Чуть не пролюбил!
Не знал, что у Никулина был Ленинград. Я его с чем-то типа Смены 6 видел.
Upd. Блэт, это и есть Смена 6! Ракурс такой.
Не знал, что у Никулина был Ленинград. Я его с чем-то типа Смены 6 видел.
Upd. Блэт, это и есть Смена 6! Ракурс такой.
Пару дней назад, разбирал антресоли и стал обладателем такого вот чуда
Универсальная подводная камера.
Все фото, кроме последнего, из коллекции Владислава Керна. Последнее с сайта Абрамова "Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения"
Достал сегодня свой Зенит-ЕТ, который простаивал несколько лет. Учитывая то, что куплен он был уже после долгого неиспользования (аппарат 1990 года, взят в районе 2017-го), и пару раз оставлял на кадрах характерные засветы, я полагал, что скоро он начнëт деградировать более заметными темпами. В первую очередь ждал того, что после 2020 года начнëт рассыпаться шторная ткань или сгниют тесëмки. Но нет! На просвет всë норм, натяжение тесëмок чутка разное, из-за чего сверху есть небольшая волна, но она была и раньше и не прогрессирует. Смазка не густеет, усилие, прикладываемое на взвод фотоаппарата и работу с объективом, находится в удовлетворительных пределах. Возможно, ему понравились условия хранения в моëм доме. 😆 В конце концов, люди и 80+летние Лейки находили, у которых всë нормально было со шторной тканью.
Не знаю, поснимаю ли на него снова. По сути, он в моей коллекции находится лишь потому, что это полный комплект в родной коробке. На смену шторным зеркалкам пришли Практика ЛБ2, Зениты АМ и АМ2 и подушатанный Олимпус IS300. Однако есть один шторный Зенит, в который я в перспективе впендюрю пленку - Зенит 3М. Просто хочется прочувствовать, как снимали на зеркалки до появления зеркала постоянного визирования.
Да, того самого, Фёдора Васильевича. Только от конструкции его прототипа там уже ничего не осталось. Я много лет назад писал о них подробнее, когда сам владел ФТ-2. Единственная поправка - ФТ-2 единственный серийно выпускавшийся, и делали его не по 1958, а по 1965. От создателя пистолета ТТ: панорамическая фотокамера Токарева
Автодом на базе Ситроен H.
Тасма Тип-25Л, Беллини Нуклеол
Вроде как статуя Королевы Виктории.
Илфорд FP4 (проявить до 2008), Беллини Гидрофен.
Волнорез и кораблики
Тасма Тип 25Л, проявитель не указан.
35мм Rolley Retro 80's в среднеформатной камере
Илфорд FP4 (опять просрочка, проявить до 1975). Экспонирована как ISO25, проявка в Микрофене.
Фото: Марк Бидл
Вы точно встречались с творчеством Раймонда Лоуи - стекляная бутылка кока-колы всегда присутствует на прилавках супермаркетов. Этот человек успел влезть во все возможные области, от пищепрома до космоса. И в нашу фотопромышленность тоже.
В 1975 году представители Министерства внешней торговли СССР и Лоуи подписали соглашение о сотрудничестве. Было отобрано более десятка продуктов, которые требовали нового подхода и смелых инновационных решений и представляли потенциальный интерес для внутреннего и внешнего рынков. Среди них: проект автомобиля «Москвич», интерьер самолета Ту [Туполев], холодильник «Зил», фотоаппарат «Зенит», речной катер и другие.
Из всего этого реализовали только фотоаппарат и холодильник.
Концепт:
И его реализация, исполненная на Красногорском механическом заводе им. Зверева.
На КМЗ хотели совершить технический рывок для своих зеркальных фотоаппаратов. Широкий диапазон выдержек, при этом быстрейшая из которых должна была быть 1/1000с., заобъективный замер экспозиции (изначально именовался "внутреннее светоизмерение", откуда пошла аббревиатура ВС, после чего приняли англоязычное понятие "through the lens" - буквально "сквозь объектив", откуда уже пошли аббревиатуры ТЛ, МТЛ и ТТЛ), рулетка обратной перемотки плёнки, толкатель диафрагмы и многое другое что уже сто лет как было у зарубежных конкурентов. Для крутой внутрянки нужен был крутой современный дизайн, и они заказали его у Лоуи как у одного из самых знаменитых персонажей на этом поприще.
Здесь следует отметить такой момент: для того, чтобы иметь дела с иностранным бизнесом, советскому предприятию нужно было располагать валютой, а валюта была только у предприятий оборонки, которые торговали оружием и приборами на экспорт. Другая трудность, опять-таки связанная с военкой, - успех американского дизайнера был гарантирован только в том случае, если он был посвящен всем тонкостям и особенностям изготовления того или иного изделия, но его не могли допустить на оборонные предприятия по соображениям государственной тайны. Таким образом, общаться с западной стороной и заключать с ней сделки можно было только на "нейтральной территории". КМЗ сделали это на выставке в ВДНХ в 1974 году, где встретились с представителями французского бюро Раймонда Лоуи. Они привезли с собой начинку будущего фотоаппарата и, не раскрывая никаких гостайн, обговорили условия сотрудничества.
На самом деле, планировалось семейство как минимум из двух фотоаппаратов, базирующееся на таком дизайне, но Зенит-15 почему-то в работу не взяли.
Вы можете отметить, что фотоаппарат явно был редким, ибо мало кто видел его вживую. Таки да, его малое количество было обусловлено отсутствием технологий, позволивших бы достичь достаточного ресурса при заданных характеристиках. Например, очень хотелось разогнать затвор до 1/1000с. Стали насиловать довоенный лейковский шторно-щелевой матерчатый затвор, который до последнего ставился во все классические модели, повернув его на 90 градусов для пущей равномерности экспозиции. Снять необходимые выдержки с него получилось, но ценой падения ресурса ниже плинтуса подвала. По слухам, изготовить достаточно прочные тесёмки удалось к самому концу выпуска, но его не продлили, на чём сие американо-советское чудо техники завершило свой путь. Его выпускали с 1972 по 1977 год, за это время выпуск вырос с 10 до 3103 экземпляров в год, но в сравнении с моделями-миллионниками - капля в море. Всего 11124 штуки.