Ювелирная мастерская изготовили золотые штифты для ESA
Запечатленный на этой фотографии золотой штифт в реальности не больше кончика карандаша. Но, несмотря на свои скромные размеры, он играет ключевую роль в работе установка LEOX (Low Earth Orbit Facility), где проводятся испытания космической техники ESA.
Находящиеся на околоземной орбите спутники подвергаются воздействию множества негативных факторов, начиная от больших температурных перепадов и заканчивая повышенным уровнем радиации. Одним из них является атомарный кислород, который образуется при распаде молекул кислорода под действием солнечного излучения. Он обладает весьма мощными эрозийными свойствами и с течением времени может причинить ущерб корпусу космического аппарата. Поэтому, прежде чем запустить в космос какую-либо технику, ESA подвергает ее проверке на прочность в своих симуляторах.
Установка LEOX предназначена именно для этой цели. Она генерирует атомарный кислород, движущийся со скоростью 7.8 км/с, что позволяет симулировать условия на орбитах высотой до 1000 км. Это очень непростой процесс, поскольку из-за своей очень высокой реактивности атомы кислорода оказывают разрушительное воздействие на сам симулятор. Фактически, используемые для его изготовления материалы должны быть такими же прочными, как и материалы, из которых строят спутники.
Показанный на фотографии золотой штифт используется для введения крошечных импульсов молекул газообразного кислорода в вакуумную камеру, где молекулы расщепляются на атомы с помощью мощного лазера. Золото является одним из немногих элементов, способное выдерживать комбинированное воздействие лазера и атомарного кислорода.
Однако, даже золотые штифты со временем изнашиваются и требуют замены. При этом, их невозможно купить в обычном хозяйственном магазине. Чтобы решить проблему, ESA обратилась к ювелирам — и нашло в Италии мастерскую, специализировавшуюся на создании миниатюрных механических золотых деталей для часовщиков и других отраслей промышленности. Она и изготовила штифты для установки LEOX.
Коричневые бриллианты
Природа подарила нам множество различных цветов в природных бриллиантах, таких как зеленый, синий, красный, розовый, оранжевый, фиолетовый, серый и многие другие. В этой статье мы расскажем о бриллиантах коричневого цвета.
Коричневые бриллианты являются наиболее распространенной цветовой разновидностью природных бриллиантов фантазийных цветов, составляя 15% от объема производства на большинстве рудников. Эти бриллианты считаются одними из самых распространенных и менее дорогих цветных бриллиантов. Большинство коричневых бриллиантов используется в промышленных целях из-за их коричневого цвета, который делает камень менее привлекательным и тусклым по сравнению с бриллиантами других фантазийных цветов.
Причина коричневого цвета:
Цвет в природных коричневых бриллиантах обусловлен внутренними параллельными коричневыми линиями зерен, возникающими из-за деформации кристаллической решетки. Деформированная кристаллическая решетка изменяет способ прохождения света через алмаз, заставляя его поглощать определенные длины волн света и пропускать другие длины волн. Видимый свет, достигающий человеческого глаза, заставляет нас видеть эти бриллианты "коричневыми".
Градация цвета:
1. Коричневые бриллианты оцениваются по известной шкале оценки цвета бриллиантов D-to-Z, разработанной GIA. Здесь оценки определяются путем осмотра бриллианта в положении лежа на столе и сосредоточения внимания на области вокруг пояса.
- Бриллианты с градацией от K до M получают буквенную оценку и называются "тускло-коричневыми".
- Бриллианты с градацией от N до R получают буквенную оценку и термин "очень светло-коричневый".
- Бриллианты от S до Z получают буквенную оценку и термин "светло-коричневый".
2. За пределами шкалы от D до Z бриллианты с ярко выраженным коричневым цветом классифицируются как: Fancy Light, Fancy, Fancy Intense, Fancy Dark, Fancy Deep или Fancy Vivid; в зависимости от их оттенка, тона и насыщенности. Все эти оценки цвета "Fancy" определяются при осмотре драгоценного камня в положении лицевой стороной вверх, это делает оценку цвета более похожей на то, что увидит покупатель в ювелирной оправе.
Цена и редкость:
Цена коричневого бриллианта зависит от оттенка, интенсивности и насыщенности его цвета.
- Высокая интенсивность цвета делает бриллиант более ценным, а по мере снижения интенсивности коричневый бриллиант становится более доступным, чем высококачественный бесцветный камень.
- Кроме того, наличие в коричневом бриллианте вторичного цвета, такого как желтый, оранжевый или красный, делает эти бриллианты более ценными и драгоценными.
Коричневые бриллианты являются наиболее распространенной разновидностью природных бриллиантов фантазийных цветов и, как правило, более доступны по цене по сравнению с другими природными бриллиантами фантазийных цветов из-за их обильного предложения.
Шоколадные бриллианты, бриллианты цвета шампанского и коньячные бриллианты:
Маркетинговые стратегии превратили тусклые коричневые бриллианты в предмет первой необходимости.
1. В 1950-1960 годах американская компания Baumgold Brothers провела ребрендинг коричневых бриллиантов и продавала их как бриллианты цвета шампанского, янтаря, коньяка и шоколада. Эта стратегия повысила спрос на коричневые бриллианты. Однако вскоре другие компании последовали стратегии Baumgold Brothers и стали продавать коричневые бриллианты с дополнительными новыми названиями, такими как гвоздика, кофе, карамель, капучино, мокко, эспрессо, корица и табак, что создало путаницу на рынке и привело к снижению спроса.
2. В 1986 году 80% алмазов, добытых на руднике Аргайл, были коричневыми. Шахта Аргайл отправляла миллионы коричневых алмазов в Индию, где квалифицированные индийские огранщики превращали их в бриллианты размера "melee". Эти коричневые бриллианты небольшого размера, вставленные в ювелирные украшения, обладали великолепным блеском, а коричневый цвет был малозаметен.
Этот привлекательный внешний вид ювелирных изделий с недорогим алмазом имел большой успех, и Argyle Mine удалось превратить отвергнутый тусклый алмаз в новую и прибыльную нишу на рынке ювелирных изделий с бриллиантами.
Сегодня коричневые бриллианты продаются под такими торговыми названиями, как Chocolate Diamonds, Champagne Diamonds и Cognac Diamonds. Сила маркетинга видна прямо здесь!
Природные или обработанные.
- Коричневые бриллианты обычно обрабатываются с помощью высокотемпературной технологии высокого давления HPHT, чтобы превратить их в привлекательные цвета, такие как желтый или близкий к бесцветному.
- Обработанные бриллианты менее ценны, чем природные необработанные бриллианты аналогичного цвета и качества.
Хотя блеск и внешний вид этих бриллиантов может быть не таким ярким, как у других природных бриллиантов фантазийных цветов, коричневые бриллианты продаются в очень привлекательном ценовом диапазоне и идеально подходят к любому оттенку кожи.
Спасибо за внимание.
Бриллиант Красного Креста: один из самых редких камней на Земле
В период с 1915 по 1918 год Christie's в Лондоне проводил серию ежегодных благотворительных аукционов в пользу Красного Креста, крупнейшей в мире гуманитарной организации, помогающей людям, пострадавшим от конфликтов и вооруженного насилия.
Каждый аукцион проводился в течение 10-15 дней и включал в себя множество предметов, от вин и мехов до ювелирных изделий и фарфора, пожертвованных представителями общественности в память о погибших солдатах.
Благодаря большому интересу публики были достигнуты хорошие цены, а общая сумма продаж составила более 320 000 фунтов стерлингов (около 13,9 млн. фунтов стерлингов по сегодняшнему курсу).
Среди наиболее впечатляющих лотов был предложен бриллиант "Красный крест" - 205-каратный канареечно-желтый бриллиант в форме подушки с павильоном, ограненным в форме мальтийского креста.
Бриллиант "Красный крест". Превосходный цветной бриллиант. Фантазийный насыщенно-желтый бриллиант модифицированной бриллиантовой огранки "кушон" весом 205,07 карата. Продан за 14 748 500 долларов США 11 мая 2022 года на аукционе Christie's в Женеве."Сочетание огромного веса, насыщенного желтого цвета и того факта, что крест был вырезан внутри, делает его одним из самых редких камней на Земле", - объясняет Франсуа Куриель, председатель Christie's Europe и глава отдела роскоши.
11 мая камень был выставлен на Christie's в третий раз за последние 100 лет, причем значительная часть выручки от продажи пойдет в пользу Международного комитета Красного Креста.
"Я очень горд и польщен тем, что участвую в продаже этого бриллианта", - говорит Куриэль.
Газетный отчет о продаже бриллианта Красного Креста на аукционе Christie's в апреле 1918 года.Первоначальный необработанный камень весом около 375 каратов был обнаружен в шахте, принадлежащей компании De Beers в Южной Африке, в 1901 году. Впервые алмаз был выставлен на продажу Бриллиантовым синдикатом, ныне Diamond Trading Company, 10 апреля 1918 года в помощь Британскому Красному Кресту и Ордену Святого Иоанна, символом которого является мальтийский крест.
После ожесточенной борьбы в зале камень был продан лондонскому ювелиру С. Дж. Филлипсу за ошеломляющую сумму в 10 000 фунтов стерлингов, что сегодня эквивалентно примерно 600 000 фунтов стерлингов, что более чем в три раза превысило начальную цену.
Камень снова появился на Christie's в ноябре 1973 года, на этот раз в Женеве, и был продан за 1,8 миллиона швейцарских франков. Это уже третий случай, когда Christie's представляет этот необыкновенный бриллиант, - говорит Куриель.
Аукционы Красного Креста на Christie's в 1918 году собрали огромные суммы в поддержку работы благотворительной организации.У Christie's и Красного Креста долгая история партнерства во время гуманитарных кризисов. В дополнение к аукционам, проведенным во время Первой мировой войны, Christie's организовал продажу жемчуга Красного Креста в декабре 1918 года, чтобы поддержать лечение и последующий уход за ранеными.
На продажу было выставлено 41 ожерелье, булавки для шарфов, броши и кольца, созданные из 3 597 жемчужин, пожертвованных на благотворительный аукцион "Жемчуг Красного Креста" людьми из всех слоев британского общества. "Если каждая жемчужина - это слеза, то пусть эта жемчужина будет только слезой смеха", - написал один из спонсоров. Другой пожертвовал жемчужину "в память о жемчужине, дороже которой нет цены, - о моем единственном сыне".
Люди выстраивались в очередь вокруг квартала, чтобы увидеть драгоценности во время трехдневной выставки на аукционе Christie's на Кинг-стрит, и многие спекулировали на цене главного лота: ожерелья из 63 градуированных жемчужин с застежкой из розового бриллианта. Известное сегодня как жемчужное ожерелье "Красный крест", оно было куплено ювелиром г-ом Каррингтоном Смитом за 22 000 фунтов стерлингов, что сегодня эквивалентно примерно 1,3 миллиона фунтов стерлингов.
Спасибо за внимание.
Аура опала: от Клеопатры до королевы Елизаветы II
Меняющий цвет опал - один из самых завораживающих драгоценных камней, которым восхищались королевские особы на протяжении веков.
"Самый красивый из драгоценных камней, который сочетает в себе огонь рубина, яркий пурпур аметиста и морскую зелень изумруда, все они сияют вместе в великолепном и невероятном союзе".
Опал - это удивительный минерал с тысячей оттенков, который очаровывает человека с начала времен. Его цвет варьируется от прозрачного до молочно-белого, с бесконечным спектром промежуточных цветов и оттенков (зеленый, коричневый, черный, красный, желтый и т.д.).
Этот камень вдохновлял многих художников, пораженных его особенной природой изменения цвета, достигаемой благодаря неправильным формам его шероховатости с крошечными трещинами, которые позволяют воздуху проникать внутрь и преломлять свет, создавая эффектные оттенки. Опал символизирует энергию огня, и в прошлом он также получил название "огненный светильник".
Огненные и переливчатые свойства опалов издавна вдохновляли писателей. История опалов в литературе восходит к Риму 75 года нашей эры, когда ученый Плиний сравнил опалы с "самыми глубокими и богатыми красками художников" и описал, как их внешний вид имитирует "пылающий огонь горящей серы и даже вспышку света горящего масла".
Опал "Арлекин Принц", 215,85 карата, черный опал "Лайтнинг Ридж" (Австралия)
Сегодня Австралия доминирует на рынке добычи опала: специалисты считают, что в Южной Австралии добывается более 90% драгоценного опала в мире. Но корни драгоценного камня уходят на другой континент. Антрополог Луис Лики обнаружил в Кении, как считается, самые ранние из известных опаловых артефактов, датируемые 4 000 лет до н.э. в Эфиопии.
По мнению одних, термин "опал" происходит от санскритского "upala" со значением "драгоценный камень", по мнению других - от греческого (opallios), что означает "видеть изменение цвета".
В латинском языке этот термин звучал как opalus, а для древних римлян опал был символом любви и чистоты. Только богатые и влиятельные люди могли позволить себе обладать опалом. Один римлянин, Марк Антоний, питал слабость к опалу. Считается, что он подарил опал стоимостью 2 000 000 сестерций своей возлюбленной Клеопатре.
Огненный опал из Бразилии.
Греки верили, что опал отпугивает болезни, а арабские легенды описывают, как опалы падали с неба в виде вспышек света. В Европе в средние века считалось, что опал защищает зрение. Блондинки также носили опал, чтобы сохранить цвет волос.
Опалы были любимы французской монархией. Их вставляли в драгоценности короны Франции, а Наполеон подарил императрице Жозефине красный опал, который называли "кол Трои".
Франц Ксавер Винтерхальтер, портрет королевы Виктории, масло на холсте, 1859 год
Франц Ксавер Винтерхальтер, портрет королевы Виктории, масло на холсте, 1859 год
Хотя примерно в XIX веке опал стал непопулярным, королева Виктория возродила опал. Виктория была большой поклонницей опала и часто дарила украшения из опала или носила их сама. Поскольку все смотрели на королеву, чтобы узнать, что модно, опалы снова стали популярны. Тетя королевы, принцесса Мэри, герцогиня Глостерская, подарила Виктории в 1849 году кольцо с опалом, которое ранее принадлежало королеве Шарлотте.
Дочери королевы Виктории также украшали себя опалами. Именно во время правления Виктории были быстро обнаружены месторождения опалов в Австралии, и их стали добывать все больше и больше.
Большой любительницей опалов является и королева Елизавета II, которая часто носит опал Андамука, подаренный ей правительством Южной Австралии во время ее послекоронационного тура 1953-54 годов. Считается, что его стоимость составляет около 1,8 миллиона долларов.
Многоцветный необработанный кристалл опала из Кубер-Педи, Южная Австралия, выражающий почти все цвета видимого спектра
Самый красивый необработанный опал в мире - это 998-граммовый драгоценный камень под названием "Огонь Австралии", обнаруженный шахтером Уолтером Бартрамом в 1946 году на месторождении опалов "Восьмая миля" в Кубер-Педи. После открытия опал оставался в семье Бартрама до 2017 года, когда он был продан в Музей Южной Австралии за 500 000 австралийских долларов (хотя, по слухам, он стоил почти вдвое больше). Бартрам был твердо намерен оставить опал в Австралии, поэтому более высокие предложения от иностранных покупателей были отклонены.
Сегодня можно найти опалы и украшения с опалами по любым ценам - от нескольких сотен долларов до нескольких сотен тысяч. Несколько украшений с опалами достигли высоких цен, самым дорогим из которых является ожерелье из опалов, бриллиантов и эмали в стиле модерн, проданное за 481 461 $ на аукционе Christie's в 2017 году.
Спасибо за внимание.
ПРЕВРАЩАЕМ ПЛАСТМАССУ В МЕТАЛЛ
Хомяки приветствуют вас друзья!
Сегодняшний пост будет посвящен работе с выжигаемым фотополимером. В процессе напечатаем модель на 3D принтере, а затем превратим ее в изделие из металла. Будем лить серебро, бронзу и латунь. Посмотрим на сколько важен режим прокалочного цикла и к чему может привести его нарушение. Выжигаемый фотополимер оказался довольно специфичным в отличии от инжекторного воска, что требует понимания многих протекающих там процессов.
Марка конкретного выжигаемого фотополимера GORKY LIQUID CASTABLE LSD. Цвет смолы - прозрачно желтый, производитель заявляет, что она замечательно подходит для изготовления моделей зубных имплантатов и ювелирных изделий. В одном из предыдущих постов мы рассматривали тонкости и нюансы печати различными фотополимерами, каждая смола оказалась по своему уникальна, потому тем кто не видел рекомендую к просмотру.
Сегодняшней задачей у нас будет отливка брелка на ключи в виде знака радиохазарда взятого с ресурса Thingiverse. Модель изначально имеет довольно крупные размеры, что потребует большего количества серебра. В программе уменьшаем габариты изделия на 30% и отправляем файл на печать. Высота слоя тут 50 микрон, время печати около часа на фотополимерном принтере CREALITY HALOT-SKY. Промываем его в ультразвуковой ванне и смотрим что получилось.
На начальном этапе подготовки к отливке, на изделия необходимо установить литники из инжекторного воска. Дело в том, что этот фотополимер не плавится, а на жале паяльника сразу превращается в легкий дымок, минуя жидкую фазу. Литники из воска сделать довольно просто, достаточно завулканизировать пару прутиков необходимого диаметра. Конкретное исполнение довольно кривое, но на результат отливок это никак не повлияет.
За пару часов на столе насобиралась горсть моделей, готовых к труду и обороне. Вся операция проходила под сериал "Очень странные дела" в компании хорошего французского зеленого чая. Параллельно подготавливаются другие восковки для отливок исторических предметов по просьбе знакомых.
Пожалуй это была самая массовая литейка за всю историю канала с подготовкой сразу нескольких выпусков наперед. Параллельно с печатью выжигаемого фотополимера была попытка завулканизировать модель для получения точного слепка но, к сожалению остатки ювелирной резины оказались просроченными и вся работа пошла коту под хвост.
Под старыми роликами часто спрашивают чертежи и электрическую схему вулканизатора. Вот архив с необходимыми файлами. Схему управления построена на базе микроконтроллера Attiny2313 и цифрового датчика температуры DS18B20. Эта же схема используется в качестве автоматики в процессе ректификации этилового спирта в домашних условиях.
Перед заливкой опоку необходимо обмотать скотчем, иначе формовочный состав при вакуумировании весь убежит. Установленную в пластилин модель накрываем куском трубы и заполняем ее формовочной смесью. Часто вижу комментарии "что за гипс я использую"? Это не гипс, а специальная ювелирная смесь, хоть бы не ленились и гуглили время от времени в промежутках между тиктоком. Конкретная смесь Prestige ORO, соотношение воды и порошка 1 : 2.5. Состав подобран специально для минимальной усадки в процессе прокалки. Засыпаем порошок в воду, после чего быстро и тщательно все перемешиваем, комки тут недопустимы.
Время жизни этого коктейля восемь минут. За это время нужно успеть все перемешать, несколько минут завакуумировать состав чтобы избавится от лишних пузырей, разлить всё по опокам и снова завакуумировать все это болото. Скажу наперёд, что данная процедура полностью исключает корольки на отливках. Раньше без такого оборудования с этим у меня были проблемы.
Подготовка опок перед отливкой. Снимаем скотч, так как он нам больше не понадобится. Литники в виде гвоздей проще удалять, если их заранее окунуть в воск, а внешний нагрев позволит извлечь металл без повреждения каналов. Сверлом делаем небольшую зенковку отверстий. Важно чтобы мусор не попал внутрь. Опоки обязательно подписываем. Если не сделать данную процедуру потом, фиг пойми что-где находится, однажды обжегся на этом этапе.
Прокалочный цикл. Термопара K-типа крайне коварная вещь, тонкая - после нагрева постоянно ломается и требует ремонта, а толстая - как на зло имеет просто колоссальную инерцию и теплопотери через металлические контакты выступающие с внешней части корпуса.
Это приводило к тому, что вместо установленных 700 градусов в печи были все 830. Полный беспредел. Порой это приводило к тому, что открытие дверцы печи испепеляло тебя как Сару Коннор во время ядерного апокалипсиса. Такой режим прокалки никуда не годится, так как формовочная смесь может потрескаться и дать облои на отливках. Молчу уже про обгорание проводов на критических температурах, контакты необходимо располагать как можно дальше от места нагрева.
Простой пример как врёт толстая термопара. Разброс свыше 20 градусов на первой полки прокалки. Экспериментальным путем пришлось проводить корректировку температур. Каждый раз вспоминаю Тимофея с литейной мастерской ARIMF когда запускаю прокалку на этой печи. Термоконтроллер - это его детище, зарекомендовавшее себя во многих литейных мастерских. Недавно у него вышел новый ролик на канале, всем рекомендую к просмотру!
После подбора температур, необходимые 740 градусов достигаются при 655. Измерения совпали как на независимом термометре с термопарой, так и с пирометром.
К каждой формовочной смеси производитель прилагает инструкцию с прокалочным циклом. Вот простой пример для нашего состава. Тут видны конкретные полки по температурам в определенное время. Весь процесс занимает 15 часов. Сильно удивил синий график для фотополимеров, дело в том, что при моментальном нагреве в 500 градусов, опоку, в теории должно разорвать на части из-за огромного количества влаги внутри. А в инструкции для фотополимера Gorky Liquid, цикл отличается от того, что заявляет производитель формофочной смеси Prestige ORO. И вот фиг пойми кому верить. Пойдем как всегда опытным путем.
Для начала нужно определить при какой температуре выгорает фотополимер. Для этого в печке для плавки металла будем плавно поднимать обороты и смотреть, когда ювелирное кольцо начнёт испарятся. Изменение цвета модели начало меняться при 350 градусах. При том выглядело это крайне мистически, кольцо постепенно темнело оставаясь в первоначальной форме до тех пор, пока не превратилось в кучу угля, который больше не выгорал.
Как же так, в прошлом посте я показывал что эта смола сгорает без остатка малейшего следа, а тут такое. Не паникуем. Повторил эксперимент положив кольцо в уже разогретую печь. Изделие за пару часов исчезло, оставив после себя только черный потек на дне тигля. Похоже, что фотополимер при плавном нагреве аннигилирует при доступе кислорода. Много раз пришлось открывать печку в процессе первого эксперимента и это превратило изделие в угли.
Печатаем дополнительные модели для опытов. Возьмем брошь в стиле викингов и установим ее для заливки вместе с обыкновенной восковой моделью. Банка с под оливок будет выступать в качестве опоки. Проверялись разные циклы прокалки и следовательно я попросту не успевал находить металлические банки на местных мусорках.
Весь процесс должен проходить в хорошо проветриваемом помещении, иначе дух исходящий из щелей печи завоняет всё. Потому прокалка проходит под кондиционером. Нечего коробке лишний раз перегреваться. Это всего лишь одна треть из тех опок, которые готовились к отливкам, массовое производство так сказать...
У нас есть три опоки. На последней меньше всего трещин и это неспроста, давайте разбираться. Первый образец. Банка с под оливок хрустит в руках как чипсы во время футбола. Сталь превратилась в труху. Ломаем получившиеся блюдо на две половины и смотри что там внутри.
Данный цикл прокалки длился 7 часов и дело было до коррекции температуры печи. Поверхность формомассы здесь похожа на побелку потолка в погребе, все потрескалось. Теперь самое интересное. Добравшись до изделия из инжекторного воска тут предстала совсем другая картина. Ему абсолютно все равно на нарушение прокалочного цикла, поверхность тут ровная и не имеет видимых дефектов.
Вскрываем вторую опоку, время прокалки 8 часов, температура подбиралась из рубрики пальцем в небо. Что интересного оказалось внутри? Один и тот же крест из инжекторного воска на общей основе показал непредсказуемый результат, одна поверхность идеальная, а вторая покрылась перхотью. Также один из крестов дал трещину.
Вскрываем последнюю банку из-под кукурузы. Этот цикл длился 10 часов и был где-то близко к рекомендациям производителя. Этот образец лучшим образом поясняет, почему фотополимер разрушает внутреннюю поверхность. Дело в том, что при недостаточной просушке опоки в составе остается небольшое количество влаги, при выгорании смолы и контакте с водой поверхность смеси разрывает на колбасу.
Потому отсюда следует вывод, что начальные полки просушки следует продлить как минимум на пару часов поверх рекомендуемых инструкцией, особенно это актуально для больших опок.
Коэффициент металла для ювелирного воска и серебра 1 к 11. То есть, если восковка весит 1.56 грамм, то умножаем цифру на 11 плюс пару грамм на литник и получаем количество необходимого серебра для будущего изделия. Для фотополимера это соотношение 1 к 7.5, он значительно плотней в отличии от воска.
Ну что ж приступаем к литейному ремеслу. Рекомендую обзавестись термостойкими перчатками для таких дел, так как инфракрасное излучение муфельной печи запекает руки до состояния шашлыка за пару секунд, а в воздухе стоит отчетливый аромат паленых волос.
Чтобы металл не окислялся во время плавки посыпаем его бурой, она как попкорн при нагреве разбухает и разлетается по окрестностям. Если количество металла большое, то оно прогревается двумя горелками. Ну а дальше как всегда по классике в работу вступает кружка и центробежное литье.
Первый блин комом. Недолив из-за того, что неправильно рассчитал коэффициенты серебра и фотополимера. Или серебра пожлобился, уже не вспомню. Вторая попытка и тоже недолив, в этот раз серебро пробило дно опоки и частично вылилось в кружку. Малость не долил формовочной смеси.
Для плавки металла используется MAPP газ, дающий максимальную температуру пламени примерно 1900 градусов. Честно, таких температур не замечал, но жарит она хорошо по сравнению с обычной бутановой горелкой.
На этот раз серебра положил с запасом. Посыпаю содержимое бурой чтобы метал не окислялся в пламени горелки и прогреваю его несколько минут чтоб был запас по температуре. Самый волнительный момент. Так как это была не первая попытка отливки, на правой руке начали образовываться мозоли, а супруга сейчас в отъезде)
Водные процедуры показали, что на свет появилось новое изделие, нужно его извлечь и промыть в воде. На удивление, модель полностью пролилась всего лишь с третей попытки, что не может не радовать.
Дальше использовал оплавки античной бронзы, которая использовалась в одном из прошлых фильмов, где мы отливали бронзовый кельт. Как найти такую бронзу не спрашивайте, это долгая история и тут есть о чем поговорить.
Плавим бронзу с помощью двух газовых горелок параллельно присыпая содержимое бурой и выливаем всё в графитовую изложницу. Коэффициент бронзы и фотополимера не знаю, количество металла брал на глаз. Машем кружкой. Однажды, увидел соседа в окне, который наблюдал за этим процессом из соседнего дома. Он явно не понимал что происходит, но при этом прожигал меня взглядом. Нефиг заглядывать в чужие окна!
Отливка на удивление получилась со второго раза, на первом забыл включить видеозапись на камере, но там было всё печально, недогрел металл.
Так же попробуем отлить его из латуни. Литейную латунь можно раздобыть из сантехнических фитингов, в конкретном случае это заглушка для трубы. Прогрев пару минут, изделие начало сдаваться и стекать каплями на дно тигля. С детства мечтал приручить металл и превратить его в что-то необычное.
При плавке латуни мне вспомнилась школьная дискотека 2000-х, там играли песни группы "Руки вверх", стоял дымогенератор и стробоскоп, который мигал в толпу обдолбанных малолеток не понимающих суть своего бессмысленного существования. Я часто спрашиваю себя: Что останется от всего этого через миллиард лет? Явно ничего хорошего. С этой мыслью просыпаюсь каждое утро.
Латунь вроде пролилась и оставила на поверхности красочные ярко желтые следы. Дышать цинком очень полезно, потому проводить такую терапию регулярно не рекомендую! Остужаем опоку в холодной воде. С первого взгляда всё замечательно. Видно знак радиохазарда. Но по факту нас ждёт разочарование. Такое чувство, что металл застыл в опоке прямо в процессе маханием кружкой. Всё пролилось кроме верхушки, явно недогрел металл.
В результате насобиралась вот такая коллекция замечательных разношерстных изделий. Некоторые уйдут на переплавку, а некоторым предстоит дальнейшая обработка. Вывариваем заготовки в лимонной кислоте. При детальном осмотре металла, в глаза бросаются края изделий. На серебре они острые, правильные. На бронзе углы вялые, сглаженные. Текучесть серебра явно выше.
Обработка изделий. В ход идёт грубая артиллерия в виде напильников и надфилей. Необходимо убрать остатки литниковой системы и выровнять все плоскости. При детальном осмотре в металле была обнаружена раковина с обратной стороны изделия. Заделаем её припоем для пайки с трёх процентным содержанием серебра. По цвету металл будет отличатся, но это не критично. Алмазной насадкой убираем облои в каньонах рельефа. Ровные плоскости выводим на наждачной бумаге. В начале используем крупное зерно, а затем мелкое по убывающей.
В самом конце использовался мелкозернистый водный камень, поверхность оставил сатинированую с мелкими царапинами. Такой метод обработки часто применяется для клинков ножей. Вся серебряная пыль в процессе обработки металла не выбрасывается, а собирается в отдельный пакетик для последующей переплавки. В результате из этого мусора получилась капля в пару грамм. Отходы превращаем в доходы как говорится.
Параллельно на наждачной бумаге выводим плоскость на бронзовой заготовке. Поверхность в этот раз сделаем матовую с использованием 30% азотной кислоты. Десять минут и готово. Такие изделия в итоге получились. Одно из серебра, а второе из бронзы пролежавшей в земле несколько тысяч лет.
Перейдем к самой интересной глава повествования. Превращение изделия в артефакт. Для этого нам нужен светящиеся в темноте порошок. Достать его можно из старых советских часов или рубильников. Собираем светомассу постоянного действия на основе радия 226 в отдельный пакетик и ... Да шучу я! Такой светонакопительный пигмент продается на алиэкспресс.
Разводим его с эпоксидной смолой, а с помощью шприца заливаем состав в углубление брелка. Эпоксид довольно жидкий и сам растечется по всему объему рисунка. Через сутки получаем два светящихся артефакта. Пару минут работы и брелки можно цеплять на ключи. Удивительно как простая модель напечатанная домашнем на 3D принтере может превратится в изделие из металла.
Пока заряжал люминофор ультрафиолетовым фонариком, заметил, что формовочная смесь на заднем плане начала флюоресцировать красивым желтым цветом. Места где находились восковые модели светятся значительно меньше. Любопытно, но свежая формовочная смесь не обладает подобными свойствами, они проявляются только после прокалки и на этом кадре это хорошо видно.
Для справки. Съемка этого выпуска заняла чуть больше месяца. Пришлось повторять 3 полных цикла прокалки опок, чтобы понять из-за чего шелушится поверхность выжигаемого фотополимера. Платформа на которой проходила прокалка, после всех экспериментов рассыпалась в труху, металл стал похож на засохшую лепешку которая легко ломается руками. Получившийся брелок полностью безопасен, его фон не превышает радиационные поля в Чернобыле.
Параллельно проводилась съемка литья изделий для будущих проектов. В общей сложности использовалось больше сотни грамм античного серебра. В процессе получил пару ожогов горелкой. В дальнейшем планируется модернизация литейного оборудования, будет собран восковой инжектор с подогревом и вакуумный литейный стакан предназначенный для вакуумного литья.
Продолжение поста «Серебряный кулон "Хрущевка"»
Пишу продолжение про кулон Хрущевка!
Первый кулон был подарен Stand up комику Сергею Орлову,после концерта!
Фото ниже!!!
Я решил сделать кулон чуть интереснее.
С люминофором! Соответственно окна светятся в темноте!
Люминофо́р (от лат. lumen — свет и др.-греч. φορός — несущий) — вещество, способное преобразовывать поглощаемую им энергию в световое излучение .
Совершенно безвредный.
Ну а это уже фото с Сергеем.
Если вы профи в своем деле — покажите!
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Серебряный кулон с коралом для влюбленного сёрфера
Процесс изготовления кулона замороченной конструкции.
Применили весь спектр ювелирных и художественных технологий - эскиз, 3D моделирование, литье, ручная, механическая и пескоструйная обработка, закрепка и гальваническое родирование.
Особенно интересно смтрится совмещение современной технологии 3D сканера и древней, и чуть ли не детской - лепки из пластилина. Только благодаря их синергии получилось вплести объемного осьминога в естественные полсти на коралле. И оплести жестким металлом хрупкий коралл.
Кстати, как такой видео контент, интересно если повыкладываю?