“Дюна" была принята для публикации издательской компанией, известной своими руководствами… по обслуживанию автомобилей.
Chilton Publishing — небольшое издательство из Филадельфии — согласилось выпустить будущий шедевр Херберта в 1965 году. Источник: Хммм…Я не знал этого.
Снятый Дэвидом Линчем фильм «Дюна» на 110 процентов был непонятен тем, кто не читал книгу. Понимая это, кинотеатры начали раздавать зрителям объемные буклеты, чтобы помочь объяснить запутанную предысторию "Дюны". Но, видимо, это не помогло и кинокритик Роджер Эберт, назвал фильм "уродливым, неструктурированным, бессмысленным экскурсом в мутные сферы одного из самых запутанных сценариев всех времен". Источник: Хммм…Я не знал этого.
Прежде чем быть опубликованной в виде романа, "Дюна" была написана по частям. Две основные части — "Мир Дюны" и "Пророк Дюны" — были разделены на восемь разделов, которые публиковались в журнале Analog с 1963 по 1965 год.
В ранних набросках оригинальной версии "Звездных войн" также присутствовали конфликты между феодальными домами, похожими из романа о Дюне. Позже, эта тема была убрана, но герои фильма, ставшего прорывом Лукаса, упоминают "шахты специй", а действие фильма происходит на пустынной планете Татуин. Император там тоже, кстати, есть. Совпадение? Херберт так не думал… Он, даже, пошутил, что объединится с несколькими другими «обворованными» Лукасом фантастами и создаст общество «Мы слишком великие, чтобы судиться с Джорджем Лукасом». Источник: Хмм…Я не знал этого!
До фильмов Дюна 2021 и Дюна 2024, мои единственные познания о Дюне были из игры Dune II: The Battle for Arrakis. Эта чуть ли ни прародительница стратегий в мире компьютерных игр. Механика игра использовалась во многих последующих стратегиях. Но ладно, можно долго расхваливать игру) К чему я это говорю? Я книгу не читал и поэтому все мои ожидания были по игре детства. Наверняка среди пикабушников тоже есть такие люди, подобные мне. Мне фильмы понравились, но не хватило следующих вещей, которые я видел в игре: 1. В игре было изобилие боевой техники, инфраструктуры, военных баз. Только хранилища спайса слегка поминали игру)
В фильме же этому уделили мало внимания. И сражения происходят в основном с помощью холодного оружия; Где Sonicblast, где Devastator?) 2. В игре было цветовое различие между домами: Атрейдесы - синие, Харконнены - красные, Ордосы - зелёные, а Сардаукары - пурпурные. В фильме же этого опять нет. Кстати об Ордосах, в оригинальной книге их, к сожалению нет; 3. Музыка, все же помнят эти потрясающие мотивы из игры?) Было приятно, если хотя бы что-нибудь подобное вставили. Не говорю, что нужно было в фильме как в игре сделать музыку, нет. Но во время боевых сражений можно было бы вставить что-нибудь эдакое) В остальном же фильмы очень хорошо поставлены. Нам дали увидеть прекрасные пейзажи Арракиса, саундтреки Hans Zimmera, костюмы, живых червей, сражения и т. д. Это сильно.
P. S. Кстати, как фремены слезают с червей на такой скорости? И как они залезают на него всей толпой? Да ещё и леди Джессику аккуратно посадили для перевозки на юг.
И еще одна мелочь - фримены сжигают в финале сваленные кучами тела врагов. Сцена абсурдная, так как каждая тушка это вместилище драгоценной для фрименов влаги. Сожжение трупов, это для фрименов святотатство и потеря драгоценного ресурса.
Добычка влаги из тел сама по себе абсудрная штука для галактической цивилизации которая может взять любой ледяной астероид и переработать его в мегатонны чистой воды и мегатонны ценных элементов.
As of December 2015, the confirmed liquid water in the Solar System outside Earth is 25–50 times the volume of Earth's water (1.3 billion km3),[7] i.e. about 3.25-6.5 × 10^10 km3 (32.5 to 65 billion km3) and 3.25-6.5 × 10^19 tons (32.5 to 65 billion tons) of water.
Церера на 50% объема или 25% массы - водяной лёд. То есть буквально круглый ледяной кусок грязи с камнями.
Это где-то 234.600.000.000 МЕГАтонн воды. Или примерно 1/8 всей воды на Земле(данные взятые из гугла и вики, могут быть ошибочны).
"Топовые" ледяные астероиды имеют около 20% водяного льда в своем составе, что означает отсутствие проблем с водой как для такой малонаселённой планеты так и для галактической империи в принципе.
Водород - первый по распространенности элемент во вселенной. Кислород - третий.
Вся их логика "завоевать галактику, и использовать ресурсы иных планет, для превращения Дюны в рай." не логика, а идиотизм по современным, и вообще любым, меркам. Тем более если от радикального терраформирования спайс перестанет быть, не будет ни империи, ни Дюны.
Ставшую бесполезной планету тупо разбомбят на куски за подобный "очень умный" ход.
Дешевле собрать дурковатых дикарей(и вообще всё население планеты) и вывезти в дикий мир, пусть радуются своему "раю", а к Арракис/Дюне притарабанить большую обритальную станцию где и будут жить добытчики спайса не ломая бесценную сверхэкосистему.
В целом попытка переработать морально-идейно устаревший оригинал понятна, но если в оригинале "нефтяные арабы-монополисты хотят диктовать свою волю всему миру и устроить себе полный Кайф", то в переработке вышло "хуситы грозят перерезать кабель, и скоро им придёт полная демократия"
Все подобные, фанатские, комментарии как под копирку написаны. И у всех видно одно: авторы рецензий не кино смотрели, а весь хронометраж искали разночтения с источником. Это очень хорошо видно, так как вышеозначенные авторы упускают большое количество нюансов, показанных в фильме. При том, что Вильнев, по сути своей режиссер-визионер, и его кино нужно СМОТРЕТЬ. Поэтому все как один упустили и идеи Вильнева, и развитие Пола как персонажа. А идеи у Вильнева просты: война это плохо, с какой бы целью она не велась. И именно поэтому нам показывают как фримены сжигают тела павших врагов. Совсем как Харконены в начале фильма сжигают Атредисов. Потому что у жестокости и войны нет ни светлых ни темных сторон. Она по своей сути черна. Религиозный (идеологический) фанатизм, который не предполагает никаких сомнений и размышлений индивидуума, а только действие по приказу, это тоже плохо. Внимательно смотрим сцены с диспутами Стилгара о Поле. С юмором подано, но по сути страшно. Он затыкает рты редким сомневающимся и давит авторитетом, что бы протолкнуть свою идею. А в финале фильма вообще ведет фрименов на смерть как финал любого фанатизма. И следует Стилгар приказу темного мессии, которого он помог создать. Тут у нас прекрасная игра Бардема, одной гримасой рассказавшего, что он таки понял что создал монстра. Кстати к этому моменту фильма ясно, что Пол совсем не положительный персонаж. Леди Джессика это и вовсе дьявол во плоти. Манипулятор, который готов пожертвовать своим сыном и жизнями множества людей ради своих фанатичных убеждений. Ради этого и мести сестрам Бен Гессерит, она готова идти по трупам фрименов-фундаменталистов. А именно фундаменталисты юга наиболее восприимчивы к ее "страшным сказкам" (это слова Пола до знакомства с мочой червя)). Единственное логически слабое место - финал. Но если вспомнить про идеи, то прекрасно укладывается в общую канву. Теперь про игру актеров. Бардем прекрасен, уже писал об этом. Шаламе открылся прямо с неожиданной стороны, не думал, что он сможет показать что то. Но как выяснилось, вялость в первой части и начале второй была задумкой Вильнева. Романтичный, мечтательный мальчик Пол, который полюбил пустыню, свободу от этикетов и условностей аристократии, быстро превращается в кровожадное чудовище под действием обстоятельств, "долга" и "судьбы". В кавычках, потому что все это ему навязали Стилгар и мать. А у него не хватило сил, ума и опыта противостоять расставленным ими ловушкам. Чани бледновата, но свою роль голоса разума, отыгрывает нормально. На-барон прекрасно демоничен, но тут не понятно чьи заслуги больше. Актера или режиссера написавшего образ. Батиста, в роли дуболома, дуболомом и выглядит ). Бролин отлично справился с ролью недалекого слуги, простого солдата. В общем много, что то многовато написал, пора подытожить. Дюна фильм второй - отличное кино. Вильневу удалось перенести на экран сложнейшую для экранизацию книгу. Книга, как это не обидно ее фанатам, совершенно не шедевр. А после второй части становится совсем уже не перевариваемым бредом. Вильнев же не стал дословно ее экранизировать, но взял основу истории и наполнил смыслом, прекрасными кадрами и игрой актеров. Собственно это и есть кино.
Посмотрел вторую Дюну, и разочарован. Первая часть представляла достаточно точную экранизацию романа, и логика действий героев романа была воплощена на экране. Вторая часть Дюны, это уже не экранизация, а произведение по мотивам. В результате герои утратили логику действий прописанную в романе, а какую то иную логику их поступков сценаристы прописать не смогли.
В романе Пол Атрейдес - результат долгого генетического эксперимента по выведению Квизац Хадераха: сверхчеловека способного видеть прошлое, настоящее и будущее. Пробудить эти способности можно только с помощью наркотика спайса (другое название - меланж). Оказавшись на пропитанной спасйсом планете Дюна, Пол обретает силу пророка, и, сплотив вокруг себя фантатичные племена пустыни, ведет их к победе над галактической империей. В фильме этот сюжет решили усложнить - оказывается среди фрименов есть туповатые фундаменталисты, которые верят в приход пророка (Махди), и умные антиклерикалы которые знают, что все пророки, мессии и проч. проч. это ложь, обман, и опиум для народа. Антиклерикалов возглавляет подруга героя Чани. В романе Чани красивая, но простая девушка из племен пустыни, Пол для нее бог и господин, а за малейшие сомнения в богоизбранности Пола она готова любому глотку перезать (не фигурально, а буквально). В фильме бойкая но некрасивая Чани напротив исповедует научный атеизм, а своего любовника Пола считает фальшивым пророком и фальшивым Махди. Пол с Чани соглашается, и пытается убедить окружающих, что никакой он не пророк.
Чани из старой (и никудышней) экранизации, благодаря тонким чертами лица, гораздо больше похожа на героиню романа у которой "лицо эльфа"
При этом скепсис Чани в фильме никак не обьяснен - она ведь не студентка университета Миннесоты, и не отличница ленинского комсомола, а простая девушка из племени бедуинов. Любопытно, что в книге Чани дочь планетолога Льета Кайнса - ученого, который относился к Атрейдесам с обоснованным скепсисом. В фильме можно было бы сделать Чани продолжательницей дела своего отца. Но как раз происхождение Чани, создатели фильма выкинули из сюжета. Чани в фильме совершенно невежественная - когда Пол ей рассказывает про моря на других планетах, она не может поверить в возможность подобного чуда. Из за этого научный атеизм Чани выглядит абсурдом.
Еще более странным выглядит Пол - уж он то точно знает, что может стать настоящим пророком, и настоящим спасителем-Махди, который вернет на Дюну воду. Когда он убеждает окружающих, что мол никакой я не Махди, Пол просто врет. Видимо он не хочет становится пророком (так как чувствует, что лично ему, ничего хорошего пророческий дар не принесет). Это можно понять, если прочесть роман Дюна и его продолджение (про трагическую судьбу Пола), но в фильме такая позиция выглядит страусиной.
В фильме оказалась потерянной экологическая линия, основная для Френка Херберта. Одна из главных сюжетных линий романа - конфликт, между двумя программами по озеленению пустынь Арракиса. Фримены живут мечтой, что когда ни будь на Арракисе будут течь ручьи и расти деревья. Планетолог Льет Кайнз работает над постепенным воплощением этой мечты в жизнь - за счет медленной работы по ирригации и озеленению. Атрейдесы предлагают более быстрый и простой путь - завоевать галактику, и использовать ресурсы иных планет, для превращения Дюны в рай.Все это в фильме оказалось потерянным, а несколько сцен фильма связанных с экологической линией романа, оказываются пустой тратой экранного времени (так как не связаны с иными событиями фильма).
Гладиаторские бои на планете Харконненов визуально изображены безупречно, но интрига внутри интриги (которую затеял Туфир Хават) исчезла из фильма. Как и вся сложная и драматическая линия Туфир Хавата - ментата Атрейдесов, который оказался на службе барона Харконена. Книжный Фейт-Раутта из хитрого (и внешне привлекательного) мерзавца, превратился в урода-людоеда. Бене Джассерит превращены в тупых как пробка стерв, готовых на любой идиотизм ради власти.
Превращение Пола из способного, но неуверенного в себе юноши, в пророка который видит прошлое и будущее обыграно слабо: Пол очнувшись от транса сообщает, что он теперь пророк который видит множественные картины будущего. И это все - варианты будущего зрителю не показывают. В корткометражке "Майор Гром" просчет героем вариантов будущего и то показан несравненно лучше.
Боевые действия выглядят в фильме красиво, но странно. В романе из за внедрения силовых полей огнестрел и лазеры перестали применять на просторах галактики. Но в пустынях Дюны силовые поля применять нельзя (они привлекают гигантских червей) и потому фримены используют старые добрые винтовки и пистолеты. Однако в фильме (при наличии винтовок, базук и прочего) боевые действия в пустыне сводятся к схваткам на ножах (при полной возможности расстрелять врага на расстоянии).
Совсем странной выглядит финальный разгром войск императора. В книге Пол (дождавшись высадки императора на Дюну) использовал для победы свой пророческий дар. Фримены сломили врага внезапной шоковой атакой (под прикрытием пыльной бури, которую Пол предвидел), используя артиллерию (которую Пол Атрейдес заранее тайно подготовил и тайно разместил на позициях). Император до последнего считал, что ему противостят дикари под командованием дикаря, и потому был разбит и взят в плен.
В фильме все эти тонкости убрали. Фримены не имея артиллерии идут плотной толпой в лобовую атаку на заранеее предупрежденного императора (в фильме Пол послал ему вызов на бой с печатью дома Атрейдеса). Их можно расстрлять с воздуха (ведь никакой пыльной бури нет), их можно расстрелять с земли (ведь у фрименов нет защитных полей!), но имперские войска лишь тупо смотрят на атакующих. Затем начинается рукопашный бой. Сардукары (имеющие защитные поля) должны покрошить фрименов - ведь фримены не имеют защитных полей, и совершенно не готовы к такой технике боя. В книге Пол многие годы готовил фрименов к сражению с имперскими войсками. В фильме фримены без всякой подготовки превращают защишенных полями сардукаров в мясной фарш.
Дальше начинается самый большой логический и смысловой провал фильма. В оригинальном романе межзвездные перевозки осуществляет гильдия навигаторов, на огромных кораблях которые никогда не опускаются на поверхность планет. Лихтеры (с войсками, техникой и всем прочим) поднимаются с поверхности планеты грузятся на корабли навигаторов, пересекают на этих кораблях межзвездное пространство, а потом высаживаются на нужную планету. Это единственный способ межзвездных путешествий. Навигаторы строго нейтральны, потому во вселенной Дюны нет звездных войн - войска великих домов за деньги перевозят через нейтральный космос, а сражаются они на поверхности планет. В реальности навигаторы из за кулисы правят галактикой, а всемогущий падишах-император, просто марионетка. Но, ключевой момент! навигаторы могут прокладывать путь между звезд только за счет спайса (который дает мозгу сверхчеловеческие способности). А единственный источник спайса в галактике - планета Дюна. Не будет спайса - межзвездные перелеты станут невозможны, и цивилизация рухнет (а навигаторы просто вымрут - они без меланжа не могут жить). Захватив Дюну, Пол Атрейдес может диктовать свою волю навигаторам - и становится фактическим властелином галактической империи.
В фильме навигаторов из вселенной убрали, так что финал фильма превращается в бессмыслицу. Пол Атрейдес угрожает уничтожить поля спайса, но угрозу он адресует не навигаторам (их в фильме нет), а великим домам, боевой флот которых окружил планету Дюну. Но великим домам на спайс в сущности глубоко наплевать, не нужно быть пророком, чтобы понять это! В романе навигаторы капитулируют перед угрозой Атрейдеса, в фильме великие дома посылают Атрейдеса пустыней. В фильме, ответ на такой облом, Атрейдес объявляет начало звездного джихада, и грузит своих фрименов в космолеты ( захваченные у император?). Что он собирается делать - решительно непонятно. Ведь толпа фрименов в космосе бесполезна - корабли будут просто расстреляны. В романе этой проблемы нет (перевозки осуществляют только навигаторы, а бои идут на поверхности планет, где фрименам нет равных). В фильме навигаторов выкинули, и в результате скатились до совсем убогой космической оперы в стиле янг-эдальт. Получился аналог сериала "Иные" - красивое зрелище при околонулевой логике.
И еще одна мелочь - фримены сжигают в финале сваленные кучами тела врагов. Сцена абсурдная, так как каждая тушка это вместилище драгоценной для фрименов влаги. Сожжение трупов, это для фрименов святотатство и потеря драгоценного ресурса.
P.S. Комментаторы почему то решили, что мои претензии сводятся к отходу от сюжета книги. Но мои претензии иные - сценаристы убрали логический стержень сюжета, так что действия героев фильма выглядят бесмысленными . Снимать фильмы "по мотивам" можно, но при этом должна соблюдатся логика действия (как пример - в фильме "Вспомнить все" радикально изменили сюжет рассказа Ф.Дика, но логика действий персонажей там безупречная)