Луксорский храм
Луксорский храм с высоты птичьего полета. Начало ХХ века
Луксорский храм с высоты птичьего полета. Начало ХХ века
В Абидосе есть очень интересное строение, и это не храм Сети или Осирион. Мы пройдем от них на север, чтобы посмотреть руины одного из древнейших строений из кирпича, рядом с которым погребен царский флот.
Жрица Раннаи. Черное дерево, стекловидная паста, позолота, гипс. Новое царство, XVIII династия, время правления Хатшепсут, 15 век до до н.э. ГМИИ им. А.С. Пушкина. Фото © Senmuth
Карнакский храм — крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта, главное государственное святилище Нового царства, который занимает огромную территорию. За одно посещение не осмотришь даже и трети всего. Здесь очень много архитектурных объектов, но осмотрим лишь некоторые из них.
Первое свидетельство о существовании культа бога Амона-Ра в древнеегипетских Фивах относятся к эпохе Среднего царства. Это колонна, созданная при фараоне XI династии Иниотефе II и находящаяся ныне в Луксорском музее.
Старейшее из сохранившихся зданий храмового комплекса было построено во времена XII династии, при фараоне Сенусерте I — это Белая капелла, извлечённая из блоков в кладке III пилона. «Белое святилище» или «Белая капелла» Сенусерта I (XII династия, Среднее Царство) – древнейшее из дошедших до нас строений на территории храма в Карнаке. Позднее при фараоне Аменхотепе III (XVIII династия) это сооружение было разобрано и его алебастровые блоки использованы как наполнитель для третьего пилона Карнакского храма, где они в первой половине XX века были найдены. В 1937-38 годах святилище Сенусерта I было реконструировано в полном объёме и вновь воссоздано в прекрасное здание на территории Музея под открытым небом. «Белое святилище» славится высоким качеством исполнения иероглифических надписей.
Еще она часовня, но более позднего периода, которая так же была разобрана для строительных нужд, находится рядом. «Красная капелла Хатшепсут» - своим названием она обязана красноватому цвету кварцитовых блоков из которых она сложена. Сооружение было построено при царствовании царицы Хатшепсут (1479 до 1458 г. до н.э.) как святилище для священой барки в храме Амона. Древние египтяне считали, что священная ладья с божеством путешествует с западного горизонта на закате к восточному горизонту, где будет происходить восход солнца. Во время религиозных церемоний и празднеств божество переносилось из одного храма или секции храмового комплекса в другую. После правления царицы данная часовня была разобрана, а ее блоки использовались в качестве наполнителя внутри других храмовых структур, что в Египте случалось не редко. Более трехсот блоков разобранного святилища Хатшепсут было обнаружено в 1950-х годах. Реконструкция святилища в том виде, как оно (вероятно) выглядело во времена Хатшепсут, была завершена в 1997 году группой французских и египетских экспертов.
«Хранилище Мериамон Сети II в Храме Амона»
В постройках, которые остались от великой цивилизации, много можно встретить перестроек и недостроек, незавершенных храмов и артефактов. Небольшой храмик Сети II (фараон XIX династии, правивший в 1200—1194 годах до н. э.) находится на территории Карнакского комплекса, прямо у первого входного пилона. Сооружение Сети II (внук Рамсеса Великого) имеет три помещения для барок Мут, Амона и Хонсу. Ее иногда называют хранилищем Сети II, но с древности известна как «Замок Мериамон Сети II в Храме Амона».
При осмотре часовни первое что бросилось в глаза, так это незавершенность часть его стен. Западная и северная стены явно не завершены. Блоки будто бы только что добытые в карьере (Гебель Эль Силсила); уложены, но не стены не выровнены. Видны следы кирок и зубил. Кроме того, пилон, к которому примыкает храм Сети II, так же незавершен, как и колонны (прямо за храмом Сети II). Складывается картина, что рассматриваемые нами сооружения не были завершены, и причины на то банальны.
Но когда я смотрел на храм Сети II еще и еще, то мне что-то не давало покоя. Странно, что незавершенной осталась та стена, которая примыкает к пилону: между ними метра полтора. А если посмотреть на незавершенные блоки храма и пилона, то видно, что они очень похожи, будто из одного карьера. А сравнивая их со стенами храма, которые отделаны и покрыты иероглифами, то различие становится очевидным. Рассматривая западную молельню, где явно видно различие, можем увидеть, что количество рядов разное, что, конечно, не критично, то тоже надо учесть. Итак, вероятно, что храм Сети II был достроен полностью, но на каком-то этапе, скорее всего, при возведении пилона Нектанебо, он был сильно поврежден. Настолько, что его стены пришлось возводить заново из блоков, которые предназначались для пилона. Может быть, в планах и было завершение отделки храма Нового Царства, но раз уже пилон не завершили, то и храм остался незавершенным. Что мы сейчас и видим. Незавершен, но намного позже. И после ремонта/восстановления.
«Храм Хонсу». Хонсу — сын Амона и Мут, Лунный бог, имя которого переводится как «странник», изображается в виде мумифицированной фигуры младенца, иногда с головой сокола, держащего в руках скипетр и плеть. На голове – заплетенный локон юности и убор в виде серпа и полного диска луны. Подобно Тоту, также связанному с луной, Хонсу мог изображаться в облике павиана. Изначально Хонсу почитался как божество, связанное с деторождением.
Храм Хонсу расположен в юго-западной части Карнакского комплекса Амона. Он по праву считается великолепным образцом египетской сакральной архитектуры эпохи Нового царства. Заложенный при Аменхотепе III (1388—1353 гг до н.э. Новое Царство, XVIII Династия), храм строился и расширялся при Рамсесе III и Рамсесе IV. Декорировка храма была завершена при фиванских царях-жрецах XXI династии. На входном пилоне храма сохранились изображения Пиноджема I, предстоящего перед богами. Первый двор и гипостильный зал, украшенный статуями двух павианов Хонсу, отделывали Херихор и Рамсес XI. В греко-римское время храм был отреставрирован и дополнен несколькими рельефными композициями. В глубине храма находится святилище для ладьи божества и дополнительные помещения, в которых сохранились восхитительные полихромные рельефы эпохи Рамсеса III. Усиливающееся затемнение и сужение объемов еще более повышали религиозно-мистическое настроение молящихся. Слабое мерцание священной барки при свете факелов в глубине храма должно было производить сильное впечатление. Длинная лестница ведет на крышу храма, где расположено солнечное святилище. Перед пилоном храма Хонсу при Птолемее III были построены монументальные ворота, известные как Баб эль-Амара и включенные в стену, окружающую весь комплекс Амона. Аллея сфинксов ведет от ворот к Луксорскому храму и храму богини Мут.
В Карнаке не мало пилонов, но нас сейчас интересует IX пилон, который находится южнее центральной оси храма. Аменхотеп IV (Эхнатон, тот самый реформатор и отступник) перед тем, как перенести столицу из Фив в Ахетатон (намного севернее), выстроил для Атона отдельное святилище к востоку от храма Амона в Карнаке.
После смерти Эхнатона оно было разрушено, а многочисленные блоки песчаника с рельефами в амарнском стиле были извлечены из более поздних сооружений, прежде всего, из IX пилона, возведенного Хоремхебом. Сейчас этот пилон находится в полуразрушенном состоянии, а где он находится легко узнать по башенному крану, который портит всю картину Древнего комплекса. Внутрь пилона можно пройти. Отсюда открывается прекрасный вид на 8 пилон, а так же хорошо видно, как устроен пилон внутри.
«Храм Рамсеса III»
Попасть в Храм Рамсеса III можно из центрального двора. Входной пилон сильно поврежден, но несколько скульптурных групп сохранились; сцены изображают фараона, убивающего пленников в присутствии Амона-Ра. Это излюбленная тема украшения пилонов, возможно иллюстрирующая слова Аменхотепа II об убийстве им пленников «пред стенами Фив». Вход в храм охраняют два колосса. Храм, в первую очередь, интересен тем, что является идеальным образцом храмовой постройки своего времени. Несмотря на небольшие размеры, он обладает достаточным количеством дворов и вестибюлей; колоннады выполнены с соблюдением всех строительных канонов, а святилище, как и положено, расположено на одной оси с входом. По этим причинам храм может служить образцом, на примере которого можно изучать устройство египетского храма Нового царства.
Ось храма проходит с севера на юг, притом что вход расположен на севере. Ворота ведут через пилон в открытый двор, окруженный с трех сторон крытыми колоннадами. Колонны имеют квадратную форму, у каждой стоят осирические статуи фараона, жестоко изувеченные христианскими или мусульманскими фанатиками. Сцены на стенах колоннады изображают религиозные обряды и процессии, вероятно происходившие на этом дворе. На одной стороне процессия со священной ладьей фиванской триады, на другой стороне процессия бога Мина, церемония заканчивается поклонением изваянию бога, после того как оно окончательно возвращается в святилище. Гипостильный зал очень мал, здесь находятся лишь восемь колонн. За ним открываются три святилища, стоящие бок о бок. Украшающие их рельефы указывают на то, что храм посвящен фиванской триаде. По бокам и позади святилищ находятся несколько маленьких комнат, лишенных украшений.
«Храм Мемфиской триады»
В северной части на окраине комплекса, у ворот, ведущих к храму Монту, находится небольшое святилище, посвященное богам Мемфисской триады – Птаху, его супруге Сехмет и их сыну Нефертуму. Древнейшая часть храма была построена при Тутмосе III. Позднее святилище многократно перестраивалось и расширялось, и при царях эфиопской династии и в греко-римскую эпоху.
Храм состоит из пяти ворот, на сторонах которых изображены различные цари в коронах Верхнего и Нижнего Египта. За колонным залом находятся три святилища. В южном находится уникальная и великолепно сохранившаяся статуя богини Сехмет, выполненная из черного гранита. Иногда на ее лик падает солнечный луч света, проникающий в темное помещение сквозь небольшое отверстие в крыше.
«Дворец Маат». Хатшепсут разобрала некоторые строения Аменхотепа I в центре храма и построила из них на этом месте свои сокровищницы, которые назывались «Дворец Маат», т.е. Дворец Справедливости, и недалеко от этого места установила два обелиска. Один из которых возвышается до сих пор, а фрагмент (верхушка) другого находится у озера. На стенах сокровищницы изображена царица с богом Мином. Когда пришел к власти Тутмос III изображение царицы было сбито.
Обелиск Хатшепсут, на котором выбиты иероглифы и великолепные изображения, в том числе сцены коронации Хатшепсут ее отцом Амоном.
При правильном освещении видна вся неровность, которая присуща ручной работе.
Верхушка второго обелиска
Отверстие гранитной ступицы ворот пилона. Некоторые отверстия сверлились большим сверлом диаметром около 20 см.
Напомню, такие отверстия сверлятся при помощи медной трубки или медного полотна с добавлением абразива; некоторые сделаны путём просверливания множества маленьких отверстий по периметру, как в храме Мединет Абу).
В первом пилоне (Нектанебо) можно видеть огромные "окна". Впечатляют блоки перекрытия данных "бойниц": длина такого блока около 4 метров, высота от 1 до 1,5 м и вес такого блока от 15 до 25 тонн.
У этого же пилона, который, я напоминаю, не был достроен, снизу находятся остатки строительного пандуса, который так до конца не был разобран.
На территории храма между центральной осью и храмом Хонсу расположено так называемое «Поле камней», где под солнцем находятся тысячи обломков строений. Здесь можно найти и прекрасные рисунки, фрагменты статуй, отверстия и прорези.
Очень хорошо выполненная гранитная крышка саркофага. На первый взгляд кажется, что все идеально, но приложив простой треугольник, оказывается что углы далеко не прямые.
Проект «ВЕЛИЧИЕ РУИН». Проект, в котором сопоставлены картины, гравюры, старые фотографии и иные изображения древнеегипетских сооружений с современными снимками, сделанными мною за последние 10 лет). Проект за это время претерпел много изменений (интернет-варианты, книга), и сейчас я перешел на видео-формат, который с музыкальным сопровождением и видео-эффектами дает больше атмосферы.
Большой Египетский музей, также известный как Музей Гизы — крупнейший археологический музей Египта в Гизе (2 км от пирамид), планируемый к открытию в 2018 году.
Фото проекта «Лестница «История Египта»: Министерство по делам древностей АРЕ.
Его планируемая площадь составит 50 гектаров. 5 января 2002 года президент Египта Хосни Мубарак заложил первый камень на место будущего музея. Архитектурная композиция и дизайн музея были определены на основе конкурса, объявленного 7 января 2002 года. Организаторы получили 1557 проектов из 82 стран мира. 2 июня 2003 года победителем с призовым фондом 250 тысяч долларов объявили ирландскую компанию «Heneghan Peng» из Дублина. Проект разработали английские компании «Heneghan Peng», «BuroHappold Engineering» и «Arup Group». После согласования чертежей с египетским министерством культуры в 2008 приступили к рытью котлована под фундамент. Плановое окончание строительства музея в 2012 году с бюджетом в 550 млн долларов сорвалось из-за революционного ветра перемен и смены политических лидеров Египта в феврале 2011 года. Сдачу проекта с возросшими расходами до 810 млн долларов перенесли на 2015 год, когда министр древностей Мамдух эль-Дамати сообщил, что, несмотря не отложение события несколько раз, предварительное открытие музея состоится в мае 2018 год. Из-за революционных преобразований в стране бюджет проекта значительно вырос и достиг 1 млрд долларов.
Треугольное основание музея с 800-метровым фасадом конструируется по принципу Треугольника Серпинского: залы музея будут иметь форму скошенных треугольников с крышей в виде полураскрытого веера. Все линии граней музея будут сходиться в одной точке, как солнечные лучи, что символично отсылает к древнеегипетской мифологии. Северная и южная стороны музея обращены к пирамидам Хуфу и Менкаура, а перед входом разобьют огромный сад с деревьями. Одной из главных особенностей станет полупрозрачная стена из алебастра, образующая фасад здания. Главный зал выполнят в виде атриума для экспозиции крупных экспонатов. На территории музея также разместятся детский музей, лаборатории, образовательный и конференц-центры. Предусматривается применение современных технологий, в частности виртуальной реальности.
Около 50 тысяч экспонатов займут до трети территории музея. Здесь соберут полную коллекцию (5000) древностей Тутанхамона из Каирского музея, где из-за недостатка места коллекция не представлена полностью. Также некоторые предметы прибудут из Луксора, Эль-Минья, Сохага, Бени-Суэйф, Асьюта, Файюма, Александрии и др.
Занимавший прежде пост генерального секретаря Верховного совета древностей Египта Захи Хавасс выступал с инициативой предоставления музеями мира ценных древнеегипетских артефактов (Розеттский камень из Британского музея, бюст Нефертити из берлинского Египетского музея, Зодиак из Лувра, бюст Анхафа из Бостонского музея изящных искусств и статуя Хемиуна из Музея Рёмера и Пелицеуса в Хильдесхайме) к торжественному дню открытия Музея Гизы. Ссылаясь на события 2011 года, когда толпа штурмовала Каирский музей, у иностранных хранителей древностей появилась веская причина опасаться за сохранность артефактов в Египте. Также они с тревогой ожидают возможного невозврата в свою коллекцию предоставленных древностей после неоднократных требований египетской стороны отдать насовсем некогда вывезенные ценности.
Будем ждать открытия музея.
Тутанхамону сказали "нет". «В результате высокоточных геофизических исследований установлено, что в гробнице Тутанхамона отсутствуют какие-либо дополнительные камеры. По словам д-ра Мустафы Вазири, генерального секретаря Высшего совета по древностям Египта, глава группы итальянских исследователей, д-р Франческо Порчелли из Политехнического университета в Турине, представил все материалы, полученные в результате работы георадара, которые свидетельствуют об отрицательном результате.
В процессе работы было осуществлено тщательное вертикальное и горизонтальное сканирование скального грунта с применением новейшего оборудования. Результаты исследования с высокой вероятностью говорят о том, что нет никаких следов указывающих на перепад в стенах от плотности скального грунта до плотности каких-либо рукотворных стен или полостей. Таковы результаты третьего исследования гробницы Тутанхамона с помощью высокоточных радаров. Оно было предпринято для того, чтобы окончательно подтвердить или опровергнуть гипотезу британского египтолога Николаса Ривза, заявившего в 2015 году о том, что, по его мнению, за северной и западной стенами погребальной камеры гробницы Тутанхамона, покрытыми росписями, могут находиться помещения содержащие другие погребения, в том числе, возможно, царицы Нефертити. Итальянские специалисты были приглашены Египтом для того, чтобы подтвердить гипотезу или же поставить точку в многочисленных дискуссиях на эту тему».
Вот такая развернутая цитата из сегодняшнего официального релиза Министерства по делам древностей АРЕ. На деле все, конечно же, сложнее. Первое сканирование гробницы делал выдающийся специалист – д-р Хирокацу Ватанабэ. И о полостях в грунте за стенами гробницы он говорил совершенно уверенно. Однако, памятуя о ряде сложностей в отношениях Николаса Ривза и египтян, он передал исходные материалы британцу и отказался передавать их в Египет, что вызвало понятный поток ненависти. Технология, которую он использовал, уникальная, и, в отличие от последующих методик сканирования, является авторской разработкой. Последующие сканирования такого результата, как у Ватанабэ, не дали.
Поставить точку над «i» могло бы точечное сверление из боковой камеры, т.н. «Сокровенной сокровищницы». Однако министр побоялся это делать, опасаясь, что вибрация нанесет урон хрупким росписям на стенах царской погребальной камеры. Конечно, тут нужна была осторожность, но страх – не лучший советчик. Хотя бы потому, что если в скале все-таки что-то есть, то это нечто под угрозой: последние годы вся органика фиванских гробниц страшно страдает от термитов, появившихся в пустыне после повышения уровня грунтовых вод, вызванных строительством Асуанской плотины. В общем, вердикт Египта отрицательный и, судя по всему, окончательный.
© Виктор Солкин по релизу MSA, © фото - nationalgeographic.com
Луксорский музей (араб. متحف الأقصر, Matḥaf al-Uqṣur) — археологический музей древнеегипетского и раннехристианского искусства в городе Луксор, на восточном берегу Нила.
В 1962 году Министерство культуры Египта выступило с инициативой о создании нового музея, в котором найденные при археологических раскопках шедевры были бы выставлены неподалеку от своего исконного местонахождения — Луксорского и Карнакского храмов. Проект двухэтажного здания разработал в 1973 году архитектор Махмуд эль-Хаким.Музей официально открылся в 1975 году. При содействии сотрудников Отдела Египетского и Классического искусства Бруклинского музея в течение нескольких лет из запасников и Каирского музея отбирались памятники для экспозиции нового музея. Коллекция музея охватывает период более 4 тысяч лет — от доисторического периода до исламской эпохи.
Для фотосъемки [без вспышки, дополнительного освещения и штатива] продаются отдельные билеты.
Церемониальный медный топор Яхмоса I с рукояткой из кедрового дерева и золота, был найден в гробнице его матери царицы Яххотеп. Новое Царство, 1590—1530 гг до н. э.
Кинжал и ножны Яхмоса, золото, электрум, Новое Царство, 1590—1530 гг до н. э.
Мумия Яхмоса I, основателя XVIII династии, Новое Царство, 1550 — 1525 гг до н. э.
Украшения из золота в виде мух [награда времен Нового царства], пожалованные царице Яххотеп её сыном Яхмосом за её заслуги в ходе войны с гиксосами. 1590—1530 гг до н. э.
Статуя писца Таи из черного дерева. Время правления Аменхотепа III, Новое Царство, 1388—1353 гг. до н. э.
Статуя Рамсеса III-го, Новое Царство, 1185—1153 гг. до н. э.
Супружеская пара, визирь Пасер и его жена Хенут, Новое Царство, 1279–1213 гг. до н. э.
Статуя Бога Амона из Карнака, в котором угадываются черты Тутанхамона. Новое Царство, 1332—1323 гг до н. э.
Статуя богини Мут. Время правления фараона Рамсеса II, Новое Царство, 1279—1213 гг до н. э.
Колоссальная гранитная статуя Аменхотепа III-го, Новое Царство, 1388—1353 гг до н. э.
Деревянные модели судов и матросов, 11-я династия, Среднее Царство, 2160—1785 гг. до н. э
Известняковая статуя фараона Сенусерта I, Среднее Царство, 1956—1911 гг до н. э.
Кварцитовая статуя фараона Аменхотепа III, Новое Царство, 1388—1353 гг до н. э.
Барельеф Тутмоса III-го, Новое Царство, 1479—1425 гг. до н. э.
Аменхотеп, сын Хапу, Новое Царство, 1460—1357 гг. до н. э. Сановник эпохи Нового царства, архитектор и писец, обожествлённый после смерти.
Алебастровая статуя фараона Сети I, Новое Царство, 1306-1290 гг до н. э.
Yamunedjeh, кубическая статуя писца времен царствования Тутмоса III, Новое Царство, 1479—1425 гг до н. э.
Бог Себек и Аменхотеп III, Новое Царство, 1388—1353 гг. до н. э.
Бюст Эхнатона, Новое Царство, 1375—1336 гг. до н. э.
Гранитный бюст Аменхотепа II-го, Новое Царство, 1428—1397 гг до н. э.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.