Супермен настоящий американец. Как и всё американцы он понаехал и проникся американской идеей "свободы и демократии".
Так проникся, что уничтожил (или пытался, я не помню) своего односельчанина и настоящего патриота Криптона генерала Зода.
В этом вся суть американского кино.
Ради Америки ты можешь предать своих близких, но останется положительным героем.
А правительство можно и поругать, оно всё равно меняется раз в четыре года...🤣
Вот фильм Стрелок, про снайпера, про месть и самосуд.
Там есть, и коррумпированные сенаторы, и продажные ЦРУшники и полицейские.
Но главная идея, всё равно в том, что США лучшая страна. Настоящий патриот покончит жизнь самоубийством при странных обстоятельствах всегда может положится на честных сотрудников ФБР и окружного прокурора.
Сегодня ровно 20 лет, как от нас ушёл легендарный Марлон Брандо.
кадр из "Крестного отца"
Легендарный актер с непревзойденным талантом и захватывающим присутствием на экране, оставил неизгладимый след в истории кино. Его роли в лентах "Крестный отец", "Последнее танго в Париже", "Апокалипсис наших дней", "Трамвай "Желание" и многих других продолжают будоражить зрителей по всему миру. Однако, что особенно удивительно в нем, это не только его актерское мастерство, но и разнообразные интерпретации, которые у каждого зрителя свои. В сущности, у каждого из нас свой Марлон Брандо.
"Хамелеон"
Одна из определяющих черт актерства Марлона Брандо была его способность перевоплощаться в совершенно разных персонажей. Будь то угрюмый Стэнли Ковальски в "Трамвай "Желание" или могущественный Дон Вито Корлеоне в "Крестном отце", ведущие роли или эпизодические появления (например, "Супермен"), Брандо каждый раз наполнял персонажа глубиной. Эта универсальность позволяет зрителям видеть его в разном свете.
кадр из "Супермена"
Актерский метод
Брандо был одним из популяризаторов актерского метода Станиславского — техники, которая обеспечивает полное погружение исполнителя в эмоции и переживания персонажа. Его преданность искусству делала каждого персонажа сложным и неоднозначным, благодаря чему можно по-разному интерпретировать. Взять, к примеру, полковника Курца ("Апокалипсис..."). Одни видят в нём всего лишь антагониста фильма, другие — критику офицерского состава во времена войны во Вьетнаме. Причем, и те, и другие правы.
Культурный и исторический контекст
Не стоит забывать и про исторический контекст. Например, зрители 1950-х годов видели в Брандо революционера, подрывающего традиционные стили Голливуда своим натуралистическим подходом — после главной роли в фильме "Дикарь" актера начали называть за спиной именно дикарем. Современные же зрители могут рассматривать актера и его персонажей через призму десятилетий развития кинематографа и изменения социальных норм.
промо к фильму "Дикарь"
Личный опыт и предпочтения
Еще один фактор, который формирует восприятие Марлона Брандо, это личный опыт и индивидуальные предпочтения. Тот, кто восхищается классическим Голливудом, может оценить его вклад в фильмы нуар и драматическое кино. С другой стороны, молодые зрители, открывающие для себя его фильмы впервые, могут быть привлечены его поистине животным магнетизмом.
Наследие и влияние
Наследие Марлона Брандо выходит за пределы его актерской карьеры; оно охватывает его влияние на кино как искусство. Его влияние можно увидеть в работе бесчисленных актеров и режиссеров, которые вдохновлялись и вдохновляются его приверженности реализму. В то же время каждое поколение зрителей открывает Брандо заново, что говорит об их собственных переживаниях и понимании кино.
кадр из "Апокалипсиса наших дней"
Вместо итога
Говоря о том, что у каждого зрителя свой Марлон Брандо, я говорю о богатстве и сложности его наследия. И неважно, как именно на него смотреть — как на актера-новатора, культурную икону или просто мастера своего дела, — влияние Брандо преодолевает время и продолжает завораживать аудиторию по всему миру. И продолжая пересматривать его фильмы и исследуя его персонажей, можно открывать новые аспекты Брандо, которые резонируют с индивидуальными восприятиями и опытом каждого отдельно взятого зрителя.
Интересно, что за фильмы все время смотрят люди, которые считают, что США в американском кино такие положительные? Ну только если совсем что-то военно-пафосное, типа фильмов Майкла Бэя (хотя возьмем «Скалу», там дохрена критики и правительства, и отношения к военным, и, блин, запертый на дохрена лет английский агент, которого вряд ли удерживали по закону и который знал такие тайны, за которые его и упекли; «Трансформеров», где правительственные агенты тупые бюрократы). Ну и про Супермена тоже смешно, он криптонец, а США в фильмах выступает в основном против него, то военные, то правительство. Ну и Лекс как раз и есть воплощение американца.
