Шторно-щелевой затвор от «Зоркого», байонет с резьбой М39, шесть выдержек от 1/25 до 1/500 и В (затвор открыт пока нажата кнопка спуска, опционально её можно заблокировать в нажатом положении для очень длинных выдержек – несколько десятков секунд и больше). Есть синхроконтакт для внешней вспышки (отсюда и пошла буква С в названии). Корпус монолитный, зарядка плёнки снизу. Зеркало открывается только после взвода затвора. Аппарат естественно чисто механический, режим съёмки – только ручной (и никаких автоматов, приоритетов выдержки-диафрагмы). Так выглядело последнее слово отечественного фотоаппаратостроения 1950-х годов.

Следующими моделями семейства стали Зенит-3 и 3м (нету у меня сейчас тройки, поэтому на фотке только 3м). Появился автоспуск по таймеру, курковый взвод затвора – теперь не надо долго и мучительно крутить головку взвода. Механика почти не изменилась. На 3м главными отличиями стали переехавшая на курок взвода затвора кнопка спуска (что в разы повысило эргономичность) и монолитный корпус с откидывающейся задней стенкой, что в разы облегчило зарядку плёнки и ремонт аппарата.

На фото ниже - органы управления крупным планом. Объединённый механизм курка взвода затвора, дискового счётчика кадров и кнопки спуска, кнопка обратной перемотки плёнки, диск установки выдержек с синхронизатором вспышки. Всё.

С завода Зениты шли с одним из двух объективов – или Индустаром-50 (22 для ранних Зенитов-С), или Гелиосом-44. Оба – весьма неплохие полтинники, бюджетный Индустар с f/3.5, Гелиос с f/2. Однако советской промышленностью выпускалась и другая оптика для зеркалок с М39. Тот же Юпитер-11 f=135/4:

Правда, качество сборки хромало. Ух, сколько ёмких и не очень цензурных слов я сказал доводя оный Юпитер до снимабельного состояния. Соосность цилиндров, разумное количество смазки, допуски в точной механике... Нет, не слышали.

Время шло, требовались перемены. И они пришли. С 1965 года на КМЗ начал выпускаться Зенит-Е – самый массовый в мире зеркальный плёночный аппарат (рекорд Гиннеса, на секунду!). По сути – косметическая модернизация Зенита-3м (запомните эти слова!). Единственное значительное отличие по механике – зеркало теперь постоянно опущено и поднимается только когда открыт затвор. Таким образом можно сначала навестись на резкость (ясное дело вручную, автофокуса тогда не было даже на западе), а затем взвести и спустить затвор. Что весьма логично – шторно-щелевым затворам такой конструкции по механике своей противопоказано долгое время находиться во взведённом положении. Появился встроенный экспонометр (устройство для определения будет засвечен кадр или нет) – черная панель по центру аппарата. В остальном – всё то же что и на Зените-3м – шесть выдержек -1/30, 60, 125, 250, 500, В, автоспуск, и… всё. Самый минимум, необходимый чтобы фотоаппарат назывался, собственно, фотоаппаратом.

Самая массовая зеркалка в мире – квадратиш, практиш, гут!

С 1967 года изменился байонет – теперь на смену резьбе М39 пришла резьба М42 общемирового стандарта.

Простота конструкции фотоаппарата положительно сказалась на его цене – Зенит-Е был самой дешёвой зеркалкой на тот момент времени. И не только в СССР (там других ширпотребных и не было), а и за рубежом – в той же ГДР е-шка стоила 199 марок, ближайшая в ценовой категории Praktica – 299. На внутреннем рынке самый дешёвый kit с Индустаром 50-2 стоил 77 рублей.

Но и этого руководству было мало. В 1968 году свет увидел Зенит-В – самый простейший зеркальный аппарат в мире. Эдакий аналог кнопочного телефона за 500 рублей в наше время смартфонов. По сути – Зенит-Е, но без экспонометра. Механика затвора – я думаю вы уже догадались – та же что и на Зените-Е, Зените-3м, Зените-3, Зените-С… В 70-х это было настолько архаично, что даже при плановой советской экономике модели «В» было выпущено сравнительно мало – меньше миллиона штук. Стоило данное чудо аж 67 рублей в минимальной комплектации с Индустаром и 90 – с Гелиосом.

А ещё Зенит-Е стал первым аппаратом, выпуск которого происходил аж на двух заводах – красногорском КМЗ и минском БелОМО.

Ну а перед тем как мы продолжим рассказ о дальнейшей эволюции семейства, я предлагаю вспомнить этот мем:

Да, именно под его флагом и будет проходить наш рассказ. Потому что в 70-х вышли аж две новые модели – Зенит ЕМ/ЕТ и Зенит ТТЛ!

Причины у этого были крайне простые – необходимость разделить модельный ряд на любительский и полупрофессиональный. И вот здесь вышла большая заковыка. В линейках ведущих производителей того времени топовые полупрофессиональные камеры имели в себе целый электронно-механический инструментарий – большой диапазон выдержек, автоматический режим съёмки с приоритетом диафрагмы и чуть ни микропроцессор… Можно ли было реализовать это на шторно-щелевом затворе Е-шки? Да наверное можно, у Кэнона с АЕ-1 получилось. А вот «зенитовцам» не хватало элементной базы. С электроникой в СССР всегда было туго. Звоночек о том, что семейство надо бы бросить и переключаться на что-то кардинально новое был погромче вступления к For Whom The Bell Tolls.

Так оно и произошло – на КМЗ начали выпускать принципиально новую модель – Зенит-19 с электронно-управляемым ламельным затвором.

Выдержки от 1 секунды до 1 миллисекунды, заобъективный экспонометр, не хватает только автомата. Вот так могло бы выглядеть будущее советского фотоаппаратостроения по цене в 230 рублей за штуку, если бы не…

Плановая экономика. Неизвестно какими решениями в каких кабинетах, но было принято решение – задвинуть перспективнейшее семейство куда подальше и выпускать малыми партиями. Зелёный свет был дан вышедшей на год раньше модели «семейства Е» Зенит-ТТЛ. Она и выпускалась в качестве полупроф аппарата.

Та же Е-шка, только в профиль. Единственная электроника, которую конструкторы смогли запихнуть внутрь корпуса несчастной Е-шки – это заобъективный несопряженный экспонометр. Да, по сравнению с лобовой пластиной Е-серии, которая показывала всё что угодно, но только не правильную экспопару, это был действительно рабочий и полезный инструмент. Он измеряет не общую освещённость фотоаппарата, а ровно то количество света, которое попадает в объектив. Например при съёмке телеобъективом удалённых объектов экспонометр Зенита-Е всегда давал огромную погрешность из-за светлого неба. А вот что получается в кадре – неба тут с гулькин нос, а свет в объектив попадает в первую очередь от не совсем светлого объекта на тёмной земле (если что – кадр снят на цифру).

Ещё одним новшеством аппарата стал механизм нажимной диафрагмы у новой линейки объективов – она закрывалась только при срабатывании затвора, что в разы облегчало фокусировку. Ценой этому была перекочевавшая с курка взвода кнопка спуска и ушедшая за этим эргономика.

В остальном, всё то же самое. Шесть выдержек (только теперь головка их установки чуть удобней), только ручной режим… Мне даже повторяться лень. И да, это был полупрофессиональный уровень.

А что же оставалось любителям? Куда упрощать и без того простой фотик? Правильно, назад. Любительская модель Зенит-ЕМ/ЕТ от своей предшественницы Е-шки отличалась только нажимной диафрагмой, на ЕТ к ней добавилась не вращающаяся головка с ТТЛ, пластиковые диски управления вместо металлических и горячий башмак под современные вспышки. В остальном… Да, всё та же Е-шка. Найдите 10 отличий:

На этом пост можно было бы и закончить. На мировом рынке аппараты построенные по последнему слову науки и техники 50-х годов устарели к концу 70-х, на внутреннем фотолюбители их брали ровно до тех пор, пока железный занавес не пропускал импортные экземпляры.

Но не зря я назвал его взлёт и падение – давайте последим за глубиной той Ж, в которую летело некогда легендарное семейство в последние годы своего существования.

На дворе стояли 80-е. В это время за океаном начинается разработка семейства Canon EOS (да-да, той самой системы, которая производится только уже в цифре до сих пор), а КМЗ и БелОМО штампуют аппараты из 50-х. Из любительской линейки с 1982 года делается Зенит-11, ничего нового в котором (как и в сменившем ЕМ ЕТ) не было. БелОМО будет насиловать линейку Е до самого развала Союза и даже чуть позднее по инерции, пока окончательно не падёт перед двумя японскими гигантами.

А ТТЛ развили в Зенит-12 и 122. Единственное отличие в экспонометре – теперь это не стрелочный гальванометр ТТЛ-ки, а три огонька – недосвет, нормально, пересвет. Тогда же начались эксперименты и с байонетами – на ряд экземпляров 122-го вместо резьбы М42 ставился Pentax K под зарубежные и отечественные объективы с таким байонетом. Крышки стали более пластиковыми, пара отличий по косметике. В остальном – всё то же.

За 122-й моделью последовал 212-й изначально под байонет К. На нём впервые, ВПЕРВЫЕ за сорок лет была изменена конструкция затвора – добавлены выдержки в 1/8 и 1/15. Тут должна быть картинка Сириуса Блэка в Азкабане, но она не влезет в пост. Стало больше пластика. И всё!

На дворе стоял 1995 год и ситуация на рынке была примерно вот такая:

После 212-й были выпущены ещё 312 и 412-е модели, мало чем отличавшиеся друг от друга. Но выпускались они настолько малыми партиями до 2005 года, что и след оставили такой – робкий отсвет догоревшего костра… Начиналась эпоха цифры, а Зениты… Зениты остались наследием павшей страны, её успеха а потом застоя… А часть работает до сих пор – ведь простота конструкции, большое количество доноров и сравнительно лёгкий ремонт позволят этим аппаратам работать в руках энтузиастов ещё долго. И мои старички пощёлкают ещё затворами в очередном аэропорту или просто на питерской крыше. Засим откланиваюсь, удачных снимков!

P.S. Ну и пара примеров.

Зенит-Е/Гелиос-44:

Зенит-С/Индустар-50:

P.P.S. Так же могу запилить подробные обзоры каждого фотика (фото/видео), и не только Зенитов. Надо, нет?

🎞 Kodak Portra 400
📷 Nikon F-801S

🎞 Kodak Portra 400
📷 Nikon F-801S

Прочитал первую попавшуюся статью от чувака, который сварганил станок из светодиода, частей увеличителя, штативного лафета и какого-то убернавороченного Олимпуса, который аж на 40 Мп и в режиме макро позволяет фокусироваться по зерну плёнки. Конструкция гениальна и проста: макрообъектив вставляется в трубу, которая приставлена к рамке с кадром, за которой находится рассеиватель из матового стекла и сам источник света. После некоторых изысканий в фотожопе и заводском ПО фотоаппарата результат у него получился не хуже, чем со сканера, но 40 Мп есть 40 Мп, специальный макрообъектив есть специальный макрообъектив.

Посмотрим, что можно выжать из этого товарища, у которого матрица меньше, чем у моего телефона.

Берéм картон. Много картона! Крафтим из него пару квадратов размером больше, чем 9х12

Из одной детали делаем рамку для продевания пленки "с дырочкой в правом боку". Щель изнутри можно обклеить кусками ракорда, чтоб царапин не оставляла. Только клей надо использовать поосновательнее. Просто в моем случае ничего, кроме силикатного клея, у хате не было, а он, как известно, не прочный, да ещé и рассыпается в труху, которая может царапать пленку. И так пойдет на первый раз!

Далее присоединяем ещé одну рамку - меж ними будет стоять матовое стекло. Хрен знает, откуда у меня фокусировочный экран от форматной камеры, но он тут очень кстати.

Теперь всю эту конструкцию приклеиваем к опоре.

В качестве светильника буду использовать старый настольный фонарь с диодной лентой. В качестве пауэрбенка к нему будет использован ноутбук. Интересно, за сколько времени такой фонарь может высадить его аккумулятор?..

Далее расчехляем нашу коллекцию М39х1 оптики (потому что промежуточных колец М42 или переходника М42-М39 нет, всё продал) и начинаем методом подбора искать подходящую комбинацию, чтобы попасть в аккурат по границе кадра.

Как ни странно, у меня сработала комбинация зеркальный Индустар-50 + 8мм. Кстати, промежуточные кольца производства ФЭД.

Берéм подходящую по высоте книгу в качестве лафета, на глаз компенсируем неправильные углы вертикальной наводки посредством подсовывания всякого барахла, и готово!

Итак, первое, что удалось выяснить, - это то, что либо источник света слишком маленький, либо рассеивание слабоватое. На отдельных кадрах его почти достаточно, но чаще нет. Очень сильно нет.

Гм... А что, если поупарываться со светом и тенью?..

Вот это хорошечно! Как будто в драконью сраку заглянул! XD

Что касается нормальных сюжетов - тут то же самое. Где-то больше заметно, где-то меньше. Пришлось сильно исказить свет, тень и контраст, чтобы снимки выглядели чутка недоэкспонированными, но более равномерно освещёнными.

Местами пришлось сильно порезать детализацию, чтобы удалить вылезающие при этом шумы и зерно, а также мусор на матрице, который я задолбался сметать с неё после каждого кадра. Предыдущий владелец этого кэнона нафотал всего 12 тысяч кадров, но уже успел его засрать.

Словом, способ рабочий, но нужен нормальный свет, шоб не ваять такое бракоделие.