреждения: многие участки мозаики на момент осмотра уже осыпались или были демонтированы, около 35% от общей площади поверхности; оставшиеся мозаика держится довольно слабо и в скором времени тоже осыпется. Слэбы, на которых выложена мозаика, так же плохо держатся на стене: металлическая конструкция которая крепит их к стене, проржавела и местами утрачена. На основе этих наблюдений мы сделали следующие заключения. 

Для того что бы мозаика крепко держалась на слэбах, необходимо переложить ее на новый клей. Большинство слэбов имеют повреждения: сколы, трещины утраты. Такие слэбы подлежат замене. Несущая металлическая конструкция будет заменятся на новую ввиду своего износа.  Утраченные участки мозаики будут восстановлены из сохранившийся оригинальной смальты и новой, специально созданной, идентичной авторской. Благодаря сохранившимся фотоматериалам возможно создать картоны и восстановить утраченные моменты. Поэтому работы мы решили  разделить на 3 этапа: 

Демонтаж. В него входит фотофиксация сохранившейся мозаики. Каталогизация элементов. Каждому слэбу присвоен номер и обозначение. С помощью которых мы можем атрибутировать местонахождение  каждого участка. Демонтаж участков мозаики . Упаковка каждого слэба и перевоз в место хранения в наших мастерских. 

Реставрация и реконструкция. Сохранившиеся слэбы раскладываются в нашей мастерской. Мозаика перекладывается на новый реставрационный клей. Отсутствующие участки изображения в останавливаются заново. Поврежденные слэбы заменяются на новые идентичные авторским. 

Монтаж мозаики. Перед возвращением изображения на фасад, мы утеплим стену, для удобства эксплуатации дома. После чего поставим новую несущую конструкцию для мозаики, на которую укрепим слэбы с изображением. 

После этих мероприятий мозаика будет полностью восстановлена и прослужит еще долгое время. 
Осенью 2023 года мы приступили к первому этапу работ.

Необходимо было уложится в срок до первых сильных холодов. Нам удалось каталогизировать и демонтировать мозаику, и после упаковки, транспортировали к нам в мастерские и смальтоварню в Ульяновскую область. На момент написания статьи мозаика находится у нас на сохранении, по планам мы приступим ко второму и третьему этапу работ в первой четверти 2024 года, если нам удастся согласовать наши работы с администрацией города. Окончание работ по полному восстановлению произведения мы планируем на начало осени 2024 года. 

Художник- реставратор Никита Поляков. 

Институт Государства и Права находится в историческом здании городской усадьбы принадлежавшей некогда почетной гражданке Варваре Яковлевне Лепешкиной. Сооружение было построено в 1888-1890 годах, по проекту архитектора Бориса Фрейденберга. 
 Усадьба выполнена в стиле эклектики и является интересным архитектурным памятником своей эпохи. 

Нашу команду пригласили поучаствовать в реставрации части фасада осенью 2022 года. 
К этому моменту здание уже достаточно долго реставрировалось и как я понимаю, работы пережили смену подрядчика, впрочем в реставрации такая ситуация обычное дело.  

Нам предложили заняться восстановлением скульптурной композиции которая обрамляет угловое окно.   Было видно что лепнину по всему фасаду пытались очищать от красочного слоя механически: при помощи зубил и возможно топоров.  Конечно такие попытки неблагоприятно сказались на сохранности лепнины, мало того что тщательно краску таким способом снять нельзя, так это очень вредит сохранности лепнины: повсеместно были утрачены скульптурные элементы, местами разбиты целые скульптурные орнаменты.

В части которую нам предстояло реставрировать особенно пострадала одна из женских фигур. У нее была повреждена рука и отсутствовала значительная часть стопы. 

Мы преступили к работе, начав с расчистки скульптуры от наслоений краски. Это делается что бы восстановить первоначальную геометрию и четкость форм произведения. Так как красочный слой имеет свою толщину, со временем, после множественных окрашиваний, наслоений краски, скульптурные формы как бы оплывают, теряют свою четкость. 
Для этого мы использовали растворитель, предварительно подобрав концентрацию. После нанесения раствора с компрессором, состав удалялся механически при помощи скальпелей, шпателей и щеток.

После участок  дополнительно промывался. 
 Когда наш участок был полностью расчищен, мы детально осмотрели скульптуру на предмет утрат, трещин, эррозии. 

Мелкие повреждения скульптуры мы восстановили при помощи специального состава, так же расшили и заделали трещины. Параллельно мы занимались реконструкцией крупных утрат, например наши скульпторы заново реконструировали часть стопы аналогичной авторской. 

Так же наша команда почистила и восстановила узорчатую металическую решетку и табличку с датами создания здания, которые тоже являются частью композиции обрамления углового  окна. 
После восстановления утрат, скульптуры были покрыты грунтом и специальной краской. Это делается для восстановления экспозиционного вида и защиты от внешних воздействий.  Всего работы заняли около четырнадцати дней. 

На данный момент реставрационные работы на фасаде здания окончены и фрагмент который мы реставрировали хорошо виден с улицы Знаменка. 

Художник-реставратор Никита Поляков.

Более подробно на нашем сайте: https://artworker.pro/restoration/sculpture_ran