Инна Макарова и Надежда Румянцева на съемках "Женитьбы Бальзаминова", 1964 год, Суздаль

Из книги Лидии Смироновой, исполнившей роль свахи Акулины Гавриловны:

Для «Женитьбы Бальзаминова» Воинов выбрал местом действия великолепный город Суздаль. Он был таким первозданным. Тогда еще не было никаких туристических комплексов, никаких «Интеротелей», и никто там еще не снимал.

Там была паршивенькая трехэтажная гостиница с одним туалетом на этаже, площадь центральная и рынок, на котором продавались крынки со сметаной, молоком, земляника, черника. Мы выходили на маленькие балкончики гостиницы и смотрели — бабы пришли с обычным молоком или топленым, а может, со сливками.

Мы в гостинице жили тесно — втроем в одном номере. Воинов с Вициным и с оператором. Рядом мы с Шагаловой и Конюховой. Катя Савинова жила с кем–то внизу, по соседству — Румянцева с Макаровой. Мы варили на плитках себе еду.

[...]

Мы ходили на каждую съемку друг к другу. Воинов хотел, чтобы все знали, что делают другие, чтобы они жили в этой атмосфере. Нас, кроме съемок, когда мы жили в Суздале, ничего не интересовало, ничего. И все шло от режиссера, он объединил нас в одну семью. Это было единство взглядов, вкусов, идей.

Надо сказать, что сам город, эти заброшенные церкви, в которых хранились бочки с селедкой или были какие–то склады, эти дома, косые, поваленные, и бесконечное количество старух — все создавало атмосферу фильма. Нигде я не видела столько старух, сколько в Суздале. Там не было никаких производств, только молочная фабрика: делали сгущенное молоко, творог, сметану, масло.

Были монастыри, где находились малолетние преступницы, они там работали. Мы играли прямо в старых торговых рядах. Водрузили вывески с буквой «ять» на чайных, сапожных палатках, убрали столбы с проводами, а все прочее осталось.

«Кавказская пленница» — Все же мы помним как начинался этот фильм? Но начинаться он должен был совсем по-другому! Трус подходит к забору и пишет букву "Х", затем подходит Балбес и дописывает букву "У", тут хулиганство замечает милиционер и дует в свисток. Но Бывалый, не растерявшись, дописывает: "Художественный фильм". Но цензура, ясное дело, такую вступительную сцену на экраны не пропустила.

«Вокзал для двоих» — В основу сценария легли две реальных истории. Одна из них произошла в жизни композитора Микаэла Таривердиева. Он ехал со своей возлюбленной и уступил ей водительское кресло. Поездка закончилась ДТП с трагичным исходом — погиб пешеход. Композитор взял вину на себя, был осуждён на два года, но амнистирован еще до перевода в тюрьму. О происшествии знал только узкий круг знакомых и друзей, но всех история просто потрясла. Эмиль Брагинский решил положить её в основу сценария, додумав развитие событий — невиновный герой все-таки отправился за решётку… Когда Микаэл Таривердиев пришел на премьеру, то был в ужасе — он решил, что всем теперь известно, что фильм про него. Его долго убеждали, что никто ничего не знает и никто даже не интересовался, откуда взялся сюжет.

Второй случай произошёл с поэтом Ярославом Смеляковым, который отбывал срок в лагере. После смерти Сталина политзаключенные ждали амнистии и отношение к ним было более мягким, чем к сидящим по другим статьям. Поэтому Смелякова под расписку отпустили из лагеря в гости к находящимся неподалёку на поселении сценаристам Валерию Фриду и Юлию Дунскому, и все трое после застолья проспали будильник. Чтобы Смеляков не опоздал к утренней поверке и не был наказан, Фрид с Дунским тащили уставшего к концу пути друга на себе.

«Чародеи» — На роль говорящего кота в фильме был организован отдельный кастинг. На роль пробовались 18 животных. Им давали сметану и следили за мимикой. Чем выразительнее кот фыркал и облизывался, тем больше шансов у него было получить роль.

«Чародеи» — Георгий Вицин озвучил в картине говорящего кота Василия. Однако, в итоговом монтаже цензура вырезала почти всю роль кота, остались всего два слова: «Хам!» и «Ура!», что очень сильно расстроило актёра.

«Операция Ы» — Юрий Никулин вспоминал : «Для эпизода «Бой на рапирах» пригласили преподавателя фехтования, который учил нас драться на рапирах. После нескольких занятий мы дрались как заправские спортсмены. Показали бой Леониду Гайдаю. Он посмотрел со скучающим видом и сказал: – Деретесь вы хорошо, но все это скучно, а должно быть смешно. У нас же комедия». Тогда-то Гайдай и придумал эпизод, как Шурик протыкает Балбеса шпагой, у того появляется кровь, которая потом оказывается вином из спрятанной за пазухой бутылки.

«Карнавал» — по сюжету Нина Соломатина ещё совсем юная девушка 18 лет, но во время съёмок этой роли актрисе Ирине Муравьевой было 32 года.

«Операция Ы» — Начинающая актриса Наталья Селезнева пришла на пробы на роль Лиды без всякой надежды на успех, перед этим хорошо проведя время на пляже. Едва она вошла в павильон, Гайдай предложил ей пройти весьма рискованный тест: раздеться перед камерой. Актриса заколебалась. Тогда Гайдай произнес роковую фразу: «Вы мне, конечно, нравитесь, но мне кажется, что фигура у вас не очень-то…» Тут в Селезневой взыграло самолюбие, и она скинула платье, оставшись в одном купальнике, и, естественно, роль досталась именно ей.

«Операция Ы» — Изначально главного героя должны были звать Владик. Но к началу съёмок Владик неожиданно (по цензурным соображениям) становится Шуриком – Владика забраковала политическая цензура с аргументом, что Владик это Владлен, а Владлен это Владимир Ленин.

«Гостья из будущего» — В сцене, где Алиса выходит из подъезда с подругой в виде «двухэтажного человека», чтобы замаскироваться от пиратов, в действительности Наташа Гусева сидит на плечах не Марьяны Ионесян, как это было по сюжету, а Алёши Фомкина. Его для этого специально переодели в школьное платье и гольфы. Под плащом Алёша ничего не видел, и команды ему подавала сама Наташа. Эпизод снимали весь день.

«Гостья из будущего» — Как и во многих других фильмах, в финальной версии этого зрители не увидели несколько отснятых, но вырезанных затем моментов. В сценарии был эпизод, в котором Коля, чтобы уйти от преследования пиратов, предлагал им попробовать вишневое мороженое. Злодеям оно так понравилось, что они не могли остановиться, и где-то на пятидесятой порции мальчику удавалось сбежать.

«Тот самый Мюнхгаузен» — Хоть цензуры в фильмах 90-х годов практически не было, один эпизод из этого фильма все таки пришлось убрать. Это был занимательный разговор барона со священником, который выглядел так : " Священник — Я читал … вашу книжку… Что за чушь вы там насочиняли, барон?! Барон— Я читал вашу — она не лучше. Священник — Какую? Барон — Библию."

«Жестокий романс» — Никита Михалков был душой компании. Играя разгульного барина Паратова, живущего на широкую ногу, он так вошел в образ, что после съёмок закатывал шикарные банкеты. Получив лицензию на охоту, он даже отправился в лес на медведя, и потом угощал медвежатиной всю съёмочную группу. Однажды местным жителям пришлось вызвать милицию, чтобы утихомирить гуляющих. Но вместо этого, увидев легендарных актёров Алису Фрейндлих, Георгия Буркова, Никиту Михалкова, Андрея Мягкова и других, милиционеры сами кутили до утра с командой фильма.

«Покровские ворота» — В своей шутке: «На дне озера Титикака обнаружен весьма древний город, так что, до свиданья, дорогая, я надолго уезжаю» — удивительно, но историк Костик предсказал будущее. В 2000 году археологи обнаружили на дне озера следы затонувшего города.

«Женитьба Бальзаминова» — По сценарию Мише Бальзаминову было 25 лет, а Георгию Вицину на момент съёмок было уже 45. Актёру пришлось идти на ухищрения, чтобы приблизиться к возрасту своего героя. Он рисовал себе задорные веснушки, выбрал кудрявый парик и добавлял в тональный крем красную краску, чтобы лицо выглядело по-юношески румяным. Сидя перед гримировочным зеркалом, актёр вздыхал: «Женитьба набальзамированного…»

«Кавказская пленница» — Этот фильм - безусловная комедия, но что же сделало его таким смешным? Оказывается, что у режиссёра - Леонида Гайдая был целый склад подаренного алкоголя, так что за каждую импровизацию актёров, за каждую удачную шутку они получали данный приз - бутылку шампанского.

«Королева бензоколонки» — Фильм, как и полагается, хотели снимать на настоящей АЗС, но её сотрудники своего разрешения не дали - пленка крайне пожароопасная, да и нормы выработки АЗС все еще должна была выполнять по уставу. Тогда неподалеку построили одну бутафорскую копию, а вторую поставили в павильоне студии им. Довженко. В студии снимали сцены катания на роликах, так как состояние асфальта не позволяло кататься на основном месте съёмок.

«Королева бензоколонки» — Во время съёмок на бутафорскую АЗС заехал «Москвич». Актёры разыграли водителя, отказав ему в заправке, а когда тот начал возмущаться и обозвал Румянцеву «фитюлькой» — пригрозили оштрафовать за грубость. Когда шофёр узнал актрису, то долго извинялся, а подаренный в знак примирения апельсин пообещал засушить на память. Забавный эпизод решили включить в сценарий.

«Чучело» — Худсовет с самого начала был против этого фильма, а участие Никулина и Орбакайте только обострило их реакцию — мол, «клоун» и «дочь певицы» не должны сниматься в социальных драмах. Но фильм, вопреки опасениям, не закрыли… Роль дедушки стала последней работой Юрия Никулина в художественном кино.

«Чучело» — Натурные съёмки проходили в Твери, и на пятый день работы Кристина Орбакайте упала на лестнице и сломала руку. Ей наложили гипс, который никак нельзя было показывать в кадре, поэтому режиссёру приходилось идти на разные ухищрения — чем-то закрывать гипс, снимать с другой стороны или так, чтобы в кадре не было видно рук.

«Кин-Дза-Дза» — Идея снять фантастический фильм о другой планете пришла в голову режиссёру Георгию Данелии с подачи его друга — итальянского писателя и сценариста Торино Гуэрра. Тот пожаловался на русские морозы и посоветовал снять что-нибудь теплое: «У вас в России слишком холодные и длинные зимы — сделай сказку, чтобы можно было согреться!».

«Кин-Дза-Дза» — Съёмочной площадкой была выбрана пустыня Каракумы. Работу планировали начать ранней весной, пока не началась жара, но случилось непредвиденное… пропал «пепелац». Оказалось, что межзвездный космический корабль по ошибке уехал во Владивосток и вернётся только через месяц. «Пепелац» был увесистым — его сделали из обрезанной хвостовой части самолета, покрытой отфактуренным под ржавчину пенополиуретаном. К ней прикрутили винт, сделали дверь и поставили на колеса. Кстати, само название «пепелац» имеет грузинские корни. Это производная от грузинского «пепел» — бабочка.

Первая часть

Источник

Всем спасибо.

Привет, Пикабу! Решила выйти из скрытого режима,т.к.подумала что и у меня найдется что вам показать. Пилю свой первый пробный пост, если вдруг будет интересно, напишу что-нибудь еще из мира заказов. Конструктивную критику приветствую. В комментариях часто пишут что интересно не только ЧТО делают умельцы, но и КАК, просят работы с процессом. Итак, хорошо, покажем ход работы. Я занимаюсь скульптурой, одеждой, портретными куклами и прочей подобной ерундой. И как-то поступил заказ, надо сделать куклу Мордюковой в образе по фильму "женитьба Базьзаминова". Не вопрос! Сделаем! Но тут же заказ усложняется: надо в полный рост! Ох... Ну хорошо. Вызов принят!
напомню героиню кадром из фильма

Сразу возникает вопрос: ну кому понадобилась такая дура в 170 см? Ни в квартире поставить, на подарок тоже не сгодится, хотя... Разочарую тех кто решил что для своих сексуальных фантазий и утех. Нет, это заказ от магазина одежды для полных дам )).
Итак, заказ есть, надо делать. Теперь сам процесс:
Вырезаю части тела из пеноплекса.

Формирую части тела скульптурным пластилином.

Получаем этакую расчлененку

Первые слои папье-маше, это и будет каркас скульптуры. Далее набираю объем массой папье-маше... продолжаю набирать...фигурка-то не из субтильных ))... Это кукла-манекен, у неё отстёгиваются руки, чтоб можно было удобнее менять одежду.

Лепка и роспись лица

Баловство с полуфабрикатом ))

Фото в стиле купеческого ню. То, что скрыто под юбкой )). И, наконец, готовая работа!

Всем спасибо за внимание!

Этому фильму уже 55 лет. Смотришь его сейчас, вспоминаешь свои детские впечатления и поражаешься — шедевр! Режиссер Константин Воинов и не думал, что скромная экранизация трех минипьесок Островского станет его главным детищем, произведением на все времена. Сюжет знаешь наизусть, все забойные реплики стали родными, в сотый раз уже в 21 веке и… вот ни капли ничто не устарело и продолжаешь находить все новые великолепные тонкости и нюансы. А ведь сам великий Вицин, сыгравший двадцатилетнего оболтуса Мишу в 46 (!) лет, с грустной самоиронией вздыхал: «Женитьба набальзамированного».

Кроме звездного актерского состава (Гурченко, Савинова, Макарова, Румянцева, Крючков, Носова, Смирнова, Мордюкова) Константин Воинов привлек еще одного мощного исполнителя — прекрасный древний Суздаль. Любопытно, что в Суздале одновременно снимались «Рублев» Тарковкского, «Женитьба Бальзаминова» и экранизация пушкинской повести «Выстрел». Оно и не удивительно. Потрясают не только виды старых церквей, торговых рядов, настоящих улочек и домиков (в том числе и настоящий «дом Бальзаминовых»), а чистая атмосфера, открытость, воздушность. Совершенно не чувствуется, что первоисточником были вего лишь смешные сцены в трех театральных стенах.

Яркие, сочные, кустодиевские краски. И параллельно — «цветная» музыка Бориса Чайковского, много работавшего в кино, в «Женитьбе Бальзаминова» легкой рукой рассыпавшего по фильму чудесные калейдоскопичные миниатюры. А колокольные удары и перезвоны… А мелкие и микроскопические эпизоды, отшлифованные до волшебного блеска. Воинов со товарищи сумел задеть какую-то невидимую струну в наших душах, оттого картина так дорога и сегодня.