Начну я свой рассказ о том, что создатели фальшака не останавливаются только на создании копий картин, иногда они идут дальше и подделывают сразу личность. В мировой истории фальшака такой пример-это художница из Австралии Элизабет Дурек. Окончив художественную школу, она в 50-е стала выдавать на гора сотни работ от имени австралийского аборигена Эдди Бурропа. Стилистика написания картин-это трэшевая смесь модернизма и этноживописи.

Будучи носителем идей мультикультуролизма и противопоставляя эти идеи постколониальной культуре, она попыталась донести до цивилизованного мира культуру и самобытность коренных жителей Австралии, поколениями привязанных к одной местности и наследивши её от предков.

“Превосходство белого австралийца нельзя считать абсолютны, несмотря на образование и богатство, кстати нажитое на их исконных землях. У этих людей в культурном плане есть чему поучиться, а их умение быть в гармонии с дикой природой вообще для нас недостижимо”- Элизабет Дурек

Рожденная в семье пастора, она с детства прониклась уважительным отношением к коренному населению. А пережитое ею впечатление после посещении “пещеры предков” * святого для аборигенов места, сформировала у неё на долгие годы восхищение примитивным великолепием культуры аборигенов.

*пещера снизу доверху была разукрашена отпечатками цветных ладошек, геометрическими узорами состоящих из прямых и преломленных линий, изображением животных. Возраст всей этой галереи искусства каменного века 5 тысяч лет.

Многое взятое из культуры аборигенов она перенесла на холст, привлекая к этому самобытному искусству тысячи зрителей. В 60-е она провела 64 персональные выставки многие работы были представлены, как творение художника из народа -австралийского аборигена Эдди Бурропа.

Работы этого художника пополнили коллекции музеев и галерей Австралии, Новой Зеландии, Канады, Великобритании, Ватикана.

Но аншлаговые выставки сменились большим скандалом, искусствоведы заподозрили наигранный примитивизм работ, а также наличии высокого уровня подготовки и попросили предъявить автора.

Нанятый ею подставной псевдо Бурроп, не смог воссоздать ни одну из своих работ и проверку не прошел**.

** мало того, что он оказался алкоголиком и не мог даже провести прямую линию, так он еще по собственной дикости лизнул акварель, развеяв все сомнения скептиков по поводу собственной персоны.

Элизабет простили за пропаганду этнического искусства коренных жителей Австралии и привлечения интереса к их жизни, наказание для неё было условным, а имя Эдди Бурроп (Eddie Burrup) разрешили оставить за собой в качестве псевдонима.

P.S В этой сказочной истории все закончилось удивительно красиво, в реальной жизни вместо всеобщего признания и любви, 8 лет лагерей и номерок на фуфайку. Мой вам совет не подделывайте искусство, не нарушайте авторских прав.

В мире фальшака есть два различных понятия касаемо произведений искусства: мошенничество и подделка. Казалось бы и то , и другое обман, но как говорят в Одессе ”это две больших разницы”, о них я и расскажу.

Для иллюстрации отличий мной будет приведена уже ставшая классической история с работами великого испанского художника Сальвадора Дали.

В 2005 году в возрасте 87 лет скончался капитан Джон Питер Мур* – друг и доверенное лицо Сальвадора Дали. Человек со слов которого мы знаем Сальвадора Дали, с ракурса неосвещаемого широкой прессой. Он был его секретарём 1962 по 1974 год, автобиографом, стоял у истоков создания Музея-театра Дали, а также занимался привлечением инвесторов и организацией торгов работами Дали.

*окончил Вторую мировую войну в звании капитана британской армии, с той поры к нему и приклеилось прозвище “капитан Мур”

Стал он известным тем, что смог запустить на рынок астрономическое количество мошеннических копий Дали -10 000 шт. В основном это были литографические работы пронумерованные и подписанные самим Дали. Ни один эксперт не заподозрил подделки и весь тираж разошелся по 1 250 долларов за штуку.

Сдал Мура помощник, помогавший делать оттиски, который был движем то ли страхом быть раскрытым, то ли завистью, что кто-то зарабатывает десятки миллионов долларов, а ему достаются жалкие сотни тысяч. Но факт остается фактом, что все нелимитированные литографические тиражи мошенничество, но не подделка. Сделаны они были на оригинальных литографических камнях, на бумаге с оригинальными подписями самого Дали и с номерами соответствующие тиражу, внесенному в каталог. Да как такое возможно спросите ВЫ?

Да все очень просто, Дали в последние годы страдал болезнью Паркинсона и боясь, что его руки скоро перестанут держать в руках кисть, подписал еще твердой рукой 350 тыс. листов чистой бумаги. Литографические камни как того требует регламент не были затерты и думающий на перед Мур припрятал их на черный день, внесение в каталоги ложные количества тиражей следствие эпатажного поведения самого Маэстро, дабы создать эффект значимости он объявлял о тиражах своих работ не соответствующих действительности, где было 200 оттисков он заявлял о 1000, где было 600 о 10 000.

Исходя из выше изложенного, даже полицией было заведено уголовное дело не по факту подделки, а по факту мошенничества и изготовление несанкционированного тиража. Так как эта статья более легкая, то страдающий от слабоумия Мур после суда ушел домой без конвоя. Решение по данным работам до сих пор не принято, обвиняемая сторона выдвинула такую позицию защиты, в которой утверждалось, что Сальвадор, будучи Главным Сюрреалистом современности, мог лично санкционировать выпуск таких копий, провозглашенная им идея о конце буржуазного искусства, четко ложится в рамки произошедшего**.

**Одно из его эпатажных высказывании гласило, что искусство гениев продолжает жить и развиваться даже после их физической смерти, а подделка работ это эволюционное развитие его идей, которые бессмертны в отличии от автора.

Эхо этого скандала докатилось и до России в 2010 году . В Казани, в Госмузее изобразительных искусств, проходило экспонирование выставки «Шедевры Сальвадора Дали» коллекции представленной екатеринбургским бизнесменом Александром Шадриным.

По версии, для прессы, коллекцию Сальвадора Дали Шадрин приобрел в 2006 году у частных коллекционеров под патронажем европейского фонда «Мир Дали» давшего заключение о подлинности, но мнению главного искусствоведа из Казани Наиля Ибрагимова, никаких официальных документов подтверждающих подлинность представлено не было.

Да и косвенные поводы к сомнению есть, галерея в Кадакесе ,принадлежавшая Муру и в открытую торговавшего произведениями Дали (как сейчас мы понимаем и его подделками), за два года да его ареста в 2003 году устроила глобальную распродажу его произведений. На этой распродажи Мур заработал около 4,5 миллионов евро, выставив на торги более четырехсот работ.

Выскажу и я свое частное мнение, приобретение Шадриным такого количества работ Сальвадора Дали, мне кажется неслучайным, за год до этого происходит арест Мура и идет расследование его мошеннических действий, и его покупка лишь попытка вывести из под удара партию фальшака, с вывозом в Россию в надежде на то, что у нас “Пипл схавает”. Но как показало время, что народ у нас сильно поумнел, сразу возникли вопросы и по подлинности работ,и по происхождению капитала на столь значимую покупку***.

***Источники финансирования Александром Шадриным не раскрыл, по материалам расследования журналистов Екатеринбурга, как об успешном бизнесмене о нем тоже ничего неизвестно.

P.S Моё частное мнение такое: скандалы с Дали не закончатся, ведь из 350 тыс. подписанных листов Мур использовал меньше 20 тыс., а сколько чистых холстов подписал Маэстро и на скольких чистых бланках авторских свидетельств оставил автографов скандальный гений, мы не знаем. Думаю, что в скором времени будут разгораться скандалы один за другим, возможно в этом и был великий замысел “гения пиара” о скандальной славе, неутихающей даже после смерти. Пиар, заставляющий прижизненные шедевры взлетать по цене к небесам на аукционных торгах, а всех других держателей его работ трястись над их подлинностью.

Все началось двадцать лет назад в небольшом городке Дафен, который расположен в свободной экономической зоне Шэньчжэнь, с четырех артелей и сорока художников. Сейчас эта индустрия разрослась до 350 фирм продающих подделки, 600 мастерских их создающих, 200 галерей выставляющих на продажу и 4 ежедневных аукционов, где можно купить, как отдельную работу, так и партию или заключить контракт на создание коллекции.

Город фальшака населен более чем 12 000 мастеров, на постоянной или контрактной основе, там же трудится около 2 000 профессиональных художников из Юго-Восточной Азии, Европы, Америки и России.

Работают они поистине ударными темпами, за день ведущим художником и 5-8 подмастерьями создается с десяток картин. Как правило такой художник прорисовывает основные контуры, а помощники специализирующиеся на отдельных деталях все остальное. Всего в этой свободной экономической зоне на 4 квадратных километра площади, в год выпускается 5 миллионов картин -50% всего мирового рынка копий.

Цены разнятся от 40$ за холст подделки, до 2 млн$ за авторскую работу специалиста работающего под своим именем.

О качестве работ можно сказать следующее от низкопробного ширпотреба, до подделок мирового уровня. Чтобы вывести оттуда работу, по большому счёту не нужна никакая экспертиза, достаточно сертификата о покупке и печати, на обратной стороне картины, об месте происхождения*.

Данными конвейерными подделками в открытую торгуют на Walmart и интернет аукционах. О международном авторском праве в Китае особо не заморачиваются любая работа старше 50 лет в этой стране его теряет.

*Является подтверждением отсутствия искусствоведческой ценности

Кроме этого там существует своеобразная биржа труда и кадровое агентство по поиску талантливых художников по всему миру. Стоимость месячного контракта для ведущего художника начинается от 1 000 $, подмастерья от 400$.

Если в девяностые, как правило, художники пишущие в европейской технике письма были приезжими, то сейчас большинство местных. Кадровые агентства и мастерские оплачивают талантливой молодёжи обучение за рубежом в лучших Академиях мира, с последующей отработкой этих денег, в течении 5-10 лет в одной из галерей.  

Знаменита эта зона не только картинами, но и поддельными иконами , мраморными статуями.

Каждый год с мольбертов сходит 25 тысяч единиц религиозной живописи, а так же 200 тыс единиц мраморных статуй и гранитных памятников, а еще, в последнее время, появилась специализация на производстве нумизматических и филателистических редкостей.

Знаете ли вы что, тысячи туристов из Китая щелкающие своими фотоаппаратами около выставочных экспозиций, по большому счету являются агентами и шпионами мира фальшака*, я по крайней мере знаю ряд примеров, когда после посещения экспозиции такими вот группа, на площадках продаж онлайн галерей, начинали всплывать копии выставляемых работ, практически мгновенно**.

*фотки экспонатов выставленных в социальных сетях тут же попадают в руки имитаторов, отслеживающие данное направление.

**об этом расскажу позже.

Думаю, вы уже вооружились необходимыми знаниями и осторожностью, чтобы не попасть на такую вот удочку, я же на достигнутом останавливаться не собираюсь и буду писать дальше вам о мире фальшака.

Всем удачи и побольше красивых работ в ВАШИ коллекции.

К созданию лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галереи подтолкнул следственный комитет управление КГБ, когда им потребовалось подтвердить подлинность картины Франса Хальса «Святой Лука», похищенной из Пушкинского музея в 1965 году преступником Валерием Волковым. До этого КГБ такими делами не занималось, но в связи с тем что среди возможных заказчиков преступления могли быть иностранные коллекционеры* и учитывая общественный резонанс** (это кража была первой такого масштаба в СССР), дело было передано этому ведомству после обращения министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой, к председателю КГБ, Владимиру Семичастному.

* Как заказчик подозревался бельгийский коллекционер Жак Ванденберг, находившийся в то время в Москве

** «В Советском Союзе, в отличие от Запада — музеи не грабят»- из заявления министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой

Холст был сильно поврежден от несоблюдении условий хранения, красочный слой рассохся, образовав глубокие трещины. Из-за невежества преступника, полгода прятавшего его за печкой в деревянном доме, отчего полотно чуть было не утрачено. Позже на его восстановление ушло 2.5 года. Кроме этого требовалось еще раз расставить точки над “I” о её подлинности. В 20-тые годы она была утеряна из храма Таврической губернии* и всплыла только в 1950 году в Одессе, где и была приобретена на “Привозе” куратором Одесского государственного музея за 9 рублей. Подлинность полотна была определенна “на глазок” по широкому мазку новаторской техники Франса Хальса и инвентаризационным номерам старинной эрмитажной каталогизации.

*была в числе тридцати картин переданных Александром I православной церкви “для украшения храмов Таврической губернии “.

Для полноценной экспертизы и была сформирован эта лаборатория с привлечением ведущих специалистов области. Возглавила её работу эксперт Мильда Петровна Виктурина. Полотно было расчищено от более поздних наслоений и проведена экспертиза, подтвердившая подлинность.

Всесильный и влиятельный Комитет Государственной Безопасности снабдил лабораторию самым передовым оборудованием не имевшим аналогов в стране, и дал возможность стать , на долгие годы , центром разоблачения фальшака в СССР.

Теперь расскажу о том, чем же занимается этот центр и ему подобные (может когда-нибудь надумаете инвестировать в произведение искусства и вам эта информация пригодится* ).

*Как правило правильно собранная коллекция дает очень высокий инвестиционный доход, коллекция из не менее чем 200 полотен за 100 лет может увеличить свою совокупную стоимость в более 50 раз, а это ни много ни мало 50% годовых ( в пересчете по покупательной способности, а если брать во внимание инфляцию в деньгах это на много больше). Такие коллекции есть у многих крупных банков, некоторые из них подобно Дойче Банку и Юни Кредит даже организуют собственные выставки.

К основным задачам практической экспертизы относится следующие:

1.определение времени создания произведения, школы живописи и авторства;

2.выделение среди авторских работ оригинала, авторских повторений и копий с чужого образца;

3.установление и датировку безымянных копий, нахождение оригинала для копирования;

4.выявление имитационно-компилятивной живописи;

5.выявление подделок и определение времени их создания;

Для этого используются следующие методы технико-технологического исследования:

I. Микроскопический анализ.

II. Исследование в УФ-диапазоне излучения.

III. Исследование в ИК-диапазоне излучения.

IV. Рентгенографический анализ.

V. Анализ фактуры живописной поверхности.

VI. Анализ химического состава живописных материалов.

Выявленные признаки и дают возможность определить подделку.

По следующим признакам:

1. наличие фальшивой подписи, современной живописи, претендующей, как правило, на известное имя;

2. стремление передачи фальсификатором наиболее характерных, броских индивидуальных особенностей почерка подделываемого художника;

3. попытки воспроизводства технологических особенностей подделываемых картин;

4. имитацию признаков старения живописных материалов.

Вот как бы для начала и все.

Позже я расскажу о наиболее громких делах того времени Грибановском, Барановском, а так же о Арманде Хаммере и слове из трех букв, да и чем закончилась проверка подлинности произведений искусства в провинциальным музеях, ну и разумеется об экспертизе.

P.S Простите что получилось нудно, просто пытаюсь просвещать тех кому интересно делать инвестиции в будущее, посредством вложений в искусство.