Психоаналитический разбор фильма «Пылающий»
Номинант Канского кинофестиваля, высоко оцененный критиками, этот фильм мне показался интереснее и психоаналитичнее предыдущего корейского хита - "Паразитов".
Осторожно, следуют спойлеры.
Джонг Су - главный герой, представляет собой молодого человека отстранённого, слегка заторможенного, проницательного. Фильм открывается его неожиданной встречей с Хэ-Ми, с которой они знакомы были в детстве.
Хэ-Ми - красотка, но работает промо-моделью на простом уличном рынке. Она проявляет инициативу и соблазняет Джонг Су.
Она рассказывает, что накопила денег и планирует отправиться в Африку, чтобы увидеть танец Великого Голода бушменов и просит присмотреть за её котом, пока она будет в поездке.
Хэ-Ми странная, эксцентричная, но Джонг Су хочет понять её странный внутренний мир. Он влюблён.
Джонг Су встречает Хэ Ми в аэропорту, но прилетает она уже в сопровождении красивого, богатого, утончённого Бена.
Джонг Су испытывает чувство унижения от своей недостаточности по сравнению с Беном, чья яркая личность напоминает ему Великого Гэтсби. Вместо того чтобы соперничать за Хэ-Ми, Джонг Су отступает, становясь вынужденным наблюдателем. Бен с усмешкой показывает Джонг Су, что Хэ-Ми для него не более чем забава.
Они продолжают видеться втроём. Бен дразнит Джонг Су, зная о его нежных чувствах к Хэ-Ми. Он намекает, что у него на её счёт "плохие" намерения, таким образом, делая Джонг Су причастным к происходящему, своего рода, невольным сообщником.
В компании богатых друзей Бена, Хэ-Ми подначивают играть роль шута, она этого не понимает, а Джонг Су вынужден молча наблюдать за спектаклем.
Джонг Су продолжает быть пассивным в отношении Хэ-Ми, но его всё больше подкупает хорошее отношение к нему Бена, его обаяние и франтовый образ. Пока однажды в момент откровений, Бен не рассказывает о своём хобби - сжигать бесхозные теплицы. "Он присмотрел одну в двух шагах от Джонг Су и собирается её спалить в ближайшее время". "Таких теплиц в Корее миллионы, полиции нет дела до них".
Возмущённый Джонг Су говорит, что будет присматривать за теплицами и в гневе называет Хэ-Ми проституткой. Бен с Хэ-Ми уезжают, а Джонг Су следующий месяц бегает каждое утро, проверяя теплицы. А также пытается связаться с Хэ-Ми, но безуспешно.
Через месяц, он встречается с Беном, который подтверждает, что Хэ-ми пропала. Он также говорит, что сжёг теплицу через два дня после их разговора. Джонг Су понимает метафору Бэна, что теплица - это на самом деле Хэ-Ми, он думает, что Бен серийный убийца и начинает следить за ним.
В гостях у Бена он находит кота Хэ-Ми, а также её часы хранящиеся в своеобразном "ящике трофеев". Получив доказательства, Джонг Су зовёт Бена встретиться за городом, где вонзает в него нож. Бен не оказывает сопротивления. Джонг Су усаживает его обратно в его порш, раздевается и сжигает порш вместе с Бэном и своей одеждой. Обнажённый Джонг Су, хрипя, уходит к своей машине. Титры.
Анализ
Режиссёр в своём интервью говорит, что не имеет большого значения, является ли Бэн серийным убийцей или он обычный плейбой.
Одна из наиболее убедительных теорий, которые я встретил, предполагает, что он замешан в секс трафике (когда девушек уговаривают уехать в другую страну к спонсору, а уехав они могут оказаться в худших условиях вплоть до сексуального рабства). В фильме присутствуют тонкие намёки на это.
Но почему, в конечном итоге, не так важно, что именно случилось с Хэ-Ми. Потому что фильм на самом деле не о ней. Бен намного более заинтересован в психологических играх с Джонг Су. Не взирая на то, что Бен создаёт впечатление психопата, у зрителей всё же складывается ощущение, что он искренен и внимателен по отношению к Джонг Су. Ему он признаётся, что впервые в жизни испытал ревность. Он читает книгу его любимого автора. Он знает, что Джонг Су следит за ним, но несмотря на это, искренне приглашает в гости. При этом, Бен играет с ним, подливая масла в огонь, пылающий внутри Джонг Су, рискуя получить пожар.
По мере развития сюжета, нам открывается семейная история Джонг Су. Его отец - человек взрывного характера, гордый и непримиримый, отгородивший себя от людей. Он оказывается в камере обвиняемого за акт насилия, причем обстоятельства таковы, что ему было бы достаточно извиниться, чтобы избежать тюремного заключения. Однако его непреклонность не позволяет ему сделать это. Мать Джонг Су, которая оставила его в детстве, встречает своего сына спустя 16 лет, и вместо того чтобы проявить материнскую заботу, она уткнулась в свой телефон. Джонг Су, сохраняя внешнее спокойствие, пытается разгрести их дела.
Один наблюдательный принцип гласит: если человек не демонстрирует ярости там, где она более чем оправдана, это указывает на его внутреннее переполнение нею. Он горит яростью изнутри, направляя эту стихию не на окружающий мир, а на самоконтроль. В этом контексте, Джонг Су - человек, пылающий изнутри, но его пламя не ограничивается лишь яростью.
Искушение идеального образа, которое представляет Бен, притягивает Джонг Су. Между ними горит своеобразная страсть, в которой слежка, подглядывание - это попытка приблизиться к другому. Даже его бег по теплицам можно увидеть как разрядку - способ уменьшить внутреннее напряжение, похоже на то, как он делал разрядку в начале фильма, скучая по Хэ-Ми в её квартире.
Давайте сразу уточним, чтобы не было недоразумений - их связь никак не пересекается с гомосексуальностью. Они не собираются ездить на одном самокате, так сказать.
И всё же эта страсть полна напряжения, и движет их к финалу. Есть два возможных пути для этой страсти: или она утихает, лишившись топлива, или разгорается так сильно, что кто-то из них оказывается поглощенным пламенем.
Режиссёр этого фильма в одном из своих интервью заметил, что его целью было показать дуальность и неоднозначность Джонг Су. Он хотел, чтобы через этого персонажа зритель увидел воплощение сложностей, присущих современной молодежи и современному миру в целом.
В психологии, такая "неоднозначность и дуальность" именуется амбивалентностью - состоянием, когда в одном человеке сосуществуют и сталкиваются противоположные чувства и переживания: любовь и ненависть, стремление к жизни и смерти, дружба и зависть.
Как справедливо намекает режиссёр, эти чувства есть в каждом из нас.
В отличие от предыдущего корейского хита - Паразитов, здесь драма человеческой души не классовая, а семейная - и за счёт этого более честная. Это история о детях, пытающихся исправить ошибки своих родителей и двигаться дальше. Но удаётся ли им это?
